ESTUDIO FOTOGRÁFICO

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IMAGEN CORPORATIVA PARA UN ESTUDIO FOTOGRÁFICO  APLICACIÓN DEL BRANDING COMO ESTRATEGIA DE POSICIONAMIENTO DEL ESTUDIO FOTOGRÁFICO NIKON EN EL CENTRO DE QUITO

IMAGEN CORPORATIVA PARA UN ESTUDIO FOTOGRÁFICO APLICACIÓN DEL BRANDING COMO ESTRATEGIA DE POSICIONAMIENTO DEL ESTUDIO FOTOGRÁFICO NIKON EN EL CENTRO DE QUITO

La nueva imagen del estudio fotográfico Nikon tiene una imagen bien estructurada ya que al grupo objetivo le ha llamado bastante la atención tanto por sus colores y su diseño único y le tiene realmente impactado ya que su imagen a generado impacto en la mente de los consumidores.

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ANEXOS ESTANCIAS INVENTARIO INSTALACIONES ESTUDIO FOTOGRÁFICO PLANOS

ANEXOS ESTANCIAS INVENTARIO INSTALACIONES ESTUDIO FOTOGRÁFICO PLANOS

ANEXO ESTUDIO FOTOGRÁFICO AYUNTAMIENTO DE MARBELLA POLIDEPORTIVO EL ARQUILLO 1306 67 Rev.01 2 Índice 1 EDIFICIO SEDE DE ATLETISMO.... ANEXO ESTUDIO FOTOGRÁFICO AYUNTAMIENTO D[r]

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Estudio fotográfico de la evolución de la vegetación en la Serra de la Foradà tras el incendio de 2009

Estudio fotográfico de la evolución de la vegetación en la Serra de la Foradà tras el incendio de 2009

Es importante destacar que, aunque a partir de los años 90 tanto el número de incendios como la superficie quemada empezaron a estabilizarse, hay una clara tendencia hacia el aumento d[r]

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ANEXOS ESTANCIAS INVENTARIO INSTALACIONES ESTUDIO FOTOGRÁFICO CERTIFICACIÓN ENERGÉTICA PLANOS

ANEXOS ESTANCIAS INVENTARIO INSTALACIONES ESTUDIO FOTOGRÁFICO CERTIFICACIÓN ENERGÉTICA PLANOS

INSTALACIONES TÉRMICAS Generadores de calefacción Nombre Tipo Potencia nominal Rendi- miento Estacional Estimación Energía Consumida anual Tipo post mejora Potencia nominal post mejora R[r]

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ANEXOS ESTANCIAS INVENTARIO INSTALACIONES ESTUDIO FOTOGRÁFICO CERTIFICACIÓN ENERGÉTICA PLANOS

ANEXOS ESTANCIAS INVENTARIO INSTALACIONES ESTUDIO FOTOGRÁFICO CERTIFICACIÓN ENERGÉTICA PLANOS

Edificio principal Planta 0 Recepción 29 Zonas comunes Edificio principal Planta 0 Cuarto monitores 5 Otros Edificio principal Planta 0 Vestuario Femenino 30 Aseos Edifici[r]

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Los bombardeos italianos sobre el País Valenciano durante la Guerra Civil española: un estudio fotográfico

Los bombardeos italianos sobre el País Valenciano durante la Guerra Civil española: un estudio fotográfico

Continuando con la funcionalidad que este tipo de documentación ofre- ce al historiador, igualmente deben destacarse las posibilidades que las foto- grafías aéreas abren a la hora de profundizar en el estudio y en el análisis tanto de un bombardeo en concreto como en la investigación de los rasgos comunes de las incursiones italianas sobre el litoral valenciano. Profundizando más detenidamente en esta idea, uno de los aspectos clave es observar el papel que cumplen estas imágenes a la hora de compensar y contrastar los denomi- nados Diari storici, los diarios de vuelo, la que se puede considerar la princi- pal documentación italiana empleada a la hora de profundizar en un ataque concreto. La información que se extrae de esta documentación escrita resulta, en último término, valiosa e imprescindible en el estudio de los ataques aéreos sobre el suelo valenciano. Pero de la misma forma, no debe olvidarse que es una documentación con limitaciones y problemas que las fotografías aéreas ayuda a compensar.
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ANEXOS ESTANCIAS INVENTARIO INSTALACIONES ESTUDIO FOTOGRÁFICO PLANOS

ANEXOS ESTANCIAS INVENTARIO INSTALACIONES ESTUDIO FOTOGRÁFICO PLANOS

ANEXO RESUMEN DE TABLAS INVENTARIO AYUNTAMIENTO DE MARBELLA CENTRO CULTURAL EL INGENIO.. 1306 26 Rev.05 2 Índice 1 Unidades terminales ....[r]

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Evolución y tipología del retrato fotográfico

Evolución y tipología del retrato fotográfico

Se observa, también, que en un mundo que camina hacia la globalización, las resis- tencias individualizadoras propician el desarrollo y la evolución del concepto hacia lo autobiográfico y hacia la ruptura de lo público y lo privado. Es como si en este mundo difuso y de indeterminadas fronteras, el retrato sirviera para enfocar, para imponer un cierto orden y claridad. Es como si fuera la respuesta a la necesidad de protagonismo del retratado y del retratista. Es como si por obra y gracia de imágenes plasmadas so- bre cualquier tipo de soporte, los seres humanos se sintieran protagonistas del gran o pequeño espectáculo del mundo y quedaran virtualmente salvados, no sé si satis- fechos, porque hubiera sobrevivido alguna prueba de su existencia. A las fotografías directamente vinculadas con la realidad se les ha concedido un valor excepcional como testigos de los acontecimientos y de distintas formas de vida y de pensamiento. Su capacidad para documentar, comunicar o persuadir es hoy por hoy incuestionable. Sin embargo en el proceso para encontrarse a si misma y con su propio lenguaje, muchas veces marcado por la imparable evolución técnica, ha ido desarrollando cada vez más su capacidad de interpretar, recrear o transformar la realidad. Pero siendo, como es, una forma de expresión esencialmente temporal ha podido conciliar algo tan aparentemente contradictorio como es lo efímero y lo eterno. El retrato fotográfico, por haber nacido en plena fase de expansión del género se ha enriquecido con las características y con- ceptos que le precedieron, por razones de fidelidad a su propia esencia y de superviven- cia ha mantenido y mantiene al hombre como protagonista y ha ido desarrollando su propia tipología que a su vez ha influido en otras formas de expresión artística. Desde el punto de vista fotográfico abundan los trabajos técnicos pero escasean los teóricos.
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El Archivo fotográfico CECA-Cecabank

El Archivo fotográfico CECA-Cecabank

“La calidad de una colección o fondo fotográfico no la proporciona el volu- men de documentos ni el carácter de los soportes, sino la presencia de elemen- tos que aporten información y sean capaces de promover conocimiento. Cuando se habla de fotografía hay una cierta tendencia a pensar que lo más valioso son las imágenes en sí mismas, pero lo que pone en valor esta documentación es la información que contienen y el contexto comunicativo en el que se enmar- can” (Sánchez-Vigil y Salvador-Benítez, 2013).

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Apuntes acerca de lo cómico fotográfico

Apuntes acerca de lo cómico fotográfico

A lo que se suma, en momentos más recientes, lo correspondiente a las técnicas numéricas que si bien no alteran las líneas más generales de la operatoria fotográfica introducen variantes que no pueden ser desatendidas (Schaeffer, J.M.: 2001). A este respecto, quizá, sea necesario no dejar de lado que el desarrollo numérico propende a la instalación de modos circulatorios de la fotografía de una magnitud equivalente a la de su incorporación en la prensa en el último tercio del siglo XIX. Vista en este marco amplificado la fotografía como tal interviene en la construcción colectiva de la imagen del mundo y, por consiguiente, de las conductas sociales, las reideras, entre tantas otras. Desplazando —o redituando— a otras prácticas, sus relaciones con los diferentes modos de la ilustración, por ejemplo; vale mencionar el caso de la intervención de la fotografía en la prensa, la que sustituye a la ilustración —a mediados de los sesenta en forma definitiva en nuestro medio—, acantonando al dibujo en la zona del humor. Son estos desplazamientos y resituaciones, las que pueden llamarse epocales (pero que el nombre nada soluciona), los que nos han inducido a lo largo de este trabajo a comparar procedimientos propios de la ilustración con los de la fotografía, en razón de que esos desplazamientos no dieron lugar al surgimiento de un "cómico fotográfico" con perfiles propios, tal cual se produjo y no deja de crecer por las vías del otro procedimiento.
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El Archivo Fotográfico Sánchez Albornoz

El Archivo Fotográfico Sánchez Albornoz

EL ARCHIVO FOTOGRÁFICO SÁNCHEZ-ALBORNOZ Como Archivo Fotográfico Sánchez-Albornoz AFSA se conoce en el CSIC al acopio de reproducciones fotográficas de documentos medievales de archivos [r]

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Aparato fotográfico de examen ocular

Aparato fotográfico de examen ocular

Para iniciar este estudio deberíamos primero llevar a cabo una estimación de las personas que darían uso a este aparato. Comenzaremos considerando una distribución nacional del producto, y en caso de tener éxito, pasaríamos a la internacionalización. Como cifra aproximada inicial, podríamos tener en cuenta el número de clínicas oftalmológicas. Gracias a la búsqueda en la página web Empresite, llegamos al dato de 600 clínicas en España. Considerando que el 70% utilizasen nuestro producto, esto serían 420 clínicas, en cada una de las cuales se tuvieran dos aparatos. Esto sería un total de aproximadamente 840 aparatos. Evidentemente la sustitución de los aparatos actuales o la mera adquisición de los nuevos no sería instantánea, sino que sería progresiva.
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Roland Barthes El mensaje fotográfico

Roland Barthes El mensaje fotográfico

Ahora bien, este carácter puramente de la fotografía, la perfección y la plenitud de su analogía, en una palabra su (es decir las características que el sentido común asigna a la fotografía) corren el riesgo de ser míticos, pues de hecho, hay una gran probabilidad (y esto será una hipótesis de trabajo) de que el mensaje fotográfico (al menos el mensaje periodístico) sea connotado. La connotación no se deja necesariamente captar de inmediato a nivel de mensaje en sí (es, sise quiere, a la vez invisible y activa, clara e implícita), pero se la puede inducir de ciertos fenómenos que tienen lugar a nivel de la producción y de la recepción del mensaje: por una parte, una fotografía periodística es un objeto de trabajo, seleccionado, compuesto, construido, tratado según normas profesionales, estéticas o ideológicas, que son otros tantos factores de connotación; y por otra, esta misma fotografía no es solamente percibida, recibida, sino también leída, relacionada más o menos conscientemente por el público que la consume, con una reserva tradicional de signos. Ahora bien, todo signo supone un código, y es precisamente este código (de connotación) lo que habría que tratar de establecer. La paradoja fotográfica sería entonces la coexistencia de dos mensajes, uno sin código (lo análogo fotográfico) y el otro con código (el , o el tratamiento, o la o la retórica fotográfica). Estructuralmente, la paradoja no es la colusión de un mensaje denotado y de mensaje connotado: esa es la característica probablemente fatal de todas las comunicaciones de masa. Lo que sucede es que el mensaje connotado (o codificado) se desarrolla en este caso a partir de un mensaje sin código. Esta paradoja estructural coincide con una paradoja ética cuando queremos ser , nos esforzamos por copiar minuciosamente lo real como si lo analógico fuera un factor que se resiste a la incorporación de valores (esta es, al menos, la definición del estético). ¿Cómo la fotografía puede ser
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Análisis fotográfico de un crop circle

Análisis fotográfico de un crop circle

También en este caso existen, como en las fotos diurnas, fuentes luminosas en el cielo y bajo el horizonte, de diferente intensidad luminosa y diferentes colores y tamaños.. A cada fuen[r]

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Religiosidad popular. Ensayo fotográfico

Religiosidad popular. Ensayo fotográfico

Felipe Burbano (Flacso-Ecuador), Mauro Cerbino (Flacso-Ecuador), Edison Hurtado (Flacso-Ecuador), Hugo Jacome (Flacso- Ecuador), Eduardo Kingman (Flacso-Ecuador), Carmen M[r]

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INFORME FOTOGRÁFICO DE AVANCE DE OBRA

INFORME FOTOGRÁFICO DE AVANCE DE OBRA

Colocación de ventanas internas Ingreso de equipos médicos para su instalación... ACTIVIDADES:.[r]

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INFORME FOTOGRÁFICO DE LA MISIÓN AL PERÚ

INFORME FOTOGRÁFICO DE LA MISIÓN AL PERÚ

La misma está ubicada en la confluencia del arroyo Palma Real Chico con el río Madre de Dios, en el límite del territorio comunal Ese Eja con la Reserva Nacional Tambopata del estado pe[r]

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El estatuto de lo fotográfico, entre el arte y la tecnología

El estatuto de lo fotográfico, entre el arte y la tecnología

En todo caso, hechos como éste (o sus inmediatos fakes ingleses) demuestran que, también en la sociedad del espectáculo, el imaginario colectivo sigue otorgando a la fotografía (incluida la digital) un valor de huella testimonial, de documento, que no da a otras artes de la repre- sentación. En un reciente congreso internacional de fotoperiodismo al que tuve la fortuna de asistir en Lima, se puso sobre la mesa el gran deba- te de los límites de intervención del fotógrafo (y el proceso de edición posterior) en la transmisión de las imágenes de reportaje. Por supuesto, tanto académicos como fotógrafos –los que se juegan el tipo por una imagen in situ– éramos conscientes de las posibilidades artísticas (y, por tanto, manipuladoras) del medio; aspecto éste que no sólo puede sino que debe esgrimirse también dentro del género fotográfico más pega- do a la realidad, para su propio beneficio.
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Medios y modos en el registro fotográfico

Medios y modos en el registro fotográfico

Con la fotografía de registro como límite de estudio, y una serie de tomas fotográficas de obra artística dejadas por la mano de importantes artistas plásticos, analizamos la posible superación de los límites del medio fotográfico, adaptando el medio a las necesidades de la obra a registrar. Por medio de ejemplos escultóricos, pictóricos e incluso fotográficos, se da cuenta del factor humano más allá de los límites canónicos de una técnica tan formal como la del registro fotográfico.

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Las danzas rarámuri (reporte fotográfico)

Las danzas rarámuri (reporte fotográfico)

Como veremos a lo largo de estas páginas, el "Bailar matachín" y el "Bailar fariseo" son un ejemplo de reelaboración simbólica de unos géne- ros -los de las Danzas de la [r]

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