Novela - Historia y crítica

Top PDF Novela - Historia y crítica:

La crítica desbordada: el pensamiento de la novela en los ensayos de Ricardo Piglia

La crítica desbordada: el pensamiento de la novela en los ensayos de Ricardo Piglia

De aquí se desprenden dos aspectos que revisten interés. El primero tiene relación con las formas de narrar en la propia ficción de Piglia. Volvamos a Renzi: “Renzi aparece de entrada en los primeros relatos de La Invasión y está en todos los libros que he escrito. Antes que nada, por supuesto, es un efecto de estilo, un tono, digamos, un modo de narrar” (2006, 93). Para Piglia el problema de la narración no pasa por la anécdota, la tensión del argumento o la historia que se narra (2006, 99). Antes que todo eso lo que se busca es un tono, Renzi es un tono encontrado por Piglia y está a lo largo de todas sus ficciones. Antes que un personaje, antes de llenarlo de un material y una experiencia que en el caso particular de Renzi guarda relación con Piglia mismo, es una voz que le ha permitido narrar. Y no solo eso: el permitir narrar es permitir descubrir nuevas formas de narrar que echan mano a nuevos materiales y nuevas formas discursivas que desarrollan y aumentan las posibilidades de la ficción. El psicoanálisis para Joyce y el discurso paranoico en Arlt son ejemplos de nuevos materiales que, según Piglia, han sido utilizado para dar con un tono, para modular la narración, en último término para renovar el género de la novela. En Joyce, el conocimiento del psicoanálisis no se limita, dice Piglia, a los temas que no obstante están presentes en su obra, sino que
Mostrar más

6 Lee mas

Miguel Delibes y el genio de una realidad imaginada

Miguel Delibes y el genio de una realidad imaginada

Quizás una de las pruebas más fehacientes de que Delibes ha escrito libros vivos con personajes vivos es la Carmen de Cinco horas con Mario. Para no alargarme mucho no haré una historia detallada de la crítica sobre esta novela, sino que me limitaré a observar que, en la época en que apareció, Delibes mismo y los críticos más destacados de ese tiempo opinaron que Carmen era una mujer de pocas luces mientras que su marido era generoso y modélico. Con los años los lectores han ido descubriendo que Carmen puede verse también, o más bien, como una mujer a quien su marido ha ignorado tanto intelectual como sexualmente, y cuyas frustraciones son por lo tanto más que comprensibles.
Mostrar más

13 Lee mas

Crítica, cine e historia . Una aproximación a Contracampo

Crítica, cine e historia . Una aproximación a Contracampo

Luego, aparecen tres notas sobre films nacionales que fueron elegidos como aquellos que «han logrado una atención especial que las destaca del panorama actual del cine argentino» (Frageiro, 1960: 27). Allí encontramos críticas a films estrenados en la época. El primero Fin de Fiesta (1960), de Leopoldo Torre Nilsson, propone un análisis del material a partir de cuatro ejes principales: el tipo y el modo de producción, el problema de la adaptación (el film se centra en una novela de Beatriz Guido), la forma estético narrativa y los recursos técnicos utilizados. Carlos Fragueiro, autor del artículo, eleva el film «como documento de una época, como enfoque de una realidad –desde una determinada perspectiva– que hasta ahora no había tenido cabida en nuestro cine, Fin de Fiesta es un jalón importante» (Fragueiro, 1960: 28).
Mostrar más

7 Lee mas

Novela policial, filosofía y sociología crítica: referencias problemáticas

Novela policial, filosofía y sociología crítica: referencias problemáticas

de spleen, de vacío en el alma. El filósofo y militante revolucionario francés Daniel Bensaïd (1946-2010) distingue, sin embargo, dos for- mas históricas de melancolía a partir del siglo XVIII (Bensaïd, 1997: 233-258; ver también Corcuff, septiembre 2010). La primera sería la “melancolía romántica” (la de los escritores y poetas románticos como Charles Baudelaire), una melancolía fuertemente nostálgica y, sobre todo, orientada hacia el pasado. Pero emergería, igualmente, lo que él denomina una “melancolía clásica” (la de los revolucionarios Saint-Just y Louis-Auguste Blanqui), que podría llamarse también melancolía radical, esto es, una melancolía abierta hacia el porvenir, hacia la construcción de un porvenir diferente que se abreva en el pasado de recursos para abrir otro futuro. Esta segunda melancolía radical — en su cruzamiento original entre un judaísmo laicizado y un marxismo herético — ha sido estudiada de modo particular por el filósofo y escritor alemán Walter Benjamin (1892-1940), en sus tesis “Sobre el concepto de historia” de 1940, poco antes de suicidar- se en la frontera franco-española, huyendo del nazismo (Benjamin, 2000).
Mostrar más

22 Lee mas

Murallas, de Gabriel Bernal Granados. Una lectura a la luz de la tradición mexicana de la nouvelle sobre la memoria y el autodescubrimiento

Murallas, de Gabriel Bernal Granados. Una lectura a la luz de la tradición mexicana de la nouvelle sobre la memoria y el autodescubrimiento

Otro rasgo que comparten las obras enumeradas es la brevedad, y esa es la segunda cuestión que extraigo de la lectura de Sergio González: con la excepción de Muchacho en llamas, estamos ante nouvelles acerca de la memoria y el autodescubrimiento, caracterización que adopto para dar título a este trabajo. González no abunda en este atributo en apariencia evidente. Es probable que la omisión sea reveladora respecto al lugar, casi marginal, que ocupa en algunos segmentos de la crítica la reflexión sobre la forma y la historia del género nouvelle en América Latina. Nadie diría que Las batallas en el desierto es un cuento, pero la idea de que pertenece a un género aparte de la novela tampoco parece suficientemente extendida. Sin embargo, sostengo que si este tipo de obras han conformado ya una tradición, ha sido porque en la eficaz ejecución y apropiación de la forma narrativa se han logrado universos estéticos que se debaten entre la intensidad y la expansión propia del género (Leibowitz, 1974). Dicho de otro modo: la difusa frontera del género, de un “género incierto” (Piglia, 2006: 201), parece haberse conjugado armónicamente para representar el momento vital, fronterizo y contundente del paso a la vida adulta.
Mostrar más

14 Lee mas

Periodizaciones de la literatura argentina post-dictadura y concepciones de la historicidad

Periodizaciones de la literatura argentina post-dictadura y concepciones de la historicidad

En La novela histórica (1937), Lukács, para llevar a cabo su crítica al historicismo burgués y, dentro de esa perspectiva histórica, al historicismo en literatura, realiza dos operaciones: primero construye una historia del historicismo, de cómo fue mutando el concepto de progreso “que atraviesa un desarrollo retrógrado” (Lukács 1971: 211) desde una idea de cambio violento vigente en el momento de irrupción de la burguesía (y que provenía del hegelianismo, teoría que facilitó una metodología filosófica para comprender que las revoluciones son elementos orgánicos y necesarios de la evolución); pasando por la evolución como idea de cambio paulatino y pacífico; hasta llegar la idea de ciclo (que ya no tiende hacia el futuro sino que piensa la temporalidad como un eterno retorno). Esta mutación tiene que ver con el abandono del hegelianismo, con el retorno de las “tendencias más débiles y ahistóricas de la Ilustración”, pero, sobre todo, con los hechos de 1848, cuando la eclosión de la clase proletaria (ya no como pueblo) hace que la burguesía se dé cuenta de que la concreción de sus consignas desembocaría en la eliminación de la propia clase, así, “por fuerza tuvo que desaparecer el despreocupado afán de investigar con que se habían revelado y expresado las contradicciones del progreso” (Lukács 1971: 210). Es decir, tiene que ver con el ocaso de la burguesía. La segunda operación que realiza consiste en historizar la especificidad, es decir, la novela histórica, y así realiza un interesante pasaje de la noción de historicismo al terreno de la literatura. El exponente que da nacimiento a la novela histórica para Lukács es Walter Scott, más específicamente, su novela Waverley, de 1814. La operación anterior, la de bosquejo de las condiciones políticas económicas y sociales que se produjeron a causa
Mostrar más

7 Lee mas

Novela experimento: la novela según César Aira

Novela experimento: la novela según César Aira

A pesar de su formato de novela, éste es un libro de historia literaria; no es una ficción, porque el protagonista existió, y fue el autor de un famoso poema que sigue siendo estudiado como un momento clave de las vanguardias hispanoa- mericanas. Siendo así, el lector habrá podido preguntarse cómo es posible que hasta aquí hayamos venido presentando los pensamientos del protagonista, con el método llamado “indirecto libre”, usado habitualmente en la ficción, o en la ficcionalización de los hechos históricos (lo que no es el caso aquí). Esto tiene una explicación, que no desmiente en nada el carácter de estricto documento histórico del presente volumen. Si hay invención es involuntaria o casual; y una revisión de lo escrito hasta este punto, hecha en este preciso momento (aprovechando que la meditación de varamo se encuentra en “tiempo real”, lo que nos da un margen), nos permite asegurar que no la hay. La invención puede tomar la forma del registro documental, y viceversa, porque en lo esencial su aspecto es el mismo. 19
Mostrar más

11 Lee mas

Novela, ideología e historia en Egipto (1913 2013)

Novela, ideología e historia en Egipto (1913 2013)

por los críticos como la primera novela moderna árabe. Si bien esta primera edición pasó casi desapercibida y hasta la segunda, aparecida en 1929, no tuvo el éxito que merecía. Tanto por su forma literaria como por sus temáticas Zaynab es producto de un mismo estado anímico generacional y de una misma problemática vital de la ge- neración de los pioneros o Maestros liberales, cuyas obras narrativas iniciáticas vie- ron la luz en los últimos años veinte y, sobre todo, en la década de los treinta; es de- cir, en el periodo de entre las dos guerras mundiales.

13 Lee mas

La refutación del romanticismo y las condiciones epistémicas para la investigación socio-histórica en el neoilluminismo de Nicola Abbagnano

La refutación del romanticismo y las condiciones epistémicas para la investigación socio-histórica en el neoilluminismo de Nicola Abbagnano

Para Hegel, las ciencias sociales se enmarcaban en el momento del espíritu objetivo (2), especialmente en la eticidad, si bien relacionándose de modo indirecto con el espíritu subjetivo y con el espíritu absoluto. Se podría decir que (1) representaba el momento de las condiciones antropológicas, psicológicas y cognitivas de posibilidad de los fenómenos sociales, mientas que (3) representaba el momento de los efectos o manifestaciones de lo absoluto en la historia. En tal cauce, Hegel concibió la filosofía del derecho como la piedra angular en la que el derecho abstracto (2.1) era la afirmación y limitación externa de la voluntad mediante la institución de la propiedad privada. Como su contraparte, la moralidad (2.2) sería la afirmación y limitación interna de la voluntad, en la que la inteligencia se impone una serie de fines y acciones. Finalmente, en la eticidad (2.3), las relaciones sociales surgirían con plena potencia en tanto que (2.3.1) sociabilidad natural o familiar, mediante el matrimonio, el patrimonio y la educación paterna: en (2.3.2) la sociedad civil, mediante la satisfacción de las necesidades descritas por las leyes del mercado enunciadas por la economía clásica, la administración de la justicia, la obra de la policía y de las corporaciones.
Mostrar más

16 Lee mas

El bosque de abedules : reflexiones sobre la vida y la muerte

El bosque de abedules : reflexiones sobre la vida y la muerte

El ánimo del escritor polaco oscila entre la esperanza y el pesimismo. Sus alusiones son sutiles, pero profundas, reflexivas. El duro proceso por el que debe atravesar el ser humano para superarse a sí mismo se revela en todas las historias que imaginó la pluma de Iwaszkiewicz. Quiero pensar que la esperanza pesaba más en su corazón que la angustia por el porvenir del hombre. Ésa es mi lectura al final de esta historia; el ciclo se ha cerrado, pero como las estaciones, se avecina la renovación que puede dar mejores fru- tos…; sin embargo, como escribe Dostoievsky al final de Crimen y castigo: “ello pudiera ser tema de un nuevo relato, pero éste de ahora termina aquí”.
Mostrar más

10 Lee mas

En la ciudad he perdido una novela: la pérdida y el hallazgo

En la ciudad he perdido una novela: la pérdida y el hallazgo

Parece, pues, que su fin es exclusivamente el de divertir, aburrir o dejar indiferente al lector por medio de la propuesta de un determinado cuento; es decir, con una serie de sucesos encadenados en el tiempo que tengan un principio, un nudo y un desenlace. La tarea del novelista con- siste en organizar así la materia prima de su supuesta invención para darle sucesivamente una forma artística y transferirla mecánicamente al papel. Afortunadamente, en cada regla existen excepciones que nos incitan y nos invitan a ampliar nuestros horizontes, a profundizar nuestros cono- cimientos y, en consecuencia, nos ayudan a ver dentro de este género narrativo algo más que una simple narración. Para Bajtín, por ejemplo, es imposible encontrar una definición totalizadora, debido a que «[…] La novela es el único género en proceso de formación, todavía no cris- talizado […], su estructura dista mucho de ser consolidada y aún no podemos prever todas sus posibilidades […] solo determinados modelos de novela son históricamente duraderos, pero no el canon del género como tal». 4
Mostrar más

14 Lee mas

Hacia una crítica del positivismo en la historia de las organizaciones

Hacia una crítica del positivismo en la historia de las organizaciones

que, tratando de lograr superioridad nacional, han ignorado el estudio sisté- mico de las consecuencias humanas, sociales y naturales. Una fuerte pero real crítica, que fue notada por Koi Annan cuando advirtió que el mundo se enfrentaría a lo que denominó “una cascada de proliferación nuclear”, 60 años después del lanzamiento de la bomba nuclear en Hiroshima [Annan, 2006]. Hoy en día es muy leve el esfuerzo por prevenir o contrarrestar estas acciones, de hecho, las relaciones internacionales están siendo dependientes de la presión geopolítica militar de países potencia, en donde la humanidad es la única que pierde. Lo anterior es consecuencia de la típica política ar- mamentista que, como meta, constituye el dominio de un mundo unipolar.
Mostrar más

45 Lee mas

La Tribuna de doña Emilia Pardo Bazán: Entre la desilusión y la esperanza

La Tribuna de doña Emilia Pardo Bazán: Entre la desilusión y la esperanza

Emilia Pardo Bazán plasma en esta novela, con pluma crítica, todos los acontecimientos que se vivían en esa época y para poder conocer los pensamientos reales de las trabajadoras, Pardo Bazán acudió a diario, mañana y tarde, durante dos meses a la Fábrica de Tabacos de La Coruña para observar toda la actividad que realmente allí se desarrollaba, consiguiendo en esta novela tal realidad, que el lector es quien recibe un volumen inmenso de información, además de verse involucrado en la realidad laboral de la España de finales del siglo XIX.
Mostrar más

17 Lee mas

"Un disparate de cabo a rabo"

"Un disparate de cabo a rabo"

Y es que si la novela empieza en el registro paródico, la quinta entrega desplaza el peso hacia lo metaficcional con el doble capítulo de Flügel que arranca con una pirueta verbal: «Aquello no tenía pies ni cabeza» (53) frase en la que reverberan los ecos de la afirmación del doctor Antefakire ante el cadáver mutilado de Julián Santurce («Esto no tiene pies ni cabeza» (26)). La pirueta deriva del hecho de que el objeto «descabezado» al que alude el texto de Flügel es la propia novela, que se convierte a partir de ese punto en la obra que Octavio Ortega Carrión trata de escribir a instancias del editor Don Salustio Durante quien como el propio Sinesio Delgado pone como condición al escritor que se atenga al título «Las vírgenes locas» en su composición de la novela.
Mostrar más

17 Lee mas

La recursividad de la historia en Mapocho de Nona Fernández

La recursividad de la historia en Mapocho de Nona Fernández

Ese rasgo, que propicia una cercanía del lector con el mundo narrado, potenciada por los usos del lenguaje, intensifica los niveles de comprensión del pasado histórico a lo menos en tres dimensiones: la dinámica de las relaciones sociales y culturales, marcada por la integración a una nueva modernidad; luego, las situaciones que marcan la memoria colectiva en las utopías de época; por último, en su reverso, los proyectos personales en un espacio en que se ha instalado la crisis. La novela, a partir de su carácter ficticio, puede ser vista entonces como generadora de conocimiento, un atributo que direcciona el nivel argumental de la narración hacia las condiciones textuales que entregan verosimilitud a la realidad construida literariamente -su “efecto de realidad” (Barthes)-, donde asumen relevancia la descripción y los indicios caracterizadores de época.
Mostrar más

20 Lee mas

Novela hispanoamericana e Historia

Novela hispanoamericana e Historia

Eso tiene por resultado el hecho de que la historia de las naciones latinoamericanas tenga una cara y su reverso. Porque los españoles vinieron, descubrieron y conquistaron los territorios americanos, sojuzgaron y oprimieron a los pueblos indígenas y luego contaron su versión de los hechos en las crónicas y las historias generales. Y no olvidemos que al llegar a América se encontraron con pueblos cuya lengua desconocían, menos aún conocían su cultura, historia, religión y costumbres. Y resolvieron fácilmente el problema, determinando que esos pueblos eran bárbaros, lo mismo que todos los habitantes de África que traían a América para ser esclavos eran simplemente negros. Pero ya López de Gómara y Bernal Díaz del Castillo no pueden ponerse de acuerdo sobre la verdadera historia de la conquista de la Nueva España, como solía llamarse por aquel entonces México. Y qué diferencia observamos al leer las crónicas de los pueblos vencidos que nos transmiten Miguel León Portilla y Ángel María Garibay.
Mostrar más

5 Lee mas

La caracterización del neorrealismo en la novela no una, sino muchas muertes de Enrique Congrains

La caracterización del neorrealismo en la novela no una, sino muchas muertes de Enrique Congrains

16 Ofogo (2002) sostiene que la novela No una, sino muchas muertes, tiene una aproximación documentalista y salvaje de los espacios cerrados. Esta única novela del autor trata de una crónica deshumanizante de la vida urbana. En ella, una mujer solterona, sin escrúpulos, se entrega al negocio del lavadero de pomos, cuya mano de obra está compuesta exclusivamente de locos recogidos de la calle. El lavadero constituye un enclave marginal como ningún otro escritor peruano había creado. El pequeño núcleo humano que lucha por acapararse de él forma parte entera de la sociedad lumpen. La historia tiene una perspectiva realista y se desarrolla sin apartarse nunca del mismo estilo; todas las acciones tienen al lavadero como eje central. El narrador procede a una especie de cirugía del mundo de la barriada.
Mostrar más

106 Lee mas

Reflexiones sobre la religión como saber de salvación desde el pensamiento de María Zambrano

Reflexiones sobre la religión como saber de salvación desde el pensamiento de María Zambrano

Siguiendo a la Real Academia Española recogemos las ideas centra- les de la novela galdosina: Misericordia es una novela emblemática sobre la marginación social; una crítica intemporal a la sociedad y a los valores en que se sustenta la convivencia. En ella Pérez Galdós refleja la vida de las clases más humildes del Madrid de finales del siglo xix. Narra la his- toria de Benigna, también, llamada Nina, mujer de gran humanidad que sirve en una casa de la burguesía madrileña, arruinada y decadente, y se ve obligada a mendigar para ayudar económicamente a sus señores. El or- gullo y la importancia de guardar las apariencias que caracterizan a estos amos, contrastan con la bondad de Benigna, condenada a sobrevivir en un entorno hostil, sin perder su dignidad. Para los amos, el futuro no es posible sin su perdón y sin su misericordia.
Mostrar más

21 Lee mas

Vigencia de La novela ecuatoriana, de Ángel F. Rojas

Vigencia de La novela ecuatoriana, de Ángel F. Rojas

Luego de ubicar a Ángel F. Rojas entre los ensayistas de temas literarios de su generación, la autora sustenta la vigencia del crítico lojano. Más allá de que no exista, en el siglo XX, nin- gún otro estudio de similar alcance sobre la novela ecuatoriana, plantea que los méritos de esta obra radican en los criterios de periodización empleados; en que los juicios emitidos se sustentan en criterios estéticos, y en que jerarquiza las obras de acuerdo a su valor literario; no se trata de crítica impresionista o biografista, ni sesgada negativamente por considera- ciones ideológicas. Rojas incluye, entonces, tres rasgos propios de la moderna crítica litera- ria: el deslinde, el establecimiento de jerarquías y la emisión de juicios sustentados en la lite- raturidad de las obras. Un buen número de las conclusiones del autor mantiene actualidad; igual ocurre con la significación de muchas de ellas en el canon del país. El texto de Rojas inicia la moderna crítica literaria ecuatoriana, y mantiene su lugar referencial entre los estu- dios de la novela en este país.
Mostrar más

14 Lee mas

La crítica operativa entre la historia y el proyecto

La crítica operativa entre la historia y el proyecto

de finales del siglo XX, los diagnósticos fueron más matizados y algunos, escépticos. Luciano Patetta, en busca de los orígenes de la crítica, sostuvo que por lo menos desde el quattocento todo lo escrito en occidente, tuvo objetivos pro- gramáticos y que la crítica -llamada “operativa” desde los años ’60- existió siempre y siempre fue “tendenciosa”, sin que eso quisiera decir “maliciosa”. Luca Monica analizó los últimos 50 años de la crítica definiendo una crisis paralela a la de la crítica literaria (siguiendo las hipótesis de Paul de Man en Ceguera y visión, 1971). El tu- rinés Carlo Olmo, presentó sus dudas sobre el sentido de seguir usando la categoría tafuriana, después que la historia y la arquitectura habían recorrido caminos tan diferentes, cada uno con sus propios mercados de legitimación.
Mostrar más

8 Lee mas

Show all 10000 documents...