LE VI-STR AUSS, Claude
J. AGUSTIN GUEMEUU.
I M PREN T A NACI O N AE.
1 8 7 0. La música ecuatoriana desde su ori gen hasta 1875 d e l c o m p o s i t o r A g u s t í n G u e r r e r o , e s u n a d e l a s p r i m e r a s h i s t o r i a s e s c r i t a s s o b r e e s e t e m a .
propio en el campo histórico-esté- tico-m usical. También determina, y esto ya ha sido señalado por va rios investigadores latinoam erica nos, la im posibilidad de realizar estudios comparados, pobreza en guías documentales (bibliografías, hem erografías, catálogos m usica le s, d ic cio n ario s, d isc o g ra fía s, epistolarios, etc.); desconocimien to de los compositores y del reper torio nacional antiguo y moderno;
todo lo cual ha frenado la poten cialidad de desarrollar argumentos y conceptos cien tífico s nuevos, que evidentem ente posibilitarían transformación y cambio en él de sarrollo musical.
Fuentes documentales
Las fuentes a las que un in vestigador m usical debe acceder, son de lo más variadas: documen-
r P o r t a d a d e p a r t i t u r a d e l o s a ñ o s v e i n t e . A r c h i v o S o n o r o .
tos m anuscritos y m ecanografia dos; impresos: libros y publicacio nes periódicas (revistas, anuarios, boletines, periódicos, etc.), tesis, registros de audio, registros visua les, audiovisuales, etc.; materiales arqueológicos; y, siglos de música registrada en la m em oria de las culturas: tradición auditiva. Natu ralmente dentro del área documen tal, que es campo que ahora trata mos, quien investiga preferencial-
mente tenderá a las fuentes prima rias. Estas se ajustan más a los cri terios metodológicos de autentici dad y fiabilidad por lo demás de terminantes para un conocimiento de hechos histórico-musicales. No por eso se délindará el estudio de fuentes secundarias, pues al inte rrelacionar las fuentes a todo nivel el objetivo se vislumbrará de m e jo r manera. Por ello, dentro de las
ras, material sonoro, de imagen o iconográfico, u otro tipo de forma tos, que tengan relación directa con la música, sino aquellas infor m aciones y testim onios que se pueden encontrar en los documen tos de un archivo y que son ele m entos contextúales a un hecho m usical. Al investigador no solo debe interesarle la música en sí, ya que es esencial además conocer la relación de ella con la actividad creadora del hom bre y todos los aspectos sociales, económ icos, e incluso cotidianos en los que se halla inmerso en determinado mo mento histórico.
No se trata únicam ente de recoger datos musicológicos ade m ás, paralelam ente e. im p lícita m ente , de acum ular y constatar aspectos antropológicos, demográ ficos, sociológicos, lingüísticos, históricos, geográficos, etc., que serán de gran utilidad para los es p ecialistas en cada una de esas áreas, razón que implica que una investigación deba desarrollarse interdisciplinariamente.
Centros de información musical
A continuación reseñaremos algunos centros documentales, bi bliotecas y archivos en los que el investigador puede acceder a fuen
tes para la historia de la música del p a ís, no sin a n tes re c o n o c e r a aquellas personas que han recolec tado información y documentación así como elaborado estudios que han aportado significativamente en el desarrollo histórico-musical, tal el caso del etnomusicólogo Carlos Coba A ndrade (1937), quien ha brindado orientación en ese senti do con sus investigaciones organo- lóg icas y de m ú sica étnica; así también a Inés Muriel, Julio Bue no, Honorio Granja, Mario Godoy, Raúl Garzón, Juan M ullo, César Santos, Guido Garay, Lila Alvarez, Ketty Wong, Hugo Delgado Cepe da; a los extranjeros: Charles Sig- m und, John Schechter M endel y John Leroy N yberg, entre otros, quienes han escrito estudios en las diversas ramas de la música, que han servido de guías en el accionar investigativo.
Conservatorio Nacional de M ú sica
Sin duda el más importante archivo histórico musical, debería ser aquel que contuvo la documen tación respectiva al Conservatorio N a c io ria ld e M úsica (C N M -Q ), fundado en Quito en 1870 por el caudillo G abriel G arcía M oreno, por ser el organismo de directa re lación con el plano musical. Peno-
sámente toda la información res p ecto a su fu n d ació n , clau su ra (1877), nóminas de alumnos, pro fesores, instrumental, etc., en gran parte se ha perdido*, y lo que que da, a partir de 1900 (refundación en el gobierno de Eloy Alfaro), se halla en el viejo edificio (Cuenca y C hile) en fundas inapropiadas y sin ningún cuidado para su preser vación. Ni las mismas autoridades del Conservatorio han puesto em peño en consultar y proteger esta documentación que poco a poco se irá desintegrando.
En la actual Biblioteca del Conservatorio (BCNM-Q) se han podido localizar numerosas obras, buena parte obsequiadas por los creadores, entre las que cabe resal tarlas de: Enrico Marconi (s. XIX;
1903), italiano, Director del Con servatorio en 1900; Aparicio Cór doba (s. XIX-1934), Sixto M aría Durán (1875-1947), Francisco Sal gado A yala (1 8 9 0 -1 9 8 0 ), L u is Humberto Salgado Torres (1903- 1977); A ngel H onorio Jim énez (1907 -s. X X ); R afae l C arp ió Abad (1905), Carlos Bonilla Chá- vez (1923); Corsino Durán (1911- 1975) Gerardo Guevara (1930) y otros com positores contem porá neos de música popular y académi ca, en versiones sinfónicas, cora les, piano, piano y voz, etc. Las
partituras aún no han sido debida m ente catalo g ad as. T am b ién .se conservaban algunas cintas m ag netofónicas y videos de conciertos de la Orquesta del Conservatorio y de eventos organizados po r esa institución.
Banco Central del Ecuador
El Banco Central del Ecua dor, institución estatal que brindó apertura al área m usical a través deí Centro de Investigación y Cul tura, posee en el “Fondo M usical del A rchivo H istórico” de Quito (FM AH-BCE), creado por 1985, varias colecciones de alto valor:
La C olección Sixto M aría Durán donada en 1984 por N ica nor M uller M iranda, pariente de Durán, con un total de 532 docu mentos, entre partituras manuscri tas para orquesta, coro, piano solo, violín y piano etc.; fotografías y d o c u m en to s p e rso n a le s de ese com positor quiteño. La segunda colección comprada en 1985 a los fam iliares del com positor lojano Segundo Cueva Celi (1901-1965), del cual se disponen un total de 3390 docum entos de los cuales 3192 son partituras manuscritas de autoría de Cueva Celi y transcrip ciones de varios autores naciona les. La tercera co lecció n la del
Fondo Varios de autores ecuatoria nos son aproximadamente 400 do cumentos entre partituras entre ori ginales y materiales musicales en reproducción: fotocopias y micro film. Además el Archivo Histórico adquirió una considerable cantidad de discos de pizarra y rollos de pianola. En el Fondo de Audiovi suales se conservan buen número de fotografías de músicos y agru paciones musicales.
H ay que señalar que hace unos cuatro años el Banco Central del Ecuador realizó en Loja la ad quisición de unos 78.000 folios.de m úsica m anuscrita e im presa, de un fondo que pertenecía al religio so Vaca. Esta colección perm ane ció guardado de manera inapropia da, contribuyendo a que se deterio rara; afortunadamente, la Gerencia del Banco Central ordenó, hace al gunos m eses, el traslado a Quito para sus restauración y conserva ción. Este enorme acervo musical incluye obras de antiguos compo sitores ecuatorianos escritas para banda, instrumentos solistas, coro etc. Entre los compositores se pue den destacar las obras de Nicolás Vásquez (s. XIX - s. XX), Apari cio Córdoba (s. XIX - 1934), M a nuel Jurado (s. X IX ), A scencio P au ta (s. XIX - s. X X ), C arlos Amable Ortiz (1858-1937), Anto
nio Nieto (s. XIX - 1920), Virgilio Francisco Chaves (1856-1914), Jo sé Ignacio de Veintimilla (s. XIX - XX), Federico M. Boija (s. XIX), S eg u n d o L u is M o ren o (1882 - 1972), etc. -
A dem ás el BCE posee los museos de objetos arqueológicos, en Quito y Guayaquil los más im portantes, en los cuales se halla buena cantidad de instrum entos musicales de las diferentes cultu ras que poblaron el Ecuador pre hispánico. Tam bién, tanto en el Fondo Musical del Archivo Histó rico, en la M usicoteca (MBCE-Q) como en la Biblioteca de Arqueo logía del Banco Central (BABCE- Q), existe una im portante colec ción de grabaciones documentales de conciertos de música ecuatoria na: música de compositores acadé micos, conferencias, investigacio nes grabadas i n s i t u , sobre música
e instrumentos indígenas, etc. Por último, el Fondo Jacinto Jijón y Caamaño (FJJC-BCE) de la misma institución, dispone de un importante material impreso, difí cilmente localizable en otros cen tros docum entales o bibliotecas, por ejemplo: el V a d e m é c u m p a r a p á r r o c o s d e i n d i o s q u i c h u a s publi
cado por Juan M. Grimm en 1903, que contiene partituras de música
religiosa con textos quichuas: Y a r a v í e s q u i t e ñ o s , compilación reali
zada por Juan A gustín G uerrero Toro por 1856; L a m ú s i c a e c u a t o r i a n a d e s d e s u o r i g e n h a s t a 1 8 7 5 ,
tam bién de Guerrero; el T r a t a d o c o m p l e t o d e t e o r í a y p r á c t i c a d e l a a r m o n í a (1879) de Fetis en traduc
ción del com positor M ario de la Torre (18-1929); una colección de la revista C a r i c a t u r a que apareció
desde 1919 y en cuyos números se insertaron composiciones musica les de Sixto M aría Durán, Víctor Aurelio Paredes Galárraga, etc.
Todo lo m encionado tiene que ver con los centros documen tales y Archivos del Banco Central del Ecuador en Quito, aunque tam bién se conoce .el trabajo de adqui sición quelas sucursales del Banco efectuaron en Cuenca y Riobamba.
Sin duda alguna la labor del Banco C entral, sobre todo en lo que concierne a recopilación y res guardo del Patrimonio Musical es realmente encomiable.
A rchivos conventuales
E n las visitas a los archivos de las Iglesias de Santo Domingo y San Francisco en Q uito, hace unos tres años, pudimos constatar la existencia de varios cantorales
m a n u sc rito s en p e rg a m in o de grandes dimensiones y transcritos en neum as; uno de ellos, que se conserva en el Convento de Santo Domingo, transcrito por el Padre Bedón, data de 1613 e incluye al gunas herm osas viñetas a color. Así mismo pudimos observar m a terial musical de corte religiosos y popular. Música religiosa de Apa ricio Córdoba, Antonio Nieto (18- 1920) autor de las célebres m ar chas fúnebres en el siglo anterior; composiciones de Francisco Pare des Herrera (1891-1952), Reinaldo Chaves (18-19) y otros autores de música popular y religiosa, alrede dor de unas 500 partituras.
E n el C o n v en to de San Francisco, el Padre Moreno nos in dicó que con un poco de paciencia era posible encontrar las composi ciones de Francisco M aría Alberdi (1878-1934) y de Agustín de Az- kúnaga (1885-1975), ambos de na cionalidad española y quizá, advir tió, se podrían hallar las obras de com positores m ás antiguos; sin embargo, penosamente, pocas son las informaciones del famoso Co legio de San Andrés -q u e fuera or ganizado por Fray Jodoco Ricke por 1535 en ese C onvento-, aun que también es cierto que todavía no se ha realizado una investiga ción que nos lleve a conocer cabal
m ente lo que fue la m úsica y los músicos en tiempos coloniales.
Según inform es del P adre Vargas y del m usicólogo nortea mericano Robert Stevenson, a juz gar por los inventarios del tiempo de la colonia, se conservaban 35 li bros de facistol en 1708; 20 en
1754, sin contar los libros de poli fonía. Sobreviven algunos de canto llano copiados en peigam ino indi ca el Padre José M aría Vargas. Ste venson advertía que es posible en contrar la música religiosa de com positores del Ecuador Colonial si se revisaran los 50 y más pesados libros de coro que vio en 1960 en la Catedral de Quito y que se debe ría empezar la búsqueda sistemáti ca, en los archivos extranjeros, que perm itiría encontrar los libros de coros po lifó n ico s que faltan en Quito. Ojalá muy pronto podamos encontrar m úsica del prestigioso compositor mestizo Diego Lobato de Sosa (1540-ca. 1610), del com positor Gutiérrez Fernández hidal go contratado en 1588, de Agustín Baldeón (17 - 1847), y de tantos otros com positores de los siglos XVI - XIX.
Hay que m encionar que en la Iglesia de la Compañía se halla resguardada la vihuela de Mariana de Jesús, instrumento que es casi
el único en el m undo que puede dar informaciones de la tradición constructiva de instrumentos m usi cales del siglo XVII y XVIII. Tam bién en la Iglesia de la Merced se conserva lo que queda de un órga no de tiempos coloniales, además de una buena cantidad de partitu ras, según nos han contado algu nos investigadores que las cono cieron depositadas en el archivo de esa iglesia.
L os co n v en to s de m onjas son otros sitios en donde se halla depositado material documental de gran valía.
Casa de la Cultura Ecuatoriana
E n la Sección de A utores Nacionales “Laura de Crespo” de la B iblioteca N acional E ugenio Espejo de la Casa de la C ultura Ecuatoriana (BCCE) disponen de un buen número de partituras m a nuscritas e impresas, aproximada mente 500 de compositores nacio nales del presente siglo; además un manuscrito y dos mecanografiados deí musicólogo Pedro Pablo Tra- versari Salazar (1874-1956) con informaciones y partituras de m ú sica americana: E l a r t e e n A m é r i c a ; E l a r t e a b o r i g e n d e l c o n t i n e n t e a m e r i c a n o ( c a . 1 9 2 5 ) ; R e s e ñ a h i s
t ó r i c a y t é c n i c a d e l a m ú s i c a i n c a i c a e n e l E c u a d o r .
A dscrito a la CCE está el Museo de Instrumentos Musicales
P ed ro P a b lo T ra v e rsa ri
(MIMPPT), que fue quien lo cons tituyó y entregó en custodia a esta institución en 1956; bien se puede decir que es uno de los más impor tan tes de L atin o am érica. Posee más de 3000 instrumentos y varios objetos que tienen que ver con la m úsica: fonógrafo, vitrola, cilin dros musicales, etc. Aquí también se encuentra un antifonario trans
crito por el Padre Juan Francisco de Peñaherrera en 1673. Penosa mente parece que al Museo no se le da una atención adecuada para la preservación, de los instrum en tos. Puede también consultarse (en el M useo) el C a t á l o g o d e l a C o l e c c i ó n d e I n s t r u m e n t o s m u s i c a l e s P e d r o P a b l o T r a v e r s a r i de R i
chard Rephann.
Instituto Otavaleño de Antropo logía
Sin duda el material más va lioso de la Biblioteca del Instituto
M é t o d o p a r a g u i t a r r a p u b l i c a d o a p r i n c i p i o s d e s i g l o . I n c l u y e a l g u n o s t e m a s d e m ú s i c a e c u a t o r i a n a gk gk é* gk gk $1* ♦sj* gk- gk gk gk gk- gk gk gk gk gk gk «k gk gk gk ; -Ja >í a >í a ; t< >*a >í a x V >♦ < yU GONZALEZ JaRAWILLO __________ _____ _ & ♦f* ♦!* &
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P A R A A P R E N D E R A T O C A R I.A GUITARRA S I N N E C E S I D A D D E M A E S T R OEl más práctico para conocer los términos musicales para for
mar orquestas, y acompañar a todo instrumento. T E R C E R A E D I C I O N # C O R R E G I D A Y AU M EN T AD A tjfr V A L 0 7 1 $ 5 , 0 0 $ | ♦j* ¿fv í|ií í|< '¿ü' »Jí rçjr w í 1"$
O ta v a le ñ o de A n tro p o lo g ía (BIOA), en la provincia de Imba- bura al norte del país, es la inmen sa cantidad de grabaciones logra das in s i t u de m úsica indígena,
m estiza y negra realizadas en las tres regiones del país. Las investi gaciones musicales que realiza el IOA están a cargo de Carlos Coba Andrade, quien ha publicado algu nos trabajos musicológicos, entre los que se destaca I n s t r u m e n t o s m u s i c a l e s p o p u l a r e s r e g i s t r a d o s e n e l E c u a d o r en dos tomos que
contienen amplia inform ación de la organología ecuatoriana, así co mo referentes de cronistas y viaje ros; D a n z a s y b a i l e s e n e l E c u a d o r y E s t u d i ó d e l T u m a n k o T s a y a n t u r , a r c o m u s i c a l d e l E c u a d o r . El Insti
tuto tiene el órgano de difusión;
S a r a n c e , que generalmente incluye
trabajos sobre música, como parte de su contenido.
B ib lio teca E cuatoriana A urelio
Espinosa Pólit
Otro archivo-biblioteca que solo ha sido revisado parcialmente, es la Biblioteca Ecuatoriana Aure lio E sp in o sa P ó lit (B E A E P) de propiedad de la comunidad jesuíta de Quito. Posee valiosa documen tación de diverso género: cultural, religioso, administrativo, ediciones raras, fuentes im presas y m anus
critas con referencias sobre m úsi ca. E n la colección de partituras pueden hallarse obras compuestas entre los siglos XIX (segunda m i tad) y siglo XX, de: José M aría Rodríguez (1847 - s. XX), Apari cio Córdoba, Ascencio Pauta (18 - 191), Amadeo Pauta, Belisario Pe ña (1902 - 1959), Segundo Luis M oreno Andrade, Luis Humberto S algado, A g u stín de A zkúnaga (e sp añ o l) (1 8 8 5 -1 9 5 7 ) y o tro s compositores de música popular y académica. Entre los libros impre sos podemos mencionar las teorías de la m ú sica e sc rita s p o r Juan A gustín G uerrero T oro, N icolás Abelardo Guerra en el siglo pasa do y la de José Mulet (español) en
1911; además el artículo L a m ú s i c a e n e l A z u a y (1930) de José M a
ría Astudillo,-etc.
Un aporte valioso es la pu blicación del D i c c i o n a r i o b i b l i o g r á f i c o e c u a t o r i a n o , editado desde
1989, actualmente en su cuarto vo lumen. Contiene, en orden alfabé tico, el listado del fondo bibliográ fico del BEAEP; puede verse en el índice de materias los documentos
sobre música. -
Archivo sonoro
Sé c o n stitu y ó el año de 1993. Es un centro de documenta
ción e información sobre la música ecuatoriana que está ad scrito al Departamento de Desarrollo y Di fusión M usical del Municipio del D istrito M etropolitano de Quito. Posee algunas colecciones docu mentales (en fotocopias y origina les) y sonoras. Cuenta con aproxi m adam ente 400 partituras im pre sas y 2.000 manuscritas, las m is mas que al momento están siendo catalogadas.
También en el año de 1993 se iniciaron las grabaciones de dis cos de pizarra de música ecuatoria na; la colección actual sobrepasa las trescientas grabaciones en sis tema digital e incluye registros de d isc o s de p iz a rra d e sd e 1912. Cuenta además con una pequeña cantidad de m aterial fotográfico (200 fotografías) sobre músicos y facetas musicales del Ecuador.
El Archivo Sonoro además p ro y e c ta, p ara el año de 1995, constituir la Biblioteca de la M ú sica Ecuatoriana “Diego Lobato”, dependiente del Archivo Sonoro. A dem ás gracias al trabajo de la Sección de Investigaciones del De partamento de Desarrollo y D ifu sión M usical se cuenta con regis tros de instrum entos prehispáni cos, grabados en DAT y varias gra
baciones de música tradicional ne gra e indígena.
Desde 1991 el Departamen to de Desarrollo y Difusión M usi cal, el Archivo Sonoro y la Sec ción de Investigaciones han efec tuado las siguientes publicaciones m u sic a le s: R e v ista de m ú sic a ecuatoriana a t e m p o (tres núm e
ros); H i m n o a Q u i t o , Y a r a v í e s q u i t e ñ o s , E l m o n t u v i o y s u m ú s i c a , L a m ú s i c a e n Z á m b i z a , C o r s i n o D u - r á n C a r r i ó n , J u l i o C a ñ a r , C a n c i o n e s d e d i c a d a s a Q u i t o .
En fechas próximas se edita rá el órgano del Archivo Sonoro, en el que se pueden encontrar in formaciones, partituras y artículos so b re h is to ria de la m ú sica de nuestro país. En preparación se ha llan: L a m ú s i c a e n l a p r e n s a e c u a t o r i a n a , E l p a s i l l o e c u a t o r i a n o y B i b l i o g r a f í a m u s i c a l e c u a t o r i a n a ,
trabajo, este último que reúne dos mil quinientas fuentes con infor mación musical. Así mismo se pu blicarán los catálogos de las colec ciones de partituras y discos de pi zarra.
Otros centros
El Archivo Nacional de His toria, el Archivo Municipal no han sido revisados aún por los investi
gadores m usicales, sin em bargo, conocemos por historiadores am i gos que la sección de Intendencia de Policía del Archivo Nacional de h is to ria (A N H -Q ) en Q u ito , es m uy rica en inform aciones sobre perm isos para fiestas, ^danzantes, co h ete ría , etc. E n lo s lib ro s d e cuentas en la sección religiosos se pueden hallar informaciones sobre los pagos que se hacían a los ins trum entistas y cantantes del coro en las iglesias.
E n la ciudad de Guayaquil la Biblioteca Carlos Rolando po see más de 600 partituras manus critas e impresas de música acadé m ica y popular, además de una se rie de cancioneros del anterior y
actual siglo (pueden consultarse las guías bibliográficas que se edi taron en 1912 y la de 1956 publi cada en el B o l e t í n d e l C e n t r o d e I n v e s t i g a c i o n e s H i s t ó r i c a s . Entre
las obras musicales se puede hallar la versión del H i m n o N a c i o n a l d e l E c u a d o r escrito por el argentino
Juan de Allende, por 1886; tam bién música de Nicasio Safadi, Ca sim iro A rellan o , C laro B lacio , Francisco Paredes Herrera, A nto nio C. C abezas, C arlos A m able Ortiz, Sixto M. Durán, etc. etc.
En Cayambe, en 1989 Pablo G uaña inauguró un m useo cuyas
muestras incluyen también partitu ras manuscritas para banda e ins trum entos m usicales prehispáni cos. Las partituras parecen ser de principios del actual siglo.
Otros centros con inform a ción documental y/o grabada, en lo que concierne a la música y a los compositores, son: la Biblioteca de O rquesta S infónica N acional en Quito (BOSN-Q), la Biblioteca del Instituto de A rtes Populares del C o n v en io A n d rés B ello (B IA - DAP), la Biblioteca de los Salesia- nos en la ciudad de Cayambe, la Biblioteca de Lenguas y Lingüísti ca de la Pontificia Universidad Ca tólica, la Sociedad de A utores y Compositores ecuatorianos (SAY- CE), DIC (Departamento de Inves tigación, Creación y Difusión M u sical). En el Instituto de Patrim o nio Cultural resguardaban varias cintas que fueran grabadas en la investigación de música indígena y popular que en los años ochenta realizó José Berghmanns.
Consideraciones finales
L a re c o p ila c ió n de d o c u mentos musicales es una actividad que forma parte conexa a la inves tigación. Sin duda, en lo que se re fiere a este aspecto, el reto que le espera al Ecuador, localizar y reco
pilar sistemáticamente las fuentes