No parece necesario insistir de nuevo sobre el hecho de que conocemos aún muy poco sobre esta categoría cerámica, y que el esquema propuesto en estas páginas es por ahora sólo un primer esbozo de lo que deberá llegar a ser en un futuro cercano. Así, las perspectivas de investigación sobre las grises gadiritas se muestran completamente abiertas, con múltiples áreas en las que no solo es posible sino necesario seguir profundizando, a partir de un incremento de los contextos en que puedan ser identificadas tanto en el seno de la bahía como fuera de este marco de origen.
Precisamente uno de los puntos más oscuros actualmente pero con más margen de mejora es su (posible) difusión exterior y su papel en el comercio gadirita, aunque no obstante queda mucho por analizar en cuanto a su distribución y usos en la propia bahía gaditana y su entorno inmediato. Otra cuestión capital a mejorar se relaciona con la caracterización tecnológica de estas cerámicas, quedando
pendiente la realización de estudios arqueométricos específicos, así como un rastreo de estructuras o áreas de taller relacionadas con la producción de estas cerámicas reductoras, cuestión sobre la que actualmente no disponemos de datos concretos. Además, la identificación de estas cerámicas en otros contextos (además de nutrir los mapas de comercialización) deberá contribuir a perfilar y en su caso ampliar la tipología ahora propuesta, siendo más que probable que sea necesario añadir a corto plazo nuevas formas a este primer conjunto (sobre todo, si consideramos los escasos indicios disponibles sobre servicios de líquidos o iluminación), y añadir perfiles completos a las morfologías ya tipificadas. Otra cuestión aún apenas iniciada es la determinación funcional de los tipos, por ahora carentes de suficiente base contextual como para ser ligados en ningún caso a cometidos concretos o ambientes específicos. Finalmente, toda esta base empírica en crecimiento deberá servir de marco de comparación con otros repertorios grises mediterráneos, en especial con el mencionado caso ibicenco, y de este modo tratar de ahondar en las causas y vías de creación, ascenso y final de estas cerámicas. 7. bibliogRAfíA
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Figura 1. Principales formas de la cerámica gris gadirita del siglo -V y/o primera mitad del -IV, a partir de hallazgos contextualizados del alfar de Camposoto y el saladero portuense de
Puerto-19: cuencos Camposoto BIb1 (1-2), cuenco Camposoto BIa3 (3), cuencos Camposoto BIc1 (4-5), vaso carenado Camposoto BIIIa2 (6), cuenco carenado Camposoto BIIIa5 (7),
¿copa carenada? (8), vaso carenado Camposoto BIIIa1 (9), lucerna abierta Camposoto HIIa1 (10), imitación de copa de pie alto Camposoto BIc3 (11), prototipo de olpe Camposoto
Figura 2. Propuesta de ordenación tipológica del repertorio de cerámicas grises fabricado en los talleres gadiritas entre los siglos -IV/-III.
Figura 3. Producciones grises de contextos diversos del taller de Villa Maruja: nivel IV del vertedero de PPKK 220-229 (1-2), pieza sin contexto (3), nivel II del Sondeo C
(4-6), nivel IV del Sondeo C (7-8), Sondeo B (9-12) y nivel II del PK 229 (13-15).
Figura 4. Cerámicas grises gadiritas de alfarerías de la antipolis: plato de la UE 06 de Asteroides (1), plato y base de cuenco de la UE 101 de Luis
Figura 5. Cerámica gris procedente de diversos contextos de Puerto-19 datados entre finales del s. -VI y los inicios del -IV: UE 101 (1-3), UE 103 (8), UE 104 (10-15) y UE 105 (4-7) de la campaña de 1996 y UE 09 (9) de la campaña de 1997.
Figura 6. Cerámica gris procedente de diversos contextos de Puerto-19 datados entre los siglos -IV/-III: UE 108 (1-2), UE 114 (3-6), UE 136 (7-11), UE 116 (12) y UE 126 (13).
Figura 7. Cerámica gris procedente de diversos contextos del saladero gaditano de San Bartolomé: vertedero del cuadro C4 (1-3), nivel II del vertedero de los cuadros C1/D1 (4-16).
Figura 8. Cerámica gris documentada en el nivel I del vertedero de los cuadros C1/D1 del saladero gaditano de San Bartolomé.