ESTRUCTURA RITMO-MELÓDICA

Antes de aplicar este término, es menester el aclarar que en la cumbia no se presenta un instrumento capaz de producir por si mismo sonidos simultáneos para generar acordes o intervalos simultáneos, es así que las melodías que se interpretan en las gaitas son expuestas a manera contrapuntística o imitativa

En las estructuras básicas, este género aborda progresivamente los rasgos ritmo- métricos del sistema musical del eje Caribeño perteneciente a las músicas de pitos y tambores, los cuales se articulan y desempeñan aspectos instrumentales característicos y específicos como lo son el pulso en las palmas38 y tablas, el contratiempo ejecutado por el llamador, la primera y/o segunda división del tiempo realizada por el alegre. Es por tanto, que dichas bases de percusión con contenidos rítmicos específicos, dan la utilidad de la noción teórica de este tipo de música que se hace evidente no sólo como herramienta explicativa del fenómeno sonoro sino como herramienta generadora de crecimiento39 para la ejecución instrumental y como eje ordenador de la práctica constructiva a través de sus elementos. Por lo anterior se toman dichos elementos rítmicos y melodicos como cualidades que influyen significativamente en la producción de este tipo de obras.

En el repertorio musical de la Cumbia como genero del eje de pitos y tambores, es de uso generalizado el compas de dos pulsos, cuya característica métrica básica se apropia este género y determinan en muchos de los repertorios de ―Sones‖ o subgéneros la extensión y periodicidad de los patrones rítmicos, aspecto fundamental tanto para la práctica instrumental constituyendo así la apropiación de rasgos rítmicos de la forma musical tales como la simetría y cuadratura definiendo nociones temporales amplias como frases y secciones, asi como relaciones intrínsecas con otras estructuras más complejas.

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El pulso es el tiempo o metro que en ocasiones es ejecutado por un instrumento, como en el caso del bullerengue y otros bailes cantados y que es común el acompañamiento con palmas y golpes de tablas, en otros casos, el pulso no es explícitamente ejecutado tal como sucede en el porro tapao pero aún así, puede ser percibido y extraído como lo hacen los danzantes quienes realizan sus movimientos en sincronía con la musica. En lo referente al acento y compás en los sistemas de música tradicional es posible detectar acentuaciones características de los ritmos, los cuales definen los compases.

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La Rue Jan, Analisis del Estilo Musical, Barcelona, 1989: .”El ritmo surge de los cambios que se producen en el sonido, armonía y melodía relacionándose íntimamente en este sentido con la función del movimiento en el crecimiento” …. “El estudio del ritmo surge de las combinaciones cambiantes de tiempo e intensidad a través de todos los elementos y dimensiones de crecimiento”

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La primera división del pulso o división binaria el contratiempo es perceptible por la maraca o maracón el cual resalta la ubicación en el movimiento a tiempo (abajo) y a contratiempo (arriba) y su determinada acentuación. En la segunda división del pulso o subdivisión binaria, es el tambor alegre el que representa un ejemplo de segunda división del pulso en ritmo binario y donde se presenta un importante aspecto técnico a resaltar. Cuando la rítmica presenta la subdivisión del pulso en donde la alternancia en la ejecución del instrumentista derecha- izquierda o izquierda-derecha dependiendo tanto de la lateralidad predominante del estilo del ejecutante, se perciben en las tímbricas usadas para la ejecución del montaje, las distintas bases de percusión que ubican el pulso y contratiempo para Alegre.

En la Cumbia, la tambora que también presenta una segunda división del pulso, (solamente en el segundo elemento de la división del pulso), subdivide el contratiempo. Así mismo teniendo en cuenta lo anterior, es posible que la división irregular del pulso que se da tanto en la subdivisión ternaria del pulso en ritmos binarios opere en el alegre y en algunos repiques de maracas como subdivisión binaria en ritmos ternarios.

A continuación se muestran en donde la de división irregular del pulso en el alegre se opone a la matriz de la tambora:

Fig.22. Estructuras Ritmo Típicas de Tambora y Alegre en la Cumbia

En la Cumbia se presentan rasgos rítmicos fuertemente definidos en las bases ritmo-percutidas o patrones que limitan la libertad de los instrumentistas tanto en sus variaciones como en segmentos improvisados, dicho aspecto conlleva a apreciar los instantes en los cuales el ejecutante se encuentra limitado con la base rítmica40 o por fuera de ella. La extensión de la base o patrón es generalmente de uno o dos compases, esta estructura que se repite

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Una base de percusión (base ritmo-percutida o base rítmica) hace referencia a una estructura bien definida, a un patrón, constituido por la acción de uno a más instrumentos de percusión y que soporta a otros niveles sonoros, tales como el armónico, el melódico, el formal en un determinado tipo de música.

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constantemente, puede alcanzar la forma de toda una sección o de toda la pieza. Así mismo es posible apreciar las variaciones en algunas de sus líneas o de sus instrumentos sin que lleguen a alterar la estructura general. A continuación se muestra la base ritmo-percutida de la cumbia y ejemplos de algunas variaciones utilizadas en los tambores llamador y alegre41:

Fig.23. Estructuras y Acentuaciones Ritmo Típicas en la Cumbia

Fig.24. Variaciones del Tambor llamador en la Cumbia

Fig.25. Variaciones No1 y 2 del Tambor Alegre en la Cumbia.

Fig.26. Variaciones No1, 2, 3 y 4 del Maracón en la Cumbia

41 _{Revista a Contratiempo, Experiencias y Propuestas, Escrito la Cumbia Lambuley Alferez Nestor,}

75  Variaciones de Tamboras

Fig.27. Variaciones de Tambora en la Cumbia