Criterios de diseño acústico 35

2.2.2.1 Trazado de rayos del sonido

El Catt Acoustic permite visualizar cómo el sonido llega desde la fuente hasta el receptor de acuerdo a la calidad y disposición de los materiales (paneles) tal como se ilustra en las siguientes figuras.

En la figura A se muestra la distribución de 4 paneles en un recinto cerrado. En el cual se ha colocado una fuente de sonido A0, también un receptor definido con el punto 01.

Para la configuración del recinto se debe incluir los ejes coordenados de la siguiente manera, el eje “y” corresponde a la dirección desde donde se ubica la fuente hacia el plano de

36 audiencia. El eje “x” corresponde de la fuente hacia sus laterales y el eje “z” equivale a la altura.

Figura N°30. Modelo 3D de una caja de zapato, con paneles acústicos. (Elaboración propia)

En la Figura 31, se muestra cómo incide el sonido que sale de la fuente A0 y se refleja en el panel acústico y llega al receptor. La imagen se muestra como una perspectiva transversal al recinto.

Figura N°31. Representación gráfica de la reflexión del sonido. (Elaboración propia) Panel acústico Fuente de sonido Receptor Vista frontal Vista en planta Vista lateral Vista isométrica Panel acústico Fuente de sonido Receptor Rayos de reflexión del sonido de un

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2.2.2.2 Tiempo de Decaimiento Temprano (EDT)

El tiempo de decaimiento temprano es un parámetro objetivo fundamental para la acústica de un recinto. Se mide en los primeros 10 dB de la curva de decaimiento del recinto. Si el EDT es muy alto, la inteligibilidad se reduce.

2.2.2.3 Claridad (C50, C80)

La claridad es un parámetro objetivo que representa la capacidad del recinto de revelar en una posición particular detalles del programa emitido (música o palabra). El parámetro C50 se utiliza para calificar la palabra mientras que el parámetro C80 califica la música. Ambos comparan las energías inicial y final de la respuesta impulsiva en una determinada posición del recinto.

2.2.2.4 Tiempo de demora inicial (ITD)

Otro parámetro muy importante es el tiempo de demora inicial (initial time delay gap) definido por Beranek como el tiempo medido en milisegundos entre el sonido directo y la primera reflexión en la posición de la medición. Está directamente relacionado con la sensación de la audiencia de que está en contacto muy cercano con los ejecutantes.

2.2.2.5 Tiempo Central (ts)

El tiempo central es un parámetro relacionado con la claridad, es el centro de gravedad de la "respuesta impulsiva". Para valores del tiempo central mayores a 200 ms los valores de la claridad serán inaceptables.

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2.3 Marco Conceptual

Con referencia al diseño de los espacios arquitectónicos con fines litúrgicos en la catedral de Toledo, España Pedreros Antonio AT-el refieren lo siguiente:

“… Highlights: Acoustical measurements were made in the cathedral, according to its liturgical uses. The various parts of the cathedral have different acoustic characteristics. Relationship between architectural, liturgical and aural spaces has been studied. Acoustics of the spaces meet the aural needs of the participants in the liturgy. The choir in Toledo Cathedral has excellent acoustic characteristics…” (Pedreros Antonio, Post)

Algunas estructuras famosas tales como el palacio real de Caserta (Italia) han sido adaptadas a la actualidad mejorando básicamente el confort del público y a la percepción acústica tal como refiere en el presente artículo, en la que Berardi, Umberto AT-el, en relación a la doble bóveda incluida en los ambientes, manifiesta lo siguiente:

“… This work investigates the acoustic characteristics of the double elliptical vault, which overlooks the Grand Staircase of the Royal Palace of Caserta (Italy). The Royal Palace was built by the architect Luigi Vanvitelli in the Seventeenth Century and it is the largest royal building in Italy. The double elliptical vault presents a great scenography effect. Inside the vault, on the planking level, musicians used to play for the king and his guests when the royal procession, going up the grand staircase, entered the royal apartments, creating astonishment among the guests who heard the music without understanding from where it was coming. Since the musicians were inside the vault, the long reverberation made the listeners perceive the vault to be enveloped by the music.

39 To investigate this effect, the acoustic characteristics of the double vault were measured, putting the sound source on the planking level of the vault, while the microphones were put along the staircase and in the vestibule towards the royal apartments. Finally, the spatial distribution of several acoustic parameters is evaluated also using architectural acoustic simulations...” (Berardi, Umberto, post)

2.4 Hipótesis

Aplicando el uso de software de modelado 3D (AutoCAD) y un procesador de datos (Excel) se logrará agilizar formulación del código base para la simulación del modelo 3D en el programa CATT Acoustic.

Identificación de las Variables

a. Espacio ambiental: Después del siniestro la estructura ha sufrido algunos cambios espaciales que pueden haber modificado significativamente la acústica; estos cambios se refieren a la inclusión de nuevos elementos.

b. Diseño Constructivo de la Estructura: La simulación con el uso de softwares especializados puede brindar la mejor acústica posible.

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CAPÍTULO III MÉTODO 3.1 Tipo

El tipo de investigación que se ha utilizado en el presente trabajo se refiere a los modelos y analogías para lo cual ha utilizado como insumos principales los planos del diseño arquitectónico de la estructura investigada para hacer el levantamiento computacional en 3 dimensiones; y de acuerdo a los resultados el arquitecto fue modificando los materiales y su disposición para alcanzar un ideal del sonido en todo sus ambientes.

3.2 Diseño de la investigación

A continuación se ofrece los pasos que se siguieron para lograr el levantamiento en 3 dimensiones (3D) de un proyecto simple que sirvió como base para el diseño final de la investigación actual (remodelación del Teatro Municipal)