El Audio

El sonido de los trabajos con múltiples pantallas es también un aspecto muy importante a tener en cuenta ya que la multiplicación de flujos visuales en un mismo espacio/tiempo plantea otros problemas, además de los complejos ya planteados en cualquier banda sonora de cualquier trabajo monocanal.

Al igual que sucede con las imágenes y los textos escritos, todo el audio de la pieza es también un cúmulo de fragmentos, registros, citas y apropiaciones que son retomadas, reutilizadas y reconfiguradas. En otras palabras, se realizó también una compleja intertextualidad sonora para conformar la banda de audio de Entre Pliegues.

“Así como en la imagen grabada se usa con profusión el collage y la superposición, con el registro audio, la mezcla, superposición y yuxtaposición de elementos sonoros diversos puede ser muy frecuente. Se persigue una textura sonora que pueda dar al mensaje trascrito las cualidades necesarias.” 210

El audio de la instalación está compuesto por dos fuentes sonoras diferentes, por un lado los altavoces, que reproducen distintos sonidos y, por otro lado, la voz en off211, que se reproduce en los auriculares

210

ORTIZ SAUSOR, Op. Cit. p.183 211

Ver texto del guión en apartado VII.1.

III. Materialización de las metáforas

2. Descripción de la videoinstalación Entre Pliegues

A. El dispositivo vídeo dispuestos en la sala. Por tanto la sonorización de la sala se realiza mediante los dos altavoces estéreos (dispuestos en cada extremo del recinto) con una banda de audio bastante heterogénea, en la cual se escuchan diversos y variados sonidos que se entremezclan y balancean entre los dos canales (izquierdo y derecho) estéreos. A veces ciertos sonidos hacen referencia directa a las imágenes que discurren en la/s pantalla/s, y otras veces los sonidos no tienen una relación visual directa (diegéticos y no diegéticos).

Es importante también la relación del espectador con la disposición del sonido en la instalación, ya que no está dispuesto de forma tal que quien entre lo escuche directamente y siempre de la misma forma. Por un lado, las fuentes sonoras se encuentran separadas: los altavoces estéreos y los auriculares, que reproducen, cada uno, una banda sonora totalmente diferente; por otro lado, los altavoces estéreo, a su vez, emiten, en cada canal, sonidos diferentes, es decir que de acuerdo a cómo se desplaza el espectador por la sala, escucha una versión diferente, en otras palabras, genera una mezcla sonora con su desplazamiento, con su cuerpo.

La misma intertextualidad de la banda de audio, de imágenes y de textos escritos, está también presente en el discurso del personaje que habla (voz en off). En otras palabras, es un tejido que contiene en su interior textos de otras personas, citas que influenciaron las ideas de la pieza y que, en algunos momentos, conforman también, de manera explícita, el propio discurso del personaje. 212

“A veces, la palabra hablada constituye el sonido, un sonido con una carga emblemática que en ciertos casos puede tener tanta o más fuerza comunicativa que la imagen. El texto puede llegar a presionar con gran fuerza y el empleo de la palabra acentúa el momento de presente en la

212

III. Materialización de las metáforas

2. Descripción de la videoinstalación Entre Pliegues

A. El dispositivo vídeo visión de la obra, se añade más fuerza a la comunicación, más claves de comprensión.” 213

La idea es que al colocarse en sus oídos los auriculares, donde se reproduce la voz en off, el visitante se ‘introduzca’ en los pensamientos de este personaje que habla, se identifique en él o, dicho de otra forma, al escucharlo cercanamente se busca que los pensamientos se ‘introduzcan’ en su cabeza. Cuando esto sucede el audio ambiente pasa a segundo plano, pero no obstante sigue escuchándose. Es un intento de reproducir esa sensación que habitualmente nos sucede al concentrarnos en nuestros pensamientos, esa situación gracias a la cual muchas veces nos abstraemos, en cierta medida, del entorno, aunque éste se escuche en un segundo plano, aunque siempre resuene por detrás.

Como ya explicitamos, el trabajo audiovisual propuesto aquí intentó metaforizar ciertos procesos de la memoria utilizando de igual manera tanto las imágenes, el espacio y las pantallas, como también el audio. Las bandas sonoras, y su disposición espacial, buscaron desplegar ciertas metáforas mediante diferentes estrategias para que el espectador entendiera, sintiera y reflexionara sobre la propuesta de Entre Pliegues. Zunzunegui, habla de la relación entre sonido e imagen en el arte audiovisual:

“El mundo de la imagen audiovisual ha sido prácticamente hasta nuestros días el mundo de la subordinación del sonido a la imagen. La llegada de los artistas videográficos ha devuelto a un primer plano de actualidad y de la creación artística al mundo del sonido. Por primera vez, el mundo del sonido ha sido tratado en igualdad de condiciones que el mundo de la imagen, de tal manera que entre los dos se ha producido una interacción y no una dominación del uno sobre el otro” 214

213

ORTIZ SAUSOR, Op. Cit. p.184 214

ZUNZUNEGUI, Santos en El Arte del Vídeo. Introducción a la historia del vídeo experimental. ED del Ente Público de RTVE, Madrid, 1991. p.111. citado en ORTIZ SAUSOR, Op. Cit. p.186

III. Materialización de las metáforas

2. Descripción de la videoinstalación Entre Pliegues

A. El dispositivo vídeo