'Crónica De Una Muerte Anunciada' De Gabriel García Márquez

Top PDF 'Crónica De Una Muerte Anunciada' De Gabriel García Márquez:

Gabriel García Márquez: Crónica de una muerte anunciada

Gabriel García Márquez: Crónica de una muerte anunciada

En una primera aproximación esta novela puede despistar al lector, por su aparente divergencia con la anterior producción de Gabriel García Márquez. No obstante, en un examen más pormenorizado se advertirá la indudable unidad de fondo de su creación, reflejada en unas constantes que, intermitente, pero también ineludiblemente, van conformando el mundo narrativo del colombiano. No pretendemos agotarías, pero sí apuntar dos o tres rasgos que contribuyen a caracterizar la Crónica.., de modo muy definido. La primera será la presencia de la muerte, afirmada ya desde cl título. La muerte persigue al protagonista, Santiago Nasar, quien paradójica- mente no conseguirá enterarse hasta el último capítulo del libro, un instante antes de su consumación. Peter Earle ha insinuado la posible relación de Crónica de una muerte anunciada con El acoso de Alejo Carpentier29. Creemos que su hipótesis es afortunada si nos situamos en el punto de vista del lector que, en ambos cases, se siente agobiado, acosado, por la inminencia de mía muerte Ihtal. Pero di centrarnos en la óptica de los personajes observarnos que. mientras el de Carpentier vive determinado por ello, Santiago Nasar es un ser léliz, inocente tal vez, totalmente ajeno a la
Mostrar más

8 Lee mas

Leer la ideología: una mirada desde la lectura crítica en el marco de una intervención pedagógica  El caso de crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez [recurso electrónico]

Leer la ideología: una mirada desde la lectura crítica en el marco de una intervención pedagógica El caso de crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez [recurso electrónico]

Profesora Resulta que en esa frase, el narrador ya nos está dando a nosotros un punto de vista, a qué va, el vuelve a ese pueblo con la intención de reconstruir con tantas astillas dispersas el espejo roto de la memoria. Es lo único que a él le interesa, ya las conjeturas, y las hipótesis, las conclusiones o la aceptación o no del crimen, eso va en nuestro papel como lectores. ¿Ya? Él se encarga de poner en juego todos estos elementos de reconstruir. La pregunta al final sería si se reconstruye o no. Sería la única pregunta que habría que hacerle al narrador. Entonces partiendo de ese hecho, comenzaríamos con el uso de la palabra ajena. ¿Listo? Frente a este proceso de la palabra ajena, vemos entonces que el discurso de Gabriel García Márquez, en la voz de este narrador, nos permite entretejer otras voces, y esas voces refuerzan o niegan la justificación del crimen que se ha cometido con Santiago Nasar, en ese sentido ¿Bajo qué premisa se justificaría el asesinato de Santiago Nasar?
Mostrar más

204 Lee mas

La categoría del poder en la poética de Gabriel García Márquez

La categoría del poder en la poética de Gabriel García Márquez

Las fronteras entre realidades o fragmentos de una misma realidad resultan confusas pasando a formar una dudosa frontera de «sueños y realidades». El propio escritor buscaba «penetrar en la realidad y expo- ner su otra cara » y aseveraba que «hay algo que podemos llamar para- rrealidad». Semejante estado de interregno que va a plasmarse en «un tiempo malo» (La mala hora, El amor en los tiempos del cólera, Cien años de soledad ), en una doblez (Diálogo del espejo ), en la identificación con un difunto, en la materialización de lo inmaterial, una larga espera de lo prometido o anunciado (Crónica de una muerte anunciada ), lo so- ñado, una vida al borde de la muerte o la locura, caída en la irrealidad (Ojos de perro azul), el letargo, parálisis del cuerpo y la mente (Nabo, el negro que hizo esperar a los ángeles), un hedor, una irrealidad irrum- piendo en la realidad (Alguien desordena esas rosas), un tiempo parado o diferenciado, una desgracia espontánea que rompe el orden de la vida (Monólogo de Isabel viendo llover en Macondo , Un rastro de tu sangre en la nieve); y, por supuesto, la muerte: «muerte viva. Una muerte real y verdadera» (La tercera resignación).
Mostrar más

7 Lee mas

Sobre la escritura en "Crónica de una muerte anunciada", de García Márquez

Sobre la escritura en "Crónica de una muerte anunciada", de García Márquez

Este breve trabajo propone , como punto de partida, reflexionar sobre Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez teniendo en cuenta el género textual que usurpa, la crónica, y presentar una lectura a par- tir de dicho acto de usurpación, típicamente novelesco (ver González Eche- varría 30-33). En primer lugar, se plantea un enfrentamiento entre la crónica y el sumario, en el que la primera intenta sustituir al último. Sin embargo, veremos cómo el narrador se da por vencido al encontrarse con los mismos problemas que el autor del sumario. Este fracaso revelará las condiciones y límites de la escritura dentro del universo narrativo, cuyo análisis nos lleva a una conclusión acerca de la cruda realidad que se cierne en torno de la cró- nica, el cronista y sus alcances. Asimismo, comprobaremos que tal realidad incluye el rol de las mujeres, el espinoso tema de la honra y hasta el valor de las cartas amorosas; asuntos todos estos que confluyen en detrimento de los propósitos iniciales de la crónica.
Mostrar más

8 Lee mas

“Un día de estos”, de Gabriel García Márquez, análisis del cuento y estudio comparativo entre el discurso textual y el discurso cinematográfico

“Un día de estos”, de Gabriel García Márquez, análisis del cuento y estudio comparativo entre el discurso textual y el discurso cinematográfico

“El Gabo”, quien no podía vivir con el cine ni s in él, reconoció que este arte engrandeció su pluma novelista; acaso sea este el motivo por el que gran parte de la obra garciamarquiana ha sido llevada a la pantalla. Las cinco películas, o cortos, más recordadas por el público son: En este pueblo no hay ladrones (1965), Crónica de una muerte anunciada (1987), El coronel no tiene quién le escriba (1999), El amor en los tiempos del cólera (2007), y Del amor y otros demonios (2010). Aunque sus adaptaciones en el cine contaron con la participación de grandes directores y elencos 22 , e incluso García Márquez intervino en la guionización de varias obras suyas 23 , para muchos críticos la adaptación de su narrativa ha dejado un profundo sinsabor. Incluso las críticas han llegado a límites mordaces. Los motivos pueden ser abundantes, pero todos están relacionados con el realismo mágico de sus libros. Intentar, de alguna manera, retratar en imágenes lo que el lector pueda reproducir en su mente, no es tarea sencilla. ¿Cómo, por ejemplo, podríamos reproducir los paisajes o escenas oníricas que García Márquez describe en sus obras? Tampoco es fácil explicar en pantalla las relaciones familiares, las historias complejas y la cantidad de tramas que el Nobel entreteje en su narrativa. Tal vez en estas razones 24 hallemos la justificación de por qué García Márquez nunca permitió que su obra cumbre Cien años de soledad sea llevada al cine, quizá él prefirió que se inmortalice en la memoria de sus ávidos seguidores (Revista El Mundo, 2014). O acaso, la explicación se encuentre en su faceta de escritor y en sus propias predilecciones, no
Mostrar más

105 Lee mas

EJEMPLO DE COMENTARIO: CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA FRAGMENTO

EJEMPLO DE COMENTARIO: CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA FRAGMENTO

Estamos ante un fragmento de la obra titulada Crónica de una muerte anunciada, cuyo autor fue Gabriel García Márquez, nacido en Colombia en 1928. Este escritor pertenece al grupo de narradores que impulsaron la narrativa hispanoamericana en los años sesenta y, sin duda, es la figura más representativa de lo que se ha venido a llamar “Realismo mágico”. Aunque lleva a sus espaldas un gran número de publicaciones, alcanzó la fama en 1967 con la obra titulada Cien años de soledad y, de todos los reconocimientos que a lo largo de su vida ha ido recibiendo, destacamos la obtención del premio Nobel de Literatura en 1982.
Mostrar más

7 Lee mas

Edipo alcalde : Sófocles a través de los ojos de Gabriel García Márquez

Edipo alcalde : Sófocles a través de los ojos de Gabriel García Márquez

En conclusión, creemos firmemente que Edipo alcalde, a pesar de ser la adaptación de la obra de Sófocles, tiene al menos tanto de García Márquez como del gran trágico griego. Esta película supone un trabajo totalmente coherente con toda su obra literaria anterior, es más, diríamos que conforma un resumen, un compendio perfecto de los principales temas que han inundado su obra y probablemente sea más representativa de los intereses y opiniones de su autor que la mayoría de sus obras literarias.

9 Lee mas

La dinámica del cosmos femenino en la obra de Gabriel García Márquez

La dinámica del cosmos femenino en la obra de Gabriel García Márquez

73 crítica del “boom”, en la revista Ciberletras, en su volumen dieciséis, desde los primeros cuentos, relevancia importante en la relación que se establece entre las figuras maternas y los hijos. En La tercera resignación (1947) la madre cuida del cuerpo de su hijo en estado vegetal; le construye un ataúd lo suficientemente grande para permitir el crecimiento de sus miembros; lo mide para asegurarse de que todavía está vivo; lo huele para constatar su muerte cuando deja de crecer. El cuento está plagado de mórbidas imágenes kafkianas que se repitieran en Eva está dentro de su gato (1948). Eva experimenta con su cuerpo como un propio organismo invadido de insectos nacidos “en el vientre de la primera madre que tuvo una hija bella”. El pecado de este personaje consiste -evocación del pecado de la mítica Eva- es su belleza, que le llega a doler “físicamente como un tumor o como un cáncer”. Como la madre del cuento anterior, Eva tiene un hijo muerto, enterrado en el jardín y convertido en fruta por los procesos de la descomposición del suelo y de nutrición de las plantas:” Sabia que el niño había subido hasta los azahares y que las frutas del próximo otoñó estarían hinchadas de su carne...” .Lo que Eva nace desde su estado difuso de conciencia que acaba con la muerte, es comerse precisamente una de estas frutas. Extraña reescritura del mito adánico, en que las madres devoran a sus hijos. La Eva o el Adán bíblicos, metamorfoseados en naranjas. No todas las mujeres de cuentos márquesenos resultan ser antropófagas, pero casi todas presentan dimensiones enigmáticas y amenazantes. Casi todas están unidas a la casa, reciento de la angustia y de la alucinación artística del cuento postmoderno hispánico.
Mostrar más

20 Lee mas

Mitificación y oralidad en el otoño del patriarca de Gabriel García Márquez

Mitificación y oralidad en el otoño del patriarca de Gabriel García Márquez

Pero al movimiento de mitologización le sucede, como contrapartida, un proceso correlativo de desmitificación: mientras envejece el patriarca se convierte en un “ animal vetusto ” ( OP, 134) que, como sus cofrades exdictadores, toma la forma de un buey; tanta es su degradación, que la debilidad del amor truncado transforma sus patas de elefante y saurio milenario en “ patas de cordero ” ( OP, 78), y sus orgasmos seniles empiezan a acompañarse de “ llantitos de perro ”( OP, 77). El patriarca, emergido en sus tiempo de gloria “de la profundidad terrestre y marina… [en su vejez se reduce a animal] ensopado por la incontinencia senil, enfangado por sus secreciones y excreciones, sumido en vapores nauseabundos… [y hundido] en el cenegal de su decrepitud ” (Yurkievich, 2014b, 177). La vuelta de la novela al tema excremental no sólo es, como quiere Canfield (1984, 1039 y ss), la confirmación psicoanalítica del miedo a la muerte, sino el regreso “ a la barbarie natural, a la barbarie oral/anal ” (Yurkievich, 2014b, 180) implica da por el poder. Resalta así, la relación oral/anal en la ejecución de su poder: “ gobernaba de viva voz ” (OP, 14) de una forma descrita por una canción popular como “ ahí viene el general de mis amores echando caca por la boca y echando leyes por la popa ” (OP, 87). En la antesala de la muerte de su doble, se sugiere la relación “pérdida de poder–pérdida de control esfínterial” al confesarle Patricio al patriarca su odio sin poder contener sus deposiciones (OP, 33), del mismo modo que en las relaciones sexuales del patriarca con Leticia Nazareno, la disfunción genital se asimila con la excreción involuntaria (OP, 177). La relación erótico – excremental – deglutiva se evidencia tanto en la posesión sexual del patriarca a sus concubinas, que se da siempre impetuosa y violentamente en el cagadero de los militares, en los comedores o en las cocina, así como en los juegos sexuales con las niñas del colegio, en las cualesles introduce comida por su ano y genitales, y luego la come (OP, 238). La relación poder-despojo, finalmente,se muestra cuando la colectividad encuentra los cadáveres del patriarca y su doble, devorados por los gallinazos yretoñados “ de líquenes minúsculos y animales parasitarios de fondo de mar ” (GM, 7 ).
Mostrar más

28 Lee mas

El demonio símbolo de mediación en del amor y otros demonios de Gabriel García Márquez

El demonio símbolo de mediación en del amor y otros demonios de Gabriel García Márquez

39 El lenguaje es el espacio en que habitan tanto Sierva María por un lado y con su propia fuerza creadora (la del Nuevo Mundo, la que es resultado del encuentro brutal entre Europa y el continente americano), la fuerza de la renovación y de la fertilidad de un mundo con futuro y Cayetano Delaura como parte de las fuerzas reproductoras de la vieja Europa, la fuerza de la conservación y del poder vertical de la religión impuesta. El lenguaje pues, transparenta este espacio de mediación, que es espacio, porque siempre es descrito a modo de topos, de un lugar en el mundo, el mercado de Cartagena, el convento de Santa Clara y la misma ciudad de Cartagena que en voz de García Márquez es tan histórica como ficcional y el lenguaje en que es narrada siempre alude al espacio del que brota un extraño germen, este, debido al encuentro de lo terrible de una fuerza y otra, podría señalarse de una manera sugerente en el comienzo y el final del libro: Un perro con un lucero en la frente irrumpió (el tiempo) en los vericuetos del mercado... (el espacio).
Mostrar más

43 Lee mas

Barroco y neobarroco en - Del amor y otros demonios de Gabriel García Márquez

Barroco y neobarroco en - Del amor y otros demonios de Gabriel García Márquez

Por otro lado, en cuanto al dominio 6 del barroco de García Marquéz Carmen Bustillo en su libro Barroco y América Latina, un itinerario inconcluso (1990) le dedica un capítulo a El otoño del patriarca y señala varios aspectos a tener en cuenta. Quizá sea esta obra en la que los críticos encuentre n más saberes de ese ―espíritu‖ barroco y con el cual organizan los contenidos de su práctica discusiva. La autora empieza explicando que la recepción de la novela fue distinta a la de su tan conocida antecesora, pues al estar escrita en un tono diferente a Cien años de soledad donde todo pareciera fluir con realismo, El otoño del patriarca exige por parte del lector, desde la primera página, cuidado y lentitud en su lectura por su avalancha verbal. Enseguida nos va a decir que en el curso de la obra se mantienen rasgos característicos como la soledad, la muerte, la desintegración, la casa y el poder. Sobre este último advierte que nos remite a espacios mutantes, abigarrados, deformes y se constituye como un espejo refractario del país ―la imagen de un sueñ o reflejado en el espejo de otro sueño‖. Dice:
Mostrar más

95 Lee mas

Cincuenta años de soledad en compañía de Gabriel García Márquez

Cincuenta años de soledad en compañía de Gabriel García Márquez

El relato de la historia de Macondo cumple cincuenta años este mes de junio. Seguramente haya más conocedores en el mundo de los sucesos que marcaron la evolución de este lugar ficticio, que de los hitos del Imperio romano o de la Revolución rusa. El secreto de su éxito: un evocador soporte narrativo que da vida a los personajes de ficción de la saga de los Buendía y relata, sin reparos ni rubores, fragmentos reales de la historia de Colombia. Lo que Gabriel Gar- cía Márquez denominara en su discurso de aceptación del Premio Nobel de Literatura «el esquivo espíritu de la poesía», desvela un original plano de la realidad. Su prosa tiene un innegable atractivo para los lectores, que acaban presa del triste encanto de la historia de los Buendía y del mundo imaginado para ellos por su creador.
Mostrar más

6 Lee mas

Crónica de una muerte anunciada la farsa del honor y los sueños de libertad

Crónica de una muerte anunciada la farsa del honor y los sueños de libertad

La descripción del padre Amador como un hombre que estudió medicina y cirugía, aunque no se graduó, frente a su comportamiento ante la muerte de Nasar, nos muestra las paradojas del poder de la iglesia: ciencia para preservar vida contra “ciencia” para pr eparar la muerte, el más allá, al que se debe llegar entre otras causas por la violación del código de honor virgo , por eso el padre considera que la muerte de Santiago Nasar es justa y por ello sentencia que los Vicario son inocentes ante Dios, confirmando así la posición de la iglesia frente a la libertad sexual, más exactamente ante la virginidad de la mujer como condición necesaria para contraer válidamente el vínculo del matrimonio. Si el acto de matar por honor virgo es un acto inocente ante Dios, la iglesia anticipa su sentencia de inocencia, acoge a los asesinos en su sede y califica como de “gran dignidad” el acto de rendición y confesión de los gemelos Vicario. En resumen, la forma como se nos presenta la iglesia en la novela nos remite directamente a percibir una desviación de la esencia del concepto de religión que viene de ligare o sea el vínculo entre Dios y el ser humano. El obispo símbolo de la iglesia católica, ha invadido el campo disciplinar del Estado y de la sociedad cambiando su deber de garantizar la vida eterna, léase salvación del alma, por bienes económicos y poder político temporal. El padre Amador está totalmente al servicio de los ritos que movilizan la comunidad para asegurar un fin personalísimo y es el vocero que confirma la validez del honor virgo, como fuerza de ley, que ha instituido la misma iglesia católica.
Mostrar más

128 Lee mas

Ambiente de aula y conflicto familiar en los estudiantes de grado tercero de la institución educativa Gabriel García Márquez

Ambiente de aula y conflicto familiar en los estudiantes de grado tercero de la institución educativa Gabriel García Márquez

Ahora bien, teniendo en cuenta los resultados y las conclusiones se puede afirmar que con este trabajo dio respuesta al objetivo general: Comprender la relación entre el ambiente de aula y el conflicto familiar y a la pregunta: ¿Cómo se relacionan el ambiente de aula y el conflicto familiar en los estudiantes del grado tercero de la Institución educativa Gabriel García Márquez de Corozal?, por cuanto el grupo de investigación encontró que los ambientes escolares se ven afectado por varios factores dentro de los que se cuentan las familias. De la misma manera, se ha comprendido que existe una relación directa entre las actitudes, comportamientos, actuaciones, sentimientos, emociones y pensamientos de los estudiantes en el aula con sus experiencias vividas en el seno de sus familias. Es así como los estudiantes que vienen de ambientes familiares seguros, afectivos y amorosos, son más tranquilos, respetuosos y tolerantes en el aula, mientras que quienes vienen de ambientes conflictivos en sus casas, reaccionan de igual forma en el aula.
Mostrar más

72 Lee mas

Crónica de una muerte anunciada: caso de una neurosis obsesiva

Crónica de una muerte anunciada: caso de una neurosis obsesiva

razones con un pordioseros que llegan tarde y muchos al ver que es una muerte tan anunciada, no hacen nada, simplemente porque no les parece posible, que el propio Nasar o su Madre no lo sepan ya, y no hallan previsto algo para evitarlo. La Madre del narrador es una de las que si cree, que debe hacer algo, entonces se viste para salir a alertar a la mama de Santiago Nasar; pero antes tiene esta extraordinaria conversación con su marido, quien le pregunta ¿Adónde vas?, A prevenir a mi comadre Placida- contesto ella-. No es justo que todo el mundo sepa que le van a matar a su hijo y que ella sea la única que no lo sabe (García, 1981).
Mostrar más

71 Lee mas

La pasión de la belleza en Gabriel García Márquez

La pasión de la belleza en Gabriel García Márquez

Heredero de la tradición del Modernismo, y habiendo dado notorias muestras de esta noble genealogía en el homenaje a Darío que significa El otoño del patriarca, magnífica cele- bración del poeta nicaragüense, Gabriel García Márquez actualiza los motivos que recibiera como legado poético y los configura y adapta a sus necesidades literarias. Una de las grandes aspiraciones era, para la literatura finisecular, el ideal de Belleza, expresado en imágenes de representaciones sublimes, tomando sus modelos de las creaciones plásticas, especialmente de la pintura del Renacimiento, que había fijado los mitos del Amor y la Belleza, buscando en las aventuras de los dioses paganos la transmutación de lo cotidiano y lo trivial en acontecimiento de dignidad olímpica.
Mostrar más

5 Lee mas

Una faceta poco conocida de Gabriel García Márquez

Una faceta poco conocida de Gabriel García Márquez

Acabamos de cumplir el primer aniversario luctuoso de la muerte del Premio Nobel de Literatura colom- biano, Gabriel García Márquez, “Gabo”, sobre quien mucho se ha dicho de manera posterior a su falleci- miento, en la Ciudad de México, el 17 de abril de 2014. Sin embargo, hay un aspecto, dimensión o ámbito de su vida poco abordado y mucho menos analizado, nos referimos a su faceta como activista político y social, mediador político y defensor de los derechos humanos en América Latina y el mundo.

6 Lee mas

Gabriel García Márquez  Las cartas a Plinio

Gabriel García Márquez Las cartas a Plinio

Cuando leímos por primera vez Cien años de sole- dad, la obra cumbre de Gabriel García Márquez en la edición de Sudamericana impresa el 30 de mayo de 1967 en Buenos Aires, me dije lo siguiente a media voz: “Res- pi-ra-ción, rit-mo, Ar-te de la Pa-la-bra y des-lum-bra- mien-to”. Lo digo así, silabeando el mundo como habría que silabearlo a cada instante, para decirlo al modo de Gonzalo Rojas. En la portada de aquella edición alcan- zo a vislumbrar aquel barco celeste suspendido en el aire y deslizándose entre los árboles de la selva. Recuerdo que me dije a media voz: “La poesía, es decir el pulso y la esencia medular en todo su esplendor. Pero una poe- sía encarnada en múltiples personajes no sólo de carne y hueso, sino también de visiones y más visiones a tra- vés de historias obsesivas y profundamente humanas que cruzan por los espacios de la novela y se entrecruzan a lo largo de todo el libro. Estamos ante un ir y venir de situaciones fabulosas donde lo minúsculo y lo mayús- culo van engarzándose en una especie de danza verbal- mente inagotable”.
Mostrar más

5 Lee mas

Intertextualidad e interculturalidad en Crónica de una muerte anunciada

Intertextualidad e interculturalidad en Crónica de una muerte anunciada

Esta conjetura cultural encuentra su correlato en el sentido que damos a un elemento del libro poco atendido por el lector. Creemos que el epígrafe puesto en el umbral de la novela como anuncio mismo de la tragedia y la advertencia de situar los elementos del drama, debe leerse de dos maneras. Primero, bajo la revisión del significado establecido hasta el momento y, luego, vincular los nuevos resultados a una interpretación que ayude a comprender mejor las claves semióticas de la cultura social y literaria en las cuales la obra se soporta, para instalarse en la tradición occidental, con un nuevo eslabón discursivo que tiene su origen en la tragedia griega y pasa después por el teatro de William Shakespeare y Federico García Lorca. Veamos, entonces, que los versos del portugués Gil Vicente colocados en el pórtico de Crónica cumplen una función literaria más allá de ilustrar el tema narrativo o aludirlo de modo anecdótico. Al considerar este elemento intertextual como pieza significante de sentido literario y cultural, encontraremos el lugar que ocupa en la novela para aclarar el enigma en torno al descubrimiento del culpable, que la delación de Ángela Vicario presupone ocultar.
Mostrar más

14 Lee mas

Crónica de una muerte anunciada  Espejo roto de la memoria

Crónica de una muerte anunciada Espejo roto de la memoria

El texto de Crónica de una muerte anunciada se com - pone de cinco apartados sin numerar, separados for- malmente por significativos espacios en blanco, hecho que —al cabo de la lectura— viene a confirmar que cada una de esas partes en que se divide formalmente el texto no se corresponde plena mente con la secuencia cronológica de los acontecimientos evocados, sino que, por el contrario, refleja el constante ir y venir del narra- dor a través de los recuer dos fragmentarios, parciales y en ocasiones contradictorios de diversos tes tigos, todos ellos pertenecientes al círculo de familiares o amigos de la vícti ma. Quiero creer que al dar a su novela el título de crónica quiso García Márquez insinuar a sus lectores la patente clave narrativa de la que había echado mano: si los textos de las crónicas ordinarias exponen toda suer - te de sucesos —significativos o triviales— con obsesiva minucia cronológica, los narradores memoriosos de su novela se esfuerzan por recordar —desde su propia e interesada perspectiva moral— un cúmulo de hechos cuya coordinación causal y temporal les resulta propia- mente inaccesible; esta tarea reconstructora de la realidad total de los acontecimientos, de recomponer las imáge- nes fragmentadas del indeciso espejo de la memoria, nos corresponde en definitiva a nosotros, los lectores.
Mostrar más

8 Lee mas

Show all 10000 documents...