PDF superior TítuloLas obras de James Joyce

TítuloLas obras de James Joyce

TítuloLas obras de James Joyce

I - LOS POEMAS CHAMBER MUSIC Chamber Music, el único libro de versos de Joyce, fué publicado en el año 1908.. Una gran parte de los poemas, habían aparecido ya en The Speaker Londres y e[r]

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The curse of the Ballyhoura hills: imagery of national myth in Dunsany and Joyce

The curse of the Ballyhoura hills: imagery of national myth in Dunsany and Joyce

James Joyce destaca como una de las figuras más internacionalizadas del siglo XX. Su exilio voluntario dio pie a debates dispares acerca de la identidad irlandesa del escritor. Este estudio prestará especial atención a la paradoja que supone la relación, para muchos convulsa, del escritor con la sociedad irlandesa y su mitología, cuando, no obstante, su obra tuvo siempre en el punto de mira a su país natal. A su vez, en sus obras literarias, Edward John Moreton Drax Plunkett, XVIII Barón de Dunsany, pionero en el campo de la literatura fantástica y la denominada “ficción extraña” parece dar muestras de una actitud imparcial y distante respecto al simbolismo mitológico celta y específicamente irlandés. Ambos autores vivieron una época en la que el uso de dicha mitología era prácticamente imprescindible para cualquier autor que aspirase a ser considerado genuinamente irlandés por el ámbito literario del momento. Por lo tanto, partiendo de la hipótesis de que el mito nacional irlandés subyace a la obra de ambos escritores como motivo estructural, pretendo llevar a cabo un análisis que ayude a esclarecer el papel del imaginario mitológico irlandés en los bildungsromans de ambos autores. El objetivo final de este Trabajo de Fin de Grado es mover a la reconsideración tanto de la identidad como del lugar de estos escritores en la tradición literaria irlandesa.
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TítuloAnálisis comparativo textual: The Dead de James Joyce y la transposición de Huston

TítuloAnálisis comparativo textual: The Dead de James Joyce y la transposición de Huston

No es de extrañar que la novella de Joyce haga uso de muchos recursos cinematográficos, ni tampoco lo es que el director norteamericano emplee recursos propios del texto narrativo verbal puesto que tanto Joyce como Huston desarrollaron una pasión especial por un arte en el que no llegarían a triunfar: el cine y la literatura, respectivamente. Joyce demostró un gran interés por un arte cinematográfico que estaba dando sus primeros pasos y ello lo llevó a abrir el primer cine de Dublín en 1909. La importancia que el séptimo arte desempeñó en la vida del escritor irlandés encuentra un paralelismo claro en la influencia que el discurso cinema- tográfico tuvo en su estilo narrativo. De hecho, el propio Joyce era consciente del carácter cinematográfico de su obra y, adelantándose a cualquier aproximación crítica, afirmó que el Ulysses «could not be translated into another language, but might be translated into another medium, that of the film» (en Ellmann 1983: 561). Por lo que respecta a Huston, su carrera como director está estrechamente ligada al concepto de transposición, puesto que muchos de sus primeros trabajos están basados en obras literarias. La estrecha vinculación entre cine y literatura se hace todavía más fuerte en el caso de The Dead —la única obra de Joyce que el director norteamericano consiguió llevar al cine— puesto que Huston fue un apasionado joy- ciano desde que a sus quince años le regalaran una edición clandestina del Ulysses.
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Analysis and translation of Donal Ryan's Evelyn, a cover version of Joyce's Eveline

Analysis and translation of Donal Ryan's Evelyn, a cover version of Joyce's Eveline

Key Words: cover version, Dubliners 100, James Joyce, Donal Ryan, Eveline, Evelyn. Este trabajo aporta una propuesta de traducción al castellano de Evelyn, un relato de Donal Ryan, y un análisis comparativo entre este relato corto y su versión original, Eveline, de James Joyce. Evelyn es una de las obras versionadas que componen Dubliners 100, un libro creado para conmemorar el centenario de la publicación de Dubliners, de Joyce. Los resultados muestran que Evelyn no es un relato fácil de traducir, debido al estilo narrativo, al léxico, a las expresiones estilísticas y a los términos geográficos y culturales. Además, revelan que, en efecto, Ryan se sirvió de muchos aspectos de Eveline para escribir su versión, y que fue perfectamente capaz de adaptar los temas principales, como la migración y la huida, a las circunstancias actuales de Irlanda. Ryan mantiene el estilo de Joyce, al tiempo que deja clara su propia presencia mediante algunos cambios: otro escenario, un modo narrativo diferente, una sintaxis y un vocabulario más relajados y un tipo de narrador distinto.
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La temporalidad bergsoniana en las estéticas del tiempo de Antonio Machado y James Joyce

La temporalidad bergsoniana en las estéticas del tiempo de Antonio Machado y James Joyce

Para concluir, sólo resta comentar que a lo largo de esta exposición no se ha pretendido desvelar ningún tipo de influencia que pudiera haber ejercido la obra de Joyce en la producción machadiana, sino que se ha intentado ahondar en la concepción bergsoniana de la temporalidad y el fluir del ser. Un estudio más detallado de sus estéticas del tiempo nos lleva a comprobar que ambos bebieron de la misma fuente, la filosofía de Bergson, de la que aplicaron conceptos como el tiempo psicológico, la memoria involuntaria y la intuición. Es más, el hecho de ser autores coetáneos contribuyó fuertemente a que ambos respiraran ambientes no tan dispares, a pesar de la distancia espacio-temporal que separa sus obras. La estética joyceana puede interpretarse entonces como respuesta a uno de los principios del poeta andaluz, cuando afirmó que “la obra de arte aspira a un presente ideal, es decir a lo intemporal ... debe darnos la sensación estética del fluir del tiempo” (Machado 1996, 159). Pero, en definitiva, no quisiera terminar este trabajo sin aludir a las sabias frases que cierran el “Proyecto de discurso” de Machado, en el que éste vuelve a remitir a lo que interpretaba como excesivo subjetivismo e individualidad de Joyce:
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Dublín y Madrid: la ciudad como tematización discursiva en "Ulysses" de James Joyce y "Tiempo de silencio" de Luis Martín Santos

Dublín y Madrid: la ciudad como tematización discursiva en "Ulysses" de James Joyce y "Tiempo de silencio" de Luis Martín Santos

critores coinciden en mostrar no el Dublín de 1904 o el Madrid de 1949 respectivamente, sino una imagen literaria y discursiva de sus propias visiones del centro urbano. La comprensión de ambas obras es espacial más que cognitiva, en el sentido de que el lector percibe la narrativa como espacio en tiempo concreto más que como descripción de acontecimien­ tos. Asimismo, el tiempo tampoco se sucede como una progresión lineal ni cronológica, sino como un espacio en el que presente, pasado y futuro conviven en la misma simultaneidad de realidades. En definitiva, ambas novelas presentan como pilares de su narración una tematización del es­ pacio narrativo que responde a los mismos interrogantes relativos a la posición del ser humano en el mundo moderno. Este tema se convierte en un elemento dominante del movimiento modernista de las letras inglesas, que se corresponde con la apropiación que realizan del mismo un grupo de novelistas españoles varias décadas después de la posguerra, cuando la ciudad parece salir de su inmovilismo provinciano y tiende hacia la mo­ dernidad.
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Vista de Síntesis curricular y resúmenes
							| Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Vista de Síntesis curricular y resúmenes | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

This essay sets forth—within a medium in which linguistic investigations were burgeoning, above all with dadaism—the possible influence of Lucia Joyce on Finnegans Wake, James Joyce’s posthu- mous masterpiece. The critical essay detects, lucidly and sensitively, the plays on words with which the abundant prose of the Wake begins, thus showing the enormous potential for associ- ations of the words in the very process of read- ing and its reflection in the attempt at translation made by Mexican writer Salvador Elizondo. It also reveals the roles played by persons close to the Joyces, such as Samuel Beckett and Carl Gustav Jung. The drift of the essay is thus a complement to and revision of Carol Loeb Schloss’s biography.
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El demiurgo como base para las teorías estéticas de James Joyce y Ramón del Valle Inclán

El demiurgo como base para las teorías estéticas de James Joyce y Ramón del Valle Inclán

A través de la ironía de Lynch, Joyce muestra, en primer lugar, que su actitud hacia Stephen es precisamente la tercera manera de ver el mundo de Valle-Inclán, es decir, "la de la manera[r]

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Vista de James Joyce y Lucia Joyce, Samuel Beckett, Carl Gutsav Jung y el Wake
							| Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Vista de James Joyce y Lucia Joyce, Samuel Beckett, Carl Gutsav Jung y el Wake | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Los procesos orgánicos en la base de la esquizofrenia son desconocidos, se trata fundamentalmente de una psicosis endógena. En la familia de Nora Barnacle hubo dos casos colaterales de enfermedad mental y, en cuanto a an- tecedentes con antepasados colaterales o ascendentes, muy poco se sabe de la familia Joyce, fuera de que John Stanislaus Joyce, padre de James, fue alcohóli- co además de errático e impredecible respecto de sus acciones. El mismo Joyce consumía cantidades considerables de vino blanco, pero procuraba empezar la ingestión hacia las ocho de la noche, después de pasar el día en sobriedad dedicado a la creación o a meditar sobre “su arte”. Él no hablaba de “su escri- tura” como suele hacerlo la inmensa mayoría de los escritores, sino de su arte. El primer internamiento prolongado de Lucia tuvo lugar en el hospital Les Rives de Prangins, entre Lausana y Ginebra, a cargo del doctor Oscar Forel, hijo de Auguste Forel. Ambos fueron figuras importantes en la psiquiatría suiza. Conocemos ese hospital más bien a través de la literatura que de las his- torias psiquiátricas. Zelda, la esposa de Francis Scott Fitzgerald y uno de los personajes principales de Tender is the Night y de El Gran Gatsby, estuvo inter- nada en Prangins, con no buenos resultados. ¿Sabía eso Joyce? Los biógrafos no lo han comentado. Zelda Sayre Fitzgerald (1900-1948) fue internada en Prangins con diagnóstico de esquizofrenia; salió de allí en septiembre de 1931, murió en 1948 durante un incendio y estuvo hospitalizada entre tanto varias veces, sobre todo en el Highland Hospital de North Carolina. Francis Scott Fitzgerald (1896-1940), originario de Alabama igual que Zelda, murió de in- farto al miocardio, aunque, como es bien sabido, fue intensamente alcohólico. Hay algunas similitudes entre Zelda y Lucia. Zelda también tuvo actividades dancísticas, se involucró con la pintura y le gustaba escribir cartas y poemas cortos. Sus intentos de ser reconocida por sí misma en vida se frustraron.
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El fenómeno del fútbol en algunos textos literarios: clásicos y contemporáneos

El fenómeno del fútbol en algunos textos literarios: clásicos y contemporáneos

Años antes, en 1979, Luis Arturo Ramos había publicado su novela Violeta-Perú. La historia es de un Exchofer que cuenta su miserable vida, llena de fracasos y tropiezos. Hay un personaje llamado Santos Gallardo, astuto la- drón y ratero famoso. Precisamente, cuando el exchofer le pide ayuda para que maten a su antiguo patrón porque lo corrió de la chamba, el Santos Gallardo roba descaradamente a un transeúnte, mientras el narrador nos describe cómo juegan fútbol los niños del barrio. Las acciones están armadas como una escena de obra teatral; hay tres personajes, acotaciones y un telón con la palabra Fin. Igual que en la novela de James Joyce, otra voz nos habla del juego de pelota mientras la primera persona nos va diciendo cómo sucede el robo, las reacciones del transeúnte, las amenazas que hace Santos Gallardo para que no lo delate, los golpes que le da en el estómago y los testículos. (Ramos, 1979: 119)
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Técnicas narrativas en James Joyce y Luis Martín Santos: estudio comparativo de "Ulysses" y "Tiempo de silencio"

Técnicas narrativas en James Joyce y Luis Martín Santos: estudio comparativo de "Ulysses" y "Tiempo de silencio"

Martín-Santos no desarrolla este recurso exactamente como lo hace Joyce, pero también establece una ruptura entre el tiempo y el "tempo" narrativo cada vez que presenta un monólogo inter[r]

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La espiral y la trenza

La espiral y la trenza

I James JOYCE, Ulysses, p. 2 Luz Aurora PIMENTEL, El espacio ficcional: modos de proyección y significación del espacio en textos narrativos, p.. la realidad del Dublín[r]

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Vida, muerte y parálisis en "Pedro Páramo" de Juan Rulfo y "The Dead" de James Joyce

Vida, muerte y parálisis en "Pedro Páramo" de Juan Rulfo y "The Dead" de James Joyce

En Pedro Páramo encontramos esta misma ausencia de transición entre vida y muerte ya que, según Rulfo, la historia trata de "un pueblo muerto donde no viven más que ánimas, donde todos l[r]

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Genealogías literarias: el realismo de Dublineses de James Joyce y su influencia en la generación de narradores peruanos de los 50

Genealogías literarias: el realismo de Dublineses de James Joyce y su influencia en la generación de narradores peruanos de los 50

Para comenzar, la conciencia narrativa que percibe los fenómenos representados, si bien observa y describe el entorno social, no lo hace desde el prejuicio cientificista o positivo. Todo lo contario, la conciencia que percibe se proyecta sobre el individuo y se limita a dar cuenta de sus contradicciones desde un tipo de focalización que evidencia una interio- ridad conflictiva, confusa y hasta contradictoria, y, por ello, mismo, inde- pendiente, libre del influjo temperamentalista y de la herencia genética del naturalismo. El narrador joyceano presenta a sus personajes en un proceso de desintegración, pérdida y desorientación en el cual no ejerce ninguna manipulación. Citemos un fragmento del cuento «Eveline»: «Ella había decidido dejar la casa, irse lejos. ¿Era esta una decisión inteligente? Trató de sopesar las partes del problema. En su casa por lo menos tenía casa y comida; estaban aquellos que la conocían de toda la vida. Claro que tenía que trabajar duro, en la casa y en la calle. ¿Qué dirían en la tienda cuando supieran que se había fugado con el novio?». Joyce observa al sujeto libre de las ataduras del naturalismo y lo despliega en el ejercicio de su libre albedrío. Sujetos en crisis, los personajes del libro se debaten entre el disfrute de su libertad y la renuncia a ella; entre la afirmación del respeto a uno mismo y la pérdida de todo reparo.
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The impact of James Joyce on the work of Juan Ramón Jiménez

The impact of James Joyce on the work of Juan Ramón Jiménez

In the third fragment of the poem Juan Ramón uses a similar image of inclusion to refer to his mother: “Tengo pues hoy 59 años y un mes de fuera y nueve meses, que nadie cuenta, de dentro de mi madre; mi madre ya `dentro' [de la tumba] de Moguer, de Andalucía, de España” (“Well, I'm now 59 and one month outside, and nine months, which nobody counts, inside my mother; my mother already `inside' [the tomb] of Moguer, in Andalusia, in Spain”) (81-82). Juan Ramón even applies this image to himself, attempting to see himself as a foetus reliving the nine months of gestation in his mother's womb, an image which bears more than a passing resemblance to the “Oxen of the Sun” chapter in Ulysses: “nueve meses en el seno de una madre, entre fibras, membranas, venas, jugos automáticos, ajenos a las voluntades; qué cosa para ella, continente, y para uno, contenido, ella abultada horriblemente de uno, uno allí metidito . . . en mi serie sucesiva de feto” (“nine months in a mother's womb, between fibres, membranes, veins, automatic juices, alien to will; what a thing for her, containing, and for one, contained, she horribly unwieldy with one, one fast stuck in there . . . in my continuous progression as a foetus”) (81). In addition to this similarity, in the fifth fragment he introduces scatological elements in the same way as Joyce: “Música mía, encantadora música, qué bien bailas, qué bien baila tu esqueleto, tu hígado, tu brazo, tu diafragma, tu yel, tus metros de intestino, tus microbios, tu recto, tu escremento . . . animal hembra que no presumes con perfume, que haces todas tus necesidades naturales” (“My music, charming music, how well you dance, how well your skeleton, your liver, your arm, your diaphragm, your bile, your metres of intestine, your microbes, your rectum, your excrement dance . . . female animal you who don't presume with perfume but who perform all your bodily functions”) (99).
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Retrato del artista James Joyce, adolescente

Retrato del artista James Joyce, adolescente

[…] Volvamos a Stephen, cuyo nombre comienza también por una S. Sthephen, es Joyce en tanto que él descifra su propio enigma. No va muy lejos porque él cree en todos sus síntomas. Es muy sorprendente. Comienza por creer en su raza. En lo que concierne al comienzo, de hecho ha comenzado mucho antes, ha escupido algunos pequeños pedazos, incluso poemas, y no es lo que mejor hace. Pero, él cree en cosas como la conciencia increada de mi raza […] es evidente que eso no lleva lejos. En cambio, termina bien. Les leo la última frase del Portrait of an Artist. Ustedes ven, he hecho un lapsus, mientras que él se creía the Artist. 27 de abril—Old father, old artificer, stand me now and ever in good stead.Tenme cálido desde entonces y ahora. Es a su padre a quien él se dirige en esta oración, su padre que justamente se distingue por ser —bof— 2 lo que podemos llamar un padre
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La elocuencia de los convidados de piedra en los cuentos de James Joyce

La elocuencia de los convidados de piedra en los cuentos de James Joyce

Para Don Gifford, la simple presencia del arzobispo católico en este homenaje a una figura pública protestante tiene, unas connotaciones positivas, ya que el hecho en sí pone de manifies[r]

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TítuloPrólogo a El Ulises de James Joyce de Stuart Gilbert

TítuloPrólogo a El Ulises de James Joyce de Stuart Gilbert

Las dos columnas de Hércules en que se cimentaba la revolución -aparte de otras aportaciones del ingenio humano a la invención literaria- eran, por un lado, la utilización sistemática en[r]

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TítuloTécnicas narrativas en James Joyce y Luis Martín Santos: estudio comparativo de Ulyses y Tiempo de silencio

TítuloTécnicas narrativas en James Joyce y Luis Martín Santos: estudio comparativo de Ulyses y Tiempo de silencio

T?cnicas narrativas en James Joyce y Luis Mart?n Santos estudio comparativo de Ulyses y Tiempo de silencio T?CNICAS NARRATIVAS EN JAMES JOYCE Y LUIS MART?N SANTOS ESTUDIO COMPARATIVO DE ULYSSES Y TIEM[.]

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Dublineses de James Joyce  El laboratorio de Dublín

Dublineses de James Joyce El laboratorio de Dublín

Antes de que él hiciera su gran aportación a la lite- ratura universal, Flaubert, Henry James, Tolstói, An tón Chéjov y Marcel Proust habían descrito literariamente las entretelas de la mente humana con la intención de adentrarse en sus más íntimos pensamientos. Sin haber postulado una teoría estética tan clara, en sus cuentos Antón Chéjov había llegado a una práctica semejante a la de la sagrada palabra “epifanía”. Para Chéjov las his- torias que contaba no tenían ni principio ni fin y por lo tanto todas las resoluciones de sus anécdotas eran de “inminencia” e implicaban una “paradoja íntima”, lo cual significaba que el autor le dejaba al lector la libre interpretación de lo ocurrido para que la juzgara de oído y sin ninguna explicación de carácter autoral. Lo mismo ocurrió cuando Joyce llegó a su concepción de la epifanía y decidió que el final de sus cuentos tenía que ser evanescente.
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