EL GUIÓN DOCUMENTAL.

Finalmente el documental de creación al ser una construcción requiere de un plan de ruta, unos planos para poder crear.

Una película documental necesita sin duda la escritura de un guión -con desarrollo y desenlace- con protagonistas y antagonistas, con escenarios predeterminados, una iluminación calculada, diálogos más o menos previstos y algunos movimientos de cámara fijados de antemano. Se trata de un ejercicio tan abierto y arriesgado como necesario; es como la partitura para un concierto de jazz; es casi como el común acuerdo de "lo general y lo particular"; es una pauta que presupone toda clase de cambios. Pero sigue siendo un guión.53 Sin embargo también es cierto que por más estructurado y organizado que esté el guión, el hecho de filmarlo, de someterlo a la vida real y posteriormente a un proceso de selección y montaje, lo van a transformar inevitablemente en algo que nunca se podrá prever, sin embargo la necesidad de su existencia se mantiene.

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Ídem.

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GUZMÁN, Patricio. El guión en el cine documental.

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178 Si es demasiado "cerrado" anula el factor sorpresa y los hallazgos espontáneos del rodaje. Si es demasiado "abierto" supone un importante riesgo de dispersión. Entre los dos el filmación y hacer una investigación temática exhaustiva (…) La estructura de un guión documental permanece "abierta" todo el tiempo. El trabajo de guión continúa en el montaje. Esto permite muchos cambios y reajustes de la película (del guión) y de su presupuesto. Al menos más que en la ficción. 54

El guión documental no solo es una estructura, también permite visualizar y escuchar nuestras ideas desde el papel, desde el inicio de todo. Esta condición de visualización y escucha obviamente debe ser generalizada. Es decir el guión debe permitir ver y oír de qué se trata la película a todos los que lo lean, no solo al que escribe. Por lo tanto necesita estar bien escrito, utilizando los códigos de guión que le permitan la mayor descripción posible.

Debe escribir sobre una hoja dividida en dos partes, colocando todos los datos visuales en la mitad izquierda de la página y todo el sonido en la mitad derecha (…) Se ha de escribirlo dejando amplios espacios interlineales y debe ocupar varias hojas de papel, para que pueda ir insertando información adicional cada vez que visione los planos. Algunas de las anotaciones, como por ejemplo una que se refiera a la sensación que le produjo un plano determinado, no encajarán en el formato de ―guión‖, que debe tratar únicamente sobre lo que puede verse y oírse. Las notas sobre las sensaciones del espectador deben ir por separado. En primer lugar debe analizar la relación entre la imagen y el diálogo plano a plano y palabra por palabra (…) Una vez que se tenga esta información básica sobre el papel, se puede uno dedicar a cosas tales como las transiciones de planos, la composición interna y externa de planos, la dirección en pantalla, los

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179 movimientos de la cámara, los efectos ópticos y sonoros y la utilización de la música.55

A continuación una secuencia ejemplo del guión de EL TRAJE.56

IMAGEN SONIDO

ESC.1/CASA DE ALEGRÍA/ PATIO- BODEGA/EXT/DÍA.

LOS PIES DE ALEGRÍA BAJAN POR UNAS VIEJAS ESCALERAS.

CRÉDITOS DE CABECERA.

ALEGRÍA (23 AÑOS) CAMINA POR EL PATIO INTERNO DE UNA CASA

ANTIGUA.

CRÉDITOS DE CABECERA.

ALEGRÍA ABRE LA PUERTA DE UNA OSCURA BODEGA.

ENTRA EN LA BODEGA PERDIÉNDOSE EN LA OSCURIDAD.

ESC.2/CASA DE

ALEGRÍA/BODEGA/INT/DÍA.

ALEGRÍA BUSCA ENTRE ALGUNAS CAJAS, TOMA UNA Y PERMANECE OBSERVÁNDOLA.

TÍTULO: “El Traje”.

ALEGRÍA (off)

El día en que llegó, me sentí de nuevo una niña, inocente y curiosa. Con la desesperación de querer abrir todo lo que le

perteneció, sentirlo, tocarlo como si así pudiera, por fin,

conocerlo. ALEGRÍA (off)

Lo miré con tal emoción que no podía emitir sonidos, mi corazón latía a mil, la piel se

me ponía de gallina, se me estremecía todo, me sentía como

una intrusa del pasado. ALEGRÍA (off)

Era indudable, las cosas contienen a sus dueños, estaba

ante un cadáver material.

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RABINGER, Michael. Dirección de Documentales. PP. 26.

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CONCLUSIONES

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CONCLUSIONES

Trabajar entre dos personas es complicado, no es solomante una relación laboral, sino una relación personal, que implica: convivencia, problemas, miradas distintas, funcionamientos distintos y muchas veces discuciones, peleas, choques de egos y personalidades. Sin embargo es indudable que, entre dos, él uno potencia al otro, sea esto por oposición o motivación. Un autor necesita indagar en si mismo, pero al mismo tiempo necesita de un interlocutor. Dos puntos de vista en relación a un conflicto potencia su universalidad ya que lo matizan, complejizan y contrastan evitando caer en el intimismo y el monólogo.

Elaborar un documental de autor sobre un personaje público es complejo. Por un lado el autor busca humanizar el mito del personaje público, verlo desde otro lado, más allá de lo anecdótico. Al tiempo que la imagen estereotipada del personaje se encuentra tremendamente arraigada en la sociedad, en las personas e instituciones. Como autores hay que luchar por involucrar a todos los relacionado en el conflicto, hacer que se cuestionen, se afecten, en función del objetivo que se busca, pero ésta tarea es complicada cuando todos quieren mantener el recuerdo bueno del personaje y se olvidan de la persona del ser humano que existió tras él. El trabajar una pelicula documental exige mucha más preparación y trabajo

que cualquier otra. Ya que al construir a partir de la realidad, es indispensable primero empaparse y apropiarse de ella, conocerla, sentirla, vivirla. Solo así se puede trabajar con ella, re hacerla, craerla, y utilizarla según las necesidades expresivas que tenga el autor. Es un arduo trabajo, pero además una constante espera. El documental, a diferencia de la ficción, no permite un control porque la realidad también hace lo suyo, el momento, lo inesperado, deja fuera de control los resultados.

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182 El documental de creación no es sino, una complicacón del género, ya que

exige más trabajo e involuvramiento autoral, pero sobretodo, el hecho de crear exigé ver más allá y tomar en cuenta todas las formas y caminos posibles, y atraverse a seguirlos.

La diferencia entre el documental y la ficción no esta en la formalidad, sino, en la manera de representación de la realidad. Pero sobre todo, su mayor contraste está en los obetivos. La ficción trabaja con certezas, con una historia concreta. Mientras que el documental lo hace con una hipótesis, con una historia por construir. Al mezclar estos lenguajes no se entorpecen ni se ensucian a ninguno de ellos, todo lo contrario, se los potencia.

La elaboración de un proyecto de producción, constituye una construcción de cimientos, un punto de partida estructurado que permite desarrollar todas las fases de elaboración de una obra cinematográfica. Más aún en un documental como éste, donde se trabaja la improvisación, la preparación y estructuración de las bases son indispensables para poder desarrollar la investigación pero sobre todo una buena preparación permite una solidez y un margen de creación muy amplio al momento de enfrentarse a la realidad.

El haber desarrollado un proyecto de producción previo a la realización de una película nos ha permitido verla a esta con sentido crítico pero sobre todo, al poder compartirla con los demás, nos hemos dado cuenta de sus problemas, complicaciones y requerimientos adicionales, así como sus aciertos fortalezas y recursos explotables.

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ANEXOS

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ANEXO 1:

DESGLOCE DEL ARCHIVO FOTOGRÁFICO