Luego de caracterizar las circunstancias económicas y sociales en las que se vio envuelta la ciudad en el periodo, se procederá a realizar un análisis de la segunda variante del eclecticismo que se desarrolló en Santa Clara, el Academicismo.
Este nació en la ciudad como resultado de la cambiante situación económica del periodo, la cual poco a poco se fue inclinando de forma paulatina a un incremento en la economía. Como ha sido referido en este periodo se efectuaron grandes saltos en las gráficas que muestran las finanzas del período, provenientes del auge de la industria azucarera y la Primera Guerra Mundial. Esto se complementa con el aumento significativo de la población que durante estos años es un factor decisivo en la creación de nuevas viviendas y no solo de nuevas viviendas, sino de una nueva forma de decoración. Estas necesidades constructivas no son compatibles con la profusa decoración y calidad artística que poseía el romanticismo, estilo que hacía de cada vivienda una obra de arte única disminuyendo su facilidad constructiva. Hacer nuevas viviendas en menor tiempo y que a su vez fueran un reflejo del buen momento económico por el que transcurría la ciudad requería de una variante que mantuviera los rasgos distintivos del eclecticismo, pero con bases de las tradiciones neoclásicas donde las molduras terminan siendo más repetitivas dentro de la ciudad y presentan menos factura popular.
39 Para el análisis pertinente se tomaron como modelos de evolución una serie de viviendas cuyas dataciones son comprobables por medio de los archivos o inscripciones en el pretil o fachada, La simbología general para el análisis de las muestras será la siguiente:
Pertenecientes al estilo académico se encuentran en la ciudad ejemplares cuya datación llega hasta el año 1936, aun así a partir de la década de 1930 los inmuebles pertenecientes a este estilo son escasos y aislados.
No. Ubicación Año Datación
1
9 de Abril 9. (San Miguel) No 9
1919 Documentos oficiales de la
Propiedad
2 Máximo Gómez No. 58 1924 Inscripción en pretil
3 Luis Estévez 218 1926
Documentos Oficiales de la Propiedad
4 Buen Viaje No 125 1926 Planos originales
5 Martí No. 61-63-65-67 1927 Inscripción en quicio de la
puerta principal
6 Berenguer No. 13 1928 Inscripción en quicio de la puerta principal
7 Berenguer No 109 1928 Inscripción en quicio de la puerta principal
8 Maceo No. 3 1928-
1929
Inscripción en muro del segundo nivel
40 La decoración de la fachada en este estilo mantiene los mismos conceptos que su precedente, aunque en las avenidas de los nuevos barrios aparecen portales soportados por columnas, que bien pueden ser solo en los frentes de la vivienda o rodearla en sus laterales en dependencia de su medianería, en todo los casos se rematada por entablamento y pretil.
Entre los remanentes del periodo anterior se encuentra el uso de los elementos decorativos con motivos bucólicos, si bien sus formas son más simples y son repetidos de forma periódica en la decoración de la fachada se mantienen como una continuidad del periodo anterior.
“Dentro de las variantes fundamentales se encuentra la presencia en los pretiles de balaustradas en forma de bulbo con expresiones clásicas, léase, no tan esbeltas como en la variante anterior. Las cornisas y los frisos son conformados por elementos prefabricados y colocados en obra donde frecuentemente en los frisos los motivos son más simples, siendo más frecuentes los florales y los ondulados. Las molduras que bordean los vanos se realizan exclusivamente por líneas rectas y a través de piezas efectuadas en talleres artesanales; en la parte central de los vanos se colocan claves decorativas en las que con frecuencia aparecen guirnaldas en ambos extremos. Los zócalos adquieren una connotación de primer nivel al incluirse mosaicos de disimiles colores, aspecto que no se aprecia en la variante anterior. Un elemento muy escaso en la primera variante de ecléctico y generalizado en la segunda son las barandas balaustradas en los vanos de ventanas, así como os despiezos en las fachadas.”29
Es ovio que la decoración en las fachadas de este periodo responde en gran medida a su vaiante precedente, aún así sus valores se vuelcan a la facilidad de repetición con el objetivo de facilitar las constucciones y la solución de los problemas ocasionas por el rápido aumento demográfico ocurrido en estas décadas.
Aunque se pueden dar casos que presentan niveles decorativos comparables al neoclásico, su composición de fachada deja claro la presencia del
29 Ramón Soraluce Blond; Roberto López Machado
41 academicismo. Esto puede responder tanto a los deseos de los propietarios o a la existencia de moldes aislados con motivos decorativos de la variante anterior, lo cierto es que estos casos son aislados y logran el concepto de distanciarse y despuntar de la masividad constructiva de la época.
“En el entablamento se mantiene la composición anterior de la cornisa sobre el friso, este último puede permanecer liso o decorado, aunque de forma mucho menos pronunciada que en la variante romántica. Los motivos son más simples, siendo los más frecuentes los florales, ondulados y las grecas, así como el uso de rosetones a igual ritmo que la modulación de la fachada. La cornisa suele aparecer también apoyada sobre modillones o dentellones.”30
En el transcurso de este periodo los vanos son más esbeltos que en la etapa anterior, y en los últimos exponentes cronológicos de la variante se aprecia una solución donde tres vanos estrechos son bordeados por una moldura buscando una sensación de un vano más grande, esto se interpreta como un paso de transición al ecléctico evolucionado donde los vanos son apaisados con luces mayores.