Francisco Franco

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LAS AGUAS DE LA FUENTE CHICA DE ALFACAR Y EL MAYORAZGO DE DON FRANCISCO FRANCO DE SARAVIA Y CISNEROS

LAS AGUAS DE LA FUENTE CHICA DE ALFACAR Y EL MAYORAZGO DE DON FRANCISCO FRANCO DE SARAVIA Y CISNEROS

Ha llegado a nosotros un pequeño manuscrito titulado: Copia de los apeos de haguas, de las haciendas que gozan los remanentes de la Fuente Chica de Alfacar en propiedad, i suertes de población. Escrito para el govierno de las 32 noches que pertenezen a el señor Antonio Nuñes, 24 de la Ziudad de Granada, fundador de uno de los Maioras- gos, que en este año de 1768 posee Don Francisco Franco de Saravia individuo de la Real Maestraza de dicha Ziudad. En la cuidada porta- dilla que fecha la elaboración del manuscrito que se edita, de 1768, queda constancia de que don Francisco Franco de Saravia y Cisneros, individuo de la Real Maestranza de Caballería de Granada, fue el que posiblemente encargó, a autor por desgracia desconocido, el interesan- te códice en donde aparecen las dulas de las que era propietario en la vega de Granada, concretamente en Pulianas, Pulianillas, Maracena y Jun, gracias a ser el poseedor, en ese momento, del vínculo que funda- ra en el siglo XVI el veinticuatro de Granada Antonio Núñez.

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Los primeros noticiarios cinematográficos del “no-do” en Jaén (1943-1944). Un análisis de la fiesta y propaganda de la dictadura de Francisco Franco

Los primeros noticiarios cinematográficos del “no-do” en Jaén (1943-1944). Un análisis de la fiesta y propaganda de la dictadura de Francisco Franco

Ambos reportajes cinematográficos exhiben entre 4 a 5 segundos el mismo acto de la entrada del dictador Francisco Franco a la lonja de la catedral de Jaén. Pero en ambos exis- ten diferencias que nos proponemos describir para cada noticiario. Este análisis nos permite obtener una mejor comprensión de la imagen propuesta para su exhibición y atracción del público. Además, nos ayuda a conocer la adaptabilidad de las secuencias de Jaén en el dis- curso total de los diferentes reportajes con el que los montadores, según las necesidades de la propaganda del régimen, tratan de transmitirnos un determinado mensaje.

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Los alegatos de un dictador  Análisis de los discursos de Navidad de Francisco Franco Bahamonde

Los alegatos de un dictador Análisis de los discursos de Navidad de Francisco Franco Bahamonde

Página 41 pidió a los occidentales unión para luchar contra el bando soviético. Para completar esta intervención, el caudillo recurrió a la estrategia de favor para alabar las buenas relaciones de España con otros países, un argumento que había dejado olvidado en años anteriores. Análisis del discurso del año 1957: En este año el caudillo, el caudillo realizó, una vez más, un ejercicio de autoalabanza a su las actuaciones de su Gobierno en un tono calmado. Sin embargo, aunque concediéndole menos líneas que en los últimos discursos, no dejó de lado la política internacional. Aquí, Francisco Franco realizó su aportación más interesante del año: por primera vez el caudillo reconocería problemas en las relaciones exteriores de España, esto se debe al caso de Ifni. Tras haberse visto obligado por la ONU a abandonar Marruecos, España tuvo numerosos conflictos en esta ciudad.

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Movilizaciones de masas del franquismo. Un espectáculo al servicio de Francisco Franco

Movilizaciones de masas del franquismo. Un espectáculo al servicio de Francisco Franco

Este conjunto de limitaciones y capacidades políticas de Franco se traducían en su actividad diaria de gobernante, de modo tal que describirla constituye un primer paso para llegar a definir los rasgos característicos de su dictadura. Lo primero que es preciso advertir respecto a ella es que Franco guardó en sus manos todas las respon- sabilidades de la España que rigió. Desde la Guerra Civil asumió no sólo las competencias militares sino también las políticas y hasta su muerte conservó un fondo de poder constituyente que hubiera hecho posible, por ejemplo, la sustitución de la persona de su heredero. To- davía seguía empleándose el lenguaje de postguerra de acuerdo con el cual Franco podía dictar disposiciones políticas sin contar siquiera con el Consejo de Ministros. De este modo se puede decir que en España se engendró, no un sistema totalitario, sino una dictadura de total concentración personal del poder, al menos desde el punto de vista legal y teórico, en la que las instituciones consultivas, como el Consejo Nacional, desaparecían si pretendían cumplir su función, y donde las personas que desempeñaran en algún momento un papel especialmente relevante, podían ser sustituidas, si eso ensombrecía el poder de Franco (como le sucedió a Serrano Suñer), o convertirse, de hecho, en simples fieles mandatarios de quien tenía en sus manos las riendas del poder, algo así como los secretarios de despacho en el Antiguo Régimen (este fue el caso de Carrero Blanco).

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Militares y periodismo: La relación del general Francisco Franco con los medios de comunicación

Militares y periodismo: La relación del general Francisco Franco con los medios de comunicación

Aunque no existiera más que un canal de televisión pública era perfectamente consciente de la influencia que ejercía sobre la población y de los efectos que podía ocasionar sobre la audiencia. El Generalísimo manifestaba sin reparos su interés por uno de los programas más conocidos de los inicios del medio en España: el programa liderado por Iñigo Estudio abierto. Como anécdota, apuntan los autores del libro, en una ocasión se repitió la entrevista realizada al escritor y disidente ruso Alexander Isaievich Solzhenitsin, premio Nobel de Literatura de 1970, por expreso deseo de Franco. Aunque en televisión se dijo que se repetía por el éxito de audiencia, la verdadera razón es que Franco no la había podido ver y estaba muy interesado en escuchar lo que decía el famoso escritor ruso.

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Bandas de viento: tradición e identidad en el sur de Guanajuato

Bandas de viento: tradición e identidad en el sur de Guanajuato

El sur de Guanajuato es una región política y geográfica conformada por Villagrán, Cortazar, Salvatierra, Irapuato, los Apaseos, Pénjamo, Huanímaro, Acámbaro, Juventino Rosas, Salamanca y Celaya. En todos los municipios señalados existen gran número de bandas de viento, compositores y arreglistas como Antíoco Magueyal, José de la Luz Rico, Isabel Sosa y Emiliano Arpero Guapo. Se caracteriza por el desarrollo de la polka y el paso doble obligado. La primera es una forma musical basada en un instrumento solista que lleva la melodía principal, de cierta manera virtuosa. Ésta puede ser con clarinete, trombón, tuba, trompeta o armonía. En el género polka destacan La Bella Italia (anónima), Natalia de Felipe Arpero, Amores de un perico, Anillo de oro y Pozos de Juan Manuel Arpero; mientras que en el paso doble obligado el maestro Antíoco Magueyal figura con El Lírico, Saturno y Estrella Polar. Los sones también son un elemento musical a destacar en la región. En este género despunta Francisco Franco Arpero, quien tiene 25 composiciones entre las que podemos mencionar El Huasteco, Gavilán y El Petate 14 .

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Expediente penal : 01230-2015-99-0201-JR-PE-02 delito : robo agravado expediente civil : 01132-2012-0-0701-JR-CI-03 materia : prescripción adquisitiva

Expediente penal : 01230-2015-99-0201-JR-PE-02 delito : robo agravado expediente civil : 01132-2012-0-0701-JR-CI-03 materia : prescripción adquisitiva

(…) d) No existe razonablemente la posibilidad de incorporar nuevos datos a la investigación y no haya elementos de convicción suficientes para solicitar fundadamente el enjuiciamiento del imputado”; empero, declaró infundado el sobreseimiento sustentado por la defensa técnica de lo acusados. Por lo que, habiéndose llevado a cabo el Control Formal y Sustancial en el caso de autos, la Señora Juez del Segundo Juzgado de Investigación Preparatorio de Huaraz de la Corte Superior de Justicia de Ancash - Dra. Gabriela Patricia Saavedra de la Cruz mediante Resolución N° Seis de fecha nueve de mayo del dos mil dieciséis, emitió el Auto de Enjuiciamiento contra los acusados FRANCIS KEVIN PEÑA DIAZ y FRANCISCO FRANCO FLORES AMEZ, en su condición de presunto autor y cómplice primario, respectivamente, de la comisión del Delito contra el Patrimonio en la modalidad de Robo Agravado, previsto y sancionado en el Artículo 188° y tipo específico primer párrafo del Artículo 189° inciso 1°, 2° y 4°, en agravio de Rosa Angélica Blas Espinoza y Jonathan Jofré Shuan Huamán, habiendo solicitado el Representante del Ministerio Público que se le imponga a Francis Kevin Peña Diaz la pena de catorce años y cuatro meses de pena privativa de la libertad efectiva y a Francisco Franco Flores Amez la pena de catorce años y ocho meses de pena privativa de la libertad efectiva, y se fije la suma de S/. 3,000.00 soles (TRES MIL CON 00/100 SOLES) que compren el pago del valor del bien y el pago de una indemnización por daños y perjuicios.

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Desmontando a Franco. El ocaso de Franco en la ficción televisiva española actual

Desmontando a Franco. El ocaso de Franco en la ficción televisiva española actual

La televisión también contribuyó a difundir la imagen pública de Franco que la propaganda quería. Aunque no se prodigó en la pequeña pantalla, fueron frecuentes sus apariciones institucionales. La primera presentación televi- siva del Caudillo fue con la inauguración del Valle de los Caídos en abril de 1959. Como se- ñala Manuel Palacio 7 , en el recuerdo audiovi- sual de los españoles ha dejado poca huella la imagen televisiva de Franco durante la dictadu- ra. Su imagen oficial se suele asociar más a los documentos de No-Do, como se ha señalado. Aun así, las representaciones televisivas del Caudillo que más han permanecido en la me- moria colectiva de los españoles son las mani- festaciones en la Plaza de Oriente de Madrid o las imágenes de su muerte, así como toda la parafernalia que rodeó a los actos funerarios del Caudillo. Entre los recuerdos televisivos de los españoles se encuentran Los mensajes diri- gidos por Su Excelencia el Jefe del Estado, a todos los españoles ante el año, que comenza- ron a emitirse en 1962 8 . En estas transmisiones se pone de manifiesto el uso de una serie de recursos de puesta en escena: desde la elección de la localización donde se grababan los mensa- jes – su despacho en el palacio de El Pardo-, hasta la colocación de determinados objetos de atrezzo encima de su escritorio.

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LAS POLÍTICAS DE LA MEMORIA EN LAS DICTADURAS DE ESPAÑA Y CHILE: UNA PERSPECTIVA COMPARADA

LAS POLÍTICAS DE LA MEMORIA EN LAS DICTADURAS DE ESPAÑA Y CHILE: UNA PERSPECTIVA COMPARADA

diata de la política memorística como una de las mayores coincidencias formales e ideológicas en ambos regímenes, que seguramente no hubie- ran existido sin esa reacción política de las éli- tes militaristas hacia políticas alternativas y tan opuestas a las dictaduras tratadas. Sin este anta- gonismo hacia la izquierda no puede entenderse plenamente la rápida y cohesionada unión de las diferentes familias franquistas alrededor del Movimiento, o la filiación de tecnócratas y eco- nomistas liberales hacia el proyecto de Pinochet. Es a partir de este antagonismo radical donde se buscó articular un discurso del “renacer na- cional”, desde valores conservadores, militaris- tas y anti-izquierdistas, al considerarse el golpe y la posterior dictadura necesarios para realzar la patria de aquella decadencia. Este fenómeno denota su protagonismo en ambas políticas de memoria con la monopolización y el intenso in- centivo de los elementos fundadores de ambos regímenes que mediatizaron en gran parte sus posteriores simbolizaciones: la victoria militar. Gracias a la naturaleza bélica de estos episodios se pudo incentivar más fácilmente una memori- zación oficial donde los discursos militaristas te- nían una especial importancia por ser los cimien- tos de sendos Nuevos Estados. Así, el recurso del 11 de Septiembre y el del Día de la Victoria y del Alzamiento están presentes en multitud de re- cursos memorísticos: monedas y sellos del Pino- chetismo, en la conmemoración anual franquis- ta… También la preeminencia simbólica de las figuras principales de las dictaduras, Pinochet y Franco, se concebían como personificaciones de este renacer y de la salvación nacional, y con ello se instrumentalizaban enormemente sus figuras para expresar esta palingenesia patriótica. De esto es resultado la presencia de Franco en mo- nedas o sellos, o en la misma conmemoración de su coronamiento como líder del Movimiento el 1 de Octubre; o por su lado la apropiación de Pinochet en símbolos nacionales como la banda presidencial tradicionalmente de uso “democrá- tico”.

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TítuloRuína del convento de San Francisco en Santo Domingo : análisis y recuperación

TítuloRuína del convento de San Francisco en Santo Domingo : análisis y recuperación

1.- Katherine Acosta, Gabriela Fernández, Karen Macario 2.- Leticia Custodio, Linette Santana 3.- Melissa Cabrer Espejo, Mayelin Minier Recio, Julio César Gómez de la Cruz 4.- Miguel Miguel González, Danilo Minaya 5.- Juan Francisco Alfonseca 6.- Flor Yleana Rojas Selmo, Fanny Zuleika Guzmán Trinidad 7.-Nicole Gomez de Vargas, Yvan Gonzales 8.- Ángela Morla Ynoa, Jeniffer Lopez Santos 9.- Aury Margarita Ferreras , Raquel del Pilar Peña

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Vol. 6, núm. 4 (2015)

Vol. 6, núm. 4 (2015)

Conocer la distribución del agua bajo los emi- sores en los sistemas de riego por goteo es un requisito para su diseño y operación, pues la característica más importante en el diseño de este tipo de sistemas es la forma y el volumen de suelo mojado que se obtienen cuando los emi- sores aplican el agua. Por una parte, el volumen de suelo mojado representa la cantidad de agua almacenada en el suelo; mientras que su exten- sión, profundidad y diámetro deben coincidir con la profundidad del sistema radicular de la planta y con el espaciamiento entre emisores y líneas regantes (Zur, 1996; Maia, Luiz, Fran- cismar, & Dantas, 2010). El volumen de suelo mojado y su extensión es función de la textura y estructura del suelo, conductividad hidráulica saturada y contenido de humedad inicial, así como del caudal del emisor y el volumen total de agua aplicada (Kandelous & Simunek, 2010; Nafchi, Mosavi, & Parvanak, 2011). También otras variables, como la posición relativa del emisor, cantidad y frecuencia de riego, cambios temporales y espaciales del contenido de hume- dad en el suelo, entre otras, afectan al régimen del movimiento del agua en el suelo (Mmolawa & Or, 2000; Ruiz-Canales, Plana, Ruiz-Sánchez, Franco, & Abrisqueta, 2005; Kandelous & Simu- nek, 2010). Entonces, si se conoce la distribución del agua dentro del volumen de suelo mojado, el o los emisores se pueden ubicar y manejar de tal forma que se garantice la colocación precisa del agua y nutrientes en la zona radicular de las plantas (Ruiz-Canales et al., 2005; Amin & Ekhmaj, 2006; Elmaloglou & Diamantopoulos, 2009). No obstante, existen pocos estudios que muestran la dinámica de la distribución de agua en el suelo con riego por goteo en condiciones de campo.

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Cultivar lo propio. Entre el hacer y el decir de Rodolfo Franco

Cultivar lo propio. Entre el hacer y el decir de Rodolfo Franco

En el año 1924 la entonces Municipalidad de Buenos Aires toma a su cuidado al Teatro Colón como parte de un plan para transfor- marlo en un teatro nacional. Desde sus orígenes ha sido un teatro italianizado y concesionado y, a partir de este plan, pasa a manos de una comisión directiva presidida por el arquitecto Martín San Noel. Entre sus proyectos para el Colón, figura la conformación de una orquesta y un cuerpo artístico estable accesible a todos los sectores sociales. Alentado por una amistad gestada en París, Noel convoca a Rodolfo Franco como nuevo director escenográfico. En aquel momento Maestro de Pintura de la posterior Escuela De la Cárcova, Franco acepta y funda el primer taller de escenografía argentina para producir en el país los decorados y los vestuarios de los espectáculos programados. Instala los diversos departa- mentos necesarios para tal efecto y convoca a artistas argentinos a participar de ellos. A partir de su labor sostenida, comienza la implementación del proyecto de un teatro nacional: promueve la composición de las primeras óperas argentinas, crea y ejecuta más de trescientas escenografías, funda el Taller de Escenografía de la Escuela Superior de Bellas Artes y la carrera de Escenografía que posteriormente pertenecerá a la Universidad Nacional de La Plata. Esta prolífica labor es nucleada y narrada en los libros de Cora Roca Rodolfo Franco: el fundador de la escenografía argentina (2016) y Rodolfo Franco: escritos sobre arte y escenografía (2018), pertenecientes al Instituto Proteatro y editados por Eudeba. En el caso del primero, la autora asume el compromiso de rescatar esta figura nacional, relegada por el paso del tiempo y la ausencia de investigaciones afines. Para hacerlo, Roca realiza una exhaustiva biografía de Franco en tono de narrativa novelada desde la recu- peración de notas periodísticas, entrevistas a familiares y escritos del propio escenógrafo. Estos últimos tienen su presentación en el segundo libro, donde la autora no organiza las fuentes por año de publicación, sino por núcleos temáticos y, así, genera una histo- ria tradicional de la escenografía.

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El primer Gobierno presidido por Franco promulgó la Ley de Administración Central del Estado (30/01/1938) con la que se creaba el Estado franquista. Esa ley atribuyó a Franco, como Jefe del Estado, la facultad de legislar. Franco estableció como sistema político una dictadura personal: representaba la soberanía nacional, reunía todos los poderes y era Jefe de Estado, de Gobierno, de las FF.AA. y del partido único FET y de las JONS, que se llamó Movimiento Nacional. Franco institucionalizó un régimen y un Estado autoritario, nacionalista, tradicionalista y católico, con una estructura unitaria y centralista.

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La imagen privada de Franco del cine a la televisión de memoria, biopics y otras representaciones

La imagen privada de Franco del cine a la televisión de memoria, biopics y otras representaciones

lo ciña del pompis, que le hace gordo”, decreta doña Carmen. La pregunta del sastre referida a una controvertida parte de su anatomía, a fin de adaptar el pantalón “¿de que lado carga usted, mi general?” 8 , queda sin respuesta tras perceptible silencio. No mayor será la expresividad mostrada, una vez iniciado el periplo hacia Marruecos, con gentes de su máxima confianza. De escala en Las Palmas, Franco toma un baño, y se afeita, mientras cruza frases con un perplejo Luís Antonio Bolín (Santiago Ramos), el corresponsal de ABC en Londres y alma material de la aventura, que mata chinches a zapatillazos en la habitación que comparten en el Hotel Madrid. Otras escenas de interés, aparte su marcado carácter histórico, son las que se desarrollan en despachos. En ellas vuelven a aparecer las relaciones del Caudillo con su asistente personal (Pedro Díaz del Corral), así como con otros camaradas de armas, a los que depara un trato de frialdad y distanciamiento, como queda patente en las conversaciones telefónicas sostenidas con un adusto Mola (Manuel de Blas), o con el general Goded. O el tono sin atisbo de cordialidad utilizado con el piloto Charles Webb, ya a bordo del bimotor de la Oley Airlines para ponerse al mando del ejército en África.

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“Españoles: Conozco vuestra dolorosa desilusión y comparto vuestros temores. Acaso lo sienta más en carne viva que vosotros, ya que, en el libre ambiente de esta atalaya centroeuropea, donde la voluntad de Dios me ha situado, no pesan sobre mi espíritu ni vendas ni mordazas. A diario puedo escuchar y meditar lo que se dice sobre España. Hoy, seis años después del final de la guerra civil, el régimen establecido por el general Franco, inspirado en los sistemas totalitarios de las potencias del eje, tan contrario por otra parte al carácter y a la tradición de un pueblo como el nuestro, es fundamentalmente incompatible con las circunstancias que la presente guerra mundial ha creado en el mundo. La política exterior seguida por el régimen compromete también el porvenir de la nación. Corre España el riesgo de verse arrastrada a una nueva lucha fratricida y de encontrarse totalmente aislada del mundo.

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PERSONAJES DE LA HISTORIA DE ESPAÑA

PERSONAJES DE LA HISTORIA DE ESPAÑA

(1788-1855). Hijo de Carlos IV y hermano de Fernando VII. Como éste no tuvo hijos en sus tres primeros matrimonios, Carlos comenzó a postularse como heredero apoyado por las fuerzas más tradicionales del Antiguo Régimen. El nacimiento, en el cuarto matrimonio del Rey, de la princesa Isabel en 1830 planteó una delicada cuestión. Porque la tradición dinástica introducida por los Borbones en España excluía a las mujeres del Trono. Una norma de 1789 había anulado esta práctica, pero no había sido puesta en vigor. De esta forma al morir Fernando VII, Carlos reclamó la Corona, nominándose Carlos V. Sus partidarios, absolutistas, se levantaron en armas y comenzó la I Guerra carlista. Al finalizar ésta se exilió en Francia y en 1845 entregó sus derechos al Trono a su hijo el Conde de Montemolín, llamado Carlos V. ESPOZ Y MINA, Francisco

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La Edad Media en el arte postal franquista: de la Guerra Civil a la “Transición”

La Edad Media en el arte postal franquista: de la Guerra Civil a la “Transición”

que ahora se pretende difundir es una efigie que asume rasgos similares a los que la propia imagen de Franco experimenta desde 1955 42 [12], fecha en la cual el régimen comienza a intentar despegarse de su carácter dictatorial y de sus orígenes más estrechamente ligados al fascismo y busca ubicarse en un contexto mundial que se le había tornado radicalmente adverso a partir de 1945. De este modo, la imagen de Franco comienza a aparecer de civil y con un gesto conciliador y pacífico (García Álvarez, 2010). Retomar algunos de los conceptos sembrados en los primeros tiempos de la guerra contribuye en este proceso: la insurrección se denomina “Alzamiento Nacional” 43 [13]; la toma del poder, “exaltación del General Franco a la Jefatura de Estado” 44 y la Dictadura, “Paz Española” 45 . La efigie del Caudillo en el arte postal queda fosilizada en el tipo emitido en 1955, el cual será reeditado numerosas veces y utilizado en nuevos valores 46 , siendo acaso la imagen más difundida de un dictador en la segunda mitad del siglo XX. De hecho, se trata de una imagen que ya cuando es relanzada a mediados de la década del ‘70, dista mucho del aspecto que por aquellos años lucía el Caudillo. El diseño y los colores de estos sellos habrán de continuarse en las series que, a partir de 1976 47 [14.1], difundirán al imagen de Juan Carlos I, sugiriendo una “Transición” estética que refleja esa continuidad ideológica que cuidadosamente había planificado Franco durante sus últimos años de vida. La imagen oficial de Juan Carlos I continuará todos lineamientos fundados durante la dictadura. Al menos en lo que refiere al diseño de los sellos postales. Sólo falta en estos sellos de Juan Carlos I la mirada frontal, que, de todos modos, se incorporará en los valores altos, a partir de 1980 (cat. 2605-07) [14.2].

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Seis libros sobre el Papa Francisco

Seis libros sobre el Papa Francisco

El importante tercer capítulo –que como todos comienza por una referencia a actitudes adoptadas como Francisco– trata de su actua- ción como jesuita, la influencia recibida del Padre Fiorito y las inter- nas producidas en la Compañía como consecuencia de la aplicación del Concilio Vaticano II, en plena crisis de los 70. No falta una refe- rencia a la “visión mesiánica del peronismo” en el célebre padre Mu- gica y en los sacerdotes para el Tercer Mundo, en algunos casos incli- nados a favorecer la guerrilla y en otros buscando una explicación y salida en la llamada “teología del pueblo”.

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Los cultivos mediterráneos en China : el caso del olivar

Los cultivos mediterráneos en China : el caso del olivar

Los suelos de los Centros de Demostración son de texturas franco- arcillosas, arcillo-limosas y franco arenosas- franco arcillosas. La naturaleza de estos suelos tiene como origen que los climas húmedos con periodos secos favorecen la formación de suelos con horizontes arcillosos, ya que la arcilla procedente de la roca madre es arrastrada y acumulada durante el periodo seco en horizontes inferiores. El proceso de acumulación de arcillas es lento. Estas texturas, cercanas a la arcillosa, junto con precipitaciones elevadas, producen serios problemas en el olivo de asfixia de raíces especialmente durante el periodo de actividad vegetativa, como se ha comentado previamente. Cuando las células de las raíces no disponen de suficiente oxígeno su capacidad de absorción de nutrientes y agua se reduce, la respiración disminuye, llegando incluso a la muerte de parte de las raíces.

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