Audio #35: Alexander Hamilton – Hamilton el Musical
Anexo #16: Letra original y traducción de la canción Alexander Hamilton – Hamilton el Musical Anexo #17: Partitura Alexander Hamilton – Hamilton el Musical
MÚSICA LETRAS ESTRENO
Lin – Manuel Miranda Lin – Manuel Miranda Agosto de 2015. Broadway
Hamilton el musical, se estrenó en el año 2015 en el teatro Richard Rodgers. Actualmente sigue abierto y ha realizado más de 1.300 funciones. La obra narra la vida de Alexander Hamilton30 fue concebida por Lin-
Manuel Miranda quién escribió el guion, la música y letras para el musical. A su vez interpretó el papel de Hamilton en la primera temporada del mismo, siendo inusual en el medio del teatro musical que el mismo escritor y compositor de la obra sea quien actúa. Cabe resaltar que Lin – Manuel Miranda realizó esta misma hazaña en el musical In The Heights (En las Alturas), donde trabajó como compositor y letrista y a su vez interpretó a Usnavi, personaje principal de la obra. El éxito y gran acogida de este musical se debe en gran parte al género musical que usa : el Hip-Hop, lo que atrajo a un público joven sin dejar de interesar al público de tradición.
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Nacido en 1755/57 y muerto en 1804, fue un americano, autor principal de los documentos federalistas y primer secretario de la tesorería de los Estados Unidos de 1789 a 1795. Fue asesinado por Aaron Burr en un duelo, según la Enciclopedia Británica. Información extraída de https://www.britannica.com/biography/Alexander-Hamilton-United-States-statesman
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Este musical no cuenta con una obertura pero con un contundente Opening number. La canción Alexander Hamilton, es la primera del musical y a su vez, es un I am song31 en la cuál interactúan y se presentan los
personajes principales de la historia: todos hablan acerca de Alexander, haciendo un pequeño resumen de su vida y finalizan revelando el tipo de relación que tuvieron con él: amor, odio, amistad, muerte entre otras. Claramente se presenta la materia prima de la historia que dará vida al musical.
Para el posterior análisis se dividirá la canción en tres secciones:
1. Del compás 1 al 25, que incluye la primer estrofa y el primer coro. 2. Del compás 26 con ante compás al 33, la entrada del ensamble vocal.
3. Del compás 34 con ante compás al 65 (final), en el que la densidad instrumental y vocal cambia de manera contrastante.
La primera sección es una secuencia de distintas estrofas de rap cantada por los personajes (Burr, Laurens, Jefferson y Madison) mas su acompañamiento, interpretado en principio por el piano en una secuencia de acordes que son presentados en primea instancia solo por el bajo (mano izquierda). Además la sección cuenta con una marcación rítmica del segundo y cuarto tiempo del compás 4/4, mediante chasquidos de dedos (Ver ilustración 53).
Audio #36: Ilustración 53 – Alexander Hamilton Ilustración 53
Cada personaje cuenta con 4 compases para la socialización de su idea, vale la pena resaltar el trabajo de rimas en el texto. Ejemplificando esto, el personaje John Laurens canta:
The ten dollar founding father without a father got a lot father
By working a lot harder
By being a lot smarter
By being a selfstarter
By fourteen
They placed him in charge of a trading charter
Como es notorio todas sus frases terminan con el fonema ER, el uso de rimas es una de las labores fundamentales de un letrista a la hora de escribir un musical pues le da unidad al estilo y genera una sonoridad homogénea para el oyente. Es interesante ver como el compositor Miranda mantiene esta
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Canción en la que se expresa quien es un personaje, pudiendo ser en primera o tercera persona. Ver ejemplo en el capítulo III sub capítulo 3.1 La Narrativa del Musical: El Storytelling.
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tradición pero introduce una nueva forma de escribir música para musical, el rap y los géneros urbanos los cuales no habían sido explorados en el teatro musical.
“Eso, para mí, es lo que hace grandioso a Nueva York, porque es todas estas cosas a la vez. Ese sentimiento de que puedes estar en el metro al lado tanto de un empresario de Wall Street como de las bandas de
mariachi. Todos estamos en esto juntos”
Miranda sobre el Rap en el teatro musical NY Times32
A partir del compás 10 (tercera frase) se agrega una pequeña contra melodía (ilustración 54) sobre el bajo ya nombrado, que comienza a enriquecer y redirigir hacia un punto climático usando un crescendo y su densidad sonora y una disminución rítmica en la textura de la orquesta. (Ilustración 55).
Ilustración 54 Ilustración 55 Audio #37: Ilustración 54 – Alexander Hamilton
Audio #38: Ilustración 55 – Alexander Hamilton
Uno de los contrastes más importantes de la sección es la entrada de Hamilton (sexta frase, compás 22) la cuál, a diferencia de las 5 anteriores, es cantada y no en rap. El ritmo armónico de la canción es por lo general de redonda y varía en el cuarto compás de cada frase. La progresión armónica usada es i – V – VI – III – V7 suelen y algunos acordes presentan agregaciones.
Lo anteriormente dicho respecto a la armonía aplica también para la segunda sección de la canción. Esta cuenta con dos frases y en cada una interviene el ensamble vocal. Aquí decrece nuevamente la densidad instrumental para que la contra melodía ya presentada pueda reaparecer en la segunda frase.
En el compás 33, que corresponde al final de la sección hay nuevamente una tensión rítmica en el acompañamiento que genera una sensación de link o unión entre un nuevo evento que se aproxima. Esto finaliza en el primer compás de la sección tres, en el que la densidad instrumental permanece pero se presenta únicamente en el primer pulso del compás. El contraste se da por la entrada de la batería quien suple el espacio rítmico que están dejando los instrumentos respecto a lo que venían interpretando en el final de la sección anterior (ver ilustración 56).
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Ilustración 56
En la tercera sección las frases de cada personaje son irregulares (varían entre dos y seis compases. Antes siempre eran de cuatro). El ensamble vocal aparece mucho más que en las secciones anteriores y resalta partes específicas de la letra y las contra melodías usadas por la orquesta son variadas (ver ilustración 57).
Audio #39: Ilustraciones 56 y 57 – Alexander Hamilton
Ilustración 57
En la siguiente tabla se aborda el final de la canción donde se encuentra una relación entre la progresión armónica, el ritmo armónico y la letra desde el compás 42:
LETRA33 COMPASES RITMO ARMÓNICO (4/4) Y PROGRESIÓN
In New York you can be a new man (X4) Just you wait.
Alexander Hamilton
We are waiting in the wings for you You could never back down You never learned to take your time
42 - 49
i VI7 iVadd9 V7 Bm G7 Em9 F#7 Oh, Alexander Hamilton
When America sings for you
Will they know what you overcame?
Will they know you rewrote your game?
The world will never be the same, oh 50 - 55 i VI7 Vadd9 i iV i iV III V7 Bm G7 Em9 Bm Em Bm Em D F#7
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The ship is in the harbor now See if you can spot him Another immigrant comin' up from the bottom
His enemies destroyed his rep America forgot him
56 - 58
i i/9 i6 iV7 iV6 iV/6 Bm Bm/C# Bm/D Em7 Em/G Em/C# We fought with him
Me, I died for him Me, I trusted him Me, I loved him, And me
59 - 60
V7sus V7 V7sus V i4/3add9 V7 iVadd6/9 V F#7sus F#7 F#7sus F# Bm9/F# F#7 Em6/F# F# ’m the damn fool that shot him
There’s a million things I haven’t done but just you wait
What’s your name, man? Alexander Hamilton
61 - 65
ii7b5 V iV III iV V7 i6 V7 i C#m7b5 F# Em D Em F#7 Bm F#7 Bm Como se ve en la gráfica anterior el ritmo armónico va en aumento en función de las tensiones musicales en la última sección de la canción, con el fin de concluir la misma.
Ilustración 58
Para finalizar cabe destacar el recurso musical llamado “Eco” usado en el compás 62 junto a un decrescendo que resalta la frase shot him
(dispárale) a manera de referenciar el subconsciente del personaje que canta la frase (Burr, quien en la historia real mató a Alexander en 1804). Ver ilustración 58.
La instrumentación usada en esta canción es piano, batería (más percusión chasquidos) bajo y cuerdas frotadas, conjunto similar al usado en el New School hip hop (de los años 80)34 caracterizado por patrones rítmicos recurrentes y el uso de
instrumentos del rock. El orquestador Alex Lacamoire fue “una de las primeras personas en el mundo en experimentar la maravilla de Hamilton”35 y trabajó en el proyecto de Hamilton como orquestador, arreglista,
director musical, director de orquesta y teclista.
Audio #40: Ritmo armónico/progresión e ilustración 58 – Alexander Hamilton
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Información extraída de https://www.eltiempo.com/cultura/musica-y-libros/historia-y-evolucion-del-hip-hop-141292 el 29 de septiembre de 2018.
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