Contexto Político

Jorge Dávila a través de su obra nos lleva de la mano a la historia de nuestro país, durante la época de la dictadura de El General Ignacio de Veintimilla quién asumió el poder con la denominación de Jefe Supremo y Capitán General del Ejército de la República. Asumió también como liberal-radical, a pesar de que toda su vida había sido conservadora y dispuesta a

corresponder a los “anhelos de la nación” que según él

eran los de una inmediata sustitución de la Carta Negra, con una nueva Constitución Política.

29

La Asamblea Constituyente de 1878 se reunió en Ambato, presidida por el General José María Urbina, y con asistencia de notables ciudadanos, entre ellos don Pedro Carbo, que representaba al liberalismo en su actuación más austera, y Federico González Suárez, el historiador eminente. Juan Montalvo, elegido diputado por la Provincia de Esmeraldas, se negó a concurrir.

Una vez nombrado Veintimilla Presidente Constitucional prescindió de ella cuantas veces quiso. Pasó por sobre las garantías prescritas, y desterró, flageló o fusiló. Uno de los primeros desterrados fue precisamente Juan Montalvo, quien, en reciprocidad, le hizo objeto de sus célebres Catilinarias (1880-1881).

En sus dos primeros años de la dictadura se preocupó únicamente de colocar al amparo del presupuesto nacional a todos sus compañeros Urbinistas, comenzando por José María Urbina, en reprimir salvajemente las rebeliones populares y a perseguir en forma sádica y cruel a los elementos representativos del clero. No tenía una buena relación con los clérigos a pesar de que era conservador, en sus años de gobierno, se acalló la voz del pueblo.

Al comenzar el año de 1873 las fuerzas restauradoras se acercaban a la capital por el norte y el sur el asombro de las poblaciones vecinas y el clamor de la ciudadanía quiteña. Marieta de Veintimilla sobrina del dictador, escritora y combatiente se puso al frente del ejército oficial, cuando algunos jefes comenzaron a demostrar defección. En el año de 1879 se producía uno de los hechos más extraños de la vida económica y fiscal del Ecuador; y era que, con derroches y todo, todavía anotaba el gobierno grandes sobrantes en las Tesorerías. Y la exportación de artículos, sobrepaso con más de tres millones de pesos a los gastos de importación. (Reyes, 1970, págs. 367- 370).

En los años de dictadura sucedieron dos acontecimientos deplorables: primero el envenenamiento del Arzobispo José Ignacio Checa y el desconocimiento del Concordato. El atentado contra Monseñor Checa sucedió el viernes santo, 30 de marzo de 1877. La ciudadanía acusó de autor intelectual a Veintimilla, pero jamás se llegó a comprobar la culpabilidad del Dictador, a pesar que éste cometió dos ligerezas, que hacían presumir alguna responsabilidad

30

en el crimen, y luego desplegó una campaña acusatoria contra el canónigo de apellido Andrade, entorpeció el proceso del poder judicial.

Los principales opositores del gobierno de Veintimilla fueron Montalvo, Alfaro, Borrero y los liberales de primera línea, mostraron a su antiguo aliado y el descontento popular no se hizo esperar. A los cuatro años de Gobierno Constitucional el pueblo no sintió los rigores económicos y el fisco tuvo dinero para derrocharlo diariamente. Sin embargo el temor a las revueltas continúas y a una oposición política beligerante, mantenían intranquilo al Presidente.

El atropello y la negación de las libertades públicas fue la característica del Gobierno de Veintimilla: prisión ignominiosa de Eloy Alfaro, destierro de Juan Montalvo, asesinato de Vicente Piedrahita, flagelación al periodista Miguel Valverde, fusilamiento, confinaciones y encarcelamiento para todos los revoltosos e insubordinados.

A Veintimilla la historia lo califica como un vividor y no un hombre de principios. A pesar de la oposición se ganaba al pueblo con regalos y donaciones, el 26 de marzo de 1882 se proclamó dictador. Terminado su período constitucional, dio un golpe de Estado para continuar en el poder quería entregarlo el 25 de marzo de 1882. Esto indignó a los habitantes del país y movilizó a todas las fuerzas patrióticas en pos de la restauración de la dignidad nacional. (García González, 1980, págs. 176-177)

El 8 de enero del siguiente año, la República se convulsionó y se produjo el caos, en Quito. La sobrina del Presidente, Marieta de Veintimilla, a caballo, a galope tendido y con fusil en mano, daba ánimos a los soldados, desafiando las balas de los atacantes. Con la llegada del general Landázuri desde el Norte, las tropas gobernantes acabaron por rendirse y el 10 de enero de 1883 el gobierno corrupto y dictactorial de Ignacio de Veintimilla cayó bajo el embate de las fuerzas de todas las tendencias del país. (Vásquez Pérez, 2009, pág. 48)

31

Fuente: (www.revistamundodiners.com Teatro Nacional Sucre) 3.1 Contexto Cultural

Según los datos históricos se dice que Ignacio de Veintimilla no pudo o no quiso hacer obras de utilidad para el país; pese a la envidiable situación económica de esos tiempos y a los ocho años consecutivos de gobierno, lo único que tiene a su haber es la pavimentación de algunas calles y terminación del Malecón, en Guayaquil y la construcción del Teatro Sucre en Quito.

El Teatro Nacional Sucre es uno de los más antiguos Teatro de ópera de Sudamérica y de la ciudad de Quito y el más prestigioso teatro nacional del Ecuador. Los trabajos iniciaron en el año 1879 y terminaron en su totalidad en 1887, un par de meses después de su apertura. Su inauguración fue el 25 de noviembre de 1886, a las ocho y media de la noche fue inaugurado el escenario con la presentación del célebre pianista parisino Capitán Voyer, quienes interpretaron el Himno Nacional, con el acompañamiento de la Orquesta Nacional dirigida por Aparicio Córdova, causando gran impacto entre la ciudadanía de la época. Fue llamado oficialmente en honor al Mariscal de Ayacucho Antonio José de Sucre. (In Quito, 2015)

Se conoce que en Quito en 1877 durante la Presidencia del Gral. Ignacio de Veintimilla se había comprometido con el gobierno representado por el Ministro de Gobierno Pedro Carbo, para construir un teatro en dos años en los terrenos de la Plaza de la Carnicería, al parecer por iniciativa de Marieta de Veintimilla, la sobrina del presidente de la época. (Dávila, 2005, pág. 258)

Marietta estudiaba francés y llegó a dominarlo, era amiga de sabios de la talla del ascensionista Edward Whymper, del geógrafo Teodoro Wolf y del botánico Luis Sodiro. El Nuncio Apostólico Monseñor Nonceni la trataba de hija y paisana y el gran poeta Nicolás Augusto González componía obras dramáticas para que se representaran en el Teatro

32

Sucre, que Marietta acababa de inaugurar trayendo compañías de canto y arte dramático de Lima. Tal el ambiente mundano que impuso en nuestra capital.

El Teatro Nacional Sucre es un hito arquitectónico en Quito, que expresa el carácter neoclásico que primaba en la época en que fue construido, a finales del siglo XIX. El diseño del proyecto lo realizó el arquitecto alemán Francisco Schmidt, y el empresario quiteño

Leopoldo Fernández Salvador construyó el “Teatro Nacional”, que más adelante incorporaría

el nombre de Sucre en honor al héroe de Pichincha, y su estilo recuerda las grandes casas de ópera europeas, en las que se evidenciaba el denominado teatro de herradura, por el sistema de palcos que las componían.

En la fachada principal, que mira al norte, domina la masa horizontal, dividiéndose verticalmente en siete calles (planos verticales) y tres cuerpos (planos horizontales), con un eje de simetría central. Se destaca en medio de la composición de la fachada el gran cuerpo central, ligeramente adelantado del resto, retomando con un frontón triangular con figuras alegóricas en el tímpano. Este frontón se soporta en seis columnas jónicas en el segundo cuerpo, donde se genera una amplia logia, soportada a su vez por un sólido cuerpo en donde se abren seis vanos de medio punto, el ingreso principal del teatro. Este cuerpo central surge de uno más amplio y sencillo, que también sobresale del plano general del edificio. Una ventana en arco, a cada lado, en cada uno de los cuerpos y una cornisa de remate, cierra este volumen. Los extremos de la fachada se cierran con sencillos volúmenes de tres cuerpos, a manera de torres, ligeramente adelantados, con una ventana en cada cuerpo, rematado con un ático con un par de ventanas en arco, con frontones triangulares sin decoración. Las calles laterales, comprendidas entre los extremos y el volumen central, se organizan con tres ventanas de arcos de medio punto en los 270 dos niveles de la edificación, separados por una platabanda y rematados en la misma cornisa que cierra el cuerpo central ancho.

El Teatro Nacional Sucre pertenece tipológicamente a los teatros de ópera de principio del siglo XVIII y XIX, pertenece a la arquitectura neoclásica. En Quito este estilo se emplea por primera vez, con la sencilla construcción de la crujía de dos pisos con arcados de medio punto, rematada con una balaustra, marcaba el espacio de faenamiento de los animales para el consumo de los habitantes de la ciudad.

La primera empresa nacional artística teatral que se presentó en el Teatro fue la Compañía Dramática Fernández-Vireli. Fue utilizado por primera vez para cine en 1901. Desde su apertura un uso esporádico, en sus primeros 50 años de vida existen dos o tres

33

espectáculos anuales, y su uso fue para funciones de fin de año de escuelas y colegios, para bailes de sociedad (fiestas de carnaval y matrimonios), el teatro era alquilado privadamente para fiestas, conmemoraciones y prestado públicamente para escuelas y colegios. (Dávila, 2005)

34 CAPITULO IV

35

4. Análisis de los personajes de la obra María Joaquina en la vida y en la muerte y su