PDF superior La comarca Guadalteba (Málaga) en el arte prehistórico del Sur de Europa.

La comarca Guadalteba (Málaga) en el arte prehistórico del Sur de Europa.

La comarca Guadalteba (Málaga) en el arte prehistórico del Sur de Europa.

Hay que esperar a los años 80 para incorporar nuevas estaciones rupestres a la Comarca Guadalteba, de mano del Grupo de Exploraciones Subterráneas de la Sociedad Excursionista de Málaga, grandes explorado- res de todas las cuevas y simas malagueñas. Fue el malogrado amigo José María Gutiérrez el que, junto con los compañeros del G.E.S., descubre para la ciencia la Sima de la Curra o de Los Murciélagos en Carratraca (Sanchidrián 1995) y su interesante conjunto rupestre asociado a un aprovechamiento funerario durante el IV y el III milenios antes de nuestra era. Los mismos exploradores del G.E.S. descubren las Galerías Altas de la Cueva de Ardales, con sus pinturas, sus enterramien- tos y sus construcciones prehistóricas (Espejo y Cantalejo 1992; Sanchidrián et al. 1984). Y unos meses después, en el vecino Tajo del Molino, descubren el conjunto esquemático anejo al importante yacimiento de la Cueva de las Palomas en Teba, iniciando sus estudios
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actas Arte Prehistórico al aire libre en el Sur de Europa

actas Arte Prehistórico al aire libre en el Sur de Europa

l’interprétation des deux auteurs sur leur signification pour déterminer la chronologie de réalisation ou reprise des gravures est discordante. Dans les deux cas les résul- tats ne sont pas considérés comme représentatif de la chronologie de réalisation des tracés. Pour Watchman il s’agirait d’un mélange entre du graphite et du carbone moderne et les gravures auraient moins de 1700 ans. Cette hypothèse est retenue par Bednarik d’après les résultats qu’il a obtenu par la méthode de microérosion (1995) malgré qu’il n’ait pas respecté les conditions qu’il a lui même posé comme préalable à l’utilisation de ce procédé expérimental. Dorn (1997) s’est intéressé à la composition et l’organisation des pellicules de silice et d’aluminium qui recouvrent les surfaces de fracture. D’après la comparaison des résultats obtenus sur des micro-fragments de matière organique recueillis dans les traits gravés avec ceux de fragments organiques prove- nant des surfaces adjacentes aux gravures, il déduit, comme Zilhão (1995) l’avait proposé sur des bases théo- riques, que les «cortex» d’altération des roches ne forment pas des systèmes fermés et sont donc continuellement contaminés par la colonisation de micro-organismes, depuis leur première exposition. Les résultats obtenus à
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Arte Prehistórico al aire libre en el Sur de Europa. Ed: Rodrigo de Balbín Behrmann

Arte Prehistórico al aire libre en el Sur de Europa. Ed: Rodrigo de Balbín Behrmann

Estilo V en el área occidental de la Península Ibérica El argumento de este pequeño trabajo se ha centrado en los datos que nos permiten propugnar la existencia de Estilo V en el marco del Duero, avalando las largas secuencias gráfi- cas del arte paleolítico al aire libre. Entendemos éste como la evidencia de una serie de formas que muestran una asocia- ción de naturalismo y esquematismo, con convenciones muy semejantes a las que en otros lugares de Europa han consti- tuido la base de la definición de un Estilo V. La excepcional confluencia de yacimientos pintados con fechas directas, yacimientos grabados al aire libre y en cueva y piezas mue- bles en contextos datados, certifica que las grafías de las que hablamos se están realizando a la par en soportes pétreos al aire libre, en cueva y en los mencionados soportes muebles. Se trata, pues, de la primera confirmación de esta hipóte- sis en un amplia área de la Península Ibérica, cuyo análisis en profundidad puede constituir la base de un modelo perceptible en otras regiones.
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actas Arte Prehistórico al aire libre en el Sur de Europa

actas Arte Prehistórico al aire libre en el Sur de Europa

De los niveles superiores de Fariseu (nivel 4a), datados en el Magdaleniense superior/Epipaleolítico (G ARCÍA D IEZ y A UBRY , 2002) procede una plaqueta de esquisto grabada en sus dos caras con varios zoomorfos de aspecto masivo, patas cortas, con relleno interno de sus cuerpos mediante trazo estriado. Difieren de los zoomorfos más naturalistas de Melià o Bovalar, con los que presentan en común la téc- nica de relleno y tampoco se ajustan a las representaciones más geométricas de los conjuntos castellonenses de los que se apartan por la masividad e incluso por un mayor natu- ralismo. Sin embargo, es innegable que nos encontramos ante representaciones enmarcables en un mismo “con- cepto estilístico”, que parece cerrar el ciclo paleolítico. Después del recorrido realizado por las manifestaciones artísticas rupestres y muebles de cronología finipaleolítica y epipaleolítica parece preciso hacer una referencia a la posibilidad de englobarlas en un genérico “Estilo V”. Si consideramos los rasgos que algunos investigadores dan como propios del final del arte paleolítico y que han sido asociados en ocasiones a este estilo, habrá que convenir que éstos no se observan con rotundidad en los conjuntos de Castellón. Recordemos, al respecto, que Roussot (1990) R AFAEL M ARTÍNEZ V ALLE
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actas Arte Prehistórico al aire libre en el Sur de Europa

actas Arte Prehistórico al aire libre en el Sur de Europa

La Consejería de Cultura castellana nos propuso organizar un curso sobre el tema, invitando a los principales especialistas en la materia, y todo ello se plasmó en el curso que vino en llamarse: “ARTE RUPESTRE AL AIRE LIBRE. INVESTIGA- CIÓN, PROTECCIÓN Y DIFUSIÓN”, celebrado en la ciudad de Salamanca los días 15, 16 y 17 de Junio de 2006, con una excursión al finalizar que nos llevó a los yacimientos de Siega Verde y el Côa.

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La Roblería: sitios de arte prehistórico en el departamento Minas: Neuquén, Patagonia Argentina

La Roblería: sitios de arte prehistórico en el departamento Minas: Neuquén, Patagonia Argentina

El monte se extiende sobre la ladera sur de los cerros. La elevación en cuyo declive se dispersan y concentran los robles tiene una altura de 1913 metros. El faldeo se orienta hacia el sureste, dato no menor, pues los vientos predominantes provienen del oeste. La disposición hace que el bosque tenga una doble ventaja: la humedad de la ladera sur y la barrera a los vientos.

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El arte mudéjar en la comarca del Campo de Borja

El arte mudéjar en la comarca del Campo de Borja

siete plementos, con los que genera la sensación semicircular en el visitante. Los muros de la cabecera son bastante gruesos, cuatro ladrillos asogados, ya que la ausen- cia total de contrafuertes en la misma obliga a los propios muros a tener que sopor- tar los diversos empujes. La labor ornamental recogida en los diferentes paños cons- tituye, sin lugar a dudas, el paradigma del arte mudéjar en la comarca del Campo de Borja, siendo su observación un auténtico deleite para los sentidos. Esta decoración se concentra en dos bandas horizontales, interrumpiéndose siempre en los ángulos que dividen cada uno de los plementos de la cabecera. El friso inferior, bajo los vanos, presenta una decoración de paños de sebka de trazo polilobular como resultado de entrelazar arcos lobulados de distinto radio, siendo de mayor radio los generados en los entrecruzamientos. Dichos paños quedan enmarcados superior e inferiormente por una banda de esquinillas de tres hiladas de ladrillo cada una.
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Legitimacin y democracia en el Sur de Europa

Legitimacin y democracia en el Sur de Europa

Estos resultados son coherentes con varios estudios más. En The civic cul- ture, por ejemplo, se hace una descripción de la italiana a finales de los años cincuenta como una cultura política alienada. Dos décadas más tarde (en un contexto histórico algo diferente), Sani describía la cultura política italiana como «reticente». José María Maravall y, más recientemente, Joan Botella han afirmado, asimismo, que la cultura política española se caracterizaba por una falta de interés político, actitudes populares de ineficacia, un escepticismo crí- tico y una falta de confianza en las élites políticas. Maravall se refirió a esta combinación de actitudes positivas y negativas como «cinismo democrático», y Botella las describió como «democratismo cínico». Maravall sostiene, además, que una visión cínica de la política ha sido un rasgo central de la cultura polí- tica del Sur de Europa y que este rasgo podría, incluso, contener un juicio racional basado en una larga experiencia de la política como abuso del poder. Ambos autores acentuaron la aparente contradicción entre las actitudes negati- vas hacia la política y la aceptación básica del régimen 48 . Nuestros datos tam-
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UN FORO PARA EL EMPRENDIMIENTO DEL SUR DE EUROPA.

UN FORO PARA EL EMPRENDIMIENTO DEL SUR DE EUROPA.

Selección de proyectos Septiembre 2014 Academy Octubre 2014 Conferencias Noviembre 2014 Ronda de financiación con Inversores, Noviembre 2014 Concurso de proyectos...  REV[r]

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EL ARTE ROMÁNICO EN LA COMARCA COMPRENDIDA ENTRE LOS

EL ARTE ROMÁNICO EN LA COMARCA COMPRENDIDA ENTRE LOS

mente ejércitos de ambos bandos. No será hasta co- mienzos del X cuando casi toda la zona está ocupada ya por cristianos, comen- zando entonces la verda- dera repoblación. En el XI esta comarca queda dentro de la órbita del reino de Pamplona, pasando en 1076 al de Castilla con Alfonso VI, como ocu- rre en toda La Rioja, excepto en la Sonsierra, que no lo hará hasta el XV. Por tanto, en la época que nos va a ocupar, los siglos XII y XIII, el territorio es ya plenamente castellano. Debido al carácter fronterizo que histórica- mente ha tenido esta comarca, castillos y to- rres defensivas, iglesias, ermitas y monasterios formaron parte de su fisonomía. Pero sobre todo, este pequeño espacio del noroeste de La Rioja comprende un conjunto homogé- neo de modestos templos que constituyen el mejor exponente del románico rural, pues
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PARAISO RUPESTRE Arte prehistórico en Asturias. Cluster de Turismo de Asturias

PARAISO RUPESTRE Arte prehistórico en Asturias. Cluster de Turismo de Asturias

Se trata de un roca situada en Puertas de Vidiago, en una de cuyas paredes se encuentran varias representaciones de arte prehistórico, pinturas y grabados que corresponden a la época Neolítica, y que señalan probablemente un lugar conmemorativo, tal vez la tumba, de algún personaje notable de hace 4000 años.

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ARTE ROMÁNICO EN EUROPA

ARTE ROMÁNICO EN EUROPA

AQUITANIA Las iglesias con cúpula  sobre pechinas  constituyen un caso  excepcional que  manifiestan una  influencia bizantina .  Todas ellas se localizan  en la región de  AQUITANIA don[r]

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¿QUE REGIONALIZACION PARA LA EUROPA DEL SUR?

¿QUE REGIONALIZACION PARA LA EUROPA DEL SUR?

LOS DOS NIVELES DE LA REGIONALIZACIÓN POLÍTICA DE ITALIA La Constitución italiana de 1947, modelo del llamado Estado regional, previo la formación de las regiones como entes autónomos do[r]

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Arte gótico en la comarca de La Ribagorza

Arte gótico en la comarca de La Ribagorza

casas solariegas, vinculados a tradicio- nes artísticas románicas fuertemente arraigadas en el medio rural, que testi- monian una continuidad constructiva a lo largo de la Baja Edad Media. Mucho más abundantes son los ejem- plos de escultura y pintura de los si- glos XIII al XV , muestra de su brillante pasado, a los que se añaden los con- servados en museos y colecciones si- tuados fuera de la comarca y los que se conocen por fotografías obtenidas con anterioridad a 1936.

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18. EL ARTE BARROCO EN EUROPA. - 18. BARROCO EN EUROPA

18. EL ARTE BARROCO EN EUROPA. - 18. BARROCO EN EUROPA

Austria y el sur de Alemania se mantuvieron fieles al catolicismo, pero por culpa de la guerra de los Treinta Años (1618-48) el barroco se desarrolló más tarde que en otros países europeos, que ya vivían el rococó. Recibieron la influencia de arquitectos italianos y franceses, además de presentar características singulares; el resultado fue un barroco ecléctico caracterizado por presentar edificios de exteriores sobrios e interiores lujosos, con predominio de la decoración en blanco y oro.

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La crisis del sur de Europa y la experiencia argentina

La crisis del sur de Europa y la experiencia argentina

Dadas las dificultades existentes para bajar los gastos públicos, es obvio que se debe tener mucha prudencia para subirlos por encima de la ten- dencia estructural. Desgraciadamente, esta cautela no fue incorporada como una costumbre en la experiencia argentina. En el ámbito de la polí- tica de remuneraciones y pensiones, los países del sur de Europa en el con- texto del área del euro deberían tener muy en cuenta en sus ajustes anuales la inflación del conjunto del área monetaria y el aumento de la producti- vidad per cápita agregada (suavizada mediante una media móvil de diez años para evitar distorsiones y fuertes fluctuaciones anuales).
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32. EL ARTE BARROCO EN EUROPA. - 32. BARROCO EN EUROPA

32. EL ARTE BARROCO EN EUROPA. - 32. BARROCO EN EUROPA

El arte barroco europeo fue contemporáneo al italiano y estuvo influido por este. Además, se vio condicionado por el conflicto político-religioso entre la Reforma protestante y la Contrarreforma católica y el surgimiento de las monarquías absolutistas. Esta situación explica que los dos principales clientes de arte barroco fuesen la Iglesia católica y los reyes absolutistas. La primera para manifestar las certezas del catolicismo, ya fijadas en el Concilio de Trento (1545-63) y los segundos para manifestar su poder político incontestable.
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Tahití - Pacífico Sur - Caribe - Europa

Tahití - Pacífico Sur - Caribe - Europa

otros barcos surcan las cristalinas aguas de los Mares del Sur, pero tan sólo el Paul Gauguin ofrece la experiencia más pura y auténtica durante todo el año y como destino único. El Paul Gauguin, un barco para tan sólo 332 pasajeros, navega entre los estrechos pasos de los arrecifes y los bancos de arena en las lagunas gracias a sus dimensiones más reducidas. las zonas exteriores de las cubiertas, las acogedoras terrazas privadas y los grandes ventanales ofrecen unas vistas privilegiadas del paraíso.

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Avance del estudio del poblamiento del Valle de Oukaimeden (Alto Atlas, Marruecos) y su relación con el arte prehistórico

Avance del estudio del poblamiento del Valle de Oukaimeden (Alto Atlas, Marruecos) y su relación con el arte prehistórico

En la campaña de campo de 2010 los objetivos eran completar la información acerca del poblamiento hu- mano del valle de Oukaïmeden y tratar de correlacio- nar éste con el arte rupestre. Asimismo pretendemos reconstruir el paisaje, no sólo como elemento básico para establecer posibles correlaciones de visibilidad o visibilización entre las diversas estaciones con arte rupestre, sino para entender la pauta de ocupación, claramente estacional debido a la altitud del valle –2.630 m/sm– y el posible impacto sobre éste de la ocupación humana.

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Presente-pasado. Definición y usos de una categoría historiográfica en historia de la ciencia: El arte prehistórico como paradigma.

Presente-pasado. Definición y usos de una categoría historiográfica en historia de la ciencia: El arte prehistórico como paradigma.

Esta autentificación del arte [mobiliar] prehistó- rico a partir de 1877 conllevó la caracterización del arte primitivo como “artesanía”. Tomando apoyo sobre esta definición, la sociedad occidental pudo superar la contradicción que la existencia de un arte paleolítico había provocado en el esquema de pensamiento evolucionista dominante a finales del siglo XIX (Ucko & Rosenfeld 1967: 117; Kaeser 2004: 402). Esta contradicción era resumida por Quiroga y Torres en 1880: “Entre la vida a oscuras en las cavernas sobre restos de cocina corrompidos y la aspiración a decorar la estancia existe una con- tradicción tan grande, que explica bien que no se haya encontrado hasta ahora en aquellas nada pare- cido a lo que nos ocupa” (Quiroga & Torres 1880: 266). Para hacer compatible la aparición de las pie- zas de estos “primeros artistas” y la idea de progre- so dominante en aquel momento, la sociedad occi- dental caracterizó el arte primitivo como “artesanía”. Es decir, como un arte ingenuo, recreativo, menor, ligado al adorno y a la decoración personal. Esta definición no era sino el correlato de la imagen del hombre primitivo dominante a finales del siglo XIX: “Los hombres de esta época tenían el espíri- tu ligero, carecían de reflexión y de previsión. Esto es algo que todavía se observa en diversas pobla- ciones salvajes” (Mortillet 1883: 297).
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