Lineamientos generales sobre el trabajo aplicado

En este capítulo, por medio del análisis e interpretación de una serie de fotografías de Quito, se pretende hacer una reconstrucción de la memoria histórica y recopilación de recuerdos sobre la vida cotidiana y los imaginarios que la gente ha creado sobre la ciudad en la época comprendida entre los años 1950, 1960 y 1970, es decir, tres décadas del siglo XX. Se ha escogido este período histórico puesto que es muy determinante en la construcción del Quito actual, ya que comprende desde el inicio de la expansión hasta el auge de su modernización.

El estudio práctico se centra en la idea compartida que se tiene de Quito y los cambios socioculturales que se han ido dando en la ciudad para develar así el carácter documental, social, cultural y simbólico de la imagen.

Este capítulo consta de cuatro partes. En la primera parte se realiza una breve reseña, basada en fuentes bibliográficas, sobre el proceso histórico de Quito, en la que se trata principalmente el tema de la expansión de la ciudad y el urbanismo.

La segunda parte consiste en una suerte de interpretación o lectura colectiva de una serie de imágenes de la ciudad presentadas a grupos focales. Aquí, se exponen testimonios que dan cuenta de las percepciones, concepciones y anécdotas de los participantes. De este modo, se reflexiona, también, sobre el papel de la historia oral y su contribución en la recuperación de las memorias de la ciudad. Adicionalmente, se presenta un cierre que consiste en un resumen de las percepciones más recurrentes que surgieron en los grupos de

discusión sobre los cambios y transformaciones del Quito del pasado respecto a la actualidad.

En la tercera parte, el estudio cuenta con un análisis, personal de la investigadora, de la fotografía más representativa de cada década. Es decir, a partir de los resultados de los grupos focales se seleccionaron las 3 fotografías más comentadas, una por cada década observada. En esta parte se utiliza una metodología analítica-descriptiva, con base en la propuesta de Kossoy y Burke, que a su vez parten de la tesis de Erwin Panofsky de lectura de la imagen a dos niveles, señalada en el capítulo I, que consiste en una interpretación iconográfica con denotación, y otra iconológica con connotación.

Finalmente, en la cuarta, y última parte, se presenta una reflexión, a partir de los resultados generales, que permite identificar la importancia de la fotografía como documento histórico-social y su relación concreta con la memoria.

3.1.1 Métodos y técnicas

La investigación es de carácter eminentemente cualitativa, en tanto las imágenes fotográficas antiguas y la recepción de las personas que participaron en el proceso de reconstrucción de la memoria histórico-social en los grupos de discusión, constituyen prácticas significantes que requieren ante todo un trabajo de comprensión de la subjetividad de estos actores sociales.

La principal estrategia investigativa fue la realización de grupos focales. La muestra representativa del estudio, elegida bajo la modalidad de muestreo criterial, fue de 21 personas: hombres y mujeres que vivieron en Quito en alguna de las décadas en cuestión, actuales moradores de diferentes puntos de la ciudad y con similares condiciones socioeconómicas. De esta manera, en mayo del 2012 se realizaron 3 grupos focales. El primer grupo estuvo compuesto por 7 personas con quienes se revisó la década de 1950; en

el segundo grupo participaron 6 personas y se trató la década de 1960, los miembros de ambos grupos son jubilados que pertenecen al Programa Servicios Sociales para el Adulto Mayor del Instituto Ecuatoriano de Seguridad Social (IESS), sus edades oscilan entre 65 y 88 años. Finalmente, el tercer grupo, donde se trató la década de 1970, estuvo compuesto por 8 personas adultas con edades comprendidas entre 50 y 60 años. Allí se proyectaron las imágenes seleccionadas relativas a la cotidianidad de la vida en Quito.

Se inició cada encuentro con las siguientes preguntas introductorias: ¿hace cuánto viven ustedes en Quito?, ¿qué imagen tuvieron de la ciudad cuando se radicaron?, y ¿qué sienten por el lugar en donde viven? Para el desarrollo de la conversación e interpretación se presentaron el conjunto de imágenes acompañadas con una breve reseña sobre el lugar, la fecha exacta y otros datos descriptivos de cada una, con la intención de que fluya el diálogo naturalmente.

El conjunto de fotografías estuvo dividido en tres variables temáticas. Así, en primer lugar se proyectaron imágenes del espacio físico tales como calles, edificaciones, plazas y construcciones emblemáticas; luego, situaciones que reflejaban los modos de vida

por ejemplo, fotos de sitios de ocio y entretenimiento, desfiles y corsos, ferias, y personajes

significativos como Ernesto Albán, “La Torera” Ana Bermeo, entre otros; por último

imágenes de acontecimientos públicos relevantes, tales como una fotografía del cortejo fúnebre realizado por la muerte de Velasco Ibarra, el desfile del primer barril de petróleo, etc.

Para concluir los encuentros se realizaron las siguientes preguntas de cierre: ¿qué sintió cuando vio estas fotografías?, ¿cuáles son las principales diferencias que usted encuentra respecto al siglo pasado?, y ¿cuál es el cambio de la ciudad que más le asombra y por qué? De este modo, se trató sobre el impacto de los cambios de la ciudad en la forma de vida urbana.

Se utilizó esta técnica porque permite dar cuenta del pensamiento individual y de lo que la gente ve y percibe sobre ellos mismos: sus comportamientos y discursos para develar una historia social local no oficial. Es decir, con esta herramienta metodológica se resalta la importancia de la oralidad y se recupera la intención del diálogo y el sentido comunicativo.

De igual manera, cabe señalar que se registró la información con una grabadora digital y una cámara fotográfica. Para la sistematización y clasificación se utilizó fichas bibliográficas y fichas de campo organizadas por descriptores temáticos.

3.1.2 Fuentes de investigación

La fuente primaria para realizar la investigación es un banco de 43 fotografías antiguas de la ciudad de Quito de los años 50, 60 y 70. Primero se revisaron álbumes de fotos privados y archivos públicos con trabajos anónimos y de fotógrafos de renombre. Una parte de las fotografías fueron encontradas en el Archivo Histórico del Ministerio de Cultura. El resto de imágenes provienen de la obra publicada de reconocidos fotógrafos que han dedicado su vida al oficio: el profesional sueco, radicado en Ecuador, Rolf Blomberg en su publicación Blomberg quiteño que recopila imágenes que datan desde la primera mitad del siglo XX llegando hasta los años sesenta; el artista oriundo de Guamote, Chimborazo, Luis Mejía en su libro Quito: los sesenta; y el profesional César Moreno en su libro Quito: los setenta, ambas obras pertenecientes a la Colección de fotografías del siglo XX dirigidas por Irving Iván Zapater y el Consejo Nacional de Cultura.

Estos autores colaboraron a lo largo de su vida en importantes medios de comunicación nacionales y del mundo; Blomberg en la revista Life y National Geographic; Mejía en el desaparecido diario El Tiempo de Quito, en las revistas Vistazo, Hogar, Estadio y Diario Hoy y además, muchos años colaboró con la Casa de la Cultura y el

Banco Central; y Moreno en La Nación, La Hora, El Comercio, Expreso, entre otros, proveniente de una familia inclinada hacia el oficio, perteneció desde muy joven a la Sociedad de Cronistas Gráficos de Pichincha.

Los principales criterios de selección se basaron en que sean imágenes representativas de cada época y que cuenten tanto con cualidades estéticas como principalmente semánticas, es decir que aporten algún tipo de información.

Entre otras fuentes están las bibliográficas, el estudio de las fotos fue respaldado con la lectura de textos sobre el proceso histórico de la ciudad de Quito. Se revisaron los estudios historiográficos de Marco Córdova con su libro Quito: imagen urbana, espacio público, memoria e identidad, Guillermo Bustos con Quito en la transición: actores colectivos e identidades culturales urbanas (1920-1950), Quito crisis y política urbana de Fernando Carrión, entre otros, citados en la bibliografía y en el texto.