3. La información del mundo de los toros en 6TOROS6
3.5. La importancia de la fotografía en 6TOROS6
6TOROS6 otorga una importancia capital a la fotografía como elemento informativo de
primer orden. La acertada frase del fotógrafo y documentalista Juan Miguel Sánchez Vigil380 “el hecho de fotografiar implica la necesidad de conservar un instante”381 cobra aquí especial vigencia. José Carlos Arévalo justifica el esfuerzo de testimoniar gráficamente el toreo contemporáneo con las siguientes palabras:
“Una vez el toreo ha dejado de tener una visualización en la prensa diaria nos parecía importante rescatar el toreo de la época. Estoy satisfecho con la labor de 6TOROS6 en este apartado. Cuando alguien dentro de unas décadas quiera saber cómo se toreaba en nuestros días podrá verlo desde las páginas de 6TOROS6 (…) Lo que nos interesa es que dentro de unos años, y por qué no, semana a semana, se pueda entender el toreo de nuestra época con solo ver las fotos de nuestra revista. (…) Por eso hemos preferido aquellos fotógrafos que supieran fotografiar el toreo a aquellos que supieran reportear la corrida. No desdeñamos a los segundos pero los hemos preterido en función de dejar testimonio de la manera de torear del momento. Porque no está publicado en ninguna parte. Las fotos que de vez en cuando se ven publicadas en los periódicos suelen ser horrendas porque están tomadas por gente que no sabe qué está viendo. El toreo tiene un momento en el que el pase se define por su sentimiento, su geometría, su composición, por mil cosas. El que fotografía eso tiene que saber qué está fotografiando. El fotógrafo periodista suele fotografiar algo que generalmente no tiene el significado que desde la revista se ha pretendido siempre. Una manifestación en un tendido o un escándalo de almohadillazos lo puede hacer cualquiera. Ahora, captar el arte de torear es otra cosa (…) En la revista hemos tenido muy buenos fotógrafos. Mauricio Berho, Joaquín Arjona, Alberto Simón, mi hijo Carlos Arévalo. Hay muchos, no voy a hacer ahora la lista, y todos se caracterizan porque son muy buenos aficionados” 382
En efecto, los fotógrafos que trabajan en 6TOROS6 son esencialmente aficionados a la Fiesta. Al igual que ocurre con los corresponsales, la revista cuenta con profesionales de la cámara en las zonas taurinas más representativas de todos los países taurinos del
380
Juan Miguel Sánchez Vigil es Doctor en Ciencias de la Información y profesor de Documentación en la Universidad Complutense de Madrid, documentalista gráfico de Espasa Calpe y fotógrafo taurino. Es autor de numerosas obras entre las que destacan: Alfonso, imágenes de un siglo (Espasa Calpe, 2001), A
través del espejo: cómicos, trágicos y mitos: fotografías de Calvache (Espasa Calpe, 2000), Tauromaquia
(Madrid, 1996), Alfonso, fotógrafo de un siglo (Espasa Calpe, 1990). Junto al también fotógrafo Manuel Durán Blázquez ha publicado: Madrid en blanco y negro (1875-1931): de la Restauración a la Segunda
República (Espasa Calpe, 1992) y Luis Mazzantini: El Señorito Loco (Madrid , 1993)
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Sánchez Vigil, J. M.: El universo de la fotografía. Prensa, edición documentación, Madrid, Espasa, 1999, p.37.
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mundo. Como ya se ha comentado en otro capítulo, las nuevas tecnologías han posibilitado que la revista incorpore una mayor cantidad y calidad de imágenes con el paso del tiempo. Por primera vez en la historia del periodismo taurino una revista que sale el martes ofrece la crónica y también las imágenes de los festejos ocurridos el domingo anterior en cualquier parte del mundo. En 6TOROS6 es posible desde finales de marzo de 1995383.
El hecho de que toda la revista se acabe editando en color es otro hito en la historia del periodismo taurino. Mucho tiene que ver la juventud de los colaboradores gráficos de la revista en la incorporación de esta nueva estética. José Luis Ramón lo comenta de este modo:
“Nunca se había hecho una revista de toros totalmente en color y con este papel. Es una de las innovaciones de 6TOROS6. El fotógrafo taurino siempre ha tenido reticencia a hacer color porque tendía más al blanco y negro, quizá lo vendía mejor. Pero ahora lo cierto es que todos los fotógrafos profesionales emplean color”384
La revista aparte de sus contenidos, fundamenta parte de su atractivo en el diseño. José Pozo Boje en un principio y más recientemente Carlos Arévalo son los directores artísticos de la revista. A ellos se debe en última instancia la moderna imagen que desde su nacimiento caracteriza a 6TOROS6.
Salvo los artículos de opinión, la práctica totalidad de las secciones de la revista está ilustrada con fotografías. Reportajes, entrevistas y por supuesto crónicas, no serían lo mismo si no fueran acompañadas por la rotunda fuerza de las imágenes. En ocasiones, la fotografía es el elemento informativo principal de una pieza periodística. Esto ocurre por ejemplo en los reportajes de campo que ofrecen imágenes de la camada de una ganadería. Un hito de la revista que lo es también en el conjunto de la historia del periodismo taurino es el número especial que se ofrece a los aficionados con motivo de la feria de san Isidro de 1999 y que consiste en la imagen de todos y cada uno de los toros reseñados para tal ciclo acompañada de una breve valoración del mayoral o ganadero y de un breve historial de la trayectoria de la ganadería en la feria como se explica en otro capítulo.
383
El primer número en el que esto ocurre es el 57, de 28 de marzo de 1995.
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En muy contadas ocasiones la revista no puede ofrecer imágenes de ciertas corridas por el impedimento de las empresas que están al frente de algunas plazas. Desde 6TOROS6 se hace constar así a sus lectores:
“Por alguna extraña razón en estos últimos tiempos, los fotógrafos son “el patito feo” de la información taurina. Posiblemente sea porque son difíciles de manipular y ubicar, o quizá porque sus cámaras no opinan sino que son fieles reflejos de lo que ocurre; igual que los espejos muestran exactamente lo que tienen delante (…) Y su gran delito es sólo tener una cámara que explica con una imagen, no cien palabras, la realidad de lo que ocurre” 385
La feria de Granada de 1993 tampoco va ilustrada por el veto de Miranda al fotógrafo de la casa, José Pozo Boje. Así se explica desde las páginas de 6TOROS6:
“Pedimos disculpas a nuestros lectores por no ofrecerles la información gráfica de la feria de Granada. La verdad es que 6T6 desplazó a Granada a un crítico y a un redactor gráfico. El crítico se pagó su entrada y al redactor gráfico - José Pozo-Boje - Emilio Miranda, empresario del coso, le impidió el acceso al callejón, mientras se lo facilitaba a compañeros de otros medios informativos. Desconocemos la razón de tal discriminación. Por supuesto, nuestro redactor gráfico se volvió a casa”386
El problema no es exclusivo de los cosos españoles. En México sucede algo parecido tras la publicación de unas fotos que denuncian la deplorable presentación de los astados lidiados en los últimos festejos en el Coso de Insurgentes.
La portada del número 547, en diciembre de 2004, es sumamente reveladora. En páginas interiores de ese mismo número Juan Antonio de Labra, corresponsal de la revista en ese México, señala:
“El público se encuentra desamparado y se ha visto obligado a hacer valer su autoridad y ha manifestado su inconformidad exigiendo que se le dé el espectáculo por el que está pagando. Con sus protestas ha rechazado el engaño y el fraude.
Es el momento de que el gobierno afronte su responsabilidad y proteja los intereses de un público que comienza a hartarse de ser timado. Si ahora solamente le queda la opción de manifestar su inconformidad dentro de la plaza, en un lapso corto podría aburrirse y manifestarse de una manera que tendría gravísimas consecuencias para la Fiesta: ausentándose del coso, como de hecho ha ido sucediendo en las últimas semanas”387
385
“¡Fotógrafos fuera!”, 6TOROS6, nº 19, p.5.
386
“Nota de la redacción”, 6TOROS6, nº 19, p.23.
387
Portada en la que se denuncia la deplorable presentación del ganado en México Diciembre de 2004 (nº 547)
La reacción de la empresa no tarda en llegar: el 2 de enero de 2005, el primer festejo que se celebra a partir de la publicación de esa portada. En las páginas de la revista se puede leer en consecuencia:
“Las fotografías que ilustran esta crónica se tuvieron que conseguir a última hora, pues uno de los agentes de seguridad de la empresa arrebató la cámara al arriba firmante y borró todas las imágenes digitales que se habían tomado a lo largo del festejo. Este hecho constituye un atropello por parte de la empresa, quizá propiciado porque en las páginas de
6TOROS6 hemos denunciado los fraudes que se han cometido en distintas corridas de la
presente Temporada Grande. La forma de proceder de la empresa es un flagrante obstáculo contra la libertad de prensa y pretende ocultar una realidad que ha estado a la vista de un público que se ha ausentado de la plaza y con ello ha expresado la opinión que le merece la forma en que se gestiona el coso” 388
Por su parte, el director de 6TOROS6 dedica el editorial “El precio de la libertad” a comentar el caso poniendo de relieve la independencia de la revista para denunciar el fraude de la Plaza México:
“La Plaza México se ha convertido en un sitio poco hospitalario para esta revista. Hace años retiraron los pases de prensa a sus redactores. Más tarde, el mismo empresario expulsó de un sorteo, y de la plaza, a nuestro compañero Juan Antonio de Labra, que debió de dejar, poco después, la transmisión de corridas por impedírsele el acceso al callejón. En la última corrida del año, un agente de seguridad le quitó la cámara y le arrancó la tarjeta de memoria con las fotos. ¿Por qué? ¿Es que somos gente incivilizada y peligrosa? No. Simplemente porque decimos la verdad. Y la verdad duele más que el insulto. No han hecho falta adjetivos ni palabra alguna para desvelar la verdad que la
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empresa de la plaza México quería, por lo visto, mantener oculta: las fotos de cuatro sardinas afeitadas, cuatro raspas que resumen el trapío de las últimas corridas lidiadas por toreros españoles en el coso de Insurgentes últimamente. Unas imágenes que también vistas en España, Francia, Portugal y Suramérica, han desvelado, urbi et orbi, el bajo nivel de seriedad a que se ha llegado. Y la verdad duele (…)
No es una paradoja que esta revista defienda un toro con más trapío en la plaza México y otro, más cercano al prototipo de toro bravo, en la plaza de Madrid. Pero es cierto que su equilibrada actitud, mantenida prácticamente en solitario, le ha valido la enemiga de las dos empresas. En ambos casos nos guía el logro de una Fiesta tan auténtica como brillante, basada en la fuerza y la bravura del toro como la materia exacta del toreo. En el caso de la plaza de Madrid se interrumpió el diálogo de la empresa con la revista. En el de la plaza México, estamos recibiendo agresiones intolerables.
Pero nunca frenamos nuestro afán de informar honestamente, de decir las cosas como son. La de Madrid ha sido durante los últimos años una plaza contra el torero y por eso ha cundido el aburrimiento, el triunfo como excepción y la deserción del público como norma. Y la de México ha caminado desde la ilusión, a principios de los años noventa, a la decepción de este principio de siglo, cuando se ha comprobado que su gestión está dedicada a que se diviertan los amiguetes, como si se tratara de un tentadero festivo y no a servir a la afición y al público.
Decir la verdad tiene un precio. Nosotros lo pagamos con gusto”389
En otro orden de cosas conviene apuntar que en la actualidad existe una estrecha colaboración con el archivo fotográfico de la editorial Espasa y con el diario “La Razón”. El primero cede imágenes históricas mientras el segundo hace lo propio con imágenes no taurinas a cambio de los créditos. En algunas ocasiones la revista agradece a otros medios de comunicación la cesión de material gráfico o la transmisión del mismo a través de Internet. En esas ocasiones se publica una nota como la que sigue:
“Gracias a la colaboración del diario IDEAL de Jaén, que facilitó su envío a través de Internet, pudieron publicarse en esta revista las fotografías del festival celebrado el pasado 23 de febrero en Jaén”390
Verónica Domínguez, Olga Holguín, Agustín Carbone, Constante, Alain Damie, Bertrand Caritey, Mauricio Berho, Lucien Clergue, Joaquín Arjona, Antonio Vigueras, Alberto Simón391 o Carlos Arévalo son algunos de los reconocidos fotógrafos taurinos de 6TOROS6.
389
“El precio de la libertad”, 6TOROS6, nº 550, p.3.
390
“Agradecimiento al diario Ideal”, 6TOROS6, nº 453, p.41.
391
Alberto Simón es junto a Joaquín Arjona, miembro de la plantilla fija de redactores de la revista. Colabora en 6TOROS6 desde su inicio tras dejar de editarse EL TOREO, revista en la que también se ocupa de la fotografía.
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6TOROS6, revista de actualidad taurina combina de forma equilibrada la información
con la opinión derivada del mundo de los toros. Sus páginas constituyen un censo extraordinario de los hechos más relevantes acaecidos en el toreo de los últimos dieciocho años y un logrado esfuerzo narrativo de la evolución de la Fiesta y la tauromaquia contemporáneas a ella.
6TOROS6, revista de actualidad taurina, recoge abundantes noticias con el objetivo de
censar lo más destacado del planeta de los toros instigada por el desinterés hacia la Fiesta que muestra la práctica totalidad de los medios de información general contemporáneos a ella.
Sus portadas tienen una sola función, de orden estrictamente informativo. Se confeccionan a partir de la estricta obediencia a la información de actualidad, condición que prevalece incluso por encima de los parámetros éticos e ideológicos que configuran la línea editorial de la publicación. En conjunto, puede afirmarse sin ambages, que las portadas de 6TOROS6 son el fiel escaparate de los más destacados protagonistas de la Fiesta de las dos últimas décadas.
6TOROS6 es, en esencia, una revista de actualidad taurina incluso durante el tiempo que
se edita con carácter mensual o quincenal. Es evidente que en esta época está menos plegada a la actualidad que cuando consigue aparecer semanalmente, pero desde su inicio en 1991 se esfuerza por informar de la realidad del mundo de los toros a través de secciones como “En Directo” y “Taurofax”.
Ofrece a los lectores el escalafón pese a recelar de los resultados que arroja este objetivo recuento numérico de la temporada consciente de la existencia de un amplio sector de aficionados y profesionales interesado en esta información.
A través de géneros clásicos como el reportaje y la entrevista 6TOROS6 expone en profundidad al lector los hechos más destacados de la actualidad taurina. También aquellos sucesos desconocidos para el gran público pero que concitan el interés de los aficionados como por ejemplo: las cuestiones relacionadas con la crianza y manejo del toro de lidia, los distintos encastes presentes en la cabaña brava, el entramado
empresarial de la Fiesta, la doma de los caballos de rejoneo o el circuito de las novilladas. A través de las entrevistas, la revista acerca a sus lectores la opinión de los protagonistas del mundo de los toros.
6TOROS6 otorga una importancia capital a la fotografía como elemento informativo de
primer orden en su esfuerzo por testimoniar gráficamente el toreo contemporáneo. Por eso ofrece al lector un copioso material gráfico gracias a un equipo de fotógrafos especializados en materia taurina. La fotografía se ha utilizado también en alguna ocasión para evidenciar la deplorable presentación de los toros lidiados en algunas plazas como La Monumental de México. Las nuevas tecnologías han posibilitado que la revista incorpore una mayor cantidad y calidad de imágenes con el paso del tiempo. Por primera vez en la historia del periodismo taurino una revista que sale el martes ofrece testimonio gráfico de los festejos ocurridos el domingo anterior en cualquier parte del mundo. En 6TOROS6 es posible desde finales de marzo de 1995. También es la primera revista taurina que se preocupa de presentar sus contenidos a partir de un diseño atractivo y moderno y se edita completamente a color en un papel de tanta calidad.