Se hizo una investigación exhaustiva de monografías recientes que trataran nuestro tema; sin em- bargo las referencias encontradas son escasas, en lo que concierne al enfoque pretendido. Se puede encontrar un gran número de documentos que estudian el muro desde una vertiente constructiva pero el espectro se estrecha considerablemente cuando buscamos estudios de orden conceptual. Dos de las fuentes encontradas, y que hemos de comentar, corresponden a las tesis doctorales “El muro”, de Jesús Aparicio Guisado (posteriormente publicada en 2006) y “La columna y el muro – Fragmentos de un diálogo”, de Manuel Iñiguez, catedrático de proyectos en la UPV (publicada en 2001).
La investigación “El muro” presenta en su introducción la propuesta de estudiar el muro como elemento portador de ideas e intenciones arquitectónicas, sirviéndose para ello del grupo de con- ceptos/ temas que pasamos a citar: “La emoción”, “La idea y su origen”, “Emoción, Naturaleza y Arquitectura”, “Luz” y “Emoción en el espacio y en el tiempo”; así como las dualidades “Lo es- tereotómico y lo tectónico”, “Idea y materia”, “Sustracción y adición”, “Ausencia y presencia”, “Espacio horizontal y vertical” y “El tejer y el anudar”
En el desarrollo de esta teoría se estudian los edificios, y los muros que los conforman, a través del análisis con diseños diagramáticos de cuatro casos - “La Alhambra”, “Villa Rotonda”, “Mo- nasterio de El Escorial” y la "casa Farnsworth". Los muros son interpretados según tres modos distintos de actuación: en las relaciones entre los muros de un mismo edificio; como elemento independiente, denominado “muro en sí mismo”; y como muro "desmaterializado".
El capítulo que expone las conclusiones, "El Muro y el Espacio", presenta una revisión de los conceptos inicialmente propuestos y utilizados en el proceso de análisis, reforzando los ámbitos: el “muro” y “el espacio creado entre muros”. Se hace la síntesis del concepto de "El Muro Idea y Materia" así como del planteamiento “El discurso tectónico y estereotómico en el triple orden murario: El concepto de discontinuum y continuum”. En este bloque final se propone aún la defi- nición de tres tipos de muro contemporáneos, basada en las técnicas constructivas del acero y del hormigón que los originaron: el muro "desdoblado" (caso de la villa Savoye); el muro "integrado” (la capilla Ronchamp); y el muro "transmaterializado" - identificado con el “espejo transparente” de la casa Farnsworth. Haciendo un paralelo entre la tesis de J. Aparicio y nuestra investigación, podemos apuntar, en este último planteamiento, una similitud en la división y descripción del muro por tipos. En nuestro trabajo, sin embargo, se parte de un enfoque predominantemente espacial, mientras que la “tipología” que J. Aparicio elabora es de carácter técnico.
El conocimiento de este documento nos ha aportado una visión importante acerca del objeto de estudio de nuestra investigación. Sin embargo, la tesis que desarrollamos diverge dela investiga- ción de J. Aparicio en varios aspectos fundamentales. Como se pudo explicar anteriormente nues- tro trabajo se centra y se limita a lo que Aparicio llama “el muro en sí mismo”. El objetivo no es, como en Aparicio, el de una visión completa de elementos en la que simultáneamente se estudia el edificio y el muro, sino el entendimiento de el elemento arquitectónico autónomo (que puede resultar que coincida con todo el edificio o no), vertical y masivo. De este modo no elegimos varios muros de un mismo edificio – elegiremos un plano o varios, pero que se consideran como for- mando parte de un mismo muro. No estudiaremos, tampoco, “relaciones entre muros” como en Aparicio, más bien la relación de un muro, como entidad, con todo lo externo a esa entidad, sea el espacio programático del edificio o su entorno no construido.
Por otro lado, a los temas y conceptos utilizados en la citada tesis publicada, contraponemos un análisis del elemento muro a través de las categorías: “Identidad”, “Justificación Conceptual”, “Extensión física”, “Generación”, “Relación con el Lugar” y “Función”.
69 En la segunda fuente mencionada, "La Columna y el Muro – Fragmentos de un dialogo" encon- tramos otro enfoque sobre el tema estudiado. En esta investigación, el autor expone un panorama alargado de la utilización del muro masivo (y del elemento columna), a través de un estudio evo- lutivo a lo largo de la historia de la arquitectura.
La investigación está estructurada en tres partes que se pueden identificar con la introducción, el cuerpo del trabajo y la "finalización". En el bloque introductorio el autor presenta el "axioma" de que va a partir para el desarrollo de su teoría – el concepto de "materialidad", como formulación dependiente de la cultura en que se genera, y base esencial para la formalización de la arquitectura. El objetivo principal consiste en analizar y exponer las características de los elementos "muro" y "columna" en aquellas arquitecturas que tienen como base la manifestación de su "materialidad". Según el autor, los periodos de la historia se pueden dividir en aquellas fases en las que la forma de la arquitectura busca enseñar las fuerzas estructurales, de peso y soporte, que le están subya- centes y, por otro lado, en los estadios en los que esas fuerzas materiales están ocultas o se disi- mulan, como sería el caso de la arquitectura gótica.
El método que se propone para el desarrollo de la investigación consiste en, primeramente, definir el origen de la forma de esas arquitecturas, que se manifiestan como traducción formal del equili- brio de la materia. La tarea siguiente es la de entender la aplicación de esa forma a través de las fases posteriores de la historia. Es decir, en cada fase contemplada, se analiza lo que es una forma histórica heredada o, por el contrario, un planteamiento original de la época, testando, a su vez, la validez de las nuevas soluciones encontradas.
La segunda parte de la investigación, el cuerpo del trabajo, se desarrolla en una concatenación de fases históricas que empiezan con el momento de la arquitectura egipcia, sigue a través de la ar- quitectura griega, la romana, el caso de la "pared paleocristiana", la arquitectura renacentista – en que se analizan las obras de Brunelleschi, Alberti y Paladio – la obra de Ledoux ("el muro en Ledoux") y finaliza con la obra de Schinkel ("la relación del muro y de la columna en la obra de Schinkel"). En todos estos capítulos se analiza la preponderancia de la columna versus el muro en los edificios y el tipo de relación formal y estructural que establecen entre sí – fusión, superposi- ción o independencia. En el conjunto de las fases históricas, el apartado de la arquitectura griega es tratado, sin embargo, como un punto de referencia para todas las otras, por el hecho, asumido en la disciplina, de constituir el origen de la arquitectura occidental. De este modo, en la transición desde la arquitectura griega hacia la romana, se hace el análisis de lo que, de una a otra, fue here- dado, modificado o inventado. Esta operación se repite en cada momento histórico, teniendo siem- pre como referencia el anterior.
En el análisis desarrollado, los medios teóricos utilizados son fundamentalmente los histórico- documentales y de autoridad. Se hace referencia directa a escritos, como De Rae Aedificatori en el capítulo dedicado a Alberti, o en el capítulo de Schinkel. En el capítulo de "La pared paleocris- tiana", por ejemplo, la argumentación del autor se identifica con la del autor que cita, Riegl. Hasta este punto de la investigación el nexo general de contenidos se consolida, así, con el recurso a razones, sea de tipo histórico, sea de tipo analíticas o descriptivas.
El último bloque del trabajo presenta la conclusión del proceso evolutivo de ambos elementos arquitectónicos, columna y muro. Con el capítulo "Final del ciclo del muro como expresión del momento material" se cierra el proceso en que el muro, después de un crecimiento en la importan- cia y frecuencia de su utilización, en detrimento de la columna, desaparece como elemento tectó- nico. La causa – la aparición de las estructuras reticulares de acero y hormigón – se expone am- pliamente a través de descripciones de carácter esencialmente constructivo y estructural, destacán- dose la obra de Mies van der Rohe como paradigma de la nueva arquitectura de estructura de acero.
70 Por un lado, este trabajo nos servirá como fuente monográfica importante del estudio de la evolu- ción histórica del elemento muro, en sus vertientes constructiva y estructural. Pero, por otro lado, resulta obvio el distanciamiento de esta investigación con la que nos proponemos desarrollar – de carácter “dinámico”, descubriendo la capacidad de utilización del muro tanto en el presente y en el pasado, como en el futuro. Asimismo, nuestro método de investigación se basara esencialmente en la utilización de razones analíticas o de tipo conceptual.
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