PDF superior Vista de De la multicomedia o combinatoria | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Vista de De la multicomedia o combinatoria
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Vista de De la multicomedia o combinatoria | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Otra posibilidad consiste en compartir, en el mismo nivel con el intérprete, la responsabilidad total; para ello se plOponen algunas "células sonoras" fijas y[r]

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Vista de Las primeras dos décadas de los Anales del Instituto de Investigaciones  Estéticas: la era de Manuel Toussaint
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Vista de Las primeras dos décadas de los Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas: la era de Manuel Toussaint | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Los textos acumulados en Anales refl ejan las áreas estudiadas y a las (relativa- mente pocas) personas adscritas al iie en el pasado. Concretamente, éstas tratan la pintura, la escultura, la arquitectura y el urbanismo, y también la música, la lite- ratura y las artes escénicas, en el marco de las épocas denominadas “prehispánica”, “colonial”, “siglo xix” y “siglo xx”, e incluso publican escritos sobre la sociología y la psicología del arte. Y, desde el inicio, Anales, como revista dedicada a la histo- ria de las artes, no excluye la producción plástica contemporánea, y de esa manera cumple también la función de un órgano especializado en crítica de arte. Ejem- plo de ese último aspecto lo constituyen los estimulantes textos de Justino Fer- nández —posteriormente director del Instituto— sobre José Clemente Orozco. 
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Vista de Archivo de Arquitectura Mexicana del Instituto de Investigaciones Estéticas
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Vista de Archivo de Arquitectura Mexicana del Instituto de Investigaciones Estéticas | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

E l Archivo de Arquitectura Mexicana surgió ante la necesidad de encontrar nuevas líneas de investigación en torno a la historia y la críti- ca de la arquitectura de México. El Seminario de Arquitectura Moder- na, coordinado por Enrique X. de Anda Alanís, al reconocer la importancia y urgencia de salvar los documentos históricos que contienen información acer- ca de importantes proyectos arquitectónicos y urbanísticos de México, creó el Archivo de Arquitectura Mexicana del Instituto de Investigaciones Estéti- cas (iie) de la Universidad Nacional Autónoma de México (unam). El archi- vo empezó a partir de enero de 2006 con la donación y entrega en comodato al iie de documentos y bibliotecas personales por parte de los herederos de los arquitectos cuyo nombre es homónimo al de los fondos que resguarda. A la fecha se sigue solicitando a distintos herederos la donación de archivos sobre arquitectura.
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Vista de Índices de Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, núms  74 75/77
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Vista de Índices de Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, núms 74 75/77 | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Pérez-Amador Adam, Alberto, “Aportación bibliográfica. Los estudios dedi- cados a Primero sueño de sor Juana Inés de la Cruz en el siglo XX ”,. pp. ¿Quiénes fueron los autores de los di[r]

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Vista de Informe de Labores del Instituto de Investigaciones Estéticas  1990 1991
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Vista de Informe de Labores del Instituto de Investigaciones Estéticas 1990 1991 | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Queremos señalar que, en el pasado, el Instituto de Investigaciones Estéticas, mediante sus miembros que dirigieron y dirigen museos, ha sido requerido para la mayoría de las [r]

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Vista de Presentación
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Vista de Presentación | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Con este epígrafe, el número 101 de la revista Anales abre un nuevo ciclo donde se vislumbra una importante tarea: ordenar la riqueza humana que circula por el legado artístico-cultural a lo largo de las contribuciones que nos esperan, en diálogo con la tradición y la modernidad, con el pasado y el presente, con lo propio y lo extraño, con lo nacional y lo internacional. Esto quizá no es una tarea privativa de nuestros tiempos, sino más bien de la humanidad, pues, ya desde el siglo v Bernardo de Balbuena lograba apresar hábilmente en sus palabras aquello que dota de sentido a nuestro oficio: dar voz a la pulsión dinámica de la vida, contenida en los objetos en toda época y en todo lugar. Así, la serie de escritos que conforman el presente número relata y devela cada uno a su manera la importancia de los desplazamientos en la producción artística manifiesta en el trazo de rutas humanas, en el cruce de continentes, en la pasión por los cambios, en la inquietante búsqueda de adaptaciones y experimentaciones, en la arriesgada toma de posturas ante la continuidad de la tradición y su ruptura; a saber: la importancia del movimiento en la vida, presente ya como impulso interior de búsquedas personales, ya como elemen- to articulador de la vida social.
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Vista de La casa sede del Instituto de Investigaciones Estéticas en la ciudad de Oaxaca
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Vista de La casa sede del Instituto de Investigaciones Estéticas en la ciudad de Oaxaca | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Esta casa ha sufrido diversas alteraciones causadas, en parte, por las sucesivas operaciones de compraventa que la modifi caron y que unieron su destino a los nuevos propietarios[r]

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Vista de La computadora en la música
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lleva a su restauración. La computadora puede, en efecto, servir para crear, por medio de un convertidor, sonidos sintéticos o efectos sonoros nuevos, o hasta armonías nuevas (sonidos constituidos por numerosos parciales cuyas frecuencias se combinan matemáticamente de manera completamente nue- va); contribuye así al enriquecimiento de la música electrónica y concurre a la eliminación de la interpretación, al igual que toda música grabada en cin- ta. Pero la computadora puede igualmente servir para calcular la forma de una obra, su estructura global; para generar una serie de notas o acordes te- niendo ciertas propiedades definidas a priori, o para sacar millares de núme- ros al azar según las necesidades de la música estocástica. En este caso, es un auxiliar del compositor, quien tiene en vista una partitura, destinada a ser in- terpretada por instrumentistas —lo que nos lleva de nuevo al dualismo com- posición-ejecución.
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Vista de Búnker de imágenes
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17 . Según Zimmer (véase nota 16 ), las fotografías en blanco y negro perduran entre cin- cuenta y cien años; sin embargo, el influjo de luz blanquea la fotografía porque las partículas de plata se oxidan hasta llegar a un gris total. Por eso, la mejor condición para preservar foto- grafías es en la oscuridad, con una temperatura de bajo 28 grados, con treinta por ciento de humedad en el aire. Aspectos de la preservación de fotografías los trataron diversos expertos en el coloquio “Frío-seco: bóvedas para la conservación de materiales fotográficos: condicio- nes ambientales”, organizado por el Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas de la Universidad Nacional Autónoma de México, el 21 y 22 de ma- yo de 2001 .
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Vista de Los palacios de Themis
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Vista de Los palacios de Themis | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

en la escuela de arquitectura no vemos, en verdad, cosa que llame la atención, y francamente creemos que podrían los profesores haber puesto un poco más de esmero para que ese ramo estuviera en relación con los adelantos que se notan en los demás diversos planos de penitenciarías, hechos a consecuencia de la convo- catoria, que están a la vista, extrañándose solamente el que obtuvo el premio, y que ha llegado por accidente a nuestra noticia, que es de un discípulo del Sr. Hidalga: como están colocados los planos de la penitenciaría en muy incó- modos lugares, y sea necesario examinarlos detenidamente, no podemos aventu- rar ninguna opinión. De lo que se puede formar juicio a primera vista, que es de las fachadas, francamente diremos que no hay una sola que nos agrade… 63
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Vista de Réquiem por un claustro
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La nave de la iglesia difícilmente podrá salvarse. Desde su interior mues- tra las rajaduras de la bóveda por entre las cuales pasa la lluvia que cae y se tamiza en partículas luminosas, como aquellas del mito que fecundaron a Danae. Vista desde abajo y al revés, esta bóveda produce el vértigo de un casco de navío a punto de zozobrar, con sus costados escupiendo estopa y sus tablas rompiéndose en astillas por los golpes del mar.

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Vista de De Caín y de metralla
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Vista de De Caín y de metralla | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Al reseñar en diciembre de 1920 la Exposición de la Escuela Nacional de Bellas Artes, Mérida calificó como paisajistas "sólidos" a Ramón Alba ya Fernando Leal, y le conce[r]

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Vista de Los Futuristas y El Cine
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Vista de Los Futuristas y El Cine | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Marinetti se había propuesto cambiar radicalmente los hábitos no sólo de la cultura, sino de Italia entera .. De ahí su incansable organización de veladas. Como necesitaba un auditorio[r]

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Vista de Bibliografía del Instituto de Investigaciones Estéticas, 1966 1968
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Vista de Bibliografía del Instituto de Investigaciones Estéticas, 1966 1968 | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

tórica entre los mayas. Justino Fernández: Santa Brigida de México. Manuel Ro- mero de Terreros: La casa de los virreyes de Huehuetoca. Elisa Vargas Lugo: Las esculturas de la iglesia de[r]

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Vista de Presentación
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De este modo, los motivos iconográfi cos y ornamentales enriquecidos por la luminosidad del poder irradiante del nácar no destacan solamente por la brillantez que desprenden al ser con[r]

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Vista de Veinte años de Investigaciones Estéticas
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Vista de Veinte años de Investigaciones Estéticas | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

C UANDO fué fundado el Instituto de Investigaciones Estéticas el año de 1934, los estudios acerca de la Historia del Arte en México se encontraban, por decirlo [r]

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Vista de Homenaje
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Vista de Homenaje | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

En la ofrenda a don Diego Angula, no se pretende abundar sobre sus inclinaciones o preferencias dentro del arte, temas ampliamente tratados por sus colegas españo[r]

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Vista de El Parián
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Vista de El Parián | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

una forma compositiva que por su claridad y sentido didáctico, heredados del clasicismo, se ajustó perfectamente a las ideas ilustradas que en la segun- da mitad del siglo xviii circulaban en la Nueva España. 3 La diferencia con las obras de Villalpando se hace evidente, ya que este artista prefirió solu- ciones mucho más barrocas. En cuanto a su mencionada Vista de la Plaza Mayor, Villalpando utilizó una doble mirada: una frontal y otra “a vuelo de pájaro”, usual también en otras vistas urbanas contemporáneas a ésta, como la vista nocturna de la Plaza Mayor en Navidad realizada en 1720 por Are- llano. 4 Este tipo de composición barroca no se cumple en el cuadro que aquí se analiza.
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Vista de El Parián
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Vista de El Parián | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

En cuanto al espacio cabe decir que el cuadro que aquí se analiza exhibe una estructura espacial mucho más ligada al clasicismo que no a aquella ba- rroca que suele usar Villalpando. En este cuadro la marcada y aun forzada perspectiva lineal se equilibra con un primer plano en donde se acomoda la mayor parte de los personajes, creando una fuerte banda horizontal. Ésta fue una forma compositiva que por su claridad y sentido didáctico, heredados del clasicismo, se ajustó perfectamente a las ideas ilustradas que en la segun- da mitad del siglo xviii circulaban en la Nueva España. 3 La diferencia con las obras de Villalpando se hace evidente, ya que este artista prefirió solu- ciones mucho más barrocas. En cuanto a su mencionada Vista de la Plaza Mayor, Villalpando utilizó una doble mirada: una frontal y otra “a vuelo de pájaro”, usual también en otras vistas urbanas contemporáneas a ésta, como la vista nocturna de la Plaza Mayor en Navidad realizada en 1720 por Are- llano. 4 Este tipo de composición barroca no se cumple en el cuadro que aquí se analiza.
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Vista de Introducción
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llegado a abarcar asuntos comunes o han intentado trabajos más enciclopédicos y sintéticos. Piénsese en Héctor Schenone sobre la iconografía 1 o Ramón Gutiérrez sobre la arquitectura, 2 para citar dos ejemplos. No deja de llamar la atención, sin embargo, que la mayoría de estos proyectos sobre arte lati- noamericano se han hecho para editoriales españolas. Los tomos del Summa artis en los que han colaborado historiadores españoles y latinoamericanos están editados en Madrid. El trabajo de Schenone, publicado en Buenos Aires, es una excepción, a la que poco a poco se irán añadiendo otras. Una iniciativa importante surgida en América Latina, y que quiso impulsar la comparación, fue el XVII Coloquio Internacional de Historia del Arte del Instituto de Investigaciones Estéticas de 1993, con el tema “Arte, historia e identidad en América, visiones comparativas”, 3 aunque uno de sus resultados fue la comprobación de las dificultades inherentes al intento.
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