Continuidad Armónica:

Un acorde, como tal, tiene un valor muy limitado; solamente la combinación entre ellos, mediante un ordenamiento lógico, nos da su significado y nos hace sentir que cumple una función, ya sea esta de Bloque o de puro acompañamiento.

Entonces, ¿A qué llamamos Continuidad Armónica?

“Continuidad Armónica es el procedimiento que utilizamos para enlazar varios acordes entre sí, utilizando el menor número de saltos posibles y manteniendo, si así procede, las notas comunes entre cada formación acordal”.

Queremos decir con esto que los movimientos entre las voces no deben ser superiores a una 2da, sea mayor, menor o un paso o salto que, enarmónicamente, se corresponda con estos intervalos.

Veamos este ejemplo:

Como podemos constatar, entre el primer y segundo acorde, C-Dm7, hay dos notas que son comunes, y solo movemos las restantes notas por el camino mas corto (Sol a Fa y Mi a Re). Como se habrá visto, son intervalos de 2da Mayor.

Entre 2do y 3er acorde, también hay dos notas comunes, el Fa y el Re, por lo que se mantienen. El siguiente paso es ir a las notas del otro acorde por el camino mas corto. Entre el 3ro y último acorde, por su parte, existe una nota común, el Sol, por lo que el resto sería resolver las notas restantes por 2das.

Ahora veamos otro ejemplo:

Al igual que en el caso anterior, está la coincidencia de que entre cada acorde hay notas que son comunes. De la misma manera, aplicaremos el mismo procedimiento de mantener éstas e ir a las notas restantes por la vía mas corta.

Ahora veamos otro caso.

Aquí se presenta un caso nuevo, ya que del 1er al 2do acorde no hay notas comunes, al igual que desde el 2do hasta el 3ro. En este caso se resolvió entre C y Bb7 hacer un descenso cromático del la y el resto de las notas llevarla por el camino mas corto. Entre el Bb7 y Am7 se resolvió con tres 2das menores descendentes y una 2da mayor descendente también. En el resto de los acordes, al tener notas comunes, se siguió el procedimiento acostumbrado. Ahora, entre el primer y segundo acorde puede haber otra forma de conducir las voces; de este modo, nos daría un resultado similar al que se muestra en el siguiente ejemplo:

Obsérvese que de C a Bb7 resolvimos de otra manera, donde, incluso, los movimientos son con intervalos mas pequeños. Solo de Do a Re hay una 2da Mayor, mientras que el resto de los movimientos es a base de 2das Menores. El resto es igual, la única diferencia entre estos dos últimos ejemplos radica en que al quedar el 2do Acorde en otra posición, así mismo habrán variado su posición los acordes que le siguen.

Aquí, como en el anterior, hay dos acordes sin notas comunes, el C y el G#m7. La solución es descendiendo por 2das menores. El resto, como ya está establecido.

Hemos visto, salvo casos muy contados, la tendencia descendente de los acordes cuando establecemos una continuidad armónica. Esto es natural, debido a que se buscan notas de reposo que tienen esta tendencia. Es conveniente, dentro de lo posible, mantener la continuidad dentro de un rango o registro entre el Do tercer espacio y el Mi 1ra línea, debido esto a la necesidad de mantener una distancia prudencial de la melodía que se inserte en la continuidad armónica. Pero a veces, debido a la tendencia descendente de la continuidad o de cambios bruscos en la melodía, es preciso cambiar, dentro de un mismo marco o un mismo acorde, la posición de este. Observemos el siguiente ejemplo:

Observe que es un fragmento con una repetición, por lo tanto, el enlace entre el último acorde desde donde se manda a repetir por medio del señalamiento y el primer acorde de la doble barra, debe tener una lógica y respetar las normas de continuidad que hasta el momento hemos visto en los casos anteriores. La solución para esto es, en cuanto la 1ra voz de la continuidad ha descendido lo suficiente, dentro de un mismo acorde hacemos el cambio de posición, como se ve en el compás No. 7. Hemos dividido el compás en 2 blancas, la primera con el enlace del compás anterior, la segunda con el cambio de posición. A continuación, se enlaza con el primer acorde del compás No. 8 como está establecido, por nota

común, y se cambia de posición en el 2do tiempo, para enlazar, seguidamente, con el G7 del 3er tiempo, lo que nos proporciona un enlace mas suave con el 1er compás (C).

Ejercicios:

Con las siguientes progresiones acordales, establecer una continuidad armónica. Utilizar, a gusto, diferentes formas de acordes, sean estos abiertos o cerrados. Para este ejercicio, vamos a establecer el formato siguiente:

Tres Pentagramas:

1er Pentagrama, Clave de Sol.

2do Pentagrama, Clave de Fa en Cuarta Línea. 3er Pentagrama, Clave de Fa en Cuarta Línea. 1er y 2do Pentagrama: Continuidad Armónica.

3er Pentagrama: Bajo o Fundamental de cada Acorde.

Realizar todos los ejercicios con alteraciones accidentales. Progresiones para el ejercicio:

a)

b)

c)