El lenguaje que utiliza Moreano también es diferente, además de la cantidad de conceptos profesionales que utiliza, el lenguaje con que se expresa y describe además es especializado y estilizado, bien decíamos que los intelectuales escriben para otros intelectuales, para otros que tengan el bagaje cultural y de conocimientos y el lenguaje trabajado propio de estos personajes.
Fue una fusión dulce y violenta, demasiado rápida para palabras de amor y en que solo intervino la vida linfática y el soma (102); o, La familia de sus primos era el reino perfecto del aburrimiento de Dios y de la tautología de la razón (104), son muestras de la “complicación” del discurso vertido. Además el lenguaje es estilizado: Tal vez había un potro zaino y pujante, quizá un alazán de crines doradas (280).
Incluso en las descripciones que hace se puede encontrar un lenguaje diferenciado, una descripción llevada a lo abstracto: La ciudad parecía salir de aquel maletero negro como si fuera la prolongación de la bomba, el espacio de su movimiento: las luces empapadas en niebla, algún pasillo lejano, las torres de las Iglesias y los ladridos de los perros. La ciudad: no la busques donde te han dicho, existe en los recovecos y guaridas, en sus inmediaciones, allí donde los bisbiseos de los muertos la merodean. No está hecha para la transparencia; debes aguaitarla, acecharla, sorprenderla in fraganti en las pequeñas tragedias que se escurren por las hendijas de sus muros. Quito, la ciudad de papel papamoscas donde los hombres no existen: pululan (182).
Vemos lo mismo en La luna debió alcanzar el cenit, el viento enredarse furioso en las ramas más altas de los eucaliptos, la lluvia amainar y devenir un halo en torno a aquel cuerpo agónico, y el Pequeño musitar: por fin un mundo en el cual la vida no pueda existir solo en un suspiro (254).
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El lenguaje especializado no solo involucra el uso de palabras y metáforas especializadas y decoradas, sino de un conocimiento en del lenguaje en sí, de sus reglas y de sus formas, la utilización de alegorías y otros tropos y de diferentes recurso que hacen de su lenguaje un lenguaje intelectual, a esto se llega conociendo el lenguaje, y ese conocimiento Moreano lo expone en varios momentos y a través de diferentes personajes, en líneas como …hablaba en gerundios: “una lástima pasando, viviendo igual que muriendo”… El gerundio congelaba el tiempo en un presente eterno… (131); o, En alguna madrugada, luego de su recorrido por la vieja ciudad, llegó a su casa y experimentó el silencio previo a la palabra: la gracia. Todas las cosas estaban cargadas de sentido y, a la vez, la palabra había regresado a las cosas (131).
La crítica unida al conocimiento del lenguaje le da a la obra un toque muy especial, le permite al autor hacer apreciaciones estéticas e intelectuales al mismo tiempo en párrafos como el siguiente: ¡Oh!, el lenguaje militar carece de verbos y sustantivos se dijo José Miguel Ricaurte divertido. El lenguaje de los generales apenas conoce las interjecciones
(177); y en el que sigue: Había pocas tachaduras, pero todas ellas tendían a suprimir los verbos, los adjetivos, los adverbios, todo aquello que impidiera el reino soberano del sustantivo, la cosa en sí y su relación con las mutaciones de sí misma, en un pertinaz esfuerzo por fundar el ser no en el tiempo sino en la correspondencia secreta de las cosas. Prevalecía la sinécdoque, el símil, un uso de metáforas y metonimias que transformaban las imágenes segundas en las formas simultáneas de la primera, la substancia, la mónada
(260); y continúa, Incluso en la organización gráfica de las palabras y los silencios, los pocos y cortos versos se distribuían de tal manera que rompían la secuencia unilineal para alcanzar el círculo, la esfera. Pretendía, sin duda, ser la poesía del panteísmo irreductible del mundo, en el cual cada cosa era su propia esencia, su propio espíritu inmutable; y el resto, su espejo metafórico. El ser plural del mundo que conquistaba a través de la poesía el logos de la simultaneidad (261).
Hay otras muestras de esto como: …que liquide la inmóvil eternidad del sustantivo, el celofán del adjetivo, en la búsqueda sedienta del verbo, el verbo de la acción no del ser
(261); …tendía al delirio de la subjetividad, el logos del sufrimiento, y prefería la poesía que se fundaba en la función expresiva del lenguaje antes que en su función referencial
(271); o, Debía pasarlos a limpio, sin duda. Los releyó, a pesar de los tropiezos visuales que imponían las enmiendas y los borrones. Era una poesía vacilante, repleta de aristas y
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protuberancias sonoras. Las palabras aún no abrían su cauce para el flujo continuo de las equivalencias fónicas y gramaticales. Los tropos a veces eran externos al curso del lenguaje. De todas maneras, un aliento nuevo vibraba en la exhalación de las palabras y lograba hacerlas vivir, vencer la amenaza del simulacro y producir el milagro de la transmutación de la vida en lenguaje (274). Acabemos esto con Una secuencia inexorable de infinitivos: bajar, sacar al hombre, abrir las puertas posteriores, trepar, cerrar las puertas (416).