Wes Anderson

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El paradigma de la apropiación pop en Wes Anderson

El paradigma de la apropiación pop en Wes Anderson

Así pues Royal Tenenbaum sigue anclado en su pasado, cuando era un abogado de éxito con sus trajes de rayas, sus gafas de la era de Nixon. Etheline es una muestra representativa del papel de madre las películas de Wes Anderson: protectora y que a la vez tiene intención de que sus hijos vuelen solos y experimenten. Sus peinados estrambóticos y su mezcla de dos tipos de atuendos: la ropa de expedición/trabajo o el traje de falda y chaqueta clásico con un bolso Hermés, reflejan esta dualidad emocional. Richie Tenenbaum es la representación de la ingenuidad, de la ternura. En la acualidad continúa llevando ese uniforme de tenista de los setenta, con su banda y su polo de aquella época en la que era un tenista célebre. Sin embargo, años más tarde, oculta su cara bajo unas gafas oscuras y una barba para no dejar ver su culpabilidad, su melancolía y sus inseguridades. Chas es el ejemplo del control, de la responsabilidad, la otra cara de Royal Tenenbaum. Ha sufrido una gran tragedia personal, la muerte de su mujer, y por eso es el que ha modificado su habitual traje y corbata de ejecutivo agresivo de cuando era un joven as de las finanzas, por el del chandal rojo preparado para ser visto en cualquier emergencia y útil para escapar corriendo frente a los peligros. Margot Tenebaum es el alma libre y creativa de la familia. El gusto por lo étnico, las pieles, su pintura de ojos como las beatniks de los sesenta o incluso como un oso panda libre, el tabaco que fuma a escondidas y su afán por escribir obras de teatro que tienen lugar en paraje s exóticos. De la misma forma, los personajes secundarios y que giran en torno a la familia pero que, a pesar de ansiarlo, no pertenecen a ella. Eli Cash es el prototipo de profesor trasnochado pero que a base de fijarse en sus vecinos, los Tenenbaums, ha conseguido alcanzar el éxito como escritor y profesor de literatura. Su ropa recuerda claramente a la empleada Dennis Hopper en Easy Rider, un claro homenaje a ese lado salvaje de la vida que el personaje de Owen Wilson representa en esta etapa de su vida. Por último, el papel de Henry Sherman, el prometido de Etheline, es como dice Royal “todo lo que yo no soy”. Un asesor fiscal, con buena posición económica, afroamericano, viudo, extremadamente educado y pulcro; y es así como se representa en su vestuario: siempre de traje, pañuelo y pajarita estratégicamente colocada (que solamente sustituye por una corbata que no sabe ponerse en el momento en el que su vida sufrirá un cambio, una desestabilización: su boda con Etheline y formar parte de los Tenenbaums).
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Wes Anderson: un primer acercamiento a su obra desde la fotografía

Wes Anderson: un primer acercamiento a su obra desde la fotografía

6.1.6 Conclusión Tras el visionado de la que es el segundo largometraje de Anderson como director y la primera que analizamos nos damos cuenta ya desde el año 1998 algo diferente a nivel artístico comparado con producciones de la época. Como hemos dicho anteriormente, en esta obra no destaca tanto el arte y el color como en otras películas del director, pero a su vez la semilla de futuras películas ya se ha plantado. Con unas interpretaciones geniales por parte de todos los actores hacen adentrarte en el mundo que ha creado Anderson y con una historia infantil pero con un trasfondo mucho más profundo del que parece a priori. Artísticamente está elaborada con sumo cuidado y se puede ver en planos tanto en composición a lo largo de todo el film. Yo personalmente me esperaba algo mas recargado a nivel de decoración y vestuario pero a su vez me ha sorprendido para bien ya que me preguntaba si Wes Anderson solo era un director famoso por su estilo tan personal o también por las historias que él escribe, y me empiezo a dar cuenta de que es mucho más que una apariencia artística.
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Análisis cromático de productos audiovisuales. Caso: The Moonrise Kingdom. (Wes Anderson) David Motoa

Análisis cromático de productos audiovisuales. Caso: The Moonrise Kingdom. (Wes Anderson) David Motoa

largometraje con un rango abierto de por ejemplo entre 51% y 83% (ver imagen 1). Para analizar el color en el producto de Wes Anderson necesariamente habría que reconocer su ardua labor por hacer de su filmografía una marca propia, sin desconocer la participación fundamental del color en su objetivo.

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Wes Anderson como paradigma del autor cinematográfico: análisis visual y estilema

Wes Anderson como paradigma del autor cinematográfico: análisis visual y estilema

3: El Belafonte de Life Aquatic Los personajes. Los personajes protagonistas de Wes Anderson suelen presentar graves crisis existenciales que tienen como raíz un evento traumático del pasado como la muerte de un ser querido (la muerte de la madre de Max Ficher en Rushmore o la del padre de los hermanos protagonistas de Viaje a Darjeeling), una ruptura amorosa (Richie Tenenbaum se retira del tenis al enterarse del matrimonio de su hermana adoptiva y Hotel Chevalier narra el último encuentro entre Jack y su exnovia lo que marcará a su personaje en Viaje a Darjeeling) o una crisis ante la llegada de la madurez (el Sr. Blume en Rushmore, Royal Tenenbaum en Los Tenenbaums, Steve Zissou en Life Aquatic o el Sr. Fox en Fantástico Sr. Fox). Estos personajes, además, son conscientes de su excentricidad y solo a través de un hecho traumático o místico consiguen redimirse parcialmente.
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GRAPHIC PROP. La utilería gráfica editorial en el cine de Wes Anderson. Victoria Phillips. 15/12/17 Diseño Editorial Diseño Gráfico

GRAPHIC PROP. La utilería gráfica editorial en el cine de Wes Anderson. Victoria Phillips. 15/12/17 Diseño Editorial Diseño Gráfico

personajes o de la situación en una línea o imagen memorable. Kunze (2014) afirma que las películas de Anderson se convirtieron en producciones fácilmente reconocibles a través de sus colores plenos y contrastantes, música popular y inexpresivas expresiones. El uso de colores primarios, generalmente azules, rosas, amarillos y naranjas, también mucho uso del tartán, remiten a los años sesenta y setenta y son usados aunque el contexto sea de tiempo presente. Esto genera melancolía y nostalgia, al igual que ironía, tono de la mayoría de sus películas. A los films de Anderson no los une un interés en común, un lugar físico o una preocupación, sino un sentido de querer saber. Son mundos fantásticos, espectáculos visuales que crean un universo alternativo y artificial donde los personajes, sin embargo, tienen problemas reales y buscan honestidad, redención y comunidad. (Kunze, 2014) Crothers Dilley (2017) hace una análisis detallado del significado genérico, cultural y estético, reconocido por su humor inexpresivo, su técnica única de filmar, sus vastas referencias literarias y relación con literatura, cinematografía y arte históricamente significativa. Crothers Dilley compara a Anderson con el término cine de autor que proponía Cahiers du cinema, revista francesa de los años cincuenta fundada por André Bazin, Jacques Doniol-Valcroze y Joseph-Marie Lo Duca. El autor como un artista que deja tan fuerte su huella de personalidad y preocupaciones en cada trabajo que es considerado el autor primario de la película. (Crothers Dilley, 2017) Varios críticos de cine, como Geoff King o Clarie Molly, clasifican las películas de Anderson como cine independiente aunque no aplique en forma estricta, ya que las películas son financiadas por estudios cinematográficos grandes. Esto no quita que sus películas tengan la sensibilidad que tienen las películas independientes producidas por casas artísticas. Esto es un factor importante ya que tiene el presupuesto de una película de estudio grande pero la libertad y el estilo de una producción independiente.
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SIN INCONVENIENTES PARA MAYORES Wes Ball USA '25'' INCONVENIENTE PARA CURA MORTAL '

SIN INCONVENIENTES PARA MAYORES Wes Ball USA '25'' INCONVENIENTE PARA CURA MORTAL '

NO RECOMENDABLE PARA MENORES DE 7 AÑOS YO SOY SIMÓN Greg Berlanti USA 2018 02'30'' TODO ESPECTADOR APTA PARA TODO PUBLICO ISLA DE PERROS Wes Anderson USA 2018 02'36'' TODO ESPECTADOR APTA PARA TODO ESPECTADOR. EL ROBO PERFECTO Christian Gudegast, Mark

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Judith Anderson. La actriz perseguida por los muertos

Judith Anderson. La actriz perseguida por los muertos

La digitalización de este artículo se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas w[r]

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La enfermedad de Fabry-Anderson: estado actual del conocimiento

La enfermedad de Fabry-Anderson: estado actual del conocimiento

INTRODUCCIÓN A nivel celular, la degradación de las macromo- léculas como las glucoproteínas y los glucolípidos se lleva a cabo en los lisosomas por acción de sus enzi- mas catalíticas. Cuando la actividad de una de estas enzimas es deficiente, las macromoléculas se acumu- lan progresivamente en el interior de dichos organe- los. Si el acúmulo continuara, llegaría a interferir con la función celular, ocasionando las patologías conocidas como enfermedades de depósito lisosomal. Un ejemplo de este tipo de patologías es la enferme- dad de Fabry-Anderson (EF-A), en la cual la enzima lisosomal deficiente es la α-galactosidasa (α-GAL),
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Perry Anderson. Transiciones de La Antiguedad Al Feudalismo

Perry Anderson. Transiciones de La Antiguedad Al Feudalismo

El determinante histórico fundamental para la especificidad escandinava fue la estructura social vikinga. Las formaciones sociales del norte conservaron casi intacto el primitivo modelo[r]

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Introducing WEs in the EFL classroom in Secondary Education

Introducing WEs in the EFL classroom in Secondary Education

Therefore, as I have stated above, the way to introduce WEs in an ELF classroom of Secondary Education is by mixing culture and pronunciation (in which we also include vocabulary and specific grammar rules e.g. Indian English politeness). Obviously, this must be done progressively, not at once. Thus, we could start implementing WEs at the end of every three units as I have commented before. In their Student’s and/or Workbooks, there should be a section devoted to culture in which we could find this kind of activities. This would give us (not only students but also teachers) more knowledge and a wider vision of the different English-speaking countries and their particularities. After having seen that the English language has a lot of different linguistic varieties, we can conclude by stating that no language stands still. New words and expressions are always being created. There is not any government committee which decides whether a new word is acceptable or not. If people start to use it frequently, it will find its way into the dictionary or, at least, into people’s everyday words. The same should occur with World Englishes. If we start to use them, to hear them and work with them, they will be part of our lives and we will stop talking about three different circles (Kachru’s concentric circles) to talk about just one - whose name could be just “English”, without distinguishing its origin or its accent. Just “English”.
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Justo Anderson - Homiletica Para Laicos Bw

Justo Anderson - Homiletica Para Laicos Bw

c) Los ojos: Los ojos también pueden hablar. Querrán apo­ yar las palabras habladas, si el predicador mira a la congregación. Hay que establecer un contacto desde [r]

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Anderson Fabian Colmenares-Caceres¹. Resumen

Anderson Fabian Colmenares-Caceres¹. Resumen

conocimientos, expectativas, suposiciones y preguntas al texto mientras aportando un conocimiento básico del vocabulario, continúa leyendo, confirmando sus expectativas; Se cree que los buenos lectores usan una combinación de lectura descendente-ascendente Cohen, (1990). Anderson (1999) también cita el concepto de Grabe relacionado con el modelo interactivo, respecto a la relación lector-texto; y relación en doble vía entre el proceso ascendente y descendente.

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Rituales Cósmicos-Illuminati [Anderson ‡] (1)

Rituales Cósmicos-Illuminati [Anderson ‡] (1)

Modo de realización: Con la vista hacia el sur, teniendo el mudra de poder en ambas manos, trace dos círculos: el primero con la mano derecha en el sentido de las manecillas del reloj, i[r]

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Anderson Imbert, E - Teoría y Técnica del Cuento

Anderson Imbert, E - Teoría y Técnica del Cuento

¿Por qué no entregó, puesto que es un hecho único, señalado aun por la campanada de un reloj? Weinrich insiste en que «el tiempo verbal es abso[r]

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Perry Anderson: populismo y calidad democrática

Perry Anderson: populismo y calidad democrática

Lo cierto es que los nuevos líderes latinoamericanos que surgieron a fines de la década del ochenta (cuando Anderson dio su discurso), y que continuaron apareciendo en los noventa y sobreviven en los primeros años del presente siglo, han ganado popularidad en sus respectivos países por el desprestigio de las instituciones de representación tradicional y a su incapacidad para responder a las demandas sociales: efectos del neoliberalismo, derrumbe del modelo de desarrollo del Estado protector y a la desilusión y desencanto de la ciudadanía por la política.

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ANDERSON, Perry Transiciones de La Antiguedad Al Feudalismo

ANDERSON, Perry Transiciones de La Antiguedad Al Feudalismo

La esclavitud ya había existido en formas diferentes durante toda la AntigÜedad en el Oriente Próximo, como habría de existir más adelante en toda Asia; pero siempre había sido una con[r]

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La ascensión y la caída en los cuentos de Enrique Anderson Imbert

La ascensión y la caída en los cuentos de Enrique Anderson Imbert

Más técnicos son los trabajos de su tercer volumen: Estudios sobre letras hispánicas (México: Editorial Libros de México, 1947). De aquí sería fácil extraer y ordenar sistemáticamente las ideas estéticas de Anderson Imbert pero no es necesario porque él mismo lo ha hecho en Que es la prosa (Buenos Aires: Editorial Columba, 1958), La crítica literaria y sus métodos (México: Alianza Mexicana, 1978) y Teoría y técnica del cuento (Buenos Aires: Ediciones Marymar, 1979).

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Capítulo I. Difícil es hablar de la evolución y expansión de la guitarra sin él: Wes Montgomery se

Capítulo I. Difícil es hablar de la evolución y expansión de la guitarra sin él: Wes Montgomery se

La originalidad de su sonido y estilo interpretativo gira en torno a dos conceptos. En palabras de él mismo: I started off practicing with a plectrum. I did this for about thirty days. Then I decided to plug in my amplifier and see what I was doing, the sound was too much even for my next door neighbours, so I took the back room of the house and began plucking the strings with the fat part of the thumb. This was much quieter. To this technique I added the trick of playing melody line in two different registers at the same time, the octave thing. (Extracto de una entrevista realizada a Wes Montgomery incluida en el folleto interior del LP triple titulado The Genius of Wes Montgomery. Disponible en la página número uno del texto encontrado en la dirección www.gould68.freeserve.co.uk )
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TítuloA representación de Galicia en Ruth Mathilda Anderson

TítuloA representación de Galicia en Ruth Mathilda Anderson

enxérgase o tempo da orixe. A viaxe contra o percurso do sol, na procura do mencer, de Eos e dos Eoas, é tamén a viaxe á procura do tempo dos ancestros, dos devanceiros, dos antecesores. Tempo e espazo, por tanto, forman unha urdime común que podemos ir desenlazando, nun exercicio comparativo entre, por unha banda, o que as imaxes nos mostran e, por outra, o que sobre esas imaxes se escribe. Cómpre termos en conta, en todo caso, que Ruth Matilda Anderson era proveniente do Medio Oeste e que o mundo no que se formara, de natureza rural e agraria, non era moi diferente daqueloutro que ía encontrar en Galicia. Regresando a Europa, a fotógrafa está tamén a regresar a un tempo de evocación sentimental predilecto: a infancia. O contraste entre Nova York e Galicia é, tamén, o contraste entre Nova York e a América profunda de onde fora arrincada pola súa vontade de traballar como fotógrafa.
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Familia, interculturalidad y afecto. Jeanine Anderson Antropóloga

Familia, interculturalidad y afecto. Jeanine Anderson Antropóloga

• Reflexionar acerca de la dimensión emocional de la vida en familia y en contextos extra familiares donde las personas reciben cuidados análogos a los cuidados familiares.. • Recorda[r]

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