PDF superior La crítica de arte en Buenos Aires 1944-1960

La crítica de arte en Buenos Aires 1944-1960

La crítica de arte en Buenos Aires 1944-1960

La acotación temporal toma como referencia el año 1944, como el inicio simbólico del período, a propósito de la publicación del único número de la revista Arturo, acontecimiento que la historiografía argentina suele considerar el comienzo de una nueva etapa del arte. Esta decisión no pretende confirmar esa instancia inaugural sino más bien, y al contrario, cuestionar la hegemonía de la vanguardia concreta y replantearla a la luz de su convivencia con otros estilos “contrarios” y contemporáneos, así como de otros factores modernos que tuvieron un impacto significativo en el campo artístico, como la introducción de la fotografía y la extensión del arte a los dominios de la arquitectura y el diseño. Durante esta etapa, la crítica de arte comienza a despegarse como actividad especializada dentro del campo artístico. Junto a diferentes publicaciones culturales y de interés general que comentan la actividad artística nacional e internacional, se crea la primera publicación que se dedica específicamente a la crítica de artes visuales, la revista Ver y Estimar (1948-1955). Otros factores contribuyeron a intensificar la práctica: el “boom” editorial argentino debido a la censura implementada por el franquismo en España y al influjo de los exiliados españoles en Argentina y el nuevo rol social que comienza a detentar el crítico en la escena local como “conocedor”, “juez” y “experto”, entre otros.
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Pasado, presente y futuro en la crítica de arte argentina de comienzos de los años sesenta

Pasado, presente y futuro en la crítica de arte argentina de comienzos de los años sesenta

Las apreciaciones sobre este fenómeno deben ser puestas en relación con otros lugares comunes de la crítica del período como el de la "puesta al día" y el de la "internacionalización" del arte argentino. Uno pone el acento en el desplazamiento en el tiempo y el segunda en el espacio, y el vocabulario de la crítica se puebla, así, de términos que describen los efectos de este cambio de velocidad: se habla de mutación, catástrofe, activación; del presente se dice que es apremiante, vertiginoso e implacable; y muchos textos se proponen como herramientas ofrecidas a la comprensión de la Babel artística contemporánea. La afirmación de un cambio de velocidad en el ritmo del tiempo se apoya en la idea de una evolución progresiva del arte, sometida a una lógica universal y se desprende de la comparación con un pasado, de ritmo lento, y con un tiempo extranjero, en particular europeo, que es el que dictaría la marcha correcta de la evolución. Dice, por ejemplo, Parpagnoli comparando el arte argentino del siglo XIX y de las primeras décadas del XX con la pintura europea, que éste "aparece como la expresión de habitantes de otro planeta más que de otra época"[12], conjugando ambas referencias al espacio y al tiempo del arte.
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Discursividades en cruce. Los lugares meta en la relación arte y crítica - Proyecto

Discursividades en cruce. Los lugares meta en la relación arte y crítica - Proyecto

Desde hace algunos años aparece un acuerdo en la definición de un escenario acerca de la crisis de los elementos a partir de los cuales el espacio del arte fue legitimado. Esta idea de crisis nos aparece menos como fin del arte que como campos de clasificación lábil, de límites inestables. Esta porosidad articulada con la expansión tanto de obras como de medios y dispositivo que refieren a obras nos permitió pensar en el proyecto anterior las maneras en que la crítica opera en cada uno de los lenguajes estudiados (fotografía, cine, animación, artes performáticas). A partir de los hallazgos encontrados nos proponemos buscar las modalidades de funcionamiento meta presentes tanto en los dispositivos de la crítica de arte como en las obras mismas. Son estos dispositivos los que convocan mecanismos de extrañamiento de los elementos constitutivos de la propia obra. Las maneras en que las modalidades meta incorporadas en la obra refieren tanto a una historia discursiva de la propia disciplina, del propio estilo, del lenguaje mismo son objeto de la presente investigación.
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Babel: revista de arte y crítica : número 19, enero febrero 1944

Babel: revista de arte y crítica : número 19, enero febrero 1944

* Para terminar este breve ensayo sobre el cuento cabria consideras las razones del por qu6 este gknero es nuevo en literatura, estudiando para el cas0 10s factores que impedian su adven[r]

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De salones e instituciones en el espacio bonaerense : prácticas artísticas entre La Plata, Mar del Plata y Tandil, 1920-1955

De salones e instituciones en el espacio bonaerense : prácticas artísticas entre La Plata, Mar del Plata y Tandil, 1920-1955

En esta instancia tuvimos en cuenta dos obras colectivas que evidencian los avances de la historiografía del arte en Argentina y aportan marcos teóricos para esta investigación. En primer lugar, los tomos dirigidos por José E. Burucúa y compilados dentro de la colección Nueva Historia Argentina. 12 Allí, se concentran parte de los avances historiográficos de los últimos veinte años, centrados en el estudio de las artes plásticas, la música y el cine, siendo una contribución crítica y un aporte a la renovación de los estudios sobre el fenómeno estético de nuestro país. Por otro lado, se trabajó con la obra editada por María Isabel Baldasarre y Silvia Dolinko que reúne una serie de investigaciones producidas y centradas en diversos ámbitos o regiones del país, en pos de repensar una nueva forma de estudiar las artes visuales en Argentina y la multiplicidad de miradas sobre la reconstrucción de las historias del arte locales. 13 Teniendo en cuenta el avance de las investigaciones recientes retomamos un conjunto de trabajos que han contribuido a repensar el devenir histórico de las prácticas artísticas y culturales en nuestro país en el marco local/regional de su desarrollo. En esta línea, se ubican los textos que reconstruyen procesos culturales de las ciudades de Mar del Plata y Tandil. Aquí también tuvimos en cuenta las menciones sobre las artes visuales que encontramos en las historias locales así como la historia cultural en escala local y regional.
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TítuloCuando la intimidad es política: arte y homosexualidad en el Centro Cultural Ricardo Rojas de Buenos Aires durante los años ’90

TítuloCuando la intimidad es política: arte y homosexualidad en el Centro Cultural Ricardo Rojas de Buenos Aires durante los años ’90

En torno a la curaduría de Jorge Gumier Maier de la galería del CCRRse reunieron artistas entre los que se encontraban Marcelo Pombo, Omar Schiliro, Feliciano Centurión, Cristina Schiavi, Ariadna Pastorini, Benito Laren, Fernanda Laguna, Román Vitali, José Garófalo, Sebastián Gordín, Alejandro Kuropatwa, Fabián Burgos, quienes configuraron “ (...) un movimiento complejo y cambiante que se transformó en lo más representativo y sintomático de la década (...)”, en palabras de Inés Katzenstein (Katzenstein, 2006: 6). En el presente artículo,en un primer momentodesarrollaré un relevamiento historiográfico sobre lo publicado respecto de la galería del CCRR, haciendo hincapié en lo expresado por los críticos locales tanto en periódicos como en revistas especializadas.Buscaré dar cuenta de las discusiones y debates contemporáneos a la curaduría de Jorge Gumier Maier con el fin de reflejar la ausencia de lecturas que refieran al cuestionamiento de la heteronormatividad y a los estereotipos de género expresados por algunos artistas en sus obras. Resulta paradójico ver que estas lecturasfueron omitidas en un momento en que el medio académico recibía el concepto de género como categoría de estudio, situación que motivó que la crítica de arte comenzara a hablar dearte de género. Asimismo no es un dato menor que por entonces se diera un fuerte brote expansivo del HIV en la Argentina 7 . La enfermedad se
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Arrendamientos rurales en la provincia de Buenos Aires, entre la ley y la práctica, 1940-1960

Arrendamientos rurales en la provincia de Buenos Aires, entre la ley y la práctica, 1940-1960

Con el fin de evaluar la permanencia de un sistema tradicional de arrendamientos rurales, intentaremos comparar su funcionamiento antes y después de 1944, tomando como punto de referencia la aplicación del Decreto 14.001 de 1943, cuyo impacto sobre la realidad que legisló ha sido destacado anteriormente. ¿Contribuyó esta legislación a transformar un sistema de arrendamientos que privilegiaba notablemente los intereses de los propietarios? ¿O sólo formalizó una situación ya modificada por imperio de las necesidades que la realidad de una relación tradicionalmente conflictiva había impuesto? Si bien admitimos que la práctica específica de estas relaciones puede presentar "desviaciones" respecto a lo admitido en esta documentación judicial, los contratos contribuyen a develar en qué medida y de qué forma se aplica la normativa vigente. Nos posibilitan conocer si los arrendatarios tenían asegurado -independientemente de que luego hicieran cumplir estos derechos- la permanencia en los predios arrendados, si esta era una situación derivada de la aplicación de la nueva legislación o una práctica ya asentada; cómo evolucionaban los cánones de arriendo, si se ajustaban a lo que la ley indicaba; qué destino productivo se daba a los predios; si es posible vincular arrendamiento exclusivamente con pequeña explotación agrícola o estamos frente a una realidad mucho más diversificada y, finalmente, cuáles eran los compromisos que las partes contraían y en qué medida podían o no contribuir a cercenar en algo los derechos de los arrendatarios.
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Arte abstracto argentino : una lectura de género (Buenos Aires, 1944-1954)

Arte abstracto argentino : una lectura de género (Buenos Aires, 1944-1954)

———. "La construcción del arte abstracto. Impactos e interconexiones entre el internacionalismo cultural paulista y la escena artística argentina 1949-1953". En VII Premio Fundación Telefónica "Arte Argentino y Latinoamericano del siglo XX. Sus interrelaciones" . Buenos Aires: Fondo para la Investigación del Arte Argentino (FIAAR) - Fundación Espigas, 2004. ———. “La ilusión concreta: un recorrido a través de Nueva Visión. Revista de cultura visual. 1951-1957”. En Tomás Maldonado un moderno en acción. Ensayos sobre su obra editado por Mario H. Gradowczyk, 148-158. Caseros: Universidad Nacional de Tres de Febrero, 2008.
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Clubes de fútbol y desarrollo urbano en el siglo XX de Buenos Aires. – Revista El Topo - Sociología Cultural y Urbana ISSN: 0719-3335

Clubes de fútbol y desarrollo urbano en el siglo XX de Buenos Aires. – Revista El Topo - Sociología Cultural y Urbana ISSN: 0719-3335

Los clubes, con más fuerza desde la década del 10, se fueron apropiando en- tonces del espacio urbano, tanto material como simbólicamente y al hacerlo encontraron un modo de legitimarse en el espacio metropolitano en tanto se conviertieron en los “representantes” y portadores privilegiados de la identidad del barrio (Frydenberg, 2011). Cada barrio de Buenos Aires, desde ese momen- to fundante a la actualidad, tuvo en el club de fútbol, su apodo y sus colores, uno de los elementos constitutivos de identificación de propios y ajenos. La identidad nominal entre el barrio de la Boca y el Club Atlético Boca Juniors fue la excepción, pero en el plano de las representaciones funcionó igual, por lo tanto es posible afirmar desde entonces hasta hoy que La Paternal es sinónimo del Club Atlético Argentinos Juniors, Saavedra del Club Atlético Platense, Nuñez del Club Atlético River Plate o por caso Mataderos del Club Nueva Chicago.
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Educación musical y discapacidad . Estado actual y formación para la diversidad

Educación musical y discapacidad . Estado actual y formación para la diversidad

cuenta con dos materias específicas: Edu- cación musical en la discapacidad y Plástica en la discapacidad. Además, desde 2009 incorporó el seminario Arte y Discapaci- dad, destinado a la realización de expe- riencias artísticas con personas con disca- pacidad, institucionalizadas. En la provincia de Buenos Aires, algunas escuelas de arte y conservatorios comenzaron a incluir la temática, ya sea como seminario optativo, como curso o postítulo; entre ellos, el Pos- título Actualización académica en arte y su enseñanza orientada a la inclusión de los alumnos con NEE (necesidades educativas especiales), con orientación en danza, tea- tro, artes visuales o música.
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El rol de la ingeniería industrial en la planificación ambiental de ciudades

El rol de la ingeniería industrial en la planificación ambiental de ciudades

A partir de la revisión crítica de los planes de estudios de las Facultades de Ingeniería de tres universidades argentinas: la Universidad de Buenos Aires (UBA),[r]

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ACHIRAS - Congregación «San Lucas»

ACHIRAS - Congregación «San Lucas»

En el año 1979 comienza un nuevo tiempo para toda la congregación. Muchos jóvenes se mudaron a Buenos Aires y varias familias a la Aldea San Antonio por lo que se comienza a gestar la idea de trasladar las actividades a la Aldea. El 21 de abril de 1985, a 20 años de la fundación de la Congregación se realiza el primer culto en Aldea San Antonio en el galpón del Sr. Luis Koch del que participaron 55 personas. Cada tanto se vuelve a abrir el templo en Rincón del Cinto pero los cultos se hacen cada vez más frecuentes en Aldea San Antonio porque ya sólo quedan tres familias en Rincón del Cinto. Incluso se comienza a utilizar el nombre de San Pablo en lugar de San Mateo de lo cual no se recuerda la razón que fundamenta este cambio, ya que no hubo una nueva fundación. Es recién el 21 de marzo de 1999 que los estatutos son reformados.
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Formas de violencia policial en la provincia de Buenos Aires a comienzos de la década de 1960

Formas de violencia policial en la provincia de Buenos Aires a comienzos de la década de 1960

Este análisis histórico, centrado en el caso de la policía de la provincia de Bue- nos Aires a comienzos de los años sesenta, indica que la violencia policial ligada al creciente terrorismo de Estado fue adoptando algunas particularidades que se acentuaron a medida que avanzamos en dicho periodo. Pero al mismo tiempo, muestra que las formas y prácticas de dicha violencia tuvieron un campo experi- mental signiicativo en los casos comunes y cotidianos. Los exacerbados conlictos políticos dieron pie al uso del “recurso” policial de la violencia dirigida a los ad- versarios mientras que, en la doctrina policial, se impuso un modelo de actuación operativa indistinto para estos casos o para aquellos de competencia ordinaria. El monopolio de la fuerza pública, en este contexto, era ejercido por una policía que lo aplicaba en todas las contingencias. Y el marco legal “excepcional” que permitía a la policía reprimir la disidencia política, la protesta social o la desobediencia civil se extendía como marco de tolerancia para que la violencia policial se consolidase también en el terreno de la actuación ordinaria, donde “supuestamente” esas ex- cepcionalidades no tenían alcance.
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Jóvenes emprendedores y creación de unidades de negocio: resultados preliminares de la implementación del programa que impulsa la UNNOBA en la región

Jóvenes emprendedores y creación de unidades de negocio: resultados preliminares de la implementación del programa que impulsa la UNNOBA en la región

La universidad además es miembro de la Agencia de Desarrollo Regional de Junín, en conjunto con la Municipalidad de Junín, la Sociedad Rural, Federación Agraria, Cámara de Comercio e Industria y CAPYNOBA. El perfil actual se fortalecerá con el Centro de Investigación y Transferencia del Noroeste de Buenos Aires (CIT NOBA), de doble dependencia UNNOBA-CONICET, creado este año para generar y transferir conocimientos en las áreas de gestión y planificación del territorio y agregado de valor en la producción.

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Gentrificación en la ciudad latinoamericana: el caso de Buenos Aires y Ciudad de México

Gentrificación en la ciudad latinoamericana: el caso de Buenos Aires y Ciudad de México

Este proyecto tuvo como objetivo reutilizar un espacio central que había quedado en desuso debido a la inoperancia del antiguo puerto hacia mediados del siglo pasado, trasladando al norte las actividades portuarias. Así “En 1989 el Gobierno nacional, a requerimiento del municipio de Buenos Aires, cedió los terrenos e instalaciones de Puerto Madero a una sociedad pública, Corporación Puerto Madero, para desarrollar un proyecto urbano de envergadura que genere nuevo espacio para usos residenciales, comerciales, de servicios y espacios públicos de recreación de escala metropolitana” (Rojas, 2004, p. 79-80). Ante esto, este proyecto se ha considerado como un detonador de futuras intervenciones en áreas centrales, debido al éxito alcanzado, pues se considera como “el proyecto más exitoso y conocido internacionalmente de la Ciudad de Buenos Aires” (Novoa, 2005, p. 231), medido en términos de inversión privada. Esa intervención se realizó en un espacio en el que no existía población residente, razón por la cual, no se produce desplazamiento directo de la población. Sin embargo, el crecimiento de este proyecto puede generar un aumento del valor del suelo en la zona sur de la ciudad, en especial en el barrio de San Telmo y La Boca, conformado en su mayoría por población de estratos socioeconómicos bajos, y en la medida que exista reinversión económica (ya comienza a realizarse inversión inmobiliaria) aunado a desplazamientos de población, estaríamos hablando de una zona propicia para gentrificadores, como lo afirman Prévôt (2000, p. 20) y Díaz (2003, p. 181).
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Chile, por Rafael Pereira

Chile, por Rafael Pereira

tener un sustento jurídico en las normas de rango constitucional, que garantizan el derecho a negociar y el derecho a la sindicalización y su autonomía, así como en los convenios 87 y 9[r]

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El pop antes del pop : cultura popular y vanguardia en la Argentina de los años 60.

El pop antes del pop : cultura popular y vanguardia en la Argentina de los años 60.

Si el arte alto devino ÒpopÓ en la incorporaci—n de marcas de las cultura popular, gŽneros populares como la historieta realizaron en los 60Õ el movimiento pendular inverso dej‡ndose permear por lecturas de vanguardia. Oscar Steimberg explica: Ò(É) Sin embargo, la historieta seria de revistas estaba iniciando, ya entonces, una impredecible sobrevida. Aunque fuera, como todas, una sobrevida parad—jica: para los investigadores y los artistas interesados en las transformaciones culturales del momento, que nunca la hab’an querido demasiado, la historieta de aventuras empezaba a convertirse en un recuerdo inquietante y hasta esplendoroso. El Pop, el Camp y sus versiones en distintas regiones art’sticas, junto con el discurso cr’tico acompa–ante, hab’an cambiado las cosas en relaci—n con con el reconocimiento de la dimension estŽtica de la gr‡fica para grandes pœblicos, y el ensayo sociol—gico y semiol—gico le estaba dando un lugar de conflictivo privilegio. El interŽs te—rico y critico por la historieta empezaba a parecerse al que suscitaban los soportes narrativos jerarquizados por la cultura: todo lo malo y todo lo bueno podia encontrarse en ella. En la exposici—n internacional organizada por el Instituto Di Tella en 1968, un Nuevo gesto de valoraci—n se manifest— en las numerosas ponencias y mesas de debate: opuestamente a lo que sol’a ocurrir en el tratamiento dispensado a la historieta en revistas culturales y trabajos cr’ticos, donde era comœn que apareciera como exponente de una industria cultural adaptativa y enrasadora, en los nuevos espacios se la percibi— como espacio de emergencia de la novedad medi‡tica y art’stica (el interŽs internacional se hab’a manifestado ya en Europa de distintas maneras, y entre otras en una exposici—n en el Louvre, en la que tambiŽn hab’a ocupado espacios reservados a las Artes Mayores). Lo que era dif’cil de imaginar en aquel momento era que la historieta estaba probando en esos desplazamientos, as’ como en esas reflexiones sobre s’ misma, lo que iba a ser uno de sus rasgos caracter’sticos en su nueva vidaÉÓ Ver el ensayo completo en Jitrik, NoŽ, Historia de la literatura argentina, vol. 11: La narraci—n gana la partida, EmecŽ, Buenos Aires, 2000.
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Decisiones sobre la descendencia.  Buenos Aires 1930-1960

Decisiones sobre la descendencia. Buenos Aires 1930-1960

Máster en Estudios Especializados en Sociología, Orientación Familia, Género y Políticas Sociales por la Universidad Autónoma de Barcelona, España. Realizó el posgrado Métodos y Técnicas para el Estudio de la Población en el Centro de Estudios Demográficos, Barcelona, España. Li- cenciada en Sociología por la Universidad de Buenos Aires y candidata a Doctora en Ciencias Sociales por la misma universidad. Docente del Semi- nario Población y Sociedad de la Carrera de Sociología de la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires y profesora adjunta del Seminario Sociología de la Salud de la Carrera de Sociología de la Uni- versidad Nacional de Mar del Plata. Se desempeña como Auxiliar de inves- tigación en el proyecto Ubacyt “Mujeres, cuidados, salud y familias en la Ciudad de Buenos Aires” con sede en el Instituto de Investigaciones Gino Germani, Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires. Pu- blicaciones recientes: Lehner, María Paula (2011), “Noviazgos en Buenos Aires 1930-1960” en Revista Población de Buenos Aires. (En prensa). Le- hner, María Paula (2009) “La familia como red: un abordaje sociohistóri- co” en Elsa López y Liliana Findling (eds.), Salud, familias y vínculos: el mundo de los adultos mayores, eudeba , Buenos Aires; López, Elsa, Liliana
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Índice

Índice

Seminario de Edición y Crítica Textual BUENOS AIRES.. sp, 55).. Director GERMAN ORDUNA.[r]

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Geografia B (NES) TP1 – Marzo2020

Geografia B (NES) TP1 – Marzo2020

La ampliación de la plataforma continental por parte de la ONU significa el reconocimiento de los derechos argentinos sobre las Islas del Atlántico Sur. Desde la Reforma Constitucional de 1994 la ciudad de Buenos Aires tiene su propia Constitución con un gobierno autónomo electo.

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