Arquitectura Y Política

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Arquitectura y política en España a través del Boletín de la Dirección General de Arquitectura (1946 1957)

Arquitectura y política en España a través del Boletín de la Dirección General de Arquitectura (1946 1957)

32. En el Ministerio de la Vivienda, otra iniciativa que mate- rializa Carlos de Miguel será EXCO (Exposición e Informa- ción Permanente de la Construcción), que programará numerosas actividades de interés. Ver, RODRÍGUEZ DÍAZ, Lola, “Arquitectura, EXCO y Carlos de Miguel”, Las revistas de arquitectura... cit., pp. 757-764. Es conveniente recordar que en la República existió un precedente, el Centro de Exposición e Información Permanente de la Construcción. 33. La Comisaría General para la Ordenación Urbana de Madrid y sus alrededores, tenía el cometido de gestionar el Planeamiento Urbanístico de Madrid al amparo de la Ley de Ordenación Urbana de Madrid (1946). DIÉGUEZ PATAO, Sofía, Un nuevo orden urbano: El Gran Madrid (1939-1951), MAP-Ayuntamiento, Madrid, 1991. Como es sabido, “el ver- dadero protagonista de esta primera etapa fue sin duda Pedro Bidagor, director técnico de la Comisaría y responsa- ble tanto de la realización del planeamiento parcial como de la gestión directa subordinada al plan”, GALIANA MARTÍN, Luís, “Comisaría ‘versus’ plan: del Plan Bidagor al Plan Laguna”, SAMBRICIO, C., (ed.), Plan Bidagor..., cit, p. 39. 34. Torres Balbás había sido declarado “persona afecta al régimen de izquierdas, simpatizante con los militares del Frente Popular”. Ver, VILCHEZ VILCHEZ, Carlos, “La depura- ción política de don Leopoldo Torres Balbás y Granada.1936- 1941”, en Leopoldo Torres Balbás y la restauración científi- ca. Ensayos, Patronato de la Alhambra y el Generalife, Gra- nada, 2013, pp. 207-234; primera versión en Cuadernos del Partal, 4, noviembre 2008, pp. 47-62. Vilchez incluye una docena de cartas seleccionadas de entre las que envía Prie- to-Moreno a Torres Balbás. El profesor Vilchez me ha facili- tado copia de otras cinco en las que se ofrecen referencias relevantes, por lo que le estoy agradecido. Una es la del 19 de mayo de 1936, e incluye un “exhaustivo Curriculum Vitae desde el año 1931 al 1936 que será básico cuando alguien quiera estudiar a este arquitecto” (p. 233, nota 17), en la que se manifiesta su actividad en Granada desde antes de termi- nar la carrera en Madrid en junio de 1931. Destacar su beca de la Junta de Ampliación de Estudios en Berlín, con el pro- fesor Hermann Jansen, con el tema “Urbanización de ciuda- des históricas”, concedida en junio de 1933 y concluida a finales de 1934, que le llevó a otras ciudades alemanas, ita- lianas (Roma en especial) y Marruecos. Trabajo al que segui- rá otro sobre “La casa árabe”. Con Pedro Bidagor redactará en 1935 la “Memoria anteproyecto de reforma interior y ensanche de Granada”. En la última carta, del 15 de junio de 1936, se muestra preocupado, comenta a Torres Balbás los conflictos con los arquitectos Jiménez Orgaz y Wilhelmi Manzano, y sus informes “técnicos” para Acción Popular, con consecuencias: “No pude evitar que trataran con fines
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Brasil en la nueva arquitectura de la cooperación internacional: Política exterior e intereses nacionales

Brasil en la nueva arquitectura de la cooperación internacional: Política exterior e intereses nacionales

Una de las tendencias más recientes en la evolución del sistema internacional de ayuda - que ha originado la nueva arquitectura de la cooperación - es el crecimiento de las actuaciones de asisten- cia para el desarrollo de una serie de Países de Renta Media (PRM) que, en sus ámbitos de influencia regional, están adquiriendo gran protagonismo. En estas páginas se pretende ilustrar esta nueva realidad de la ayuda a partir del caso de Brasil y de la consideración de su acción solidaria internacional en el contexto de su reciente política exterior. Después de presentar los cambios que ha experimentado el sistema internacional de cooperación desde el final de la guerra fría, se concentra el análisis en el caso brasileño, con el estudio de los principios y propósitos que rigen su cooperación para, finalmente, abordar sus perspectivas de fu- turo. Todo ello en el contexto de un renovado dinamismo de la Cooperación Sur – Sur (CSS), al que asistimos desde el III Foro de Alto Nivel sobre Eficacia y Calidad de la Ayuda celebrado en Accra (Ghana), en septiembre de 2008, y que ha sido continuado por la Conferencia Internacional de Kenya, diciembre de 2009, conme- morativa de los treinta años del Plan de Acción de Buenos Aires (PABA).
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Asambleas al aire: La arquitectura ambulatoria de una política en suspensión

Asambleas al aire: La arquitectura ambulatoria de una política en suspensión

Paulo Tavares (2008) ha descrito el parlamento británico como “una maquinaria arqui- tectónica para el discurso en la que el aire trabaja como el medio que garantiza la voz y proporciona las condiciones climáticas adecuadas para que uno espere mientras otros ha- blan”. Tavares toma inspiración de la idea de Peter Sloterdijk (2005) de que la democracia es un ejercicio de producción de atmósferas, un trabajo que establece las condiciones que nos permiten el logro compartido del vivir en común. En un ejercicio de irreverencia onto- lógica Sloterdijk propone a los invernaderos de cristal que se construyen en el siglo XIX en el Reino Unido como ejemplo paradigmático de técnica para la coexistencia. El diseño de esos envoltorios de hierro y metal constituye un ejercicio de producción de una atmósfera climática que nos permite convivir con plantas exóticas procedentes de otras latitudes. Lo siguiente que hace el filósofo alemán es pensar la ciudad en los mismos términos: la polis griega origen de la democracia es “un invernadero que servía para albergar a las personas que no habían vivido juntas antes” (Sloterdijk, 2008: 77). Queremos seguir la senda que Sloterdijk abre sobre la condición atmosférica de la política y pensar las asambleas desde ella para preguntarnos ¿qué atmósfera política traen a la existencia las asambleas del 15M?, ¿cuál es la arquitectura política que sostiene esas atmósferas?, ¿cuáles son los materiales con los que se construyen esas otras arquitecturas (literales y metafóricas) y se dota de cuerpo a la política?
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Arquitectura de la Política. Una lectura de la ordenación de poderes desde la obra de juristas valencianos y sardos del Barroco

Arquitectura de la Política. Una lectura de la ordenación de poderes desde la obra de juristas valencianos y sardos del Barroco

abordadas para sacar a luz sus contenidos o la orientación de las tesis en ellas mantenidas por los autores. Lo que propongo es un acercamiento diferente al hasta ahora practicado a la hora de manejar o utilizar la literatura jurídico-política del período moderno. Es habitual que el lector se acerque a los contenidos de estas obras buscando información sobre aspectos concretos, fuentes complementarias para sus investigaciones u opiniones de sus autores sobre cuestiones determi- nadas. Pocas veces, sin embargo, se contemplan estos trabajos desde su vertebración interna y como proyección de una idea en torno a la configuración estructural del poder, su distribución y relaciones. Esa visión es la que he querido definir con el título de este trabajo, “Arquitectura de la Política”; se trata, en definitiva, de mostrar la existencia de percepciones diversas en torno a la jerarquía de órganos, estructuras e instancias y su evolución en un espacio y tiempo.
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Arquitectura y ciudadanía: una revisión (bibliográfica desde una óptica) política

Arquitectura y ciudadanía: una revisión (bibliográfica desde una óptica) política

puesta en forma de modelos y reglas cuyo riesgo ha sido “crear artefac- tos inertes, inmutables, perfectos. El riesgo es proyectar la utopía, más aún cuando nuestra fuerza transformadora nos lo permite, el paso casi inmediato del papel al territorio. (…) La pregunta no debe ser qué ciudad si lo que esperamos es una respuesta formal, sino cómo se nos permite ser en ella” . (J. Ruiz Sánchez, 2011, p. 41). Como se ha descrito en el apartado de pertenencias, identida- des, y conflictos. Espacios urbanos desde una perspec- tiva ciudadana, la mayoría del pensamiento sobre ciudadanía en la filosofía política se ha trasladado a la arquitectura bajo la presuposición de que es posible crear buenas comunidades a través del diseño urbano. Pero, ¿acaso en términos políticos se puede afirmar ya que la condi- ción de ciudadano en una pequeña aldea del continente africano sea en modo alguno inferior al de una metrópoli europea, en la que la in- terrelación entre iguales, los derechos, los deberes, y la participación en el procomún y para con la comunidad política, es decir, su condi- ción de ciudadanía, no se ve, ni mucho menos, afectada por los mismos valores morales y políticos? Desde la óptica occidental se puede estar percibiendo erróneamente o pasando por alto las innovaciones de otras sociedades en materia de ciudadanía, opacas tras los prejuicios que nos confieren nuestras propias necesidades y hábitos de bienestar.
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Tras la ilusión del monumento. Arquitectura y política en el conjunto de viviendas de los Espacios de Abraxas

Tras la ilusión del monumento. Arquitectura y política en el conjunto de viviendas de los Espacios de Abraxas

En primer lugar está el caso de ADHIPA. La asociación de defensa de los intereses de los vecinos de Abraxas surgió de la negación que mostraba el ayuntamiento de la comuna, siendo el alcalde Michel Pajon su cabeza visible, hacia el conjunto. Ante el miedo de la posible demolición y el realojamiento de los residentes, la asociación tuvo que buscar los motivos que pudiesen legitimar su presencia allí y conseguir el apoyo de las instituciones públicas. Sin duda la existencia de 591 viviendas - 591 familias- es ya causa suficiente para considerar la demolición como la última de las opciones, por no hablar del gasto que conlleva la demolición de un conjunto habitacional como el de los espacios de Abraxas - recordemos el estudio “Plus 3 ”, de los arquitectos Fréderic Druot, Anne Lacaton y Philippe Vassal, que proponía propuestas más adecuadas social y económicamente frente a las demoliciones que el ANRU 4 proponía para los grands ensembles en Francia-. Un conjunto en el que moran casi 1.700 personas. Se acogerían entonces a otro argumento -ya que en un mundo como el el de la construcción y del mercado de la vivienda las personas no cuentan tanto como los números- que resultaría fundamental para su causa: el conjunto es “un vestigio de la historia de la arquitectura y del urbanismo 5 ”. Es cuando surge la posibilidad de usar el carácter monumental y célebre del edificio a su favor. Conocido ampliamente en el ámbito arquitectónico y cultural, también les abre la posibilidad de ser apoyados por Ricardo Bofill quien, como arquitecto, no quiere ver su obra demolida 6 .
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Arquitectos de Estado : arquitectura y política en Uruguay en la primera mitad del siglo XX

Arquitectos de Estado : arquitectura y política en Uruguay en la primera mitad del siglo XX

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La proscripción del aura. Arquitectura y política en la restauración de la catedral de México, 1967-1971

La proscripción del aura. Arquitectura y política en la restauración de la catedral de México, 1967-1971

C u m p l i r la segunda condición tenía u n objetivo m u y importante para la concepción del arquitecto, y ya había aparecido en las argumentaciones y trabajos en la catedral de Cuernavaca: lo que es más valioso en las fábricas cate- dralicias es la concepción arquitectónica en su sentido más puro, es decir, las ideas y aplicaciones sobre el espacio, su organización y sus escalas. C o m o escribió De Robina "el máximo valor expresivo [...] concebido para la catedral de México fue desde el primer momento el de la dimensión, las proporciones y longitud de la nave central y de su inter- sección con la nave transversal [,] valorizada y enfatizada por la cúpula central". Las tareas de una nueva intervención estarían dirigidas entonces a "la apertura completa de la nave central" y a la definición de u n espacio de "dos entre-ejes [...] libres frente al altar [Mayor] que permitan una visión adecuada" de la nave en su conjunto, pero también del altar de los Reyes. A final de cuentas para De Robina se trataba de regresar "a la arquitectura primitiva del templo", y entiendo esta promesa como una reinstauración del espacio más puro, sin interrupciones visuales, sin alteraciones de perspectiva. 3 3
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Forma y estado . La arquitectura como propaganda política

Forma y estado . La arquitectura como propaganda política

“Durante los años 30, el Estado alcanzará el punto mas alto de su valoración internacional, como institución durante el siglo XX y, consecuentemente con ello, formulará los parámetros simbólicos representativos de tal situación de preeminencia. El acelerado desarrollo industrial de las potencias centrales, volcado a cada vez mas exigente disputa por los mercados y respaldo por una fuerte carrera armamentista, requiera, antes de desembocar en la segunda Guerra Mundial, de una retórica formal expresiva de esta atmósfera de agresiva competencia y exaltación nacionalista. El rol que le tocara jugar a la arquitectura en tal proposición será determinante y, por tratarse de un fenómeno de extensión universal, los postulados conceptuales adoptados también ostentaran dicha calidad.”
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Estrategias de comercialización en la arquitectura: marqueting, icono, política, masa, "developer",

Estrategias de comercialización en la arquitectura: marqueting, icono, política, masa, "developer",

das. Sin convencer resulta difícil vender, de manera que un arqui- tecto debe ser capaz de proyectar y de seducir al mismo tiempo. Si escribimos en un buscador ‘arquitecto + master en marketing’ lejos de dar con profesionales del perfil de Norman Foster o Renzo Piano, autores de grandes proyectos que, además, se sa- ben vender, encontramos dos figuras tan inquietantes como Bibi Netanyahu o Ratan Tata. Sorprende saber que el primer ministro israelí tiene el título de arquitecto por el Massachusetts Institute of Technology (1975) y un MBA del MIT Sloan School of Manage- ment (1977). Por su parte, el propietario de Tata Motors –uno de los mayores conglomerados de la India e impulsor del Tata Nano Car– se graduó como Arquitecto en la Cornell University (1962) y posteriormente hizo un MBA en la Harvard Business School. Vemos que la fusión de arquitectura y marketing da mucho de sí, y que escapa a los márgenes del ejercicio de la profesión. Cada arquitecto tiene su propia técnica para conseguir clientes. Frente a quienes optan por fórmulas tradicionales, como aprovechar contactos personales o familiares; presentarse a concursos de la Administración; recurrir al prestigio de los premios o a las clases en la universidad, existen profesionales que inventan nuevas formas de aproximación a los potenciales clientes. Tal es el caso del arquitecto inglés Cedric Price, quien se unía a tantas asocia- ciones como le era posible, para conseguir contactos y abrirse a la sociedad. Así, además de miembro de la Architectural Associa- tion –como no podía ser de otro modo– llegó a formar parte de más de 20 entidades, entre las que se cuentan el National Mouse Club, la National Lending Library, o el Hot Staff Club.
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ESTRATEGIA DE DISEÑO DENTRO DE UNA POLÍTICA DE MARKETING FERIAL EN LA ARQUITECTURA EFÍMERA

ESTRATEGIA DE DISEÑO DENTRO DE UNA POLÍTICA DE MARKETING FERIAL EN LA ARQUITECTURA EFÍMERA

MARKETING MARKETING STAND ÓPTIMO STAND ÓPTIMO DISEÑO DISEÑO PROFESIONAL DE LA ARQUITECTURA EFÌMERA PROFESIONAL DE LA ARQUITECTURA EFÌMERA AGENCIA DE PUBLICIDAD AGENCIA DE PUBLICIDAD DEPA[r]

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Presentación: Arquitectura e instituciones militares. Política, cultura y sociedad

Presentación: Arquitectura e instituciones militares. Política, cultura y sociedad

Precisamente, los dos primeros artículos de este dossier se centran de forma específi- ca en precisar qué nos puede decir el estudio de la arquitectura, las infraestructuras militares y las zonas de conflicto sobre los métodos de guerra, pero también sobre los usos y costum- bres de las comunidades humanas que vivirían en torno a ellos. Al fin y al cabo, cada día queda más claro que de nada sirve el estudio del mundo castrense y de los conflictos sin atender a su dimensión social y cultural, que es la que nos permite evaluar la naturaleza y dimensión real de los enfrentamientos armados. Ya no sólo se trata de un ejercicio de hones- tidad intelectual, sino también de una vía para construir una memoria colectiva alternativa de las guerras que nos permita ver los múltiples sustratos históricos que albergan nuestros paisajes. Por este medio deberíamos ser capaces de dotarnos de herramientas de análisis y visiones críticas y complejas de lo militar y lo bélico en todas sus manifestaciones, con más razón aún si atendemos a su papel decisivo en la conformación de la realidad en que nos movemos. De hecho, hay que tener en cuenta que las propias fortificaciones militares no sólo han sido estructuras encaminadas a la defensa frente a agresores externos, sino también arquitecturas represivas cuyo objetivo era la defensa frente a amenazas internas y muestras de poder para el reforzamiento del statu quo político-económico y social imperante en el entorno bajo su control. 6 Así pues, no es de extrañar que el artículo de este dossier debido a
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Arquitectura clásica: una arquitectura de la urbanidad

Arquitectura clásica: una arquitectura de la urbanidad

Las columnatas abiertas griegas habían expresado la vida política, y las romanas, la vida públi- ca; las nuevas columnatas, ni abiertas ni trasponibles, hablaban principalmente de la vida social, con sus vertientes de publicidad e intimidad. Desde el siglo XVI al XIX, los diseñadores y sus patronos advirtieron que columnas y pilastras expresaban gradualmente la publicidad del edifi- cio, que eran apropiadas para grandes ocasiones, y necesitaban escalas considerables. De modo, que, con el tiempo, se reservarían las columnas o pilastras enteras a los espacios de mayor publi- cidad: exteriores monumentales, interiores de iglesias, grandes salones, patios visitables, y a veces vestíbulos y escaleras; mientras que los espacios más pequeños, más privados o menos importantes, se dignificarían con versiones reducidas de los órdenes: como, por ejemplo, sin capitel rico o sin base 62 (fig. 8).
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Bauhaus : una lúcida desesperación. Estudio de la instrumentalización política de la escuela de arquitectura

Bauhaus : una lúcida desesperación. Estudio de la instrumentalización política de la escuela de arquitectura

proyectos de Gropius y Mies van der Rohe, así como por obras de otros grandes arquitectos como Le Corbusier y Frank Lloyd Wright. La muestra pretendía sentar nuevos conceptos estéticos denominados de Estilo Internacional, con la casualidad de que muchas de las maquetas ahí presentadas culminaban en lujosas y selectas mansiones para la clase alta neoyorquina (James-Chakraborty, 2006, p. 153). Este nuevo criterio estético se verá reforzado por otras grandes exposiciones que acontecieron en los años venideros en el MoMA, especialmente la de Arte Cubista y Abstracto (1936) y Bauhaus (1936) 12 . De esta forma, la intención del museo de difundir un nuevo criterio estético, aparentemente internacional y al servicio de los más pudientes, “posicionando la arquitectura moderna a disposición exclusiva de los millonarios” (Hochman, 2002, p. 369), será clave a la hora de forjar la imagen que Estados Unidos tendrá de la Bauhaus. Cuando la Bauhaus fue recibida en Estados Unidos, era una escuela evidentemente ideologizada. Sin embargo, a su entrada en el nuevo continente tuvo que ser “despojada de su ropaje ideológico para que pudiese entenderse” (Hochman, 2002, p.376) en un continente en el que el diseño, los objetos, la arquitectura y la construcción no eran manifestaciones cargadas políticamente. Entonces, curiosamente, lo que en Europa había constituido el núcleo esencial de la escuela, en la esfera más pragmática americana, resultó ser un aspecto carente de interés. La Bauhaus de Gropius pretendió “cambiar el mundo a través de la manera de ver y de vivir” (Hochman, 2002, p.377), siendo de esta forma una institución radical. Estados Unidos, sin embargo, tomó solo la mitad del rostro de la Bauhaus, imaginando lo que debía ser y proyectando meramente una imagen de renovación de la arquitectura y creación de un estilo simple y tecnológico. Esta construcción de la imagen de la Bauhaus en el nuevo mundo se aprecia en una serie de manifestaciones que Moholy-Nagy 13 (uno de los ideólogos de la
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Arquitectura bibliotecaria entre la arquitectura e investigación

Arquitectura bibliotecaria entre la arquitectura e investigación

FUNCIONAMIENTO Y ADMINISTRACIÓN * Deberá formularse una política clara que defina objetivos, prioridades y ser- vicios en relación con las necesidades de la comunidad local. La biblioteca pública deberá organizarse eficaz- mente y deberán mantenerse paráme- tros profesionales de funcionamiento. * Deberá establecerse una coopera- ción con los interlocutores pertinen- tes, por ejemplo, grupos de usua- rios y demás profesionales a nivel local, regional, nacional e internacional. * Los servicios deberán ser accesibles a todos los miembros de la comunidad, lo que supone edificios bien situados, buenas salas de lectura y estudio, tec- nologías adecuadas y un horario sufi- ciente y apropiado. Supone asi mismo servicios de extensión para quienes no pueden acudir a la biblioteca. * Los servicios bibliotecológicos deberán estar adaptados a las necesidades de las distintas comunidades rurales y urbanas. * El bibliotecario es un intermedia- rio activo entre los usuarios y los recursos. Es indispensable su for- mación permanente para que pue- da ofrecer servicios adecuados. * Habrán de establecerse programas de extensión y de formación del usua- rio con objeto de ayudarles a sacar provecho de todos los recursos. 1 (*)
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La arquitectura es...

La arquitectura es...

Monod (1971) –biólogo celular- en el que un científico pide a un extraterrestre dis- tinguir entre arte-factos construidos por el hombre o por otros organismos de la natu- raleza. Como el extraterrestre no tiene una dimensión cultural, no puede diferenciar un panal de abejas de un conjunto de vi- viendas, un caballo de un auto. Trasladado a nuestra disciplina, lo que dice Monod es que lo que distingue a los artefactos cons- truidos por el hombre -la arquitectura- es la dimensión cultural, la conciencia del hombre de su lugar en el mundo, al menos hasta que se descubra que otros organis- mos también la tienen. Y ahí viene la etimo- logía de la palabra arquitectura: arché es la dimensión cultural, política, metafísica de la arquitectura, todo lo que tiene que ver con el material intangible, lo simbólico, la cosmo- visión, incluso, los movimientos de los cuer - pos -pensemos la liturgia- y techné es toda la parte científico-técnica, los materiales,
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La arquitectura es...

La arquitectura es...

La arquitectura es para mi un misterio muy bonito. Será por eso que paso tanto tiempo en sus alrededores, persiguiendo aquello que no logro nombrar, mi frag- mento elegido del real inaccesible. Fue hace muy poco que empecé a enten- der lo que pensó Goethe, la arquitectura como música congelada. Me bastó una clase de una gran amiga sobre las relacio- nes entre notas musicales y proporciones matemáticas para ubicar la precisión de aquella frase. Geometrías, medidas, rit- mos, temas, contrapuntos, acentos; aque- llo que en música se desarrolla primero en el tiempo y luego en el espacio, en arqui- tectura se desarrolla en espacio y tiempo en una simultaneidad hermosa y acoge- dora, inmersiva. Hegel, otro gran alemán, ubicó a la arquitectura en el pináculo de las artes, la única que incluye a todas las demás. Más allá de este hermoso idea- lismo narcisista (para nosotros), a mi me
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La arquitectura es...

La arquitectura es...

Ramiro García. Arquitecto, Profesor Adjunto Ordinario del Ciclo Básico, Área Teoría y Técnica del Proyecto Ar- quitectónico; Titular a cargo de Cátedra en la materia Introducción a la Arquitectura, Análisis Proyectual I y II; FAPyD , Universidad Nacional de Rosario.

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La arquitectura es...

La arquitectura es...

quitectura es la de ser construida. Y como manifestación de su época, tiene que po- der reconocer no solamente las cuestio- nes simbólicas o necesariamente expre- sivas de un determinado momento sino también, tiene que saber hacer uso de los recursos y medios tecnológicos, materia- les, y todas aquellas posibilidades que tie- nen que ver con lo que permite cada épo- ca y cada cultura a la arquitectura como disciplina en constante transformación. El fin de la arquitectura es construirse, es una actividad que tiene eminentemen- te un componente donde la técnica y la construcción son fundamentales. Visto desde este punto de vista hay cuestiones que no pueden soslayarse en ningún pro- yecto. Una es que éste va a estar anclado en algún sitio. La interpretación que uno haga del lugar donde va a emplazarse la obra es siempre una cuestión fundamen- tal que influye en las decisiones que se
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La arquitectura es...

La arquitectura es...

Gustavo Adolfo Carabajal Es Doctor en Composición Arquitectónica, Profesor Ordinario del Ciclo Básico y Adjunto del Ciclo Superior en el Área de Teoría y Técnica del Proyecto Arquitectónico, miembro de la Comisión Académica del Doctorado en Arquitectura de la FAPyD de la Universidad Nacional de Rosario, Argentina.

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