PDF superior Vista de La música en el cine mudo | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Vista de La música en el cine mudo
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Vista de La música en el cine mudo | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

El Salón Rojo sobresalió por convertir la música en un atractivo tan poderoso como las peHculas mismas. El empresaóQ J acobo GranaJt, por sus nexos comerdales co[r]

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Vista de Acerca del Boletín Latinoamericano de Música
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sino como el medio adecuado para lograr la reconstrucci6n de IÍltemaa orientales y griegOl de la a.ntigüedad, Dicho articulo, perfectamente ilustrado con fotografb.[r]

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Vista de La forma abierta en la música del siglo XX
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en Music of Changes para piano. Su idea parte de que la obra de arte no es un objeto terminado, por lo tanto determinado, sino que la música puede ser un proceso abierto a los ruidos del medio ambiente, proceso que se asemeja a la naturaleza misma. Por ello la obra musical debe ser indefinida o indetermi- nada. Cage recurre a varias formas de azar en sus obras como procesos creati- vos. En Music of Changes (véase el ejemplo 1) emplea el I Ching (libro chino de los cambios), que sugiere tirar al azar tres piezas seis veces seguidas para conseguir con ello versiones diferentes cada vez. Usa también otros procesos aleatorios como el juego de dados y la cartografía. Su obra 4’33 ” (1952), para cualquier instrumento o número de instrumentos, presupone el silencio del intér- prete, que obliga con ello al público a escuchar los ruidos y sonidos del medio ambiente. La obra concluye con el gesto del intérprete al dar por terminada la interpretación.
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Vista de Música y poesía popular de España y Portugal
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Vista de Música y poesía popular de España y Portugal | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Obra magistral que afianza el prestigio de su autor y que deja como residuo un profundo conocimiento de las manifestaciones populares de la Provincla de Tucumán.[r]

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Vista de Revueltas: una música de naturaleza impura
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Vista de Revueltas: una música de naturaleza impura | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

parte hacia una música cuya virtud es la nitidez confiada de lo pueblerino, melancolía ligada a la vivencia del niño que escucha el vestigio de bandas y or- questas decimonónicas, que llegan a México con el efímero Segundo Imperio y se trocean en localidades apartadas del país como su natal Santiago Papas- quiaro. Aquella fragmentación ruinosa es parte de la enjundia campesina que conoce e integra al imaginario musical desvelado en Ocho por radio —8 × √, fórmula matemática con humor para el despiste— cuya torpe melodía inicial se tropieza en polirritmias que hacen desbarrar la armonía y maridar timbres en un azar de residuos; el rompecabezas se opone al nacionalismo y desmiente lo pintoresco para, en cambio, publicar el fondo dramático de lo popular, la quiebra del raigambre agreste y su despiste ante el emerger de una sociedad moderna, que no repara en aquellos ocho músicos que malogran el engrane —clarinete, fagot, trompeta, percusiones, un par de violines, violonchelo y contrabajo— de la ayer bandilla de quiosco, mercado o cantina, hoy enclaus- trados, por radio. Revueltas retoma la picardía de Haydn que da al patrón aristócrata sorpresas y adioses sinfónicos para hacer irrumpir voces perdidas, subversivas o arcanas en una música cuya evolución es un enredo del cual escapan instantáneas en desbandada.
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Vista de Fascinación de la música, Salomón Kahan
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Vista de Fascinación de la música, Salomón Kahan | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

,En suma, esta monografía sobre Posada es la mejor contribución que ha aparecido hasta la fecha para el conocimiento de su obra -al parecer inagotable- y ayudará[r]

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Vista de La computadora en la música
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Una aportación técnica cuya importancia estética es en apariencia secun- daria introduce en realidad algo nuevo en nuestra actitud respecto al arte. Es- te tipo de reflexión podría aplicarse por ejemplo a la música realizada en cinta magnética. Que se trate de la música llamada concreta (en donde el sonido es captado por micrófono y después transformado al nivel de la cinta) o de la música electrónica (en donde el sonido, producido por un generador, es directamente grabado para ser manipulado), la novedad reside en la fusión de dos etapas que la música anterior disociaba: la etapa de la composición y la de la ejecución. Entonces queda abolida la fase propiamente dicha de la interpretación. Al mismo tiempo desaparece la fase de la escritura que sólo puede concebirse por oposición a la interpretación. Las músicas concretas y electrónicas conducen pues a este fenómeno esencial: la supresión del privile- gio ordinario del escrito, la desaparición del texto de referencia y del dis- curso originario. Es notable que, en la misma época, la evolución del teatro consagraba los derechos del director escénico, en perjuicio de los del autor del texto.
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Vista de La música mexicana a través de sus crónicas
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Conviene subrayar, para terminar, que el mérito indisputable de Herz fue el de haber consolidado en México el concierto público instrumental, en el que la música m[r]

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Vista de El espacio de la música
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el tiempo La sala de concierto, entendida como un punto focal hacia el cual toda la atención debe dirigirse desde un ámbito que parece provenir del przme o como una simple [r]

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Vista de La música de Roma
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Nuestro campo más amplio del conocimiento de la música romana es el de los instrumentos musicales. Éstos eran completos y complicados. capaces de lograr una. a pes[r]

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Vista de Notas sobre música
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todo su discurso hacia adelante y hacia atrás, sin que dé por ello sensación de inquietud, mientras el que escucha permanece inmóvil, para tomar in- mediatamente, [r]

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Vista de La música mexicana a través de sus crónicas
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nombre de Mina; sus composiciones son cünooidas, y pür últilmo, la mayor parte de los buenos profesores de Méxilco atestiguan que sabe enseñar.. Steffenone y de [r]

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Vista de Presentación
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En el apartado de “Semblanzas” se rinde homenaje a dos grandes maestros de la generación de los años veinte: Gustav Leonhardt (1928-2012) y Antoni Tàpies (1923-2012). Ambos compartieron no sólo una época histórica mar- cada por grandes agitaciones políticas, sino un interés tanto por la reflexión teórica sobre su quehacer artístico como por su ejecución práctica. De Leon- hardt, Lucero Enríquez nos delinea una personalidad musical cuya claridad y austeridad serviría para compenetrar el complejo mundo de la polifonía barroca y abrirse paso entre tonos, notas y melodías, a fin de rescatar las voces de la música antigua con una nueva propuesta de interpretación cuya heren- cia pervive en sus discípulos en varios continentes. Por su parte, Iván Ruiz esboza el carácter de irrefrenable vocación experimental de Tàpies: el empleo de materiales diversos, el gusto por mixturas y colores son guiados por un ca- rácter autorreferencial sobre la tela que, lejos de caer en la redundancia, pone al descubierto la energía de los materiales plásticos mostrando su potencial transformativo (como en los collages) y, al hacerlo, revela lúcidamente que el arte se rige por sus propias leyes.
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Vista de Los Contemporáneos y el cine
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Vista de Los Contemporáneos y el cine | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Avanzó distraído, como cuando en una novela saltamos las paglllas que empezaban a aburrirnos y encontramos de pronto que el pero sonaje se halla sumergido en un[r]

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Vista de Los Futuristas y El Cine
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Vista de Los Futuristas y El Cine | Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas

Marinetti se había propuesto cambiar radicalmente los hábitos no sólo de la cultura, sino de Italia entera .. De ahí su incansable organización de veladas. Como necesitaba un auditorio[r]

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Vista de Autores
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Alexandra Kollontai llegó a México en 1926 como embajadora de la Unión Soviética. Actuando como un puente logró introducir en el país algu- nas de las películas que, a causa del bloqueo, había sido imposible ver hasta entonces. Algunas de las cintas de Abram Róom o Sergei Eisenstein, entre otras, las proyectó el propio Partido Comunista Mexicano en cines particulares y después de algu- nos mítines. La influencia de estos cineastas sovié- ticos fue vital para Tina Modotti gracias a ellos supo entender y asimilar los conceptos revolucio- narios de tal forma que sus fotografías se converti- rían, de modo contemporáneo a su factura, en los verdaderos símbolos del movimiento en México. Palabras clave: Tina Modotti; cine soviético; Méxi- co posrevolucionario; Sergei Eisenstein; embajada soviética; Alexandra Kollontai.
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Vista de Presentación
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Análogo a la proyección de la imagen invertida en la cámara oscura a partir del cambio de perspectiva que vislumbra este número 109 de la temporada de oto- ño 016 de los Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas se da a conocer la visión prismática formada a partir de las refracciones conceptuales generadas por las imágenes que se fragmentan y multiplican en este número.

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Vista de Presentación
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De este modo, los motivos iconográfi cos y ornamentales enriquecidos por la luminosidad del poder irradiante del nácar no destacan solamente por la brillantez que desprenden al ser con[r]

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Wellge de 1906, Perspective Plan of the City and Valley of Mexico, D.F., una vista panorámica que estructura la capital y sus alrededores lacustres mediante prime- ros planos y perspectivas distantes. La obra represen- ta un paisaje conformado por canales, ríos y lagos, y documenta el momento crucial previo a la estructu- ración de la infraestructura hidráulica moderna que eliminaría del panorama la superficie acuosa. Por tan- to, examinamos esta imagen como documento visual de las ideas de control hidráulico en boga alrededor de 1900, cuando en México había una política centraliza- dora de recursos, que reorganizaba los espacios rural y urbano mediante la construcción de modernas plantas depuradoras de agua. El plano de Wellge nos obliga a analizar el agua como una relación entre lo material y el paisaje representado, es decir, como una combina- ción entre la política y las prácticas sociales, espaciales y visuales mediante las cuales este paisaje y geografía se han articulado y representado de manera inteligible.
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Vista de Autores
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Líneas de investigación: arquitectura efímera en la Edad Moderna —especialmente la realizada en épocas de guerra—, iconografías de que se reviste, siendo también objeto de investigación la emblemática. Publicaciones más relevantes: “Emblemática para los cautivos del corso. La fiesta proborbónica en el nacimiento de Luis I, celebrada por cristianos cautivos en Mequínez”, en Confluencia de la imagen y la palabra (Universitat de València, 015); “Propaganda política y arte: usos de lo efímero en momentos de guerra. En torno a la toma de Orán en 173”, en Las artes y la arquitectura del poder (Universitat Jaume I, 013); “El camino hacia la corte de Fernando VII en 1814. El discurso ciudadano en los recibimientos y en sus arquitecturas efímeras”, en El arte y el viaje, Biblioteca de Historia del Arte (Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 011);“Emblemática militante: el uso del emblema en la decoración efímera para tiempos de guerra”, en Emblemática trascendente, eds. Rafael Zafra y José Javier Azanza (Pamplona: Sociedad Española de Emblemática/Universidad de Navarra, 011); “Del túmulo de Carlos II al túmulo del Delfín de Francia: tránsito en imágenes por la Guerra de Sucesión en Granada”, IMAGO. Revista de Emblemática y Cultura Visual, núm.  (010): 79- 94; Fiesta y arquitectura efímera en la Granada del siglo
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