PDF superior Ficción e Historia en los primeros intentos literarios de las letras islandesas: la representación del pasado

Ficción e Historia en los primeros intentos literarios de las letras islandesas: la representación del pasado

Ficción e Historia en los primeros intentos literarios de las letras islandesas: la representación del pasado

El interés que la cultura escrita despertó en los círculos cultos islandeses tuvo su reflejo en las obras que se produjeron bajo sus auspicios, tanto las que trataban sobre personajes religiosos, como sobre los hombres más destacados del periodo de colonización. Al igual que en el resto de Europa, las prioridades literarias de esas éli- tes reflejaban los acontecimientos más destacados de su vida diaria y de su pasado. En este sentido, la inclusión de listas genealógicas al comienzo de muchas obras de carácter literario e histórico, en las que se promocionaba el conocimiento de los nombres de los ante- pasados y de su procedencia, fue de vital importancia en el proceso de creación de la identidad islandesa. Los colonos de la época de los asentamientos (circa 874-930) tenían muy presente que sus orígenes estaban, en la mayoría de los casos, en Noruega, es decir, eran cons- cientes de su identidad colectiva como inmigrantes y de este modo el acto migratorio fue representado en la literatura como un acto creati- vo y legitimador. Sin embargo, una vez que las nuevas generaciones tomaron su relevo, la presencia de Noruega en el concepto de identi- dad islandesa fue diluyéndose poco a poco por medio un proceso de autoafirmación en el que la literatura jugó un papel primordial.
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LA REPRESENTACIÓN DE LA HISTORIA RECIENTE EN LA FICCIÓN TELEVISIVA ESPAÑOLA ACTUAL

LA REPRESENTACIÓN DE LA HISTORIA RECIENTE EN LA FICCIÓN TELEVISIVA ESPAÑOLA ACTUAL

La tercera categoría adopta, como la primera, el formato de telefilm o de miniserie para acer- carse a sucesos trágicos o casos criminales que alcanzaron en su momento una importante re- percusión mediática, conformando una peculiar crónica negra de las últimas décadas con títulos como Padre Coraje (Antena 3, 2002), sobre el asesinato de un joven cajero de gasolinera en 1995 y los esfuerzos de su familia para obtener justicia; Soy el Solitario (Antena 3, 2008), centra- do en las andanzas de un famoso atracador de bancos; Fago (TVE, 2008), recreación del mis- terioso asesinato del alcalde de la pequeña lo- calidad oscense en 2007; Días sin luz (Antena 3, 2009), sobre el asesinato de una niña onubense de cinco años ocurrido en 2008; Vuelo IL 8714 (Telecinco, 2010) basado en el accidente del vue- lo 5022 de Spanair acaecido en julio de 2008, en el que fallecieron 154 personas; y Operación Malaya (TVE, 2011) acerca del sonado caso de corrupción urbanística destapado en Marbella en 2005. Asimismo, en 2009, la tercera entrega de la exitosa serie de TVE La huella del crimen recreó en sendos episodios tres sucesos destaca- dos de la crónica negra española: El crimen de los Marqueses de Urquijo, ocurrido en 1980 y uno de los casos criminales que mayor trascendencia mediática ha tenido en la historia reciente; El se- cuestro de Anabel basado en el rapto y posterior asesinato de Anabel Segura en el madrileño ba- rrio de La Moraleja en 1993 y El asesino dentro del círculo, sobre un asesino en serie que mató a cinco mujeres en Castellón entre 1995 y 1996. Como vemos, en este caso, se acorta la distan- cia temporal entre los hechos y su recreación. Lo que interesa es el morbo del suceso real todavía muy presente en el recuerdo, al haber acaparado en fechas muy recientes titulares de prensa y de telediarios. En estas ficciones, la intriga policial en el centro del relato es al fin y al cabo intem- poral y podría haber pasado en otro momento
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Historia y ficción Nellie campobello : representación histórica en el discurso literario

Historia y ficción Nellie campobello : representación histórica en el discurso literario

Este conjunto de obras literarias ordenadas y sistematizadas, forma parte importante del saber humano dada su contribucion al conocimiento del mundo y los quehaceres del hombre en el mundo; entonces, la literatura resulta ser nodal y doblemente importante para la configuracion de la relacion hombre-mundo; pero es conveniente insistir en que la literatura no es ancila de lo historico ni esta al servicio de la ciencia historica como proveedora de tecnicas que ''embellecen'' el discurso. Existe, mas bien, una relacion de mutuo apoyo y complementariedad. la historia aporta sucesos y personajes -un conocimiento del pasado- susceptibles de ser ficcionalizados, sin que por ello deba entenderse ficcion como sinonimo de mentira; la literatura, ciertamente, contribuye mediante sus tecnicas narrativas a la elaboracion de discursos y ademas, lo mas importante, construye y aporta otras configuraciones de la realidad y del ser en el mundo; configuraciones que crean conocimiento y amplian los horizontes culturales del lector desde una perspectiva estetica.
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Historia y ficción

Historia y ficción

Tolstoi, y otros grandes lienzos que retrataron el entor- no social y transformaron los contenidos, los actores, los escenarios y la escritura de la novela, así como las for- mas de representación del pasado. La novela, advierte George Steiner, “fue el espejo con que la imaginación, predispuesta a la razón, captó la realidad empírica […]. Como el náufrago de Defoe, el novelista se rodearía de una empalizada de hechos tangibles: las casas maravillo- samente sólidas de Balzac, el aroma de los puddings de Dickens, los mostradores de botica de Flaubert y los in- terminables inventarios de Zola […] las obras de Defoe, Balzac, Dickens, Trollope, Zola o Proust son documen- tos para nuestro sentido del mundo pasado. Son las pri- mas hermanas de la historia”. 26
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EL PASADO NARRADO DE GABRIELA LAS MEMORIAS Y LOS TRAUMAS PRESENTES EN HISTORIA DE UNA MAESTRA DE JOSEFINA RODRÍGUEZ ALDECOA

EL PASADO NARRADO DE GABRIELA LAS MEMORIAS Y LOS TRAUMAS PRESENTES EN HISTORIA DE UNA MAESTRA DE JOSEFINA RODRÍGUEZ ALDECOA

José Ignacio Álvarez –Fernández indaga en la me- moria, junto con las consecuencias del recuerdo y su narración, y enfatiza que “recordar se convierte, por tanto, en un requisito ineludible si se quiere re- alizar… pero el ejercicio de la memoria es siempre tarea dolorosa porque abre viejas heridas y, por ello, las sociedades… evitan confrontarse con su pasado” (30). Sin embargo, al final de la trilogía, en el úl- timo volumen, Gabriela supera el dolor y se enfrenta a su pasado al contarle a su nieto Miguel algunos episodios de su vida. En el primer y último volu- men se recogen las vivencias y memorias de los ac- ontecimientos vividos por Gabriela en aquella época en España. Sin duda alguna, estas experiencias han carecido de una narrativa verbal (el contar los hechos del pasado y el contexto de España a la misma vez). Sin embargo, la narrativa ha sido fundamental para que la familia de Gabriela acceda a esos recuerdos que, hasta el momento, no habían sido contados ver- balmente. Para todos resulta esencial la narración que hace Gabriela sobre sus traumas: Juana entendió a su madre y todo lo que ha pasado desde su juven- tud hasta su presente; y Miguel pudo conocer el con- texto histórico que les tocó vivir a su abuela Gabriela y a su madre Juana, a la vez que darse cuenta de que él se encuentra en una España mejor donde existe libertad de expresión y no hay represión.
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TítuloResistencia de Rosa Aneiros: historia e memoria, ficción e realidade

TítuloResistencia de Rosa Aneiros: historia e memoria, ficción e realidade

No capítulo 6 hai un cambio de tempo de novo ao servizo da presentación das personaxes que protagonizarán a historia. Coñecemos agora a familia dos Rodrigues. Situámonos nos anos vinte e trinta, pois Rui Rodrigues nace “na segunda década do século XX” (R, 39) e aos once anos marcha a Lisboa para ingresar nun colexio de elite xunto coa súa irmá Filipa. Mentres, dona Leonor, a súa nai, fica soa en San pedro de Moel coa ama de compaña Constanza. O pai dos rapaces marchara ao Brasil “dez anos antes” e xa non volverá, pois debido a unha carta que nunca chegou ao seu destino, a muller sempre pensou que el refixera a súa vida alá e el que a súa esposa non quixera acudir a reunirse con el. Será “unha mañá de febreiro de 1960, día quince” (R, 41) cando Leonor reciba a derradeira carta do seu home e descubra a verdade. Tras a breve historia do matrimonio, voltamos de novo aos anos trinta para coñecermos o sucedido “cando Rui e Filipa marcharon a Lisboa”. A morte desta en estrañas circunstancias con só 16 anos fai que Rui regrese co cadáver a casa e decida que nunca máis volverá a Lisboa.
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Influencia de las TIC en la salud del adolescente

Influencia de las TIC en la salud del adolescente

Las TIC son una herramienta muy útil pero con riesgos potenciales que deben ser conocidas por los padres y profesores para poder educar a los menores, no se trata de prohibir. La labor del pediatra es la de realizar una adecuada educación para la salud, prevención, diagnóstico precoz y tratamiento adecuado de todas las patologías asociadas a los menores y las TIC, que al igual que éstas están en continua evolución, para ello es necesario introducir en la historia clínica preguntas directamente relacionadas con las TIC.

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La adaptación del locutor al interlocutor: dinámica del sistema vocálico del español en función de las características de los participantes en la conversación

La adaptación del locutor al interlocutor: dinámica del sistema vocálico del español en función de las características de los participantes en la conversación

Los trabajos de Labov, los más cercanos a este punto de vista, consideran las características de las producciones del locutor en función de variaciones de las características del propi[r]

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Negociando con los Estados Unidos: la experiencia canadiense de la segunda mitad del siglo pasado

Negociando con los Estados Unidos: la experiencia canadiense de la segunda mitad del siglo pasado

re<iucir ia disparidad cie poder y permitirnos recoger los beneircios de nuestro acercamiento."2 El FTA aumentó el status legal que disfrutaba los intereses can[r]

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Sobre los límites de la gramática en los diccionarios: (una ojeada a la evolución de las indicaciones gramaticales en los diccionarios monolingües del español)

Sobre los límites de la gramática en los diccionarios: (una ojeada a la evolución de las indicaciones gramaticales en los diccionarios monolingües del español)

A unque es casi un lugar común afirmar que la lexico- grafía se ha consolidado históricamente como un do- minio hasta cierto punto desvinculado de las investi- gaciones lingüísticas, es evidente que en los últimos años la teoría lexicográfica (nota 1) no ha permanecido ajena a los beneficios que podían reportar a la confección de dicciona- rios las investigaciones sobre el vínculo entre las propieda- des semánticas de las unidades léxicas y su proyección sin- táctica, máxime cuando, en buena parte de las teorías ac- tuales, el léxico —objeto al fin y al cabo del lexicógrafo— pa- rece haberse erigido en el motor de la sintaxis. Y, sin duda, tampoco habrán pasado desapercibidas a quienes trabajan en la teoría lexicográfica las críticas —no siempre justas— que desde posiciones más teórico-lingüísticas se han dirigi- do al tratamiento dado por los principales diccionarios mo- nolingües del español a los aspectos gramaticales de los elementos léxicos.
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Fisuras de la Historia del Arte

Fisuras de la Historia del Arte

Palabras clave: Historia del Arte, retrato, momia, El Fayum, Mummy-portrait, Roma Abstract. This research focuses on the study and analysis of artistic and historiographical Fayum Portraits (Mummy-portraits), created and developed over four centuries, were pla- ced at the head of the mummies of Egyptian sarcophagi (depending on the area and of the time), have all been found in Egyptian tombs and respond to the characteristics of Egyptian funeral rituals. The Mummy-portraits were buried surrounded by objects, amulets, hiero- glyphs, etc., whose function was to help the deceased on his journey to the Beyond. These portraits pictorially and graphologically respond like does old Roman painting of Greek tradition, as witness the paintings from the Vesuvian basin, with which they are closely rela- ted. This unprecedented phenomenon of religious syncretism and art has been marginalized by history of art and unknown for centuries. Its existence demonstrates the need for a shift in the development of art history, as proposed in this paper: understanding the work of art as a transitional object. During the nineteenth century portraits looting broke and is now cataloging difficult. Rate these works is essential to know the Greco-Roman artistic legacy. Keywords: History of Art, portrait, El Fayum, Mummy-portrait, Rome
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Dificultades de la Actividad Portuaria Chilena durante los Primeros meses del bloqueo de la Escuadra del Pacífico (Septiembre-Diciembre 1865)

Dificultades de la Actividad Portuaria Chilena durante los Primeros meses del bloqueo de la Escuadra del Pacífico (Septiembre-Diciembre 1865)

artículo 125 de la Ordenanza de una póliza de renovación de tránsito de mercaderías; Peterson y Edington pidieron liberación de derechos por ruu cantidad de aceite [r]

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Impacto de una unidad de atención e información a la familia y los acompañantes del paciente en los servicios de urgencias hospitalarios en la mejora del grado de satisfacción

Impacto de una unidad de atención e información a la familia y los acompañantes del paciente en los servicios de urgencias hospitalarios en la mejora del grado de satisfacción

1 114 Emergencias 2014; 26 114 120 Introducci?n La calidad asistencial percibida por los usuarios es objeto de an?lisis frecuente por ser un elemen to decisivo de mejora a adoptar en materia de gesti?[.]

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Ficción e historia

Ficción e historia

“Las Risas”, el personaje Él le indica a Aquel “Bájame del escenario, quiero volver” (Griffero 38), enclave que replica en la obra la presencia de un escenario, propiedad que pone en evidencia la materialidad del es- pacio donde ésta se representa. Más adelante, en la escena “La Obra”, unas actrices representan una obra utilizando el recurso del Teatro en el Teatro, en el que ellas reflexionan sobre la representación situándose en el rol tanto de actriz: “Si como actriz sé lo que viene, como personaje no puedo saber el futuro. Además de hecho a mí me pasó lo mismo que a ella. ¿Te lo he contado?” (Actriz 1, Griffero 38), como de personaje: “¡Antonio! Has vuelto. Dios mío” (Actriz 1, Griffero 38). Una variación de este procedimiento aparece en la escena “La Explosión”, en la cual los personajes, unos jóvenes de va- caciones en Cuba, se distancian de la acción ante la imposibilidad de tolerar el dolor que les produce la situación dramática que experimen- tan al ahogarse una de sus amigas: “Caigo al suelo y lloro sobre un vientre que no respira. No sé qué decir, nunca he vivido esto. Que lo haga otro, yo no sé cómo actuarlo” (Actor 1, Griffero 43).
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La máquina del Pasado

La máquina del Pasado

• 1.- C – Da orden a Хавьер y Педро de poner en marcha el desplazamiento de las partículas elementales de Higgs, para que le muestren lo que ha sucedido el 19 de septiembre de 2098 a las 12,15 ( Han transcurrido dos horas, en la que escribió en su agenda del ordenador el inicio de experimento) Un ruido infernal, comienza a notarse, los sistemas de refrigeración están al máximo de su potencia para retirar la temperatura que se está generando, un temblor intensísimo, que preocupa en las caras de miedo de las tres personas y las partículas comienza a salir desde el acelerador a través de los enormes campos magnéticos que se originan en un túnel de unos 5 metros de largo. En la pantalla comienzan a observarse unas imágenes nublosas y de repente se encuentra el delante de su ordenador, gira el muñequito a su espalda y puede observar que está escribiendo “Faltan dos años para la entrada en el Siglo XXII y el científico ruso Алехандро Отеро Давила, premio Nobel de Física del año 2085; el día 19 de septiembre de 2098….. Se queda perplejo al observar que su teoría del desplazamiento de los Bosones de Higgs, permiten recuperar en el tiempo pasado las imágenes y vivencias del momento. Manda parar todo y realizar una comprobación de toda la instalación.
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La capacidad predictiva de la asertividad en las recaídas de los drogodependientes

La capacidad predictiva de la asertividad en las recaídas de los drogodependientes

Otras dimensiones del RAS (Defensa de los derechos e intereses personales, Evitación de enfrentamientos personales y Espontaneidad), así como la cronicidad del consumo de drogas mostra[r]

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LA INTRODUCCIÓN DEL PRIMER PLANO EN EL CINE DE ORÍGENES. LOS PRIMEROS INTENTOS DE UNA FRAGMENTACIÓN ESPACIAL EN LA ESCENA CINEMATOGRÁFICA

LA INTRODUCCIÓN DEL PRIMER PLANO EN EL CINE DE ORÍGENES. LOS PRIMEROS INTENTOS DE UNA FRAGMENTACIÓN ESPACIAL EN LA ESCENA CINEMATOGRÁFICA

Con el breve análisis aquí formulado, podemos ob- servar sin dificultad cómo el uso de primeros planos en el seno del cine de orígenes se produjo de forma temprana aun suponiendo un auténtico desafío para el espectador. El papel que juega la alternancia de primeros planos con el habitual plano general pro- pio del Método de Representación Primitivo será la clave que, junto a los movimientos de cámara, aca- be rompiendo la rigidez del plano cinematográfico convirtiéndolo así en un espacio dinámico y versátil que parece extenderse más allá de la propia imagen. La ruptura con el plano-cuadro será clave también en la relación filme-espectador que será mucho más estrecha, permitiendo al público experimentar la acción en primera persona gracias al uso de planos subjetivos. Éstos tendrán su origen en las prime- ras películas que se atrevieron a formular un primer plano justificándolo a través de algún dispositivo de aumento óptico, permitiéndonos ver aquello que observa el personaje a través de sus ojos. De esta forma, los planos de detalle en Grandma’s reading glass o As seen trough a telescope no sólo suponen el origen del primer plano y la fragmentación espa- cial, sino que también abrirán el camino hacia una cámara capaz de asumir la condición de personaje. Con las reflexiones realizadas durante este artículo, que se sustentan, entre otros, en el trabajo de auto- res como Jacques Aumont, Noël Burch o Francis- co Gómez Tarín, pretendemos no sólo esbozar una breve historia sobre la aparición del primer plano en el cine, sino trazar una línea de separación en- tre los primeros planos que podríamos determinar como subjetivos y aquellos que, sin buscar una justi- ficación para el acercamiento de la cámara, realizan una auténtica fragmentación espacial ayudando a la transformación ya no del espectador cinematográfi- co, sino del propio espacio en la pantalla. Con estos últimos, entre los que podríamos incluir ejemplos prematuros como The sick kitten, el espectador no verá a través de los ojos del personaje, sino que será capaz de habitar el espacio con total libertad, con- virtiéndose en la mirada omnipresente propia del cine moderno. Son por tanto estos ejemplos los que queremos reivindicar como el auténtico origen de un espacio puramente cinematográfico, libre ya del peso del plano-cuadro heredado de la pintura y el teatro.
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Rendimiento e impacto de los primeros respondedores en la evolución de la medicina de emergencias prehospitalaria en Suiza

Rendimiento e impacto de los primeros respondedores en la evolución de la medicina de emergencias prehospitalaria en Suiza

Se evaluó la eficacia de la medicina de emer- gencia prehospitalaria en los resultados del pacien- te con la precisión del diagnóstico: diagnóstico co- rrecto frente a diagnóstico incorrecto o ausencia del mismo. El resultado primario fue el impacto so- bre la mortalidad definida como el fallecimiento ocurrido en los primeros 30 días tras el ingreso del paciente. Los resultados secundarios fueron: 1) tiempo en la escena en minutos, definido co- mo el tiempo de llegada a la escena hasta la sali- da; 2) duración de la hospitalización en días; y 3) número de extracciones sanguíneas ordenadas al ingreso en el servicio de urgencias en las prime- ras 24 h.
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Globelics- The techniques of the informatic workers-Formal Non Formal and Inormal education-0.3

Globelics- The techniques of the informatic workers-Formal Non Formal and Inormal education-0.3

The activity of those who produce those informational goods (within the information sector, but also in other sectors) is called informational work, and presents certain characte[r]

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MZ- Educación Formal 0.3

MZ- Educación Formal 0.3

i) Los saberes que se brindan en la universidad no son necesarios para insertarse en el mercado laboral en posiciones que los entrevistados entienden como satisfactorias. Esta es la caus[r]

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