PDF superior Breve reseña de Historia del arte

Breve reseña de Historia del arte

Breve reseña de Historia del arte

PINTURA: En este arte hay una marcada predilección por el naturalismo, el dinamismo y los efectos ópticos, aparecen composiciones de naturaleza muerta, bodegones, animales, vida de santos y de Cristo, enmarcándose dentro de esquemas asimétricos. Las representaciones de personas o de gente del pueblo aparecen con sus vestimentas normales, pero en los retratos de clase social alta, son más adornadas las vestimentas, pelucas, encajes, zapatos estilizados, sombreros, etc.; sin embargo, lo que más caracteriza a la pintura barroca es el manejo de las luces y sombras, la intensidad dramática y el empleo del color. En Italia se produjeron dos corrientes pictóricas, o estilos: el Ecléctico y el Clasicista, en este país se destacó la figura de Miguel Ángel Merisi de Caravaggio; en Francia destacaron Nicolás Poussin, Georges de La Tour y Claude Gelée Lorrain; en España el barroco se torna serio y formal, representado magistralmente por Diego Rodríguez de Silva, Velásquez, Francisco Zurbarán, José de Ribera y Bartolomé Esteban Murillo. En los países bajos el barroco generó dos escuelas: la Flamenca, que tuvo su apogeo en el siglo XVI en Flandes y fue representada por Pedro Pablo Rubens, Antón Van Dyck y Jacob Jordanes, y la Holandesa, la cual produjo un nuevo estilo y contó con dos importantes personajes: Rembrandt H. Van Rijn y Jan Vermeer o Van der Meer de Delft. ESCULTURA: La escultura barroca muestra las siguientes características: MOVIMIENTO: las figuras se representan en alguna acción violenta y en actitudes de esfuerzo y tensión. Las ropas participan también de esta agitación y se arrugan en pliegues que revolotean como sacudidos por el viento.
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Fisuras de la Historia del Arte

Fisuras de la Historia del Arte

Palabras clave: Historia del Arte, retrato, momia, El Fayum, Mummy-portrait, Roma Abstract. This research focuses on the study and analysis of artistic and historiographical Fayum Portraits (Mummy-portraits), created and developed over four centuries, were pla- ced at the head of the mummies of Egyptian sarcophagi (depending on the area and of the time), have all been found in Egyptian tombs and respond to the characteristics of Egyptian funeral rituals. The Mummy-portraits were buried surrounded by objects, amulets, hiero- glyphs, etc., whose function was to help the deceased on his journey to the Beyond. These portraits pictorially and graphologically respond like does old Roman painting of Greek tradition, as witness the paintings from the Vesuvian basin, with which they are closely rela- ted. This unprecedented phenomenon of religious syncretism and art has been marginalized by history of art and unknown for centuries. Its existence demonstrates the need for a shift in the development of art history, as proposed in this paper: understanding the work of art as a transitional object. During the nineteenth century portraits looting broke and is now cataloging difficult. Rate these works is essential to know the Greco-Roman artistic legacy. Keywords: History of Art, portrait, El Fayum, Mummy-portrait, Rome
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Historia General del Arte  Cuadernillo 2

Historia General del Arte Cuadernillo 2

Historia de Vida: presentación del personaje elegido (narración de dos o tres páginas de extensión, con descripción de aspectos biográficos y materiales - puede ser en primera persona), contextualizándolo en su época, ambiente en el que se desarrolla su vida, intereses, formación, etc.).

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Propuesta metodológica para la enseñanza del patinaje en niños de 8 a 10 años con deficiencia visual [recurso electrónico]

Propuesta metodológica para la enseñanza del patinaje en niños de 8 a 10 años con deficiencia visual [recurso electrónico]

En esta misma sección,se presentauna breve reseña que contiene los hechos más relevantes en la historia del deporte adaptado, las principales características del niño ciego, así como los[r]

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Texto 2 Menendez y ot – El Arte En La Prehistoria

Texto 2 Menendez y ot – El Arte En La Prehistoria

«Uno de los aspectos que más ha llamado la atención de estos momentos del Paleolítico final y comienzos del Epipaleolítico es la desaparición del arte parietal y naturalista que se había desarrollado durante casi todo el Paleolítico superior. Es cierto que el Magdale- niense final supone una recesión del arte de las cuevas, pero no la des- aparición del arte naturalista, que se mantiene en el arte mobiliar. El arte aziliense representa, en ambos aspectos, una ruptura total con los tiempos magdalenienses y, sin embargo, las cuevas no se abandonan —al menos en el primer momento— y, por otro lado, las tradiciones tecnológicas paleolíticas pesan aún sobre el mundo aziliense. Las razo- nes de esta desaparición son, en la práctica, imposibles de calibrar. Pudo haber un arte sobre pieles o cortezas, como el que encontramos en algunos de los pueblos primitivos actuales, pero este hecho resulta hipotético y completamente indemostrable. Por otra parte, no deja de ser significativo que los retazos de arte aziliense que conservamos estén tan alejados, prácticamente en el polo opuesto, del arte magda- leniense globalmente considerado. En estos momentos predominará, siguiendo la expresión de Jordá, un arte conceptual y racionalista (Jor- dá Cerdá, «Guijarro pintado de tipo aziliense de la cueva del Pindal», en Zephyrus, 8, Salamanca, 1957, p. 274), que ha sido considerado, a menudo, por la casi totalidad de los autores como una simple degene- ración del arte magdaleniense, lo que puede significar un error de perspectiva; pero sí es evidente que nos encontramos ante la desinte- gración de un modo de ver y representar la realidad, que no tiene por qué guiarse por consideraciones exclusivamente estéticas, como puede descubrirse en una simple mirada a la historia del arte.
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Cooperación entre la Unión Europea y América del Sur: enfocado en la I+D+i // Cooperation between the European Union and South America: focused on R+D+i

Cooperación entre la Unión Europea y América del Sur: enfocado en la I+D+i // Cooperation between the European Union and South America: focused on R+D+i

Para ello, se comienza con una breve reseña de la historia de la Unión Europea, el Mercado Común del Sur (MERCOSUR) y de la Comunidad Andina; seguido por la evolución de las relacione[r]

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Historias de vida del Barroco

Historias de vida del Barroco

Recopilación de textos cortos que son resultado de investigaciones llevadas a cabo durante la cursada de Historia del arte y el Diseño II, de la Licenciatura en Diseño Artístico Audiovisual, carrera perteneciente a la Universidad Nacional de Río Negro (Sede Andina El Bolsón). La consigna proponía elegir un personaje presente en alguno de los muchos cuadros producidos durante el período Barroco e imaginar su biografía, aplicando un criterio de verosimilitud. El personaje debía ser secundario (poco conocido o totalmente desconocido) y su presencia en el cuadro podía tener cierto carácter enigmático que llevara a imaginar una posible –y ficcional- historia. Para cumplir con el verosímil narrativo fue necesario, entonces, reconstruir aspectos históricos, estéticos, económicos o sociales que ayudaran a reconstruir los escenarios por los que podrían haberse desarrollado sus historias de vida. Algunos de los siguientes personajes realmente existieron (aunque sus biografías fueron en gran parte imaginadas para este ejercicio). Otros sólo habitan en la imaginación de sus autores y cobran vida en las páginas que a continuación compartimos.
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El notariado del Estado de México en el siglo XX : una historia por escribirse

El notariado del Estado de México en el siglo XX : una historia por escribirse

CAPÍTULO I ANTECEDENTES DEL NOTARIADO Para contar la historia del notariado en el Estado de México, durante el siglo XX, es fundamental, iniciar con una breve reseña, sobre cómo fue que [r]

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Sociología del Arte. Apuntes historiográficos entre Hauser y Francastel

Sociología del Arte. Apuntes historiográficos entre Hauser y Francastel

Estos lineamientos característicos de los estudios realizados por Hauser se evidencian sobre todo en sus primeros escritos y, por lo tanto, han generado múltiples críticas por parte de histo- riadores posteriores. Un señalamiento particular ha sido catalo- garlo como un impulsor del marxismo vulgar, es decir, criticarlo por condensar sus estudios en un mero reduccionismo económi- co y social aplicado a las producciones artísticas de una época determinada. En ese sentido, uno de sus principales críticos fue el historiador del arte Ernst Gombrich (1909-2001), cuyo texto La historia del arte (1950) fue contemporáneo al estudio inaugural de Hauser. Gombrich consideró que los estudios sociológicos de su par de origen húngaro se reducían a un determinismo social. Asimismo, lo criticó por seleccionar únicamente aquellos materia- les que consideró más significativos de una época, como también por juzgar que si una forma artística no encajaba en su esquema fuera considerada como una contradicción entre la estructura y la infraestructura (Gombrich, 1963).
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ILEA Cuadernillo teórico Unidad I – Normas APA 2016

ILEA Cuadernillo teórico Unidad I – Normas APA 2016

La riqueza y diversidad de los géneros discursivos es inmensa, porque las posibilidades de la actividad humana son inagotables y porque en cada esfera de la praxis existe todo un repertorio de géneros discursivos que se diferencia y crece a medida de que se desarrolla y se complica la esfera misma. Aparte hay que poner de relieve una extrema heterogeneidad de los géneros discursivos (orales y escritos). Efectivamente, debemos incluir en los géneros discursivos tanto las breves réplicas de un diálogo cotidiano (tomando en cuenta el hecho de que es muy grande la diversidad de los tipos del diálogo cotidiano según el tema, situación, número de participantes, etc.) como un relato cotidiano, una carta (en todas sus diferentes formas) o una orden militar, breve y estandarizada; asimismo, allí entrarían un decreto extenso y detallado, el repertorio bastante variado de los oficios burocráticos (formulados generalmente de acuerdo a un estándar), todo un universo de declaraciones públicas (sociales, políticas); pero además tendremos que incluir las múltiples manifestaciones científicas, así como todos los géneros literarios (desde un dicho hasta una novela en varios tomos). Podría parecer que la diversidad de los géneros discursivos es tan grande que no hay ni puede haber un solo enfoque para su estudio (…). Se podría creer que la diversidad funcional convierte los rasgos comunes de los géneros discursivos en algo abstracto y vacío de significado. Probablemente con esto se explica el hecho de que el problema general de los géneros discursivos jamás se haya planteado. Se han estudiado, principalmente, los géneros literarios. (…)
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Texto 3 Jardon y ot – Prehistoria y cine

Texto 3 Jardon y ot – Prehistoria y cine

cuando Sir Everard im Thurn trepó por sus laderas en 1884. Respecto a la película, se planteó desde sus orígenes como una superproducción, e incluso, se rodaron algunos exteriores en Sudamérica. Se trata de una deliciosa joya que, tras la preparación inicial de la expedición, muestra un ritmo impecable, buen reparto y presentación de personajes. Wallace Beery encarna al profesor Challenger, cuya caracte- rización física y psicológica es muy fiel al personaje literario. Pero el guión también se permite licencias de adaptación, como el hecho de incluir a un personaje femenino, Paula White (Bessie Love), para dotar de tintes románticos al film. Lo más destacado de la película son sus logrados efectos especiales, a cargo de O’Brien, ya que es pionera en la técnica de animación por stop-motion (animación de ob- jetos estáticos capturando fotografías) y fuente de inspiración para films posteriores como King-Kong (Merian C. Cooper y Ernest B. Schoedsack, 1933). La primera aportación de O’Brien para una película llamó la atención de la Edison Company y le contrataron para una serie de cortometrajes de la Edad de Piedra. En 1915 rodó una bobina de prueba de un minuto con un dinosaurio y un cavernícola mol- deados en barro sobre esqueleto de madera, animándolos imagen por imagen, base del proyecto para su primer cortometraje: The dinosaur and the missing link (1915); otro de sus cortos, R.F.D. 10,000 B.C (1917), ejecutado con modelos de plastilina de humanos y dinosaurios, se supone un precedente de Los Picapiedra (The Flintstones, William Hanna y Joseph Barbera, 1960). Para recrear a los dinosaurios (Pterodáctilo, Brontosauro, Alosaurio, Estegosaurios) del film que nos ocupa, se construyeron varios esqueletos de acero, recubiertos de un material esponjoso. La piel se simuló con goma y se consiguió imitar la respiración con bombas de aire que se hinchaban y deshinchaban dentro de los esqueletos, por lo que se consiguió un enorme realismo. El equipo se asesoró en temas referentes a paleontología y se inspiró en láminas del Museo Americano de Historia Natural, por lo que la época de finales del Jurásico se reproduce de forma bastante convincente. El mundo perdido, base de futuros remakes y de influencias en películas posteriores sobre terra incognita, instituye el estilo visual del género, barroco, estilizado y de reminiscencias pictóricas.
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Antigona de Sofocles

Antigona de Sofocles

Si un esposo se muere, otro podría tener, y un hijo de otro hombre si hubiera perdido uno, pero cuando el padre y la madre están ocultos en el Hades no podría jamás nacer un hermano.. Y [r]

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renacimientocinquecenttopinturaleonardo.

renacimientocinquecenttopinturaleonardo.

• Desarrolla modelo de rostro • dulcificado, de aire melancólico • mediante el difuminado: ese juego • de tenues transparencias brillantes y • sombreadas disimula los rasgos básicos,[r]

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musulmanhispanocordobes.pdf

musulmanhispanocordobes.pdf

• En los muros del este y del oeste se construirán puertas de acceso directo al haram,. • manteniendo la típica división en tres calles, la central más ancha que las[r]

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barrocoarquitectura.pdf

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• se combina con vegetación • más irregular.[r]

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barrocopinturaflandes-holanda.pdf

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Como sólo pagaron dieciséis. • sólo algunos son reconocibles el rostro.[r]

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El ‘radioperiódico noticias y comentarios’ de la ‘Voz del Valle’: un breve paseo por los primeros años de la radio en Santiago de Cali

El ‘radioperiódico noticias y comentarios’ de la ‘Voz del Valle’: un breve paseo por los primeros años de la radio en Santiago de Cali

De acuerdo a los pocos cronistas que se han ocupado del tema, la historia de la Radiodifusión en Colombia puede comenzar a contarse desde el 7 de Agosto de 1929, fecha en la que el presidente Miguel Abadía Méndez inauguró la estación oficial HJN, conocida más tarde como la Radiodifusora Nacional (Pareja, 1978, p. 2). Su despegue real sin embargo, está fechado para un año después, 1930, momento en el gobierno nacional comenzó a otorgar las primeras licencias oficiales de funcionamiento, permitiendo así su comercialización. Es en el marco de este período que la radio experimenta un desarrollo más claro: emprende un proceso de estructuración técnica y financiera, a la vez que comienza a explorar y a definir sus contenidos, procesos que atravesarán toda la década y los cuales estarán fuertemente signados por la situación económica y política del país. Ahora bien, a pesar del aparente desarrollo de la radiodifusión, que ganaba cada vez más espacios sociales y comerciales, lo cierto es que durante esta década, los radiotransistores eran costosos, lo cual los hacía en esencia, artículos suntuosos, a los que pocas familias podían acceder. Esta situación, entre otras cosas, provocó que a lo largo de aproximadamente dos décadas, se desarrollara la costumbre de escuchar a este mágico aparato de forma colectiva.
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