Al igual que el vómito, el Yox es uno de los puntos de referencia con la realidad. Estar regado sobre la mesa de noche, ocupando este lugar, es lo que va a permi9r una puesta en escena acorde con los anhelos y recuerdos que se 9enen con respecto al Yox y que contrastan con los del vomito. Estos pensamientos están vinculados con varios recuerdos de vacaciones con mi familia, con momentos alegres y estarán puestos en un lugar que simulará ser una gran piscina.
Es importante que los objetos que cons9tuirán las imágenes que presentaré en mi trabajo de grado conformen la totalidad de una idea y hagan parte uno a uno de la construcción de escenas hechas a par9r de la imaginación y la fantasía. Todas las miniaturas serán elaboradas una a una, como actores y par:cipes de la escena, al igual que Dead troops talk. Con este fascinante referente entendí la importancia del control de la escena para construir la imagen deseada.
Durante el proceso para llegar a las imágenes, el cual ya he detallado, no sólo se revivió el aspecto &sico. Encontré algo que no tenía contemplado. Me di cuenta de que no sólo el cuerpo respondía a los es:mulos de vomitar, sino que volvían a aparecer detalles de recuerdos. A la vez que revivía el amargo de mi boca, recordaba los 9empos en que vomitaba sin descansar durante horas al recostarme en la cama. Revivía una mezcla de sen9mientos, pequeños fragmentos de lo que mi mente solía imaginar para mí. Recordaba que en cada una de estas situaciones, mi mente escapaba para evitar el dolor. Sin querer, en el desarrollo de este trabajo enfermé. Al parecer algo me sentó mal y vomite todo el día, vomite cada comida, lo cual no sólo me recordó a mi si no a mi familia aquellos momentos que he querido dejar atrás. Sin embargo, en el proceso de mi trabajo esto fue una gran ayuda, pues se hacían más latentes los recuerdos. Uno de estos recuerdos, es que cuando vomitaba, solía quedarme recostado hacia un lado de la cama, por si debía vomitar más y a la vez observaba el vómito que ya se encontraba en el piso y trataba de entender ¿por qué vomitaba tanto y que sería lo que tenía el tratamiento que me hacía vomitar sin descanso? Imaginaba a una serie de personajes muy pequeños, inves9gando el vómito. Creo que parte de mi interés en el trabajo de Jeff Wall, es que él se toma su 9empo en las escenas, poniendo atención a los detalles. Igualmente, debo tomar mi 9empo para elaborar los detalles de estos personajes y la maquinaria que usan para generar la ficción de que estos personajes existan y que sea verosímil su labor de análisis en el vómito. Como dice Sontag; “la fotogra&a implica que sabemos algo del mundo si lo aceptamos tal como la cámara lo registra”. En parte no sólo saben algo del mundo, sino que en esta fotogra&a ya saben algo de mí.
Jeff Wall, retoma un evento que tuvo suceso en el 9empo y lo recrea nuevamente. A simple vista, pareciera una foto de reportería gráfica, pero tras esa imagen existen horas y días de preparación y trabajo para crear una nueva realidad. Esa imagen es real, es un evento que sucedió, pero no es el evento, es una simulación, la cual permite pensar que es el evento original y en la relación del espectador con la realidad a través de la fotogra&a en general.
“Mi ‘Proyecto Li;le People’ se inició en 2006. Se trata de la remodelación y pintura de los personajes en miniatura de modelo de tren de juguete, que luego instalo en el lugar, en la calle. Es a la vez un arte de la calle del proyecto de instalación y un proyecto de fotogra&a. El lado de la calle en mi obra juego con la idea
Slinkachu
colía de vivir en una ciudad grande, casi perdido y abrumado. Pero debajo de esto, siempre hay algo de humor. Quiero que la gente pueda iden9ficarse con el pueblo pequeño en mis obras.”
Slinkachu es uno de los ar9stas cuya obra más se asemeja técnicamente a mi trabajo. Se apoya en las miniaturas para hacer visible una realidad que el percibe en su ciudad, Londres. The Last Resort hace parte de una serie Concrete Ocean, en la cual emplaza estas miniaturas en rincones de su ciudad, creando escenas acorde a su temá9ca. La calidad visual de sus fotogra&as es muy interesante quizás por la forma en que se componen las escenas. Permite no sólo dimensionar el tamaño de las miniaturas, sino introducir realmente estos objetos en una nueva realidad, creada a par9r de una realidad ya existente. Cada lugar escogido para localizar las figuras en miniatura 9ene una condición que él aprovecha.En las imágenes de Slinkachu, es fácil
asombrarse y sus imágenes me inspiran. Su habilidad con la cámara y con las miniaturas me mo9va a esforzarme más, a superar los límites técnicos en la mejor forma posible. Sin embargo, no puedo dejar de observar diferencias entre nuestros trabajos. Tuve varias discusiones con él. Inicialmente, creí no ver más allá de un virtuosismo, pero encontré algunos lazos en su discurso.
Veo algo poé9co en sus imágenes en conjunto con una preocupación, algo crí9ca respecto a un entorno social. En su diversidad de imágenes, se observa la co9dianidad de hechos comunes que son distorsionados: un cigarrillo que se puede encontrar en algún lugar de la calle, se convierte en re-significar que bien puede ser una batea con una fogata hecha por habitantes de la calle que la necesitan para calentarse. En la fotogra&a del tenis con un cordón verde que asemeja una gran serpiente frente a dos personajes en una balsa, los elementos 9enen un doble significado. Por un lado vemos el cordón, que es un cordón real y a la vez es una criatura, y vemos una tapa, que al mismo 9empo es una balsa. El uso que otorga a cada elemento es lo que distorsiona la imagen y propicia un salto en la percepción de la realidad fotografiada. Cuando le preguntan : “¿De dónde saca su “ gente pequeña ?” responde:
“Muchas de las personas viven debajo de mi cama, en migajas de la limpieza, otras están hechas por la empresa alemana Preiser y se pueden comprar en 9endas de modelismo y en la red, Google es tu amigo.” Slinkachu manipula la situación y los objetos y los transforma en pro de su trabajo. Su proceso inicia con objetos encontrados y con las miniaturas que compra en las 9endas de modelismo, pero finalmente su manipulación es la que da el sen9do a sus fotogra&as. No es simplemente la miniatura como objeto, su finalidad es la que moldea las miniaturas.
Slinkachu prepara sus escenas, las planea y ubica uno a uno los elementos que en ella se encuentran. Incorpora las miniaturas en cada lugar propicio, generando un ambiente apto para la finalidad de sus fotogra&as.