PDF superior La muerte no tiene figura: tiene todas las figuras

La muerte no tiene figura: tiene todas las figuras

La muerte no tiene figura: tiene todas las figuras

La imperfección con la que recibimos la llegada infantil de la muerte es la culpable de las imágenes ridículas de ella -y también de las más terribles. En realidad, deberíamos sustituirlas todas por aquella trasparencia a la que antes me referí, que es en mi imaginario el icono de la aventura absoluta. Porque éste es el significado preciso de la muerte, y no tantos otros como le achacamos, malos alumnos de la vida como solemos ser. Los artistas, por desgracia, quedan demasiadas veces en muñones de hombres completos, en niños que sólo desarrollan una parte de sus posibilidades en el paso por la vida, y así llenan las tristezas y la soledad de los demás con fábulas que aún arraigan más la ignorancia de la aventura absoluta. De hecho, ninguna de estas fábulas es superior, a mi modo de ver, a la homérica, sobre todo a aquella presentación que se hace en Ilíada de la psyché de Patroclo ya muerto pero aún sin gozar de honras fúnebres. Un muerto, mi muerto –que no la muerte-, es una sombra de mí mismo, en todo semejante a mí, que está ya durmiendo otro mundo, que está rápidamente perdiendo la conciencia de éste y, por lo mismo, su real autoconciencia, y se traslada chillando al lugar donde nada se ve, a Hades. Carece de sangre, o sea, de la posibilidad de vivir y de morir; pero permanece, permanece siempre, como en insomnio, en el terrible Hay que aúna, como sabiamente describió Levinas, 21 el ser y la nada en su
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Las figuras del suspenso en "La muerte y la brújula" de Jorge Luis Borges

Las figuras del suspenso en "La muerte y la brújula" de Jorge Luis Borges

El primer término de la serie me fue dado por el azar. Yo había tramado con algunos colegas- entre ellos, Daniel Azevedo- el robo de los zafiros del Tetrarca. Azevedo nos traicionó: se emborrachó con el dinero que le habíamos adelantado y acometió la empresa el día antes. En el enorme hotel se perdió; hacia las dos de la madrugada irrumpió en el dormitorio de Yarmolinsky. Este, acosado por el insomio, se había puesto a escribir. Verosímilmente, redactaba unas notas o un artículo sobre el Nombre de Dios; había escrito ya las palabras La primera letra del Nombre ha sido articulada. Azevedo le intimó silencio; Yarmolinsky alargó la mano hacia el timbre que despertaría todas las fuerzas del hotel; Azevedo le dio una sola puñalada en el pecho. Fue casi un movimiento reflejo; medio siglo de violencia le había enseñado que lo más fácil y seguro es matar... A los diez días yo supe por la Yidische Zaitung que usted buscaba en los escritos de Yarmolinsky la clave de la muerte de Yarmolinsky. Leí la Historia de la secta de los Hasidim; supe que el miedo reverente de pronunciar el Nombre de Dios había originado la doctrina de que ese Nombre es todopoderoso y recóndito. Supe que algunos Hasidim, en busca de ese Nombre secreto, habían llegado a cometer sacrificios humanos... Comprendí que usted conjeturaba que los Hasidim habían sacrificado al rabino; me dediqué a justificar esa conjetura.
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El problema de la muerte: Jacques Derrida y las figuras de Artemisa, Antígona y Sócrates

El problema de la muerte: Jacques Derrida y las figuras de Artemisa, Antígona y Sócrates

Este proceso de constitución del Mismo es paralelo al de la explicación de la vida y la muerte. No es ciertamente una relación que surge de la constatación permanente de que esta última es parte necesaria de la primera, es más bien, una construcción que pretende integrar en una comprensión abarcadora todo lo posible que está implicado en el ser, inclusive la muerte como alteridad pura. Para los griegos el espacio que se extiende desde el límite hacia fuera se integra en la idea de la unidad del ser. En este punto se tiende un puente con Derrida y la construcción de las figuras del núcleo y la corteza, de la espera en el límite y del margen, todas ellas con relación a la traza, la huella y, obviamente a la différance que define el contexto de su trabajo. Estas figuras aluden a la misma problemática y, en última instancia, expresan la relación entre vida y muerte. El nexo o puente que se estructura considera la formulación del problema de la u idad del ser y de continuidad o discontinuidad que está presente cuando se trata el tema de la muerte. Se dice de la unidad del ser en tanto la muerte es una suerte de ruptura del continuo que se manifiesta en la vida; la ruptura alude necesariamente al pensamiento de dos momentos: uno que se reconoce en el proceso de la vida y otro, después de que ella ha cesado. Sin embargo, la filosofía griega, si es que es posible hablar de ella con alguna generalidad, opta por la idea de que esa ruptura es parte de un mismo ser cuya unidad es indiscutible a pesar de que puede entenderse que tal unidad es unidad de la diversidad. El aspecto que decide por la unidad y la continuidad del ser se halla alojado en la postulación de la trascendencia.
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“La Natura que cría todas las crïaturas”: una nota sobre la figura de Naturaleza en el Libro de Alexandre

“La Natura que cría todas las crïaturas”: una nota sobre la figura de Naturaleza en el Libro de Alexandre

Gentibus armatis, subito turbata uerendos Canitie uultus, ylen irata nouumque Intermittit opus et quas formare figuras Ceperat, et uariis animas infundere membris Turbida deseruit, uelataque nubis amictu Ad Styga tendit iter mundique archana secundi. Quo se cumque rapit, cedunt elementa sueque Artifici assurgunt. ueneratur pendulus aer Numinis ingressum. terrae lasciuia uernis Floribus occurrit. solito mare blandius undis Imperat, et tumidi tenuere silentia fluctus. Omnia naturam digne uenerantur et orant Vt sata multiplicet fetusque et semina rerum Augeat infuso mixtoque humore calori. Illa suis grates referens seruare statutas Iussit et in nullo naturae excedere metas. “Ad Stiga discedo, michi prouisura meisque,”
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La muerte en la literatura

La muerte en la literatura

La muerte está en el corazón de la poesía, pero su fuerza vinculante es el ritmo sutil que la dirige. Cla- ramente, es lo que rescata a los poemas cuando pare- cen derrumbarse en el sinsentido, algo que nunca se ha ilustrado de forma más simple que en su verso más famoso, el que abre Romance sonámbulo (García Lor- ca, 1989). «Verde que te quiero verde», cuya traducción a lengua inglesa («Green how I want you [or love you] green») queda sencillamente vacía porque el ritmo no resulta interesante. En una lectura de sus poemas dijo: Una gran sensación de anécdota, un agudo ambiente dra- mático y nadie sabe lo que pasa ni aun yo, porque el mis- terio poético es también misterio para el hombre que lo comunica, pero que muchas veces lo ignora.
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FACTORES QUE CONTROLAN EL CONTENIDO DE FENOLES EN EL CULTIVO DE CALLOS DE Theobroma cacao

FACTORES QUE CONTROLAN EL CONTENIDO DE FENOLES EN EL CULTIVO DE CALLOS DE Theobroma cacao

El procesamiento estadístico de los resultados se realizó con el utilitario Statistical Package for Social Sciences (SPSS) versión 20 para Windows (28). Se realizaron pruebas paramétricas (T-test, ANOVA de un factor y bifactorial). Se aplicaron pruebas de Tukey HSD en los casos en los cuales los ANOVA presentaron diferencias significativas. Previamente se demostró que los datos de cada tratamiento cumplían los supuestos de distribución normal y homogeneidad de varianzas, según las pruebas Kolmogorov-Smirnov y Levene respectivamente para p≤0,05. Los detalles del tratamiento estadístico aparecen en cada figura o tabla en el acápite resultados y discusión.
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TítuloEstudio descriptivo de la contaminación residual en la práctica forense: análisis del "background" genético

TítuloEstudio descriptivo de la contaminación residual en la práctica forense: análisis del "background" genético

Las bases de datos de ADN persiguen la resolución de casos criminales permitiendo la comparación automatizada de perfiles de ADN procedentes de la escena del crimen, de sospechosos o convictos y en ocasiones de las víctimas (De Gorgey, 1990; Buckleton et al., 2009). Es indiscutible la utilidad de este tipo de bases de datos en todos los países en los que existen. En la actualidad hay numerosas bases de datos genéticas orientadas a la investigación criminal y entre todas ellas, la que tiene mayor capacidad de aplicación es el sistema CODIS (Combined DNA Index System) desarrollado por el FBI (Federal Bureau of Investigation) de los Estados Unidos de América y de gran eficacia probada, que puede resumirse en que está diseñado para permitir la compatibilidad y el trabajo independiente de los laboratorios, el archivo de un número ingente de perfiles genéticos y el intercambio de datos en niveles local, estatal y nacional, con índices de tipo criminal y también de tipo civil para búsqueda de desaparecidos (Schneider y Martin, 2001).
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Sistema para la toma de decisiones para la pequeña y mediana empresa

Sistema para la toma de decisiones para la pequeña y mediana empresa

INDICE DE FIGURAS FIGURA 2.1 ACTIVIDADES DE LAS EMPRESAS POR TAMAl\!O FIGURA 2.2.2.1 ARQUITECTURA DE LA EMPRESA FIGURA 4.1.1 CUADRANTE DE GARTNER PARA HERRAMIENTAS ETL FIGURA 4.1.2 CUADR[r]

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3. Dos objetos de masas iguales flotan en el agua como ilustra la figura. El cubo tiene lado b, y el cilindro tiene altura H y base de radio b. La razón h1h2 vale A.  B. b H C. 1  D. 1 - 7 prueba fc3adsica 4

3. Dos objetos de masas iguales flotan en el agua como ilustra la figura. El cubo tiene lado b, y el cilindro tiene altura H y base de radio b. La razón h1h2 vale A.  B. b H C. 1  D. 1 - 7 prueba fc3adsica 4

Las frecuencias f1, f2 y f3 indicadas en la figura corresponden al primer armónico de cada tubo, para presentar esquemáticamente la intensidad de una onda estacionaria a lo largo de un tubo, se usa la siguiente convención:

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6. BANCO DE PREGUNTAS FÍSICA

6. BANCO DE PREGUNTAS FÍSICA

10. Se tienen dos barras A y B en contacto, apoyadas sobre soportes aislantes como se muestra en la figura. La barra A es metálica y la B es de vidrio. Ambas se ponen en contacto con una barra cargada C. Después de un momento se retira la barra C. Posteriormente se acercan dos péndulos de esferas conductoras neutras, una en cada extremo de este montaje. La afirmación que mejor describe la posición que adoptarán los péndulos después de retirar la barra C es

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EL EXAMEN DEL ICFES RESUELTO- PRUEBA DE FISICA

EL EXAMEN DEL ICFES RESUELTO- PRUEBA DE FISICA

4 Al ir introduciendo el tubo en el agua esta busca mantener el mismo nivel en el tubo que en el exterior y como el embolo se puede mover libremente, es desplazado por el fluido hasta que toque el extremo del tubo como en la figura B, que es la opción correcta.

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9. MATEMÁTICAS. ICFES BANCO DE PREGUNTAS.

9. MATEMÁTICAS. ICFES BANCO DE PREGUNTAS.

el número de baldosas blancas que faltan o sobran, para que cualquier tamaño (n) de embaldosado tenga la misma cantidad de baldosas de cada colorA. el tamaño de un modelo de embal[r]

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36. Según el Instituto Nacional de Salud (INS), las reservas de sangre en el país son críticas con - 3 prueba matemc3a1ticas 2

36. Según el Instituto Nacional de Salud (INS), las reservas de sangre en el país son críticas con - 3 prueba matemc3a1ticas 2

RESPONDA LAS PREGUNTAS 46 A 49 DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIÓN En los frascos de pintura de cierta marca, se es- pecifica que para disminuir la tonalidad de la pin- tura en un 5%[r]

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BANCO DE PREGUNTAS ICFES IE LUIS PATRON ROSANO

BANCO DE PREGUNTAS ICFES IE LUIS PATRON ROSANO

Sólo en el siglo XIX alcanza la novela su madurez, con las obras de Flaubert y Dostoievski. El triunfo de la burguesía tras la Revolución Francesa y las prácticas de capitalismo salvaje tras la Revolución Industrial agudizaron el sentimiento de desamparo trascendental, hasta tal punto que la filosofía, en la pluma Nietzsche, predicó la muerte de Dios. La novela intentó colmar el vacío que se produjo tras el exilio o deceso divino explorando la psiquis humana. ¿Qué es un individuo? ¿En qué consiste su identidad? Las novelas modernas buscan una respuesta a estas preguntas. En la estética de Dostoievski, el más importante entre los novelistas modernos, el hombre se define por su visión del mundo: sus personajes están arraigados en una ideología personal muy particular según la cual actúan inflexiblemente.
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Manipulación de objetos mediante sistema de visión artificial y el robot IRB120 + Inmoov SR

Manipulación de objetos mediante sistema de visión artificial y el robot IRB120 + Inmoov SR

Se puede dar el caso de que, una vez finalizada la verificación (lo que ocurre cuando aparece el mensaje ‘Verificación Terminada’) nos demos cuenta de que alguna de las piezas no se ha reconocido correctamente como en la figura 4.7, en donde, a pesar de haber una pieza de color rojo en el espacio de trabajo ésta no ha sido detectada. El procedimiento de actuación en este caso consistiría en desplazar el slide del color correspondiente de forma que modifiquemos el umbral de binarización de detección, además como ayuda nos aparecerá con cada cambio la imagen binarizada según el parámetro en cuestión para que podamos observar qué cambios se producen hasta llegar al punto deseado por el usuario. Después solo tendríamos que guardar los datos y realizar de nuevo la verificación para que el sistema almacene la posición del nuevo objeto. Este problema puede surgir análogamente en caso de que durante la calibración el sistema no reconozca alguna de las piezas azules o detecte más de dos objetos, en tal caso actuaríamos de la misma forma que lo explicado para la verificación.
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Control de calidad de soldaduras en tuberías de acero al carbono para refinerías según ASME B31 3

Control de calidad de soldaduras en tuberías de acero al carbono para refinerías según ASME B31 3

El responsable de TAMOIN, será el responsable del control de la documentación relacionada con la calidad, así como del archivo de la misma y de toda aquella que se vaya generando durante el desarrollo de la obra, para su incorporación en el Informe final de Calidad. Igualmente, el personal que cubra las labores de Oficina Técnica de obra desarrollará las funciones específicas de control de la documentación del proyecto. Para ello, llevará un registro de entrada, de planos y documentación aplicable generada o suministrada del contrato, en el que figurará el nombre o descripción, número o referencia y edición o revisión. Se ocupará de la distribución de las copias que sean necesarias garantizando que alcanza a todas las personas afectadas, utilizando el formato del anexo 1.1 y del archivo y custodia de los originales y copias que se necesiten durante el período exigido.
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la obra de arte es producto de otra cualidad, un atributo que será esen- cial para la estética del romanticismo: el genio. Si el gusto discierne y separa, el genio sintetiza y provoca. Sea como fuere, la estética nace en este contexto: es hija del empirismo británico, que algunos críticos –to- mando en cuenta el papel concedido a la imaginación y la ampliación de los límites de la belleza– calificarán de “prerromanticismo”. En ella está, desde luego, lo clásico, pero mezclado con otro tipo de emociones y figuras: el miedo a la muerte, la desproporción entre lo humano y lo no humano, lo irregular y lo infranqueable, lo umbrío e inacabado... Se comienza a cobrar conciencia de los límites de la conciencia y se com- prende poco a poco que el arte (y la belleza misma) sólo llega a serlo per- mitiendo, modulando, graduando o garantizando el acceso a lo descono- cido. El espacio intermedio ocupado por la imaginación es bello porque no meramente agrada; exhibe además la inagotable discordancia entre los ideales y los instintos, entre lo real y lo deseable, entre la expectativa y el acontecimiento: entre lo humano y lo indisponible. No hay estética sin la irrupción –y el consecuente reconocimiento– de lo sublime, el vocablo que apunta a esa perpetua y riesgosa –y a menudo exquisita– fricción de lo sensible con lo inteligible. “Desde la Poética de Aristóteles (...) ninguna teoría estética había considerado que la experiencia estética consistiera en sentimientos distintos de la satisfacción que proporciona la contemplación de la belleza”. 5 Se trata de un reconocimiento de la
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Diseño y simulación de un cohete con carburante sólido

Diseño y simulación de un cohete con carburante sólido

LISTA DE FIGURAS FIGURA I.1 FIGURA 1.1 Partes de un Cohete FIGURA 1.2 Motor con Carburante Sólido FIGURA 1.3 Tobera FIGURA 1.4 Configuraciones de Grano FIGURA 1.5 Motor con Carburante Lí[r]

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Adquisición y desarrollo de competencias transversales en ambientes virtuales

Adquisición y desarrollo de competencias transversales en ambientes virtuales

Climént (2010) analiza las distintas clasificaciones de competencias dependiendo del criterio de clasificación establecido para ellas (ver figura 1). Sultana (2009) y Climént (2010) indican que las competencias incluyen distintos tipos a saber; a) competencia cognitiva o académica donde se relaciona el conocimiento y uso de la teoría y los conceptos, así como el conocimiento adquirido en forma experiencial; b) competencia funcional aquella que le permite a los individuos realizar las actividades necesarias en una situación específica dentro de un área de trabajo; c) competencia personal que le permite a la persona saber cómo conducirse en situaciones específicas; d) competencia ética que se refiere a la posesión de ciertos valores personales y profesionales; e)
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ESPERAR LA MUERTE: LA AGONÍA DE LA INACCIÓN

ESPERAR LA MUERTE: LA AGONÍA DE LA INACCIÓN

Eugene O’Neil teje una trama similar en Llega el hombre de hielo. Esta vez la escena transcurre en un sucio bar, la última parada para los que esperan la muerte. La clientela está esperando a que Hickey, tal como ha hecho durante muchos años, refresque sus quimeras y reafirme su adoración al alcohol. Hubo un tiempo en que cada uno de los personajes llevaba una vida de acción y aventura, pero ahora el bar se ha convertido por varias razones en un retiro para ellos y en una molienda para las viejas historias, las bromas desgastadas y las mofas. Pese a toda esa palabrería, el apoyo mutuo que se prestan sirve para conservar sus ilusiones en la vida. En lugar del alcohol Hickey les ofrece al final la salvación y la paz bajo la apariencia del conocimiento de sí mismo y del fin del autoengaño. En una escena de gran tensión que recuerda a ‘La última cena’, Hickey dice que les ayudará en su camino hacia esta meta, pero ahora Hickey habrá de superar la filosofía del absurdo que ha comenzado a cobrarse su precio en el hombre. Larry Slade, un intelectual ex-anarquista, ejemplifica esta posición: “¡Todo lo que sé es que estoy enfermo de la vida! ¡Estoy acabado! ¡Me he olvidado de mí mismo! Me he ahogado y contentado en el fondo de una botella. Honor o deshonor, fe o traición no son para mí sino opuestos de la misma estupidez que rige la
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