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O
fondo fotográfico «Celestino Fuentes» do Museo Manuel Reimóndez Portela
da Estrada

O fondo fotográfico «Celestino Fuentes» do Museo Manuel Reimóndez Portela da Estrada

No decurso dos anos 2006 e 2007 e gracias á xenerosidade de dona Esperanza Formoso incorporamos ó arquivo fotogáfico do Museo, onde quedou rexistrado baixo a denominación Fondo Fotográfico Celestino Fuentes, un legado constituido por clichés fotográficos nun número que supera abondo os 28.000 negativos. Unha vez remata- do o seu proceso de restauración e catalogación, foron postos a dis- posición do público interesado, que pode visionalos na Sala de Investigadores do Museo.

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Nuevos datos de pintura medieval y renacentista a través del fondo fotográfico de G. López de Guereñu (ATHA)

Nuevos datos de pintura medieval y renacentista a través del fondo fotográfico de G. López de Guereñu (ATHA)

En el Archivo del Territorio Histórico de Álava se conserva el fondo fotográfico de don Gerardo López de Guereñu Galarraga (Vitoria, 23-IV-1904- 2-XII-1992) de gran interés por sí mismo y para el estudio de la Historia del Arte en Álava 1 . Es un fondo que cuenta con unas 20.000 imágenes y que incluye tanto aspectos etnográficos como paisajísticos y artísticos. En lo artístico recoge ejemplos arquitectónicos, así vistas del exterior de templos y edificaciones civiles, detalles constructivos de especial interés, escudos heráldicos, o interiores de templos que ofrecen una destacada aportación en el estudio de lo espacial y decorativo, por supuesto, tam- bién escultura monumental y tallas, retablos bien sean escultóricos, pictóricos o mixtos, pin- turas aisladas, platería y objetos litúrgicos. Sin embargo, en este artículo nos vamos a centrar exclusivamente en los datos que aporta para la pintura medieval y renacentista de Álava y de los pueblos del Condado de Treviño, enclave que en la actualidad es provincia de Burgos y perte- nece a la diócesis de Vitoria.

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1. NICOLÁS APARICIO, Santos – Patrimonio lenense en el fondo fotográfico del “Arxiu Mas”

1. NICOLÁS APARICIO, Santos – Patrimonio lenense en el fondo fotográfico del “Arxiu Mas”

Mas utiliza un material fotográfico de primera calidad para la época, importando cámaras, objetivos, ampliadoras y materiales sensibles de Alemania e Inglaterra. Se trata de obtener copias sobre papel, formato 18 × 24 cm, con una gama de grises que sea perfecta, procurando que las zonas oscuras no resulten opacas y que las zonas luminosas no sean transparentes, es decir que haya detalle tanto en las bajas luces como en las altas. El objetivo de la fotografía es destinarla a ser una herramienta muy importante para los investigadores de la historia del arte, tanto por la calidad de la imagen como por la documentación que se adjunta de la pieza fotografiada, de manera que pueda ser de gran importancia en el momento de restaurar muchas obras de arte.

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Diseño de una metodología para la construcción de una ontología en fotografía aplicada al Fondo Fotográfico Nereo López de la Biblioteca Nacional de Colombia

Diseño de una metodología para la construcción de una ontología en fotografía aplicada al Fondo Fotográfico Nereo López de la Biblioteca Nacional de Colombia

En el contexto de la web semántica y acceso a la información, la fotografía ocupa un espacio importante en este medio, así por ejemplo, el Museo Nacional de la Fotografía de Colombia como ente sin ánimo de lucro que difunde como ella misma lo denomina: “ los grandes valores de la fotografía Nacional e Internacional a través de exposiciones itinerantes y descentralizando el acceso a este rico patrimonio nacional”, sobra decir que este referente es ya un cumulo de conocimiento que entra en relación directa con la propuesta de modelación de la ontología para el fondo Nereo, dado que en este momento se está trabajando en el proyecto del Banco de Imágenes, organizado por el foto-museo.

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Una aproximación a los museos universitarios: El Museo Universidad de Navarra

Una aproximación a los museos universitarios: El Museo Universidad de Navarra

Podría parecer que un fondo fotográfico y una colección de arte contemporáneo no tienen relación, sin embargo, es gracias al trabajo de los fotógrafos que registran la realidad con sus imágenes, que los pintores decidan alejarse de la representación figurativa y puedan dedicarse a investigar el mundo de las formas o el mundo de los sentimientos abstractos como en el caso de Kandinsky. Por eso la colección de arte se articula de forma natural con el fondo fotográfico, buscando complementar ese otro aspecto que es el mundo abstracto. Hay que tener en cuenta que la colección de María Josefa con autores como Rothko, Kandinsky, Oteiza, Palazuelo y Tàpies ha despertado la curiosidad del público, por lo que el Museo recibió más de 80.000 visitantes durante el primer año y está adquiriendo reconocimiento dentro del conjunto de museos de arte contemporáneo españoles y entre los medios de comunicación.

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Fotografía y comunicación intergeneracional en la recuperación de la memoria histórica y fortalecimiento de la identidad cultural

Fotografía y comunicación intergeneracional en la recuperación de la memoria histórica y fortalecimiento de la identidad cultural

El fondo fotográfico de Manuel Sánchez Loor, propietario de “Foto estudio DIN” de Portoviejo, que en el año 2014 fue entregado en custodia a la Academia Nacional del His- toria del Ecuador - Capítulo Manabí, incre- mentado por importantes fondos fotográficos particulares de fotógrafos autores como Jur- gio Alchundia y Carlos Váscones o de tene- dores como Ramiro Molina Cedeño, y otros, contienen aproximadamente setecientos mil fotos, con imágenes personales, sociales, edu- cativas, deportivas, religiosas, gremiales, po- líticas, familiares, etc., a raíz de lo cual se mo- tiva y se coordina con los miembros del grupo “Cita con la memoria”, integrado por personas de diferentes edades (especialmente adultos y adultos mayores), la existencia de un centro de memoria visual que permita el uso de las fotografías como un instrumento de apoyo en la recuperación de la memoria histórica, en un “volver a ver” (Amador Carretero) en el tiempo para, mediante la observación, la me- moria y el análisis, identificar y conversar so- bre los personajes, sucesos, tradiciones y cos- tumbres, que se dieron en décadas anteriores

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A fondo

A fondo

A fondo website is structured in three main topics in which you can find contents made in three differents formats. This site is divided in recent economic news, marketing and business. Each section have reports, articles and interviews related with its topic. Also the recent news category includes a podcast area where people can find the summary of most importants news of the week in audio version to keep them informed just spending a few minutes.

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Guía de Fondos: “Patrimonio Fotográfico Placeteño”

Guía de Fondos: “Patrimonio Fotográfico Placeteño”

El Museo Municipal de Placetas cuenta desde sus orígenes con una colección de fotografías. Se puede hablar de la existencia de un Archivo Fotográfico en la institución que se ha enriquecido con el decursar del tiempo mediante la donación de instantáneas y la gestión de los especialistas responsables de su preservación. Son diversas las investigaciones que se han llevado a cabo en el Museo Municipal de Placetas con el objetivo de tributar a una mejora en los servicios que brinda su archivo fotográfico. Los trabajos de Pons (2009), (2010), (2010a), (2011), (2011a), (2011b) constituyen precedentes esenciales que tributaron en los resultados de la presente investigación:

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Apuntes acerca de lo cómico fotográfico

Apuntes acerca de lo cómico fotográfico

A lo que se suma, en momentos más recientes, lo correspondiente a las técnicas numéricas que si bien no alteran las líneas más generales de la operatoria fotográfica introducen variantes que no pueden ser desatendidas (Schaeffer, J.M.: 2001). A este respecto, quizá, sea necesario no dejar de lado que el desarrollo numérico propende a la instalación de modos circulatorios de la fotografía de una magnitud equivalente a la de su incorporación en la prensa en el último tercio del siglo XIX. Vista en este marco amplificado la fotografía como tal interviene en la construcción colectiva de la imagen del mundo y, por consiguiente, de las conductas sociales, las reideras, entre tantas otras. Desplazando —o redituando— a otras prácticas, sus relaciones con los diferentes modos de la ilustración, por ejemplo; vale mencionar el caso de la intervención de la fotografía en la prensa, la que sustituye a la ilustración —a mediados de los sesenta en forma definitiva en nuestro medio—, acantonando al dibujo en la zona del humor. Son estos desplazamientos y resituaciones, las que pueden llamarse epocales (pero que el nombre nada soluciona), los que nos han inducido a lo largo de este trabajo a comparar procedimientos propios de la ilustración con los de la fotografía, en razón de que esos desplazamientos no dieron lugar al surgimiento de un "cómico fotográfico" con perfiles propios, tal cual se produjo y no deja de crecer por las vías del otro procedimiento.

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IMAGEN CORPORATIVA PARA UN ESTUDIO FOTOGRÁFICO  APLICACIÓN DEL BRANDING COMO ESTRATEGIA DE POSICIONAMIENTO DEL ESTUDIO FOTOGRÁFICO NIKON EN EL CENTRO DE QUITO

IMAGEN CORPORATIVA PARA UN ESTUDIO FOTOGRÁFICO APLICACIÓN DEL BRANDING COMO ESTRATEGIA DE POSICIONAMIENTO DEL ESTUDIO FOTOGRÁFICO NIKON EN EL CENTRO DE QUITO

La nueva imagen del estudio fotográfico Nikon tiene una imagen bien estructurada ya que al grupo objetivo le ha llamado bastante la atención tanto por sus colores y su diseño único y le tiene realmente impactado ya que su imagen a generado impacto en la mente de los consumidores.

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Para una Teoría del Escombro Fotográfico desde la Idea del Error

Para una Teoría del Escombro Fotográfico desde la Idea del Error

2– Las proporciones cuantitativas que proponemos son hipotéticas; quedan, pues, pendientes unas mediciones precisas que las veri- fique. Pero si momentáneamente las aceptamos ―cosa que cabe hacer sin excesiva repugnancia teórica― y a su vez recordamos la mencionada afirmación de A. Estrudé ―lo que realmente ca- racteriza al fenómeno fotográfico es la cantidad―, adquiere enton- ces una importancia radical la Teoría de Escombros.

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Las carreras de medio fondo y fondo

Las carreras de medio fondo y fondo

El deporte como es el atletismo que es practicado en los college y las universidades de Inglaterra era, elementalmente, un ejercicio de corridas que usaba como guía la distancia recorrido de la milla, dando inicio, en dirección a abajo, al centro fondo corto y a la rapidez y, con dirección arriba, al centro fondo largo, adjuntado la prueba de obstáculos. “Irlanda y Escocia aportarían a su vez, respectivamente, el triple salto y el lanzamiento de martillo… El resto de las pruebas del programa atlético actual se desarrollaría en el continente europeo, en el marco de las olimpiadas” (Hegedus, 1981, p.36). En el comienzo de aquellas (Atenas, 1896) se rivalizaron las carreras de circuito de 100, 400, 800 y 1500 m., los lanzamientos de peso y disco, los 4 saltos y la maratón. En las competiciones de Estocolmo de 1912 se suelen hacer formales las distancias de 5000 y 10000 m., los relevos de 4x100 y 4x400 m y las pruebas de 3000 m, dificultad y de decatlón, se compiten tal cual hoy se conoce. “Se puede decir que a partir de

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Atlas fotográfico de consistencias de alimentos.

Atlas fotográfico de consistencias de alimentos.

En personas con diagnóstico de disfagia la alimentación adecuada, no sólo en cantidad y calidad nutricional  sino  también en su consis- tencia, asegura un estado nutricional saludable y una alimentación segura fundamental para el mantenimiento  físico, cognitivo y psicoló- gico.  La utilización  de  un atlas fotográfico  de  consistencias  de  alimentos puede ser una herramienta clave  al  momento  de llevar a ca- bo las indicaciones y la educación alimentaria nutricional de estos pacientes, como así también permitirá unificar criterios entre profesio- nales de la salud.

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Ensayo Fotográfico "Hojas de Vida"

Ensayo Fotográfico "Hojas de Vida"

adecuadas a la hora de comprender la pertinencia del tema de creación presentado, el cual entrará en dialogo sosteniendo una opinión, un punto de vista sobre el tema, que es explicitado, resuelto y comunicado mediante la cámara. Surgen narrativas a través de este medio visual que le permite abrir campo para experimentar, dando cuenta de las realidades que de otra manera pasarán desapercibidas, para tal propósito se acudió a unos referentes teóricos relacionados con las siguientes bases conceptuales: artes visuales, fotografía, ensayo fotográfico, antropología visual, desarrollo humano y el programa de vivienda gratuita

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La Fototeca Benito Panunzi de la Biblioteca Nacional Argentina: entrevista a Abel Alexander

La Fototeca Benito Panunzi de la Biblioteca Nacional Argentina: entrevista a Abel Alexander

AA: La colección más importante la posee indudablemente el Museo Histórico Nacional Argentino: cuenta con más de ciento veinte daguerrotipos, entre los que se hallan grandes celebridades de la época, como por ejemplo el general José de San Martín. En segundo lugar y con una cantidad similar de obras, se ubica el Complejo Museográfico Provincial Enrique Udaondo de Luján; a continuación y con medio centenar de retratos, el Museo Pampeano de Chascomús, el cual cuenta con las donaciones del historiador fotográfico doctor Julio Felipe Riobó; también debemos señalar el Museo Histórico de Buenos Aires Cornelio de Saavedra, que atesora un acervo muy importante.

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Noticia sobre la "Guía de fuentes para la historia de la Guerra Civil Española, exilio y movimiento obrero" . Una base de datos para acceder a información puntual de fuentes documentales

Noticia sobre la "Guía de fuentes para la historia de la Guerra Civil Española, exilio y movimiento obrero" . Una base de datos para acceder a información puntual de fuentes documentales

Todos los fondos documentales fueron descritos detalladamente a nivel de documento o unidad documental, excepto en algunos casos en los que la descripción se realizó únicamente el nivel de serie documental. Actualmente en la Base de Datos hay 47.332 descripciones documentales que ofrecen información sobre: Nombre y ubicación geográfica de los archivos donde está depositada la documentación. Próximamente indi- cará el archivo o centro donde se conserven tanto los originales como las reproducciones (microfilm, digital...); Fondo y serie en la que están integrados los documentos; Descripción del contenido del documento; Descriptores Onomásticos, Geográficos, Instituciones, Materias y palabras clave que figuran en los documentos; Fechas, soporte, lengua y letra de los documentos.

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Veinte años de arte fotográfico : Salón de Arte Fotográfico UPB

Veinte años de arte fotográfico : Salón de Arte Fotográfico UPB

Sin lugar a dudas, la característica más sobresaliente del Salón de la Bolivariana, es que se convoca expresamente como "Salón de Arte", una convocatoria casi azarosa en una época en la cual nadie está seguro de qué cosa sea el Arte. Y el riesgo es todavía mayor cuando se refiere al campo de la fotografía que en tantos sentidos se ubica por fuera de los terrenos de Arte La dificultad no es pequeña, porque el concepto de '\rte fotográfico" supone el establcimiento de un límite de lo fotográfico por parte de lo artístico; implícitamente se dice que,no se trata, por ejemplo, de fotografía públicitaria ni de reporterismo gráfico sino de algo tan etéreo e inabarcable como s el arte.

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El estatuto de lo fotográfico, entre el arte y la tecnología

El estatuto de lo fotográfico, entre el arte y la tecnología

Antes del desarrollo de las cámaras digitales se pensaba que lo mejor del resultado fotográfico se obtenía de modo instantáneo (al apretar el dispa- rador) y se descubría a posteriori con el revelado. Esta inversión del proce- so de elaboración con respecto a las demás artes de representación antes citadas, otorgaba a lo inesperado un papel fundamental. Para un tipo de foto- grafía de instantánea, que podríamos denominar «de descubrimiento», las interesantes intuiciones de Siegfried Kracauer sobre las implicaciones del factor mecánico en el arte fotográfico, conservan plena actualidad: lo mejor de la fotografía tiene que ver con la captación de la realidad imprevista (no previamente preparada); en este proceso aparece constantemente lo fortuito, que se nos descubre a posteriori como importante; y esto es así inde- pendientemente de la categoría del tema o de la composición más o menos pictórica; porque la fotografía tiende a sugerir infinitud desde esos frag- mentos de realidad que, a diferencia de lo que ocurre en otras artes de la representación, no tienen la pretensión de un todo, Kracauer, (1995: 264). In this respect, there is an analogy between the photographic approach and scientific investigation: both probe into an inexhaustible universe whose entirety forever eludes them.

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Análisis fotográfico de un crop circle

Análisis fotográfico de un crop circle

También se destaca que todavía algo no cuadra a la perfección porque, si se analizan los objetos y el horizonte de fondo, no parece que ese, en algunos casos, se mueva igualmente, como las fuentes luminosas incluso si, de los datos que tenemos, no se pueda excluir totalmente.

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Roland Barthes El mensaje fotográfico

Roland Barthes El mensaje fotográfico

Ahora bien, este carácter puramente de la fotografía, la perfección y la plenitud de su analogía, en una palabra su (es decir las características que el sentido común asigna a la fotografía) corren el riesgo de ser míticos, pues de hecho, hay una gran probabilidad (y esto será una hipótesis de trabajo) de que el mensaje fotográfico (al menos el mensaje periodístico) sea connotado. La connotación no se deja necesariamente captar de inmediato a nivel de mensaje en sí (es, sise quiere, a la vez invisible y activa, clara e implícita), pero se la puede inducir de ciertos fenómenos que tienen lugar a nivel de la producción y de la recepción del mensaje: por una parte, una fotografía periodística es un objeto de trabajo, seleccionado, compuesto, construido, tratado según normas profesionales, estéticas o ideológicas, que son otros tantos factores de connotación; y por otra, esta misma fotografía no es solamente percibida, recibida, sino también leída, relacionada más o menos conscientemente por el público que la consume, con una reserva tradicional de signos. Ahora bien, todo signo supone un código, y es precisamente este código (de connotación) lo que habría que tratar de establecer. La paradoja fotográfica sería entonces la coexistencia de dos mensajes, uno sin código (lo análogo fotográfico) y el otro con código (el , o el tratamiento, o la o la retórica fotográfica). Estructuralmente, la paradoja no es la colusión de un mensaje denotado y de mensaje connotado: esa es la característica probablemente fatal de todas las comunicaciones de masa. Lo que sucede es que el mensaje connotado (o codificado) se desarrolla en este caso a partir de un mensaje sin código. Esta paradoja estructural coincide con una paradoja ética cuando queremos ser , nos esforzamos por copiar minuciosamente lo real como si lo analógico fuera un factor que se resiste a la incorporación de valores (esta es, al menos, la definición del estético). ¿Cómo la fotografía puede ser

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