Novela - Análisis

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Echt: análisis y traducción de una novela juvenil del alemán al español

Echt: análisis y traducción de una novela juvenil del alemán al español

El presente trabajo consiste en una traducción inédita al español de un fragmento de una novela juvenil en lengua alemana. Esta va acompañada de un análisis traductológico de la misma, en el que se analizan los distintos problemas de traducción encontrados en el texto base siguiendo la clasificación propuesta por Nord (2012, 184-186), que los divide en problemas de traducción pragmáticos, culturales, lingüísticos y extraordinarios. En este análisis se explican también las soluciones que se han encontrado y qué estrategias se han seguido para dar con ellas. Asimismo, se presenta una breve introducción a la literatura juvenil y una contextualización de la obra traducida. Como paso previo a la traducción, se elabora un análisis pretraslativo, que sigue el modelo establecido por Nord (2012, 167), en el que se analizan los factores extratextuales, los factores intratextuales y el efecto comunicativo del texto base y del texto meta para obtener una solución de trasferencia adecuada. Se incluyen, además, un encargo de traducción ficticio y una breve explicación de las fases del proceso de traducción. Finalmente, se muestran las conclusiones a las que se ha llegado con la elaboración del trabajo y los resultados obtenidos. La novela a la que pertenece el fragmento traducido está escrita por Christoph Scheuring y se titula Echt. Fue publicada en 2014 en Alemania para lectores a partir de 14 años y relata las vivencias de Albert, un joven de 16 años que gracias a su afición por la fotografía descubrirá una realidad distinta a la que conocía y vivirá nuevas experiencias.
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Análisis semiótico de la novela por qué lloras Candelaria de Zelideth Chávez Cuetas

Análisis semiótico de la novela por qué lloras Candelaria de Zelideth Chávez Cuetas

El presente trabajo de investigación titulado “por qué lloras Candelaria” de Zelideth Chávez Cuentas; cuya finalidad es continuar con el tipo de investigación cualitativa de obras literarias regionales, nacionales e internacionales de diferente índole. Tiene el objetivo, de decodificar los mensajes que trasmite la novela, ubicando los roles actanciales que cumplen los actantes: sujeto, objeto, destinador, destinatario, ayudante y oponente y así mismo identificando el programa narrativo por donde transita la narración tomando en cuenta la manipulación, competencia, performance y sanción. Para la investigación se utiliza el método de análisis semiótico desde la postura de Algirdas Greimas. Se manejaron las técnicas de recolección de datos como son: las fichas hemerográficas y bibliográficas, con lo que se ha recolectado las informaciones de libros, manuales, artículos y otros. La investigación tiene un enfoque cualitativo, de carácter descriptivo literario, por lo tanto, su diseño corresponde a la investigación documental, de análisis e interpretación desde el punto de vista de la semiótica de Greimas.
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Análisis narratológico de la novela Pactos Solitarios de Lucrecia Maldonado

Análisis narratológico de la novela Pactos Solitarios de Lucrecia Maldonado

No se han ubicado antecedentes de investigaciones específicas del análisis narratológico de la novela Pactos Solitarios de Lucrecia Maldonado; sin embargo, buscando otras fuentes de información, acerca de la autora, encontramos varias investigaciones de literatura infantil y juvenil, pues, los y las maestrantes de la Universidad Técnica Particular de Loja, han contribuido con la literatura realizando las siguientes investigaciones con trabajos de fin de maestría en los que se destacan: La presencia de la voz juvenil en la novela Mamá ya salió el sol de Garrido Ivonne “ La autora indaga en los estados psicológicos del narrador personaje, en su conciencia a través del uso del monólogo interior; muestra el profundo relativismo y la incertidumbre y la desesperanza de la época actual” (Garrido, 2014) En este estudio narratológico se valora desde el punto de vista de la autora, y de grandes autores contemporáneos, se valora la forma de narrar la historia, en este caso el monólogo interior de los personajes, como también se da un profundo realce a los estados sicológicos como son: la incertidumbre y la desesperanza en la época actual, temas de gran valor no solo para la literatura, sino, para nuestra sociedad, en la que convivimos diariamente con adolescentes incomprendidos, que día a día se enrolan en las llamadas pandillas juveniles, o simplemente se encuentran en las listas de estudiantes con bajas calificaciones, quienes con seguridad han sufrido algún tipo de maltrato o acoso escolar.
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Análisis del discurso de la portada y contraportada de la novela gráfica Persépolis

Análisis del discurso de la portada y contraportada de la novela gráfica Persépolis

El paratexto autoral y editorial contiene lenguajes y significados que transmiten discursos al lector acerca de lo que puede hallar en el texto central. Esta es la hipótesis bajo la que se construye la presente investigación, que tiene como objetivo analizar el paratexto (portada y contraportada) de la novela gráfica Persépolis. Se utiliza un enfoque cualitativo e interpretativo y un análisis iconográfico-iconológico, basado en la proposición de Panofsky (1987), a tres ediciones de esa novela publicadas por la editorial Norma. Se encuentra que el paratexto contiene lenguajes y significados que transmiten discursos al lector, provenientes del autor y del editor. En el caso del corpus estudiado, el conjunto de motivos y temas artísticos de las portadas narra la melancolía y profundidad del personaje principal en medio de condiciones de represión de libertad, en donde el elemento simbólico es el ocultamiento de la mujer detrás de un velo impuesto. En contraste, en las contraportadas se observa que el personaje principal ahora llega a la adultez con carácter firme, gestos de convicción y cuya herramienta de lucha es el libro. Se concluye que el paratexto la novela gráfica Persépolis muestra un mensaje consistente con el texto. El paratexto efectivamente es un discurso auxiliar del texto, compuesto por elementos iconográficos y verbales, planeados por el autor y el editor para persuadir al lector sobre lo que puede encontrar en el texto.
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La voz narrativa como compromiso con la verdad  Análisis del narrador en la novela La noche de los tiempos, de Muñoz Molina

La voz narrativa como compromiso con la verdad Análisis del narrador en la novela La noche de los tiempos, de Muñoz Molina

! La fuerza expresiva de esta novela, en la que queda acogida esa invitación al lector a vivir con el autor la experiencia de la narración, está en la atención que el narrador pone en su proceso creativo. El foco reflexivo salva a esta novela de una subjetividad que podría resultar estéril. El exceso de personalidad que se percibe en la narración queda mitigado por la invitación que hace el narrador a compartir la aventura de investigar los acontecimientos que se narran. Por eso lo primero que confiesa el narrador es que él no ha vivido lo que va a narrar; lo que cuenta no surge de su experiencia vital. Lo importante aquí, por consiguiente, no es su testimonio, sino la honestidad de la reflexión que pretende provocar con su narración. Se trata de un aprendizaje que sirve en el presente por la universalidad de los hechos narrados. La emoción que despierta la novela se desprende de la mirada del narrador más que del destino de los personajes. El narrador aporta un efecto de distanciamiento que nos ahorra la tentación de identificarnos con el personaje Abel y nos ayuda a analizarlo con frialdad. Este distanciamiento que establece con el personaje es un recurso indispensable para alcanzar el objetivo de esta novela de comprender unos acontecimientos que provocan tan fuertes reacciones emocionales. ! A lo largo del texto son muchas las referencias que el narrador hace sobre su proceso de creación y su método, como una forma de dar respuesta a las dificultades de la narración. Abundan las referencias metaliterarias con las que el narrador parece que intenta convencerse de que la ficción es un método valioso para la indagación de la verdad. Porque a través de esas dudas expresadas, el narrador busca la complicidad del lector y refuerza su credibilidad. Es decir, el narrador comparte con el lector sus dudas, sus desfallecimientos, su miedo a no ser capaz de llevar a buen puerto su historia. Confiesa su desaliento ante los estragos del tiempo, pero se rebela y pide al lector que le
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Análisis de la novela Tierras de Altura de Alfonso Bouroncle Carreón

Análisis de la novela Tierras de Altura de Alfonso Bouroncle Carreón

En 1971 se publica “Tierras de Altura” de Alfonso Bouroncle en la editorial Amauta de la ciudad de Lima; de esta novela aún no se conoce con exactitud el contenido que posee, menos es valorada como obra literaria, en el ámbito regional y nacional; por lo que se analizó el contenido de esta novela tomando en cuenta, el plano del narrador, de los personajes, del escenario, de las acciones , del plano lingüístico y plano valorativo para esto se utilizó el método estructural, semiótico y hermenéutico; la novela se desarrolla en diferentes escenarios como la costa, sierra y la selva, principalmente en la parcialidad de Yuspasani que está ubicado al sur de Puno según la novela, la historia gira entorno a la familia de Faustino Aruquipa, protagonista principal, quienes luchan constantemente por salir de la miseria, la pobreza y la ignorancia, en la que están envueltos, para este fin tendrán que ir a trabajar a la mina como peones y a la selva a cargar café, para solventar su economía familiar y cumplir con sus costumbres religiosos que eran sagradas en su parcialidad, ya que la tierra donde vivían les negaba muchos de estos elementos de supervivencia, a causa de la sequía y la helada, en fin Faustino Aruquipa, se resume en una constante lección de superación, ya que desde la cuna conoció la miseria, la explotación y su única esperanza de salir de la ignorancia estaba en la educación según el protagonista.
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Análisis estilístico-literario y sociológico de la novela La utopía de Madrid

Análisis estilístico-literario y sociológico de la novela La utopía de Madrid

Estas penas se van intensificando en el mismo avión, con el llanto inconsolable de los niños. Luego, en momentos angustiosos de búsqueda de empleo y la serie de tormentos que tiene que vivir Lucy en cada uno de los trabajos. Por ejemplo donde doña Pilar (primer trabajo) debe asistir a siete, entre personas y perros; donde María Luisa, anciana enferma y abandonada a su suerte; donde doña Mari Tere, viejecita obesa que solo puede comer verduras y que la pega su propio hijo Pedro; donde la jueza que debe cuidar al niño Ramoncín que sufre de hidrocefalia y después es desalojada con ropa y todo a la calle; donde doña Marifé anciana que solo come bacalao con pimientos; donde doña Maricarmen cuidando a dos niños crueles: Pato y Javierín. Sistemáticamente, cada uno de estos trabajos van minado los ánimos y la vida de Lucy porque recibe insultos, humillaciones, vejámenes, explotación, injusticias, insinuaciones amorales. Incluso con su amante Joaquín, vive momentos de desdicha, cuando este pretende enamorarse de su propia amiga Loli y que a Lucy la necesita solo para la satisfacción sexual. En definitiva, toda la trama de la novela está construida con líneas horizontales y verticales que llegan a un punto de angustia.
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Persépolis, Persépolis, PERSÉPOLIS Un análisis de la novela gráfica

Persépolis, Persépolis, PERSÉPOLIS Un análisis de la novela gráfica

estos temas; cada vez el público que se acerca a los cómics y a las novelas gráicas se hace más notable. Tampoco se trata de la inexistencia de algunas iniciativas para impulsar los estudios y la crítica sobre este tipo de obras. Solo en Bogotá contamos con focos de atención como Larva, la revista colombiana del cómic que desde el 2006 busca darle protagonismo a los autores de este género así como mostrar un poco del panorama mundial. También vale la pena reconocer el club del cómic propuesto y dirigido por Pablo Guerra —editor de la editorial Robot— en la Biblioteca Luis Ángel Arango, así como el que próximamente iniciará en la librería Authors y que tiene las mismas directrices. Por otro lado, podemos ver iniciativas como la del Instituto distrital de las artes-idartes con el premio a la novela gráica que fue concedido a Camilo Aguirre con su relato Calidez humana y se publicó dentro de la iniciativa “Libro al viento” durante la pasada Feria Internacional del Libro. El panorama mundial, por su lado, es muy distinto, ya que la crítica lleva dándose desde algunas décadas atrás.
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Lectura y análisis de un fragmento de la novela “Los Cachorros” de Vargas Llosa

Lectura y análisis de un fragmento de la novela “Los Cachorros” de Vargas Llosa

No es fácil determinar el tema principal de esta novela breve. Se suele relacionar directamente con “La ciudad y los perros”, por el argumento (la adolescencia, la juventud, los problemas de adaptación, la sociedad fiera que castiga al que no sigue sus reglas o cumple sus requisitos…). La novela muestra la falta propiciada por algo insalvable, la castración física. Esta castración puede simbolizar esa falta de machismo en el personaje (Pichula Cuéllar), rasgo que caracteriza esta sociedad retratada. Cuellar, sin embargo, nunca rechaza este machismo, sino que intenta adaptarse a él, aun sabiendo que no puede. (2019, 01). Obtenido 01, 2019, de https://es.wikipedia. org/wiki/Los_cachorros_(relato)
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Análisis criminológico del personaje de Raskolnikov en la novela “Crimen y Castigo”

Análisis criminológico del personaje de Raskolnikov en la novela “Crimen y Castigo”

La pobreza en la que estaba sumido, que le había empujado a dejar los estudios y pronto a perder la habitación en la que reside; la precaria situación tanto de su familia como de su ambiente cercano; su dificultad en encontrar un trabajo que pueda sustentarle; la ociosidad como consecuencia de esta falta de estudios y trabajo;… Todo ello provocan que Rodia se encuentre en una situación de vulnerabilidad debido a su desesperación. Además, cabe en este momento inicial de análisis, explicar por qué nos centramos únicamente en uno de los dos crímenes que comete Rodia, remarcando la gran diferencia existente entre el asesinato de la usurera y el de su hermana: el primero ha sido planificado durante un largo tiempo, y el momento de asesinarla, es solo el culmen de ese largo monólogo interno del protagonista en el que debate si llevarlo a cabo o no. Mientras que el segundo es meramente circunstancial, fruto del pánico que le embarga al descubrirse el cadáver de la usurera cuando él todavía se encuentra en el piso, y se ve “obligado” a defenderse. Esta diferencia esencial hace que centremos nuestro análisis únicamente en el asesinato de la usurera, debido a que es el que excita un mayor interés criminológico por conocer el razonamiento detrás del acto.
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Análisis interpretativo de la novela “El fantasmita de las gafas verde de Hernán Rodríguez Castelo /

Análisis interpretativo de la novela “El fantasmita de las gafas verde de Hernán Rodríguez Castelo /

La obra literaria es un reflejo del momento histórico en que aparece, proyectando aquellos aspectos que lo caracterizan positiva y negativamente, y es a través de sus líneas como participaremos y conoceremos de ellos. Como parte de nuestra identidad local y regional es importante el análisis de textos literarios de nuestra localidad y/o región, puesto que, a través de ellos, se reafirma la cosmovisión, idiosincrasia y visión del mundo de nuestro entorno y existe una mejor interacción entre el texto y el lector ya que los estudiantes se sienten identificados con sus vivencias; pero sin dejar de lado la literatura clásica, nacional e internacional como un fenómeno intercultural.
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Análisis literario de un fragmento de la novela El viejo y el mar

Análisis literario de un fragmento de la novela El viejo y el mar

El estudiante tendrá la posibilidad de indagar y descubrir su propio aprendizaje 32 Esta obra ha sido publicada bajo la licencia Creative Commons Reconocimiento-No Comercial-Compartir ba[r]

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Dentro de Tierra de nadie un análisis intrínseco de la novela

Dentro de Tierra de nadie un análisis intrínseco de la novela

La tendencia de Aránzuru a juntar la ficción con lo real que no es sino un reflejo de sus ansias de evadir el mundo real, está simbolizada por el molino del cual es dueño: “ El Molino de la alemana”. Ese lugar alejado de l a ciudad le debe su nombre al título de una novela policial que es su libro de cabecera; es evidente el ánimo de fantasía que lo invade, su preferencia por la ilusión. Aunque es importante aclarar que casi nunca visita este lugar, pues por más que el nombre haga alusión a la ficción, no deja de ser un territorio real. La mezcla entre fantasía y realidad, lejos de traer consigo una unión, lo que hace es subrayar aún más la división irreconciliable entre ambas cosas, la imposibilidad de acceder al mundo soñado y por ende, ratifica la fragmentación. Otra muestra del mismo estilo, es que aunque compró una cantidad de fonógrafos a cuotas para venderlos, un día le dieron un disco de música de negros y después de escucharlo no volvió a salir ni a vender nada; se quebró. Cuando Violeta lo visita en su habitación-basurero, él entusiasmado le muestra el fonógrafo y pone el disco, ella le dice “– Usted debe pensar en eso de las plantaciones de negros. Pero aquí no puedo pensar más que en mugre. Me va a perdonar. Qué quiere…huele mal, esto” (183). Es decir, el tipo se escabulle en la sensación isleña y lejana inspirada por la música, a través de ella transforma su realidad, evade su entorno o al menos lo ignora, procura vivir en la ilusión y desinteresarse de su alrededor. Al rato “Aránzuru, se había dado vuelta hacia la mujer, siempre con su aire de pensar en otra cosa, como si no la viera sentada encima de la cama” (184). En otro capítulo se dice que “alzó la voz de la rad io para no oír a los otros” y luego “dio toda la fuerza a la radio y caminó hacia la ventana” (197) mientras Larsen pelea porque pretende pagar menos de lo acordado al hombre que le entrega el pasaporte falso.
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Las raices de la memoria: ficción y posmodernidad en la narrativa de Roberto Burgos Cantor [recurso electrónico]

Las raices de la memoria: ficción y posmodernidad en la narrativa de Roberto Burgos Cantor [recurso electrónico]

de las acciones mentales de los personajes: todos los narradores filosofan. El tiempo se suspende y los ellos reflexionan en un plano ideológico de la ficción: consideran el valor de la memoria, el lenguaje, las condiciones de la libertad, el valor de la identidad y la cultura, el sentido de la vida, temáticas que en personajes como los esclavos, trascienden a sus capitales culturales, sus propias cosmovisiones. Los personajes traslucen en sus meditaciones una conciencia moral de nuestra época, una conciencia del autor. Esta situación que entre otras obras literarias (Ocasionalmente se presenta en Madame Bobary), podría considerarse un acto fallido de la creación, una ruptura de verosimilitud, no ha sido señalada como tal en La ceiba por ninguno de los críticos que se han ocupado de su análisis. Tampoco ha sido explicada y posiblemente no ha sido comprendida. Mientras en otras obras literarias aparezcan estas expresiones filosóficas como ocasionales intromisiones impertinentes, en La ceiba son un elemento constitutivo de su naturaleza ficcional. Uno de los pilares de la vida de la novela, como género artístico creativo, descansa sobre la condición inacabada de las teorías literarias para explicarla. Su naturaleza creativa, su poiesis se alimenta de la permanente posibilidad de expandir las leyes de la ficción, de transformar sus propias cartografías, y crear permanentemente mundos nuevos con leyes propias. Esta ficción, la de La ceiba establece sus propias leyes; entre ellas Burgos Cantor propone lo que llamaré una omnipresente conciencia de autor en los dos niveles de la ficción que componen la obra. Este tratamiento deliberado se complementa con la característica autoconsciente de la obra, inherente a su condición metaficcional.
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Análisis literario de El libro de un hombre solo de Gao Xingjian

Análisis literario de El libro de un hombre solo de Gao Xingjian

Todos estos sucesos los va desarrollando el autor en su obra, por medio del protagonista, que se desdobla en dos voces, la segunda y tercera persona del singular. La narración realizada en la segunda persona del singular relata los sucesos en presente de la vida en occidente del protagonista, y la tercera persona, muestra la visión retrospectiva del protagonista en China. Igualmente, para recrear la narrativa el autor usan estrategias textuales como las analepsis que le permite configurar la fragmentación temporal de la novela y la alternancia en los capítulos, además, de la articulación temática del erotismo, Reforma Cultural, libertad de expresión, escritura, lectura, dramaturgia, pintura, metaliteratura, entre otras, que atraviesan toda la obra, y que a la vez, develan la postura autorial de Gao presente en la obra.
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Narrativas de la ciudad construidas a través de la cotidianidad en la novela “Angosta” de Héctor Abad Faciolince

Narrativas de la ciudad construidas a través de la cotidianidad en la novela “Angosta” de Héctor Abad Faciolince

La vida cotidiana, en un sentido residual, definida por „lo que queda‟ cuando todas las actividades diferenciadas, superiores, especializadas, estructuradas, se han extraído para su análisis, se debe definir como una totalidad. Consideradas desde su especialización y su tecnicidad, las actividades superiores dejan un „vacío técnico‟ entre ellas que se rellena con la vida cotidiana. La vida cotidiana está profundamente relacionada con todas las actividades, las engloba con todas sus diferencias y sus conflictos; es su punto de encuentro, su vínculo, su terreno común. Y es en la vida cotidiana donde toma forma y se configura la suma total de las relaciones que hacen de lo humano —y a cada ser humano— un todo. En ella se expresan y realizan esas relaciones que ponen en juego la totalidad de lo real, aunque de cierta manera que es siempre parcial e incompleta: amistad, camaradería, amor, la necesidad de comunicarse, el juego, etc. (Lefebvre, 1991 citado por Goonewardena, 2011, pág. 8).
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La traducción de las unidades fraseologicas desautomatizadas en Rosario Tijeras

La traducción de las unidades fraseologicas desautomatizadas en Rosario Tijeras

Por su nivel de idiomaticidad y su relación con los aspectos sociales, históricos y culturales de una comunidad lingüística, la traducción de las unidades fraseológicas (UF) presenta un reto adicional al traductor. La complejidad en la traducción de este tipo de unidades aumenta cuando ellas son objeto de manipulación creativa en el texto original (desautomatización), es decir, cuando se modifican sus componentes individuales o se crean contrastes semánticos en los que se actualizan simul- táneamente los planos literales e idiomáticos de las unidades, con el fin de resaltar su expresividad. En este artículo se presenta un análisis traductológico y contrastivo de un corpus de ocho unidades fraseológicas desautomatizadas extraídas de la novela Rosario Tijeras y de su traducción al inglés, para determinar cómo se conservan en el texto meta las relaciones semánticas y textuales resultantes de la desautomatización de las unidades en el texto original. El análisis nos permitirá emitir criterios sobre la adecuación de la traducción de las unidades objeto de este estudio desde una perspectiva semántico-pragmática, al tiempo que exponemos y analizamos casos de traducción de UF desautomatizadas que sirven como criterios de referencia para tomar decisiones de traducción de este tipo de unidades. Palabras clave: unidades fraseológicas, traducción, análisis contrastivo, desautomatización.
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El inmigrante en la geografa imaginaria de La 
							frontera de cristal de Carlos Fuentes

El inmigrante en la geografa imaginaria de La frontera de cristal de Carlos Fuentes

La frontera de cristal fue publicada en 1995, poco después de la entrada en vigencia del Tratado de Libre Comercio entre Canadá, México y Estados Unidos (TLCAN) en 1994 y expresa, por una parte, la preocupación del escritor por una sociedad que se enfrenta al fenómeno globalizador, en el cual las fronteras se desdibujan, la identidad cultural se desterritorializa y la noción de «patria» ya no tiene un límite definido. Al mismo tiempo, Fuentes también advierte sobre la necesidad de romper las barreras que separan las naciones, presentando una visión de la inmigración y la globalización como escenarios posibles para el reconocimiento de los otros, un espacio que la literatura puede ayudar a potenciar como lugar de encuentro y negociación. En el presente ensayo nos interesa explorar este doble perfil nacionalista y cosmopolita en la obra de Fuentes. Analizaremos el tratamiento del sujeto inmigrante y la subjetividad de los protagonistas de dos de los cuentos, Lisandro y José Francisco. En ambos relatos, las rupturas y desplazamientos, así como los nuevos encuentros derivados del hecho migratorio, constituyen circuns- tancias que llevan a los sujetos a cuestionar o redefinir su identidad personal a partir de la crisis de la noción de pertenencia, aunque con resultados distintos en cada caso. Nos apoyaremos para este análisis en los ensayos de Fuentes publicados en El espejo enterrado, Nuevo tiempo mexicano y Geografía de la novela para argumentar que, en La frontera de cristal, el escritor articula tanto una posición nacionalista como una perspectiva cosmopolita en un discurso que tiene como centro la inmigración, para abordar los tópicos de las relaciones entre México y Estados Unidos, la globalización y el impacto que la movilidad característica de la modernidad tiene para la identidad nacional y cultural mexicana.
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PROGRAMMASPAGNOLOLINGUISTICO-5

PROGRAMMASPAGNOLOLINGUISTICO-5

española del siglo xix, excepto Clarín y Galdós. Se trata, de otro modo, de «la desproporción entre el alma y la acción, entre la interioridad y la aventura», o, con otras palabras, de la dicotomía deshumanizadora y alienante entre esencia y existencia. Existencia, acción, aventura, dificultadas cuando no imposibilitadas de ejercerse libremente en el marco de una novela burguesa, esto es, en el marco de la sociedad burguesa. Es el drama de Ana Ozores y de Fortunata, sin ir más lejos, un drama en el cual el individuo es, simplemente, destruido. He aquí, de nuevo, la esencialidad del realismo crítico, y su diferenciación radical con el convencionalismo burgués decimonónico. He aquí, conviene insistir, Clarín y Galdós. Pues lo que ocurre es que, para ambos, la novela es una forma de conocimiento y de análisis crítico del mundo, como afirmara en nuestro tiempo otro gran novelista, el cubano Alejo Carpentier:
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Reality, ficción o show

Reality, ficción o show

Para tener un punto de vista claro y objetivo frente a la polémica establecida en torno al programa “Protagonistas de novela” y la tendiente proliferación de los reality show en las parrillas de programación de la televisión colombiana, se realizó un análisis de texto y contenido de dicho programa, intentando definirlo desde sus posibilidades de realidad, ficción y show. Las unidades de análisis y el estudio de su tratamiento arrojaron un alto contenido que gira en torno a las emociones del ser humano relacionadas con la convivencia, tratadas a manera de show y con algunos aportes textuales de ficción, pero sin su elemento mediador básico, el actor, quitándole toda la posibilidad de tener un tratamiento con la profundidad, distancia y ética que requieren los temas de esta índole. El resultado es un formato que sólo busca altos índices de sintonía y que pertenece más a la denominada televisión “trash”, que a una búsqueda de realidad del hombre y mucho menos de sociedad.
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