Exposición Universal

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UN TRONO HÚNGARO PARA LA REINA REGENTE EN LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE BARCELONA DE 1888. A Hungarian Throne for the Queen Regnant at the Universal Exhibition of Barcelona, 1888

UN TRONO HÚNGARO PARA LA REINA REGENTE EN LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE BARCELONA DE 1888. A Hungarian Throne for the Queen Regnant at the Universal Exhibition of Barcelona, 1888

Hemos recreado así un episodio histórico concreto de las relaciones entre España y el Imperio Austro-húngaro en la época de la Exposición Universal. El encuentro en la inauguración de la Exposición se tradujo en un obsequio de la casa Kohn, como fue el trono, destinado a la Reina regente y enviado al Palacio Real de Madrid. El conjunto mobiliario en cuestión reflejaba plenamente en su estética la tradición popular húngara y estaba dotado con decoración y mobiliario de madera curvada historicista procedente de la firma que hacía la donación.

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				Escenarios para el progreso: el ballet Excelsior en la Exposición Universal de Barcelona de 1888

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Para comprender el significado que el ballet Excelsior tuvo en un evento como la Exposición Universal de 1888, es necesario realizar una apro- ximación a las circunstancias y vicisitudes que rodearon a la misma. Si había una ciudad española capaz de acoger tal certamen esa era sin duda Barcelona, cuyo carácter emprendedor, cosmopolita e industrial, sumado a su desarrollo comercial y su buena comunicación con el exte- rior la situaban a la cabeza del país (Calvo Caballero, 2002, pág. 88). No hay que olvidar que, durante el siglo XIX, las Exposiciones Universales supusieron un «vehículo de intercambios comerciales, industriales y cul- turales» además de un medio de difusión de los últimos avances técnicos y científicos. En su origen fueron concebidas también como «actos de paz» que llamaban a la unión fraternal del mundo occidental «en aras
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La mirada del cronista latinoamericano en la Exposición Universal de París

La mirada del cronista latinoamericano en la Exposición Universal de París

Por otro lado, para Rubén Darío, los viajes no fueron simplemente un motivo literario sino un medio económico de vida. Él mismo publicó posteriormente un volumen antológico bajo el título de Peregrinaciones, como producto de su corresponsalía en Francia e Italia al servicio del periódico porteño. En este sentido, La Nación fue un espacio abierto a las manifestaciones sociales más diversas, con un particular interés en lo artístico y literario (Ramos 1989; Mogillansky 2004). El traslado del modernista surgió del interés suscitado para el diario por la Exposición Universal de París, que daba cita a ciudadanos de todo el mundo desde 1849 (fecha en que se celebra en Francia la primera exposición industrial de carácter internacional y a partir de la cual siguió realizándose en ese mismo país y en distintos centros urbanos modernos de todo el mundo, con mayor frecuencia). Posteriormente, Rubén Darío continuó su labor periodística desde Roma refiriendo los actos conmemorativos del Año Santo.
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Vista de México en la Exposición Universal de 1889
							| Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Vista de México en la Exposición Universal de 1889 | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Fausto Ramírez cumple con creces su propósito ya que estudia a fondo la arquitectura, el diseño, el estilo y los elementos que conforman el edificio neoazteca que México levantó en el Campo de Marte, también señala las fuentes, interpreta el misterio y complicado simbolismo de la decoración .. Así como la importancia y trascendencia que el pabellón me­ xicano alcanzó en la Exposición Universal de 1889, ya que "sincronizaba perfectamente con las expectativas políticas, económicas y artísticas del momento".

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La Exposición universal colombina de Chicago

La Exposición universal colombina de Chicago

masas de la humana procreación, la lluvia del sudor de las futuras emigraciones para convertirse en super-bíblicos Edenes; cuando como el visionario de Patmos vea la luz del triple cande[r]

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Apoyo meteorológico a la Exposición Universal de Sevilla

Apoyo meteorológico a la Exposición Universal de Sevilla

Además de las informaciones y prediccio- nes ordinarias fueron muy numerosas las extraor- dinarias que tuvieron que elaborarse en el GPV de Sevilla, no sólo para el Recinto sino para otros usuarios y lugares donde tuvieron lugar aconte- cimientos coincidentes o relacionados con la Ex- posición Universal, tales como los Campeonatos del Mundo de Aerostación de Sevilla, los Campeo- natos del Mundo de Vela en Cádiz, predicciones re- queridas por los servicios de protocolo de la Zarzuela y la Moncloa, numerosos espectáculos en la Plaza de Toros de la Maestranza de Sevilla, el festival Internacional de Danza en el Anfiteatro Romano de .Itálica, etc.
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Exposición universal Bogotá 2030 para el desarrollo territorial de la sabana de Bogotá

Exposición universal Bogotá 2030 para el desarrollo territorial de la sabana de Bogotá

Implantacion final Desarrollo de oredenamientoterritorial Línea de comunicación secundario (tranvía) Línea de comunicación primario (perfil vial urbano) Línea de comunicac[r]

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Clasificación de las plantas medicinales usadas en la farmacopea Callahuaya, o sea, De los Indios curanderos aymaras que el Comité Departamental de la Paz remite a la Exposición Universal de París

Clasificación de las plantas medicinales usadas en la farmacopea Callahuaya, o sea, De los Indios curanderos aymaras que el Comité Departamental de la Paz remite a la Exposición Universal de París

En las varias transiciones por las estos dos pueblos para lograr una posición más elevada en pasaron que la escala de la sociedad, el indio Callahuaya no lia abandonado las cos.. que eje[r]

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Imagen de América Latina en la Exposición Universal de París de 1889

Imagen de América Latina en la Exposición Universal de París de 1889

Así, una mirada comparada de los pabellones de Ecuador, Chile, Brasil y Argentina, nos permitirá analizar las imágenes que estos países forjaron entonces.. de sí mismos, las mercancías y[r]

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Rehabilitación del pabellón Plaza de América de la exposición universal de 1992

Rehabilitación del pabellón Plaza de América de la exposición universal de 1992

La lectura detenida de los requisitos operativos dados en el pliego de con- diciones y las naturales consideracio- nes que la experiencia docente uni- versitaria depara , [r]

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Pabellón de España en la Exposición Universal de Hannover 2000

Pabellón de España en la Exposición Universal de Hannover 2000

En los soportes dispuestos en el perímetro de la artesa invertida, la unión con la cimentación como con el forjado de TP Acceso se ha resuelto con un detalle –ver STR-160: Detalles HA/HP[r]

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TítuloEl lenguaje de la Exposición Universal Sevilla 1992

TítuloEl lenguaje de la Exposición Universal Sevilla 1992

Así los brillantes colores de la lona del pabellón de Australia pretenden simbolizar la juventud, el vigor y la originalidad de esta nación; la policromía del pabellón de la India, los c[r]

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Sobre arquitectura (en el Pabellón de Barcelona)  La exposición como forma de investigación

Sobre arquitectura (en el Pabellón de Barcelona) La exposición como forma de investigación

Stuttgart en 1927, o el Café Samt und Seide de Berlín de mismo año en los que Mies y su compañera y coautora, Lily Reich, proyectaron para los más influentes empresarios, haciendo de este formato una clara forma de investigación no solo sobre las posibilidades de los materiales presentados sino sobre la arquitectura que se formalizaba a través de ellos. La radicalidad de tensionar sus posibilidades, en una clara estrate- gia de “sobreexponer por saturación” el producto sirvió de base intelec- tual para lo que fue posteriormente el salto “al vacío” que supuso una obra como el Pabellón de Barcelona. Muros de tela o de vidrio curvado eran ejemplos elocuentes desde lo paradójico de un continente transfor- mado en contenido. Focalizar y deslocalizar para mostrar una obra, como si de un objeto de arte se tratara, eran aquí subvertidos en una mezcla de abstracción, entendida esta como segregación de elementos, que inconscientemente (o no) abrió las puertas a una nueva arquitectura. Sobreexponer supone desdibujar los limites existentes entre el mostra- dor y lo mostrado. Cuando la envolvente participa de esa misma natura- leza de lo expuesto, perdiendo su aparente neutralidad, se experimenta una confusión significante, emotiva, reconocible y recordada por el espectador. Una escenografía calculada que hizo movilizar los sentidos para su compresión. Cuando en 1929 Mies es llamado por el gobierno alemán para que proyecte lo que iba a ser un espacio de pura represen- tación del nuevo estado 1 en la Exposición Universal de Barcelona, su
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Evolución y panorama actual de la red ferroviaria en Andalucía

Evolución y panorama actual de la red ferroviaria en Andalucía

Con la consolidación de la autonomía andaluza a partir de 1981, aparecen obras específicas sobre esta Comunidad, como Geografía de Andalucía, dirigida y coordinada por el Dr. Gabriel Cano en 8 volúmenes (Editorial Tartessos), y en cuyo tomo VI aparece el capítulo monográfico de López (1990) sobre “El Transporte Ferroviario Andaluz”, publicado en 1990. También se desarrollan en esta época seminarios específicos sobre la materia, entre los que destacamos las Jornadas La nueva situación ferroviaria y sus efectos regionales en Andalucía, celebradas en Sevilla en 1989 (albores de la Exposición Universal de 1992 y llegada del tren de Alta Velocidad a la capital an- daluza), organizadas por la Consejería de Obras Públicas y Transportes de la Junta de Andalucía y la Fundación de los Ferrocarriles Españoles, y en la que sobresale, para nuestra temática, la aportación de Vega (1990) sobre “Etapas de la Construcción del Ferrocarril en Andalucía”. Con posterioridad, los trabajos de Millán (2005) o Gavira y Ventura (2013) van realizando un segui- miento a la evolución más reciente de la red ferroviaria, e incluso los hay dedicados a los procesos de reutilización de los trazados en desuso (Romero, 2010; García, 2014).
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Notas sobre las piezas de la colección arqueológica recolectada por E. Ménard de Saint-Maurice, médico de la Compañía del canal de Panamá

Notas sobre las piezas de la colección arqueológica recolectada por E. Ménard de Saint-Maurice, médico de la Compañía del canal de Panamá

En un texto de carácter divulgativo se dan a conocer aspectos de la actividad científica adelantada en Panamá por el médico francés E. Ménard de Saint-Maurice, quien estuvo vinculado como médico a la Compañía francesa de construcción del Canal interoceánico. El contenido del artículo sitúa la actividad de Ménard en el marco de las expediciones realizadas con el fin de abrir la ruta geoestratégica de comunicación. Se presenta además el estudio científico realizado por él, en donde da cuenta del hallazgo de objetos cerámicos, hachas de piedra y petroglifos y se da información sobre la colección arqueológica que formó durante las exploraciones en Chiriquí y que fue expuesta en la Exposición Universal de París del año 1878. Algunas piezas fueron ubicadas y fotografiadas en el Museo Nacional de la Cerámica, en Sèvres, Francia y ahora se dan a conocer para información de los interesados en los estudios históricos, arqueológicos y patrimoniales de esta región panameña.
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Trois tiers {3/3}

Trois tiers {3/3}

Nació en Lyon en 1867, acabó sus estudios en L’École des Beaux-Arts en 1889, un período de transición entre el estilo clásico y el Art Nouveau, más puro. Su primer trabajo importante fue el Castel Béranger en el 16ème que comenzó en 1894. Aquí, él tuvo ideas para cada detalle de la casa, como la estructura de las sillas por ejemplo. Este aspecto es muy típico arquitectos del Art Nouveau, creaban todo, hacían traba- jos completos. En 1896 Guimard recibió el permiso de la Compagnie Générale de Transport para comenzar la construcción de las entradas del “Métropolitain”, con- sistía en 6 líneas y 70 kilómetros de vías, fue inaugurado en la exposición universal de 1900. El metro fue criticado por “esconder la fealdad debajo” según un periodista, Guimard con el fin de crear algo importante para los ojos parisinos, con acero, hi- erro y vidrio hizo cada entrada de metro única; hizo rejillas en forma de plantas con lámparas parecidas a un tulipán. Por su estilo vanguardista, no fueron muy aceptadas por el público, pero con el tiempo las aceptaron y apersonaron a París, tanto así que cuando la ciudad las iba a quitar los habitantes protestaron. Guimard termino las entradas en 1904 cuando el Art Nouveau fue reemplazado por el Art Déco y el mod- ernismo, murió olvidado en New York en 1942.
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De viajes y testimonios. Los críticos teatrales como viajeros

De viajes y testimonios. Los críticos teatrales como viajeros

Más tarde, las giras de auténticos Kabuki vinieron a confirmar el primer encuentro, y la escuela rusa o alemana comentó las presentaciones de Ichikawa Sadonji y su grupo. Después, el Teatro balinés, presente en la Exposición Universal de 1931 en París, sirvió para cristalizar el dis- curso de Artaud sobre el teatro; así como el famoso actor chino Mei Lan Fang produjo en Moscú, en 1935, un impacto sobre artistas de la talla de Eisenstein, Meyerhold y Brecht cuya estética y reflexiones quedaron mar- cadas por esta revelación, sobre la base de una expectativa e insatisfacción crítica. Esto significa que Oriente les “habló”.
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TítuloAproximación semiótica a la prensa escrita

TítuloAproximación semiótica a la prensa escrita

El Diario El País del mismo día 29 de mayo de 1992, donde se da la noticia de la huelga en la Exposición Universal de Sevilla, presenta este título: La Expo siguió con sufiesta Jl , obvi[r]

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Cuadro de costumbre : Vicente Grez, crítico de arte = Essay of manners : Vicente Grez as an art critic

Cuadro de costumbre : Vicente Grez, crítico de arte = Essay of manners : Vicente Grez as an art critic

Es hora de señalar, asimismo, que Grez llegó a ser especialista en la crítica de las bellas artes, lo que lo autorizaba para compartir, en calidad de secretario, la labor de la comisión encargada de organizar la presentación de Chile en la Exposición Universal de París de 1889, y escribir para ella, la primera obra de conjunto que se ofrece en la bibliografía chilena sobre la evolución de las artes plásticas, Les beaux arts au Chili, impresa por encargo oficial en París. De otra parte fue secretario de la Junta directiva de bellas artes desde 1883, y crítico oficial del salón oficial de pintura y escultura en diversas fechas y en diversos periódicos como El ferrocarril en la temporada de 1884 y 1885, en mayo de 1886 para los Debates, en 1887 para La Época, etc. (Grez, Como en Santiago 29-30).
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