Construyendo la noticia

La última fase del proceso productivo incluye la redacción de la noticia y su edición. El propósito consiste en transformar el acontecimiento en una historia con una entradilla que atrape el interés del televidente, un desarrollo donde se expliquen los hechos y el cierre que sintetizará lo más relevante.

Según Ileana Delgado Bringas, Jefa de Grupo, los errores de contenido pocas veces suceden, lo más común son los errores de sintaxis, gramaticales y de redacción. En la información del 6 de febrero, sobre la creación de un taller de metrología en la provincia, se distingue el abuso de oraciones subordinadas, provocando el alejamiento del sujeto y el verbo.

También se aprecian la inadecuada utilización del género periodístico elegido para abordar un tema y la incorrecta conjugación texto – imagen. Esta última estrechamente ligada a la falta de un cubículo de visualización.

Otro elemento que atenta contra la conformación de la noticia resulta el concepto errado que se tiene de ella por parte de algunos miembros del Departamento Informativo. En algunas ocasiones se cronica la información o se ofrece el criterio personal sobre el tema tratado. Por ejemplo el 14 de enero en un trabajo sobre el sistema aduanero del aeropuerto de Cayo Coco se utilizaron recursos propios de la crónica.

También se analizaron noticias que atiborran de datos al televidente, provocando que se pierda el concepto fundamental del género: anunciar un hecho verdadero, inédito o actual que sea de interés social. El 20 de marzo se publicó una información de dos minutos y medio sobre el programa alimentario en el municipio Venezuela, al analizar la redacción y enfoque puede constatarse que constituye un informe del acontecer económico de ese territorio.

63 De acuerdo con lo observado por la investigadora, la redacción pocas veces se produce el mismo día que se recopila la materia prima. Según los reporteros, esto se debe a la demora en el proceso de edición. Solo en el caso de noticias de gran impacto que se publican ese día o de las secciones fijas, el periodista se preocupa por escribir.

“Trabajar en caliente goza de muchos beneficios. Le confiere actualidad a la noticia y como todo lo que sucedió lo tienes fresco, te posibilita recordar hasta el más mínimo detalle que, casi siempre, es quien otorga lo sensacional al producto televisivo.”(Medina, 2014, Grupo Focal)

Sobre la construcción fotográfica la Carta de Estilo de Televisión Avileña “recomienda un análisis semántico de cada plano para que por sí solo constituya una fuente informativa y no se supedite al texto, y este no sobrescriba la imagen”.

Pocos periodistas revisan los planos que poseen antes de elaborar sus informaciones y escriben el texto sin subordinarlo a las imágenes, de esta forma las imágenes grafican los parlamentos del reportero.

En el grupo focal los periodistas expresaron la necesidad de que los camarógrafos estuviesen presentes en el proceso de edición a fin de que, desde su conocimiento sobre fotografía, contribuyan a elegir los planos de mejor calidad. Aunque los reporteros constituyen los encargados de elegir los planos apropiados y para ello necesitan guiar al camarógrafo en todo su trabajo.

Otro proceso que requiere de una relación adecuada en el proceso productivo resulta la entablada entre periodistas y editores para obtener un resultado de calidad. Para este proceso el reportero debe ser capaz de dominar el lenguaje técnico, conocer las tomas que poseen, definir un objetivo y sus pretensiones, algo muy distante de la realidad avileña. La encuesta aplicada a los editores devela que “algunos reporteros no tienen los conocimientos técnicos y el trabajo se hace más lento debido a que saben lo que quieren, pero no dominan el argot”. En otras ocasiones los profesionales de la prensa graban el texto y dejan a elección del editor la selección de los planos, lo que demuestra falta de profesionalidad y compromiso con la terminación del producto final.

Para conseguir una correcta edición se debe lograr una secuencia lógica de las imágenes y mantener un ritmo interno dinámico. De la tenencia de un buen material visual depende que

64 se obtenga o no dicha edición. Los periodistas justifican esta deficiencia en la falta de una buena organización del trabajo del equipo reporteril.

“Cuando se realiza una cobertura no guiamos al camarógrafo en su labor. Estos captan los planos, movimientos y ángulos de cámara de su preferencia. Después, cuando vamos a editar, no tenemos suficientes imágenes o las adecuadas para que el televidente comprenda a cabalidad el mensaje televisivo.” (Sosa, 2014, Comunicación Personal) Aunque las opiniones de los periodistas y de la directora demuestran falta de rigurosidad del proceso productivo, e incluso conocimiento de estas deficiencias, es obligación del jefe de equipo, el periodista en este caso, exigir a todos los implicados. Por esta razón no existe justificación alguna para la falta de control de cada una de las especialidades que componen el producto televisivo.

El trabajo en el campo demostró la débil comunicación existente entre los camarógrafos y los periodistas, si en el momento de filmación el reportero no resulta capaz de exigir planos y movimientos de cámara, intencionar el trabajo visual y explicar al equipo la idea de lo que quiere lograr en la cobertura, todo proceso será infructuoso. Como consecuencia de esto, las imágenes que llegan al cubículo de edición carecen de sentido o se conjugan poco con las pretensiones del periodista.

La imagen resulta el eje central sobre el que se construye la noticia. La observación participante junto al intercambio con los camarógrafos permitió conocer de ciertas rutinas que establecen para la filmación de determinados temas.

Cuando se trata de una empresa productiva se sigue toda la cadena de elaboración, desde que se procesa la materia prima hasta el empaque del producto. Para los actos, reuniones y asambleas se utilizan planos generales que ubiquen al espectador en el contexto donde sucede el acontecimiento. En el caso de noticias efectuadas en un ámbito más reducido se emplean con más frecuencia, los planos medios, primeros planos y paneos.

Entre los planos más recurridos por los periodistas, según la encuesta, se encuentra los generales, medios y americano. El plano detalle se usa en informaciones que pretendan resaltar determinado elemento que sea esencial en la noticia, por lo que su aparición es menor al resto.

65 De acuerdo al análisis de contenido, el uso de los movimientos de cámara, lente y angulaciones es prácticamente imperceptible. El paneo, el ángulo a nivel y el contrapicado resultan de los más recurridos por los camarógrafos. Solo en una ocasión se apreció un till up y un travelling. En el caso de las transiciones el mayor porcentaje lo tiene el corte directo.

Aunque en la sección de cultura, por el tratamiento de las noticias que exhibe, la edición debería tener un acabado más estético y mayor utilización de efectos, esto no sucede. El hecho de que sea el periodista su propio editor, atenta contra el resultado final.

De todas las informaciones culturales estudiadas ninguna empleó recursos audiovisuales que no fuesen: plano general, americano, medio y primer plano. Los desplazamientos con la cámara no se apreciaron en espacios como los teatros. El ángulo de toma siempre estaba en la misma posición. Además, tampoco estuvieron presentes los efectos visuales que se crean a partir de la edición.

En el caso del segmento deportivo, si bien también es editado por su corresponsal, el proceso de montaje no resulta tan complejo. Los datos se grafican con los momentos más sensacionales del juego: un gol, un ponche, un batazo, la entrada a la meta, etc.

“Contar con Yaniel como cámara resulta de mucha ayuda. Su olfato para obtener las jugadas más trascendentales del partido, hacen de la edición un proceso mucho más fácil. Los planos para los deportes colectivos son el general y medio, solo en caso de que se destaque la labor de un jugador su utiliza un primer plano”. (Medina, 2014, Grupo Focal)

El sonido ambiente resulta habitual en las noticias. De esta forma se logra la credibilidad y ubican al televidente en el lugar de los hechos. De las noticias analizadas solo dos recurrían a la musicalización con el fin de reforzar una idea o ubicar al televidente en contexto (el 6 de marzo con motivo del aniversario del deceso de Hugo Chávez y el 15 de enero en una información sobre la producción de ganado menor).

Generalmente no ocurren graves errores de edición en la salida al aire. Entre los 20 noticieros analizados solo dos informaciones poseían varias dificultades de edición como un back color negro en una transición y un plano pixelado. Los errores más comunes resultan la falta de generador de caracteres para los entrevistados, la repetición de planos y desnivel en los audios.

66 Una vez concluidos los trabajos nadie verifica su calidad, tampoco existe un grupo de trabajo que analice los trabajos emitidos. De acuerdo al Profesiograma14 del Jefe de Grupo, entre sus funciones se encuentran “evaluar sistemáticamente la eficacia informativa y el uso de la carta de estilo para los Redactores/Reporteros; así como lograr el balance de géneros periodísticos en los diferentes espacios televisivos”, sin embargo este mecanismo resulta completamente ineficiente.

Los factores externos para esta etapa no tienen una influencia decisiva. La única excepción la constituyen los materiales relacionados con la FAR o el MININT que reciben una supervisión por parte de los asesores de estos ministerios a los órganos de prensa. Los trabajos relacionados con ellos deben ser revisados, tanto el texto como la imagen, para su publicación.