PDF superior El arquitecto sin proyecto o La construcción de lo inmóvil

El arquitecto sin proyecto o La construcción de lo inmóvil

El arquitecto sin proyecto o La construcción de lo inmóvil

Efectivamente, hay obras que obtienen su ser, no mediante la intervención de las formas simbólicas heredadas, sino a través de los ordenamientos que disponen dichas formas al borde del espacio y de la luz, es decir, en el vacío y la transparencia, donde el orden ya no pertenece a lo metafórico sino al de las formas metafísicas que operan en una red de ausen- cias y desapariciones. Pero el ser del espacio, que no se manifiesta en sí mismo más que en la desaparición de la materia y en la ausencia de toda forma, tiene la naturaleza inmóvil del límite o, lo que es igual, la arquitectura que hace ser al espacio y a la luz es la construcción consciente y concreta del vacío y de la transparencia. Porque el ser visible de la arquitectura, no es su imagen, ni el hecho arquitectónico la idea de su proyecto. Antes de que intervengan las ideas abstractas y, con ellas, los significados y las imágenes, cuando se encuentra el arquitecto sin proyecto, el silencio y la inmovilidad constituyen la condición básica de toda la arquitectura.
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Mano de obra, insumo fundamental para la planeación de un proyecto de construcción. Arquitecto Constructor Sergio Andrés Arboleda López

Mano de obra, insumo fundamental para la planeación de un proyecto de construcción. Arquitecto Constructor Sergio Andrés Arboleda López

En el proceso del desarrollo de un proyecto de construcción, la elaboración del presupuesto y la programación de obra juegan un papel fundamental, al establecer anticipadamente el costo y la duración del mismo; factores indispensables para organizar los recursos, con el fin de utilizarlos de manera estratégica e inteligente y, de esta forma determinar la viabilidad de un proyecto.

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Redentores, mediadores y co-autores digitales: el arquitecto y el proyecto de arquitectura en el siglo XX

Redentores, mediadores y co-autores digitales: el arquitecto y el proyecto de arquitectura en el siglo XX

quedó sumergida en la comunidad de Byker instalándose en una funeraria en desuso, allí se vendían plantas y flores y en ella se cumplía la función de una oficina de objetos perdidos y se hacían mil cosas que no tenían nada que ver con la arquitectura, pero que les permitió conocer a la gente y que la gente conociera su equipo, luego tuvo lugar el lento proceso de diseño y construcción, con interminables discusiones y pequeñas decisiones, hasta que el paisaje, el color, la puerta, la historia, la idiosincrasia y muchos otros inconmensurables pudieran encontrar un lugar…pero el éxito ha sido posible en gran parte por el carácter abierto, libre e inimitable de Erskine, que ha conseguido sin intimidación, ganar la confianza de la gente y ha permitido que el proceso tuviera lugar” (Jencks, 1980. P. 104).
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Proyecto de título : artefacto no  1 : Paine, Chile : Alfredo Thiermann Arquitecto, 2012

Proyecto de título : artefacto no 1 : Paine, Chile : Alfredo Thiermann Arquitecto, 2012

El resultado morfológico del edificio es pro- ducto de la mezcla entre tipologías arquetípicas y los requerimientos técnicos que permiten que estos rasgos sean percibidos por la cámara. Literalmente, se construye un imaginario y la ma- nera en que este puede ser mostrado. La estructu- ra ha sido pensada para registrarse en planos fijos y travellings. En el segundo caso, la medida de la construcción es dada por la duración de planos

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Técnicas de presentación del proyecto arquitectónico en la comunicación arquitecto-cliente. Casos de estudio: Ciudad de Loja-Ecuador

Técnicas de presentación del proyecto arquitectónico en la comunicación arquitecto-cliente. Casos de estudio: Ciudad de Loja-Ecuador

experiencia del proceso de diseño. Se concluyó que la primera actividad en el proceso de diseño es el diagnóstico con un porcentaje de 64 %, luego la segunda fase es el diseño conceptual con un 40 %, tercera fase es el diseño preliminar con el 41 %, cuarta fase es el modelado del proyecto con un 30 %, la quinta fase es la presentación de la propuesta al cliente con un 37 %, la sexta es el permiso de construcción con un 50 % y la séptima y última es la construcción y fiscalización con un porcentaje del 88 % de toda la muestra. Con estos resultados se llega a la conclusión de que el cliente se toma en cuenta en las etapas finales del proceso de diseño, en este caso en la quinta fase del proceso. Se observa que en la mayoría de los casos el usuario no se integra en las fases de desarrollo de ideas y del anteproyecto, donde el profesional presenta el proyecto a su cliente cuando este ya se encuentra casi completamente definido. Esto puede causar una inconformidad, tanto del diseñador como del cliente, al momento que se encuentre culminada la obra.
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El viaje del arquitecto

El viaje del arquitecto

La intervención siguiente corrió a cargo de Mark Wigley, decano de la GSAPP, que bajo el títu- lo “The Myth of the Local” desarrolló los avatares del arquitecto de uno de los edificios con- vertidos en iconos y símbolos de todo un país: la Ópera de Sydney. En esta ocasión, Wigley no se aproximó al edificio de Utzon desde una óptica puramente analítica o desde la desafortuna- da historia de su construcción y puesta en obra, sino desde la perspectiva del propio arquitec- to autor del proyecto, y cómo el desarrollo de este icono de la arquitectura moderna a nivel mundial se convirtió en un periplo vital durante el que Utzon recibió tanto el más absoluto éxi- to mediático como, después de tener que abandonar la obra, la más profunda de las decepcio- nes. El caso de la Ópera de Sydney pone de manifiesto cómo un edificio puede llegar a sustituir –incluso a fagocitar– a todo un continente.
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Repertorios de Reima Pietilä. El pensamiento salvaje en la construcción de la cosmovisión del arquitecto

Repertorios de Reima Pietilä. El pensamiento salvaje en la construcción de la cosmovisión del arquitecto

Hasta ahora hemos mencionado algunos de los elementos contextuales que entran a formar parte de la obra de Pietilä, como las analogías entre el paisaje circundante y la forma arquitectónica en el plano morfológico, ritmos fonéticos o relaciones topológicas en el plano lingüístico o las tradiciones de los colectivos estudiantiles en el plano cultural. Cuál es la mecánica que emplea, reordena y transforma esas y otras piezas de información para producir nuevas realidades a partir de lo existente es la segunda parte de lo que aquí nos proponemos demostrar. El objetivo es franquear el umbral del conocimiento informal o de la intuición, obviando las justificaciones a posteriori, para arrojar un poco de luz sobre la forma en que se toman las decisiones que preceden al proyecto de arquitectura y la dirección que toman los primeros pasos de su desarrollo. Estas decisiones pueden estar tomadas mediante procesos razonados o no, pero no cabe duda, y así se defiende aquí, que hunden sus raíces en la idiosincrasia personal del arquitecto: en la imagen del mundo que éste se ha construido dentro del tiempo, el espacio y la cultura que le ha tocado vivir. La forma en que ese conjunto de conocimientos ha pasado a formar parte de su idea del mundo y el modo en que los utiliza no son exclusivamente científicos; por tanto, debemos buscar en otros meca- nismos, como los que Lévi-Strauss encuentra en el pensamiento mítico y considera constituyentes también del pensamiento moderno.
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Centro Interactivo para la Divulgación de la Ciencia y la Tecnología en Bucaramanga, Santander Proyecto de Grado para Optar por el Título de Arquitecto

Centro Interactivo para la Divulgación de la Ciencia y la Tecnología en Bucaramanga, Santander Proyecto de Grado para Optar por el Título de Arquitecto

En el norte de los Estados Unidos se introdujeron algunas ideas de retención del ganado. Estas eran cercas de madera o verjas de piedra. La extensión hacia las praderas de los norteamericanos hizo replantear la idea de la cerca, debido a que los costes eran muy elevados para hacerlas en madera, y tomaría mucho tiempo elaborarlas en piedra, además las condiciones del terreno no permiten la construcción de los sistemas descritos anteriormente. Una de las ideas que se trasladaron desde Europa pero de la cual no se tenía mucho conocimiento era la fila de seto, planta que tenía espinas y enredaderas que no permitían el paso de los animales. Otro método empleado por los granjeros era recurrir a la siembra de diferentes plantas con espinas (rosas, cactus, acacias, palos de naranjo osage, etc.)
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La actividad de docencia en clase mediada por la TIC: Proyecto de educación continuada para arquitecto e ingeniero

La actividad de docencia en clase mediada por la TIC: Proyecto de educación continuada para arquitecto e ingeniero

Sin embargo, la evaluación es que al se verificar la inexistencia de la interactividad se infiere la parcial comprensión del contenido ofrecido, reduciendo la absorción y dominio del asunto en corto plazo por los alumnos. La investigación se finaliza con la certidumbre que todavía hay que invertir en las investigaciones de técnicas y herramientas de fácil uso por el profesor, permitiendo el compromiso pleno del maestro en la construcción del contenido.

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El agua como recurso de proyecto, 3 casos de estudio del arquitecto Rogelio Salmona (1995 2008)

El agua como recurso de proyecto, 3 casos de estudio del arquitecto Rogelio Salmona (1995 2008)

Luego de abastecer de agua a la sociedad romana, esta se utilizaba para el consumo doméstico, la agricultura, ganadería y para el ocio cívico, un claro ejemplo de este último son las termas y baños públi- cos. Se componía de espacios de descendencia griega que ofertaban distracciones y placeres en torno al agua, iba dirigido a gran parte de la sociedad y se podia practicar deportes acuáticos, tomar masa- jes de relajación, filosofar en galerías privadas, mantener reuniones comerciales o políticas, para fines medicinales, tomar baños fríos, templados, calientes hasta incluso baños de vapor, todas estas fun- ciones mejoraban las relaciones personales y distraían a la sociedad ante alguna manifestación de descontento con la clase burgués. Las termas romanas poseían una arquitectura similar a la de cual- quier otro templo romano, en ella se reunía las mejores caracterís- ticas de su construcción y ornamentación. En primera instancia no poseía una tipología propia, pero luego, con la aparición de Vitrubio y sus libros de arquitectura como legado, se pudo constatar algunas particularidades que debieran tener estos espacios, como lo es una correcta distribución, una estructura basada en bóvedas, una cúpula central que regule el paso del aire y la luz, una planta simple y si- métrica, además de galerías con diferentes alturas. Siguiendo estas condicionantes se podría obtener una edificación que mantenga la esencia social de ser una terma romana.
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Memoria de un arquitecto: Aldo Rossi. Proyecto vital e itinerario científico (estudio analítico de una autobiografía)

Memoria de un arquitecto: Aldo Rossi. Proyecto vital e itinerario científico (estudio analítico de una autobiografía)

El arquitecto milanés Aldo Rossi (1931-1997), es, como versa la editorial de una de las recopilaciones más importantes de su obra arquitectónica, “uno de los creadores del mundo de la cultura y de la arquitectura que, al haber elaborado una metodología propia, ha alcan- zado amplia repercusión internacional y es objeto de estudio por parte de las generaciones actuales” (AA. VV., 1986: s/p). Formado en su origen en el Politécnico de Milán (período académico 1949-1956), no tardará en suscitar controversias acerca de sus ideas tanto per - sonales como profesionales en cuanto se traslada a Praga y posteriormente a la Unión So- viética en 1955, por razones de estudios e intercambios culturales, así como seguidamente cuando se gestan sus primeros escritos desde las páginas de la revista Voce comunista , y es invitado por Hans Schmidt, entonces director de la Academia de la Construcción Alemana en Berlín -Deutsche Bauakademie-, a visitar la RDA. Curiosamente, al contrario que en el caso de la URSS., Berlín volverá a reclamar su atención ya en la edad madura regresando una vez más a esa misma ciudad, sin par escenario para la arquitectura. Lograda la titulación oficial correspondiente de arquitecto en 1956, comienza a trabajar con Ignazio Gardella y Marco Zanuso en la primera época, colaborando fundamentalmente en el montaje de expo- siciones, lo cual le será de utilidad en su desarrollo posterior de cara a la participación en las exposiciones de arquitectura celebradas en Italia y en el extranjero.
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susanapeñalver mir arquitecto

susanapeñalver mir arquitecto

actualmente desarrollando proyecto de reforma integral vivienda en avenida perez galdós, valencia trabajo realizado: identificación de lugar, toma de mediciones del estado actual, identificación y conocimiento de la normativa a aplicar. estudio de documentación. elaboración documentación grafica y presupuestos.

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EL PROYECTO DE INVESTIGACIÓN COMO CONSTRUCCIÓN DE PROCESOS

EL PROYECTO DE INVESTIGACIÓN COMO CONSTRUCCIÓN DE PROCESOS

Luego de la construcción del objeto de estudio (sujeto de investigación-problema) se hace necesaria la sistematización teórica de su visión; esto viene a ser el llamado Marco Teórico, también denominado visión teórica, construcción teórica, o referente conceptual. Este debe representarse por una construcción original del investigador en cuanto al tratamiento del cuerpo conceptual en función del objeto, aunque se debe estar claro que todo marco teórico se nutre de las teorías existentes, de la confrontación, integración que se haga de esas teorías en función del problema específico. El aporte debe seguir una coherencia formal siempre dentro del ámbito de la abstracción. Las opciones de análisis van desde la construcción de nuevos conceptos, pasando por la aceptación de teorías, hasta el rechazo o enfrentamiento de modelos teóricos vigentes.
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Arquitecto: RAfAel de la hoz

Arquitecto: RAfAel de la hoz

538 plazas interiores para el personal que traba- ja en el Centro Bilma (una plaza cada 31 m 2 .) con accesos directos al Edificio desde la Planta -1 y la Planta -2.. • Todas [r]

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El arquitecto Manuel Serrano

El arquitecto Manuel Serrano

«Poder que da Don Manuel Serrano, Maestro titular de las Reales Obras de Su Majestad que Dios guarde, vecino de la villa de Madrid y residente en esta ciudad de Valladolid, digo que por [r]

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El arquitecto y los desarrollos inmobiliarios

El arquitecto y los desarrollos inmobiliarios

Esta similitud radica en que el mercado español se ha desarrollado sin pausa a lo largo de los últimos 20/25 años, luego de padecer una gran crisis prolongada (la última parte de la dictadura de Franco). En la actualidad está en pleno crecimiento (con niveles superiores a la media europea), con baja tasa de desempleo, en donde la construcción fue acompañando a lo largo de los últimos 1 años este desarrollo, apoyada en tres factores importantísimos que son: la amplia variedad de créditos hipotecarios a tasas muy interesante y a largo plazo, la comercialización de la llamada Primera Vivienda, con más facilidades aún, y por último, y quizás más interesante, el cambio radical en el comportamiento del consumidor, que pasó de adquirir inmuebles para satisfacer necesidades a adquirirlos como inversión. Esto ha concluido en que, por ejemplo, hoy se estén construyendo por año, en Madrid, más de 100.000 viviendas por sobre las necesitadas, las cuales son absorbidas por este mercado inversor, siendo ésta la justificación de que, según diversos economistas y estudiosos de este auge, no solo no se está en una “burbuja” a punto de estallar, sino que además el mercado inmobiliario se encuentra todavía en una curva ascendente que, cuando el mercado satisfaga también la demanda de inversores, solo se va a estabilizar sin necesidad de caer abruptamente 3 .
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Proyecto, belleza, construcción y verdad

Proyecto, belleza, construcción y verdad

Sobre las cintas del escudo de la Architectural Association de Londres, encontramos la leyenda que recita el lema con la que se identifica a la institución: Design with Beauty, Build in Truth. Asignar a la verdad un lugar relevante en el manifiesto, expresa la importancia otorgada a la percepción de la realidad de la construcción como materia concreta del proyecto. Ahora bien, la realidad induce a considerar con curiosidad algunas visiones contemporáneas que expresan poca confianza en un futuro que se presenta cada vez más gobernado por las nuevas tecnologías, las que según el periodista británico Charlie Brooker –creador de Black Mirror– “destruyen la vida”. Los capítulos de la serie propuesta por Brooker se inspiran en un documento elaborado por el Ministerio de Defensa británico según el cual: “nuestras vidas y el mundo en que vivimos va a cambiar en los próximos 30 años, con un impacto que nos involucrará a todos.
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Martín de la Haya, tracista y arquitecto

Martín de la Haya, tracista y arquitecto

Nuestro artista también participó en algunas obras de arquitectura efímera y trabajó en obras públicas municipales. En fecha muy temprana, Martín de la Haya junto con su hermano Rodrigo y otros artífices burgaleses, participó en la construcción de los arcos efímeros y las estatuas -alguna de ellas gigante- que se levantaron para recibir a la reina Ana de Austria en 1565. Junto a los Haya participaron los escultores y ensambladores Simón de Bueras, Martín de Bérriz y Pedro Jacques de Bueras, así como los pintores Juan de Rueda, Juan de Cea y Constantino de Nápoles. Se esperaba la visita a finales de mayo y la reina llegó
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El Arquitecto y los forjados de los edificios

El Arquitecto y los forjados de los edificios

Memoria y su anejo estructural, que incluye: - La Ficha de características técnicas del modelo de forjado elegido, y que tiene autorización de uso vigente, es decir de[r]

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Guillermo Jullian : la paleta del arquitecto

Guillermo Jullian : la paleta del arquitecto

Estas preocupaciones arquitectónicas que orientan la obra de Jullian, sumadas a un fino desarrollo de múltiples estrategias de representación, posicionan el resultado final de su trabajo en un estado intersticial entre arte y arquitectura. Como el artista, Jullian define una paleta de elementos a partir de los cuales crea sus obras y que consta de tres componentes relacionados entre sí: la trama, el color y las piezas (entendidas estas últimas como fragmentos de obras anteriores, propias o ajenas). Estos elementos, que podemos reconocer como constantes en el desarrollo de su metodología proyectual, le permiten man- tener una conversación abierta con sus propias inquietudes e intereses. El soporte físico de cada ejercicio tiene un valor previo, ya sea por formato o significación, que constituye el punto inicial de la conversación. Objetos coti- dianos como una cuenta de agua o un sobre u otros soportes tradicionales reutilizados como planos copia del mismo proyecto, dibujos a mano alzada o planos de situación, son el campo de juego sobre el cual se conjugan los elementos de la paleta.
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