Escala menor Natural en A
Escala menor Natural en A
Escala menor Natural en A ———— (1,2,3b,4,5,6b,7b) (1,2,3b,4,5,6b,7b) (1,2,3b,4,5,6b,7b) (1,2,3b,4,5,6b,7b)
Escala Menor Armónica en A Escala Menor Armónica en A Escala Menor Armónica en A
Escala Menor Armónica en A –––– (1,2,3b,4,5,6b,7) (1,2,3b,4,5,6b,7) (1,2,3b,4,5,6b,7) (1,2,3b,4,5,6b,7)
Después de aprender bien la escala menor natural, la escala menor natural no te debería ser nada difícil. En esta escala el séptimo tono estará justo un traste por detrás de la tónica, en lugar de dos, como en la menor natural.
Modo Dórico en A Modo Dórico en A Modo Dórico en A
Modo Dórico en A ———— (1,2,3b,4,5,6,7b) (1,2,3b,4,5,6,7b) (1,2,3b,4,5,6,7b) (1,2,3b,4,5,6,7b)
Una vez más, simplemente altera la escala menor natural para convertirla en un Modo Dórico. Si puedes visualizar el patrón de acordes sobre la escala que estás tocando, Simplemente busca la quinta del acorde. Un traste más arriba hallarás la 6b de la escala menor natural. Dos trastes por arriba de la quinta tendrás la sexta mayor del modo Dórico.
Modo Frigio en A (1,2b,3b,4,5,6b,7b) Modo Frigio en A (1,2b,3b,4,5,6b,7b) Modo Frigio en A (1,2b,3b,4,5,6b,7b) Modo Frigio en A (1,2b,3b,4,5,6b,7b)
Ésta escala es como la escala menor natural, pero con una segunda menor. Busca las tónicas de la escala y un tono después tendrás la 2b. Ninguna de las demás notas cambia.
Escal Escal Escal
Escala Española/Flamenca (1,2b,3,4,5,6b,7b)a Española/Flamenca (1,2b,3,4,5,6b,7b)a Española/Flamenca (1,2b,3,4,5,6b,7b)a Española/Flamenca (1,2b,3,4,5,6b,7b)
Cuando hayas aprendido bien el modo frigio, solo sube la tercera un traste. O puedes pensar en la escala española/flamenca como el quinto modo de la escala menor armónica.
La Escala Mayor Pentatóni La Escala Mayor Pentatóni La Escala Mayor Pentatóni
La Escala Mayor Pentatónica en A (1,2,3,5,6)ca en A (1,2,3,5,6)ca en A (1,2,3,5,6)ca en A (1,2,3,5,6)
Esta escala sigue el mismo patrón que la menor pentatónica, pero con la diferencia de que todo el patrón está movido tres trastes. (Esto se debe a que la escala mayor pentatónica en A usa las mismas notas que la escala menor pentatónica en F#, su relativa menor, misma que hallamos tres trastes más abajo). A continuación se muestran dos útiles formas diagonales.
Escala Mayor en A Escala Mayor en A Escala Mayor en A
Escala Mayor en A ——— (1,2,3,4,5,6,7)— (1,2,3,4,5,6,7) (1,2,3,4,5,6,7) (1,2,3,4,5,6,7)
La escala mayor sigue el mismo patrón que la escala menor natural con la tónica tres trastes por debajo.
Modo Modo Modo
Modo MixolídioMixolídioMixolídioMixolídio (1,2,3,4,5,6,7b) (1,2,3,4,5,6,7b) (1,2,3,4,5,6,7b) (1,2,3,4,5,6,7b)
Ésta escala es igual que la escala mayor con la diferencia en el séptimo grado que está disminuido, por lo que lo encontramos a dos trastes de la tónica en lugar de a uno, como en la escala mayor.
Al usar diferentes áreas y posiciones, notas diferentes pueden ser estiradas de manera diferente, y se puede utilizar diferentes configuraciones de hammers y pull offs. Recuerda, Cuando permaneces en una escala, solo tras solo, aun cuando uses diferentes posiciones estarás usando las mismas notas. Cuando crees tus solos, trata de olvidar de vez en cuando los patrones escalares y simplemente escucha. Sigue a tus oídos.
RESOLUCIÓN
Escucha los siguientes acordes y nota cómo la tercera tira fuertemente hacia el final en el tercer acorde.
Resolver acordes con disonancia y tensión hacia un sonido mas estable y confortante es una de las principales características de la música clásica. Y lo mismo se aplica al heavy metal influenciado por la música clásica. Estas resoluciones se conocen como cadencias cadencias cadencias y encajan en muchas categorías diferentes. cadencias
La cadencia más común es aquella que resuelve la quinta de la Tónica. En los siguientes ejercicios, primero se mostraran los acordes. Toca los acordes para escuchar la resolución; luego toca el arpegio que delinea los acordes y escucha el mismo efecto. Sobre los arpegios, los tonos de cada nota relativa se muestran.
El V acorde puede también resolver hacia un acorde menor.
Ésta resolución puede reforzarse al convertir al V acorde en un acorde de 7ma dominante. La formula de este tipo de acorde es 1,3,5,7b.
Un acorde disminuido (o un acorde de 7ma disminuida) puede forzar la resolución hacia un acorde medio tono más agudo.
Ya que todas las notas de un acorde de 7ma disminuida están igualmente espaciados (todos a una tercera menor de distancia) cualquiera de las cuatro notas puede ser considerada tónica. Por lo tanto, estos acordes pueden tener cuatro nombres diferentes. Para nombrar una progresión de acordes disminuidos, ve un traste bajo el acorde de destino. Ese será el nombre correcto. Por ejemplo, en el siguiente ejemplo, el primer acorde disminuido empuja hacia A, por lo que es llamado G# en lugar de B, D, o F. Los otros arpegios disminuidos son llamados de esa manera.
También, debido a la disposición equidistante de las notas, el mismo acorde o arpegio de 7ma disminuida puede ser tocado simplemente moviendo el patrón tres trastes hacia arriba. Eso es, primero, toca el arpegio de 7ma disminuida, y luego muévete tres trastes hacia arriba y toca el mismo patrón. Seguirá siendo el mismo arpegio. Puedes seguir subiendo o bajando tres trastes sin cambiar de acorde.
El run de arpegio de 7ma disminuida a continuación, que se mueve a lo largo del diapasón para luego resolver hacia la nota final, suena como el estilo de Yngwie Malmsteen
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