3.4.1 LA TECHUMBRE ABOVEDADA
ANALISIS DE INTERVENCIÓN TECHUMBRES POLICROMADAS TEMPLOS DEL SIGLO XVI-XVII BOGOTA- COLOMBIA
LUIS FERNANDO ROMERO ÁLVAREZ La techumbre de esta iglesia es una estructura de madera colgada a los tirantes de la cubierta, una especie de esterilla formada con chusque y cuán con un pañete fino de cal y arena pintado de blanco que debió estar a la vista durante varios años antes de la preparación realizada con otro mortero de arcilla y granos de cal y fibras vegetales que se aplicó habiendo picado previamente el original para realizar las pinturas que hoy están a la vista.
La distribución de escenas presentes en la bóveda es:
Presbiterio: “La adoración de la Eucaristía por San Agustín y la beata Juliana de Cornelion” Nave central: “La muerte de San José”
En el centro de la nave: “Presentación del Niño Jesús en el templo” con una filacteria con el Nunc Dimittis92 o Cántico de Simeón narrado en el evangelio de San Lucas
Coro: “Santa Cecilia” 21 de agosto de 1918
Según el contrato el muro se preparó para pintar al fresco la Santa Cecilia del coro (Vallín Magaña, 2005) con la de técnica al fresco93 pero no se menciona ningún trabajo hecho con esta técnica sino temple sobre muro.
3.4.2 ESTUDIOS PRELIMINARES Y DIAGNÓSTICO – PROPUESTA DE TRATAMIENTO
En el año 1998 se encargó al restaurador Gilberto Buitrago hacer la exploración estratigráfica general del templo que posteriormente fue cubierta por el mismo restaurador para proteger los
92 Nunc Dimittis del latín (Ahora dejas) por el inicio del Cántico…
93 En los medios artísticos se daba nombre genérico de fresco a toda pintura mural indistintamente de conocer o no
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LUIS FERNANDO ROMERO ÁLVAREZ hallazgos. Los estudios -en este caso-, arrojaron como resultado, la presencia escaza y localizada de pintura mural en diversas zonas de los muros del templo94.
Posteriormente fue encargado al laboratorio de la facultad de Estudios del Patrimonio Cultural de la Universidad Externado de Colombia el análisis de los morteros y pañetes correspondientes a los estudios de este inmueble.
Esta es la versión de la presentación del templo antes de su intervención. Las pinturas de la techumbre habían sido delimitadas por pintura blanca y en el coro ocultada totalmente como slución de gusto y ante la
incapacidad de intervenir debidamente cuando se presentan los deterioros. (Banco Cafetero de Colombia, 1967)
Iniciada la intervención al mismo tiempo se realizaron otros estudios preliminares in situ que consistieron en la realización de calas estratigráficas sobre los espacios en blanco de la bóveda con base en las referencias bibliográficas y documentales halladas en el libro Teatro de Arte Colonial del historiador Guillermo Hernández de Alba pues en el libro se halló una fotografía en blanco y negro con “todas las decoraciones complementarias” de las escenas de las pinturas, lo cual sirvió de guía y suscitó la exploración en estas zonas blanqueadas, se halló que bajo varias capas de pintura la obra de
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LUIS FERNANDO ROMERO ÁLVAREZ Alcántara Quijano permanecía en buen estado de conservación y casi completa. Al inicio de los estudios, para poner en valor esta pintura mural, encontramos a la vista tan sólo las grandes escenas del presbiterio y la nave central, todas ellas rodeadas de espacios en blanco.” (Vallín Magaña, Pedro Alcátara Quijano y su obra en la Iglesia de la Candelaria , 2005)
Estado de conservación del soporte
La mayor afectación de la estructura soporte de la pintura son las humedades provenientes de las goteras de la cubierta, especialmente en el coro. Las filtraciones habían ocasionado pérdidas de la bóveda que fueron intervenidas en forma poco adecuada (cemento y tejas de zinc).
3.4.3 INTERVENCIÓN:CRITERIOS PARA LA INTERVENCIÓN
Intervención de la estructura y los estratos subyacentes:
La intervención comenzó con unos trabajos preliminares consistentes en realizar una exhaustiva limpieza del soporte en la parte superior, la eliminación de las intervenciones inadecuadas y la reposición de los faltantes con la misma técnica y materiales semejantes reciclados y tratados. Así mismo en el trasdós de la bóveda se realizaron las consolidaciones de pañete con materiales afines e igualmente se hicieron las reposiciones y resanes con ese mismo criterio. (Vallín Magaña, 2005)
Deba anotarse que algunas zonas del pañete durante la intervención se cayeron con la lamentable pérdida de los estratos con decoración original y todo el material derruido.
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LUIS FERNANDO ROMERO ÁLVAREZ Dos ángeles en los bordes de la escena central: el original de Alcántara y una imitación realizada en la
intervención como ‘reintegración cromática. Tratamiento de la capa pictórica y las policromías:
Con base en los documentos y los resultados de la exploración estratigráfica se realiza la posterior liberación95 de las capas de pintura correspondientes a la obra de Quijano, por medios mecánicos, solventes suaves.
La reintegración de faltantes se hizo “con el fin de lograr una lectura estética de los murales y una mejor comprensión de parte del público.” (Óp. Cit.)
3.4.4 PRESENTACIÓN ESTÉTICA FINAL
95 Cuando hay capas de pintura que se quitan para dejar otras a la vista, buscando otras subyacentes, se habla de exploraciónestratigráfica. En este caso -siendo el mismo proceso- pero referido a la intervención hablamos de liberación de esa capa subyacente ya identificada, aunque en otros casos de manera poco específica y para generalizar se le llama limpieza: término poco específico por la cantidad de acepciones que en restauración puede llegar a tener el término.
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LUIS FERNANDO ROMERO ÁLVAREZ La Adoración de la Eucaristía y La Presentación de Niño Jesús en el Templo, escenas del presbiterio y la nave
central respectivamente
Siguiendo los diseños originales hallados en las imágenes de libro de Arte Colonial de
Hernández de Alba, se decidió imitar y completar las formas que no estaban presentes ya en el soporte de la techumbre. Algunos de ellos y de los cuales se notaban huellas existentes se reconstruyeron a partir de las formas y posteriormente se les agregó el color, por analogía con diseños de fragmentos simétricos existentes en la misma obra.
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