Arte peruano

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José Sabogal y el arte mestizo: El instituto de arte peruano y sus acuarelas

José Sabogal y el arte mestizo: El instituto de arte peruano y sus acuarelas

En el siglo XVIII se produce un renacimiento indio que puede seguirse en todo su proceso, principalmente en el tejido. El ritmo del arte precolombino inunda toda la producción y se mueven conforme a él, inclusive los motivos extraños, todas las formas. En lo político, los levantamientos de Tampu Ajsu y Tupaj Amaru revelan el nuevo espíritu. Tan interesante gestación anuncia, es el preludio de la Independencia; más, producida ésta, lejos de vencer la tendencia indianista, se desvía la marcha y un rumbo distinto es impreso por los mestizos y criollos que dirigen las campañas militares. Una nueva importación de elementos culturales: (ideologías y lenguaje, oratoria, arte) determina la persistencia del primitivo duelo entre las dos herencias. La indígena se reduce al arte popular en tanto que la española renueva sus aportes, tomándolos de otras fuentes europeas. Transcurre así un siglo. En los últimos veinte años una corriente que crece día a día toma otra vez el patrimonio aborigen para depurarlo e incrementarlo con amor y afanosos empeño. Arqueólogos, pintores, escultores y literatos forman hoy, en el Perú, legión numerosa orientada en ese sentido. Su obra no tiene exclusivo carácter nacional, es americana. Mejicanos en el norte y peruanos en el sur aspiran a la creación de una nueva cultura, cuyas raíces es preciso buscar en la prehistoria de mayas y de Inkas. En esta muestra de arte peruano puede seguirse todo el proceso señalado. (“El Museo Nacional y la Exposición de París”, 1937: 188- 189).
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La coronación de la Virgen por la Santísima Trinidad de Bernardo Bitti en el arte peruano virreinal

La coronación de la Virgen por la Santísima Trinidad de Bernardo Bitti en el arte peruano virreinal

La figura del hermano jesuita Bernardo Bitti resalta por diferentes razones y, a pesar de lo poco o mucho que se haya escrito sobre él, siempre será objeto de la atención y curiosidad de los interesados en el arte peruano, pues, es el punto de partida en el desarrollo de la historia del arte virreinal. Fue el primer pintor italiano que arribó al Perú y tuvo la misión de ornamentar las casas y templos de su Orden, labor que realizó en Lima y, mayormente, en la zona sur andina y en el Alto Perú. Debido a que tanto su vida como obra en conjunto ya han sido estudiadas, este trabajo se centra en el tema de la Coronación de la Virgen María por la Trinidad que ejecutó hasta en cuatro versiones similares para diferentes ciudades del Perú y de Bolivia. Interesa mostrar cómo este tema introducido por Bitti en la iconografía peruana se convertirá en uno de los más difundidos en la época de mayor apogeo de las escuelas de pintura regionales y, cómo irá modificándose hasta convertirse en uno de los más interesantes ejemplos de sincretismo cultural y religioso.
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Ricardo Estabridis Cárdenas. Una vida dedicada al arte peruano

Ricardo Estabridis Cárdenas. Una vida dedicada al arte peruano

Eso fue en el año 1991. Ya… bueno, creo que he cumplido parte, no todo, porque nunca estamos satisfechos nosotros los historiadores y hasta antes de morir vamos a seguir con la idea de quiero escribir tal artículo, que quiero hacer tal cosa… pero siento mucho satisfacción por el recuerdo de Bernales, uno de los grandes his- toriadores del arte peruano y que fue la mejor conexión que tuvimos con España toda la vida. A pesar de vivir y estar casado allá con hijos y todo, nunca perdió el nexo con el Perú y siempre fue un puente a través de tantos escritos, tantas publicaciones. Yo fui uno de los favorecidos en la ayuda que me dio para avanzar.
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Concepción de un arte peruano en la obra plástica inicial de Jorge Eielson

Concepción de un arte peruano en la obra plástica inicial de Jorge Eielson

estética que se enfrenta a las propuestas dominantes, en nuestro caso el Indigenismo pictórico, cuyo declive surge en la década del treinta en el ámbito artístico peruano. Esto permite concebir al campo del arte peruano en uno de sus conflictos nucleares en el siglo XX, paradigma que irá desenvolviéndose con el transcurrir de los años y que se torna falto de rigurosidad solo desde una lectura formal. Esto muestra que la obra de arte se encuentra dentro de una “relación de poder” (Aga mben, 2006, p. 2), lo cual nos faculta referirnos a estas imágenes a partir de las funciones estratégicas de las que participa. Para lograr lo indicado, la primera sección de este ensayo estará dedicada a la profundización de la postura estética asumida por Eielson mediante la comprensión de su contraposición dentro del ámbito artístico local, el Indigenismo pictórico. Se esclarecerán los principios de discusión puestos en juego en una polémica que venía ejerciéndose desde la década del treinta y que, en los cuarenta, periodo en el que se inscribe las obras que analizamos, se concentra en una crítica ejercida a partir del uso de propiedades formales relativos a la pintura, principalmente. La revisión de los argumentos y contraargumentos puestos en juego al interior de esta controversia delinearán el último sentido de la estética en la participa el joven creador Jorge Eielson. Sin embargo, la práctica artística, aquí, más allá de sus propiedades formales y estéticas que lo definen para su postulación, se articula con la construcción de la identidad cultural, es decir, se define su condición de dispositivo. Para ello, estudiaremos, según nuestras necesidades, la propuesta de José Sabogal y su grupo estableciendo en qué consiste la propuesta estética indigenista alrededor de la cultura peruana y su representación. De esta manera, podrá responderse la interrogante ¿es posible elaborar un arte peruano fuera de los nacionalismos erigidos por la postura predominante de la escuela pictórica sabogalina?
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Las  primeras profesionales del arte peruano en los escritos de Elvira García y García

Las primeras profesionales del arte peruano en los escritos de Elvira García y García

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De los métodos y áreas de investigación en Historia del arte peruano

De los métodos y áreas de investigación en Historia del arte peruano

debe emprender la torea de búsqueda de fuentes, editas e inédi tas: labor heurística. Debe partir previamente de conocimientos básicos sobre el Arte, estableciendo relaciones de se[r]

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El arte fuera del lugar del arte

El arte fuera del lugar del arte

te y despertar los sentidos, las ganas de tener arte. Por eso vestimos a la ciudad con imágenes” 4 . Esta muestra a cielo abierto tuvo el carácter de transito- riedad coherente con una intervención sobre diver- sos espacios del conjunto de la ciudad, no obstan- te ello, cargó con la misma visión que veremos en otros casos, la idea de que si el arte sale a la calle es posible que conquiste al transeúnte que sólo con le- vantar su vista podrá contemplar la acción del artis- ta y en ese sentido, ésta podrá expandirse más allá del sector especializado y profesionalizado. La idea de “bajar el arte al pueblo” o de “llevar la cultura al barrio, la calle y los vecinos” vuelve a encontrar- se en otros casos como los llevados a cabo por el ar- tista plástico Santa María en la calle Lanín y luego en otra calle del barrio del Abasto. En ambos ejem- plos, el artista decide hacer su obra en las fachadas de las casas tras llegar a acuerdos parciales con los vecinos principalmente respecto de qué colores usar. Sus intervenciones nacen de una perspectiva que lo induce a alejarse del mundo “elitista” de las galerías de arte, procurando volver su obra indivi- dual en un hecho colectivo y social para desde la misma cambiar la calidad de vida del lugar, él dice: “No hablemos de la obra, hablemos de la vereda, por ejemplo. O del paredón que, que dije: -Bueno, saquemos ese yuyo que está desde que nací”. Aun- que el “fachadismo artístico” tanto en Lanín como en Abasto intenta superar una cultura del espectá- culo en la que la democratización parece poder me- dirse en términos del éxito de rating que por ejem- plo genera Mercedes Sosa (como dice el artista, es más fácil cuantificar la cantidad de público que asis- te a un espectáculo de música que la magnitud que puede adquirir en ese sentido una escultura o un cartel en la Avenida 9 de Julio), así como trascender la visión conservadora del patrimonio asociada a la lógica del monumento y la conmemoración; este ti- po de intervenciones sobre el espacio público aca- ban reproduciendo el circuito de “calidad artística” propio de los espacios asociados al campo del arte
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EL PERUANO FOLLETO COMPLETO.pdf

EL PERUANO FOLLETO COMPLETO.pdf

El presente decreto legislativo tiene como objeto regular el uso de cámaras de videovigilancia en bienes de dominio público, vehículos de servicio de transporte público de pasajeros y[r]

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El Peruano. 24 NORMAS LEGALES Viernes 20 de abril de 2018 / i:,- El Peruano

El Peruano. 24 NORMAS LEGALES Viernes 20 de abril de 2018 / i:,- El Peruano

El presente Decreto Supremo y los Anexos N º 01 y 02, serán publicados en el Portal de Servicios al Ciudadano y Empresas - PSCE (www.serviciosalciudadano.gob. pe) y en el Portal Institucional del Ministerio de Vivienda, Construcción y Saneamiento (www.vivienda.gob.pe), el mismo día de la publicación del presente Decreto Supremo en el Diario Oficial El Peruano.

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Empresariado turístico peruano

Empresariado turístico peruano

_ _ Sonia Tello y Lourdes Milagrito Alegría: Empresariado turístico peruano: esbozo de una tipo l ogía - -. VÁSQUEZ H., Enrique[r]

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El espacio en el cine peruano

El espacio en el cine peruano

El cine empezaba a trascender la celebra- ción de un pasado idealizado, para ser un medio de denuncia y problemati- zación de la situación social del Perú, donde el mundo andino se pr[r]

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El canon literario peruano

El canon literario peruano

1. Tradicionalmente, las historias literarias nacionales han tenido como uno de sus ejes centrales a un canon, es decir un elenco de los autores y las obras literarias más destacadas y/o más representativas de su respectiva tradición. Sin duda, tal concepción de la historia litera- ria era tributaria de los nacionalismos decimonónicos y se sustentaba en una visión homogeneizadora de la nación. Al transformarse nuestro concepto de nación, incluso rechazado por las vertientes más radicales del pensamiento posmoderno, que lo consideran anacrónico, se plan- tea el debate sobre la propia pertinencia de la noción de canon en la historiografía literaria actual. Considero adecuado seguir trabajando con el concepto de nación, pero no entendiendo la nación de modo esencialista, como una nación homogénea, cuando no monolítica, sino como una entidad plural, heterogénea, diversa, concepción tan bien sintetizada en el caso peruano por Arguedas con la fórmula (a veces hoy banalizada) de un país de todas las sangres.
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Historia del arte. Arte rupestre. Qué es arte rupestre?

Historia del arte. Arte rupestre. Qué es arte rupestre?

Mejor conocida como pintura rupestre, esta modalidad de arte rupestre se caracteriza por utilizar en su preparación sustancias minerales (óxidos de hierro, manganeso, cinabrio, carbón, arcillas), animales (sangre, huevos, grasas) o vegetales (grasas, colorantes). Diversas mezclas se llevaron a cabo para obtener pigmentos que van desde el negro hasta el blanco, pasando por una amplia gama de rojos ocre, naranjas y amarillos.

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Sistema Peruano de Información Jurídica

Sistema Peruano de Información Jurídica

Acuerdo Nº 131-2013.- Ratifican la Ordenanza Nº 011-2013-MDLP de la Municipalidad Distrital de la Perla que aprobó el Régimen Tributario de los Arbitrios de Barrido de Calles, Recojo [r]

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Adiciones a los Gastropoda del mar peruano.

Adiciones a los Gastropoda del mar peruano.

Continuando con el inventario y la determinación actualizada de los moluscos marinos (Paredes et al. 1999; Ramírez et al. 2003; Paredes & Cardoso 2005; Paredes & Cardoso 2007; Pare- des et al. 2008, 2009, 2010), y teniendo como objetivos: elaborar catálogos ilustrados de las especies y organizar colecciones de referencia en el Museo de Historia Natural de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, y el Laboratorio de Biología y Sistemática de Invertebrados Marinos de la Facultad de Ciencias Biológicas; en esta oportunidad se da a conocer el hallazgo de seis especies de gasterópodos de la subclase Caenogastropoda, que son registradas por primera vez para el mar peruano.
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El VRAEM: entre el narcoterrorismo y el descaso del Estado peruano

El VRAEM: entre el narcoterrorismo y el descaso del Estado peruano

financiamiento. Es de esta forma que opera, principalmente en la región del Valle de los ríos Apurímac, Ene y Mantaro en adelante VRAEM, la cual se extiende sobre cinco departamentos: Apurímac, Ayacucho, Cuzco, Huancavelica y Junín. El VRAEM es una región donde la presencia del Estado es poca o nula, incapaz de imponer su imperio, por lo que los terroristas de Sendero Luminoso se asociaron a los narcotraficantes o, en algunos casos, asumieron ese papel. Por consiguiente, los narcoterroristas son capaces de operar a sus anchas, llenando el vacío dejado por el Estado, además que el cultivo de hoja de coca se presenta como la única alternativa económica para el campesinado. Por ello, el presente trabajo buscará analizar el impacto que el narcoterrorismo causa sobre las comunidades campesinas, así como la indiferencia del Estado Peruano.
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Glosario jurídico ambiental peruano

Glosario jurídico ambiental peruano

( Decisión de la Comunidad Andina de Naciones Nº685), GLOSARIO ANDINO DE TÉRMINOS Y DEFINICIONES FITOSANITARIAS2. (Resolución de la Comunidad Andina de Naciones N°027, Anexo), GL[r]

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Estados homogéneos y estados diversos : el caso peruano

Estados homogéneos y estados diversos : el caso peruano

Pero fue la ética judeo-cristiana la base y sustento sobre la cual se desarrollaron las ciencias sociales en el Mundo Occidental.. En el siglo VI, en el corazón de la península arábica, [r]

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Sistema Peruano de Información Jurídica

Sistema Peruano de Información Jurídica

Ordenanza Nº 005-2013-CDB.- Aprueban el Texto Único de Procedimientos Administrativos - TUPA 2013 de la. Municipalidad Distrital de Bellavista[r]

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Sistema Peruano de Información Jurídica

Sistema Peruano de Información Jurídica

R.S. Nº 001-2012-JUS.- Constituyen Comisión Multisectorial de carácter temporal encargada de coadyuvar en el diseño del planeamiento de la defensa y estrategia jurídica a seguir ante la Corte Interamericana de Derechos Humanos, en relación a demanda interpuesta contra el Estado Peruano en el Caso CIDH 12.444 “Eduardo Nicolás Cruz Sánchez y otros”

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