Logia del Capitaniato

Piazza dei Signori

Las Logias del Palazzo della Ragione y las del Palazzo del Capitaniato representan las dos intervenciones palladianas más importantes que concurren a determinar la imagen del principal espacio público de la ciudad de Vicenza: la piazza dei Signori. Con estos dos proyectos, Palladio proporciona a la plaza un extraordinario valor urbanístico y simbólico al convertirla no solo en el centro de la ciudad sino también en el lugar que mejor representa su identidad. La construcción y el diseño de la Logia del Capitaniato estuvieron especialmente influenciadas por las numerosas vicisitudes históricas de su época que acabaron por determinar la composición y la decoración de sus dos significativas fachadas ya desde su creación.

En los siglos posteriores a su construcción, el complejo lenguaje de la obra ha despertado el interés de numerosos protagonistas de la arquitectura, sorprendidos tanto por el hecho de tratarse de una obra inacabada como por presentar un estilo único, diferente a toda la producción de Palladio.

En cuanto a la cronología de este edificio y lo relacionado con él, desde 1374 está documentada la residencia del capitanio en Vicenza en un palacio de la familia de los Verlato, ubicado en la plaza principal.

Tras demoler la parte del palacio que daba a la plaza, se construyó la lodia magna que había de servir de residencia al capitanio, representante militar de la República de Venecia, después de la anexión de Vicenza en 1404.

En el siglo siguiente, tras los daños provocados en 1509 por las tropas de la Liga de Cambrai, el arquitecto Giovanni da Porlezza, llamado de Pedemuro, se ocupó de restaurar y embellecer la antigua logia en colaboración con Scarpagnino, que se encargó del pavimento, y de artistas como Tiziano y Paris Bordon, que decoraron la sala superior. El arquitecto también se encargó cambiar la escalera de madera por una de piedra, en este caso en colaboración con Girolamo Pittoni.

En 1571, el Consejo Mayor de la ciudad, consciente de que era urgente restaurar la antigua logia, o quizás reconstruirla por completo, encargó a dos ciudadanos, el caballero Giuliano Piovene y el doctor Giulio Bonifacio, que pidiesen la opinión a algunos peritos para saber qué obras aconsejaban emprender.

Probablemente consultaron a varios expertos, entre los cuales a Palladio, y en abril de ese mismo año ya tenían un proyecto para el nuevo edificio. Así, cuando recibieron la primera partida de trescientos ducados asignada a los trabajos, la emplearon de inmediato para reconstruir la logia, abandonando la idea de restaurarla.

El 18 de octubre de 1571 llegó a Vicenza la noticia de la victoria naval veneciana en Lepanto contra los turcos y se decidió resideñar el edificio para que su fachada lateral tuviese la forma de un arco de triunfo.

Giambattista Bernardo, capitanio de Vicenza desde 1571 hasta mayo de 1572, contribuyó a la obra financiándola con sumas importantes.

Como agradecimiento, en el friso de las dos fachadas se añadió la siguiente inscripción en latín: “IO[hanni] BAPTISTÆ BERNARDO PRÆFECTO CIVITAS DICAVIT” ("Dedicado por la ciudad al prefecto Giovanni Battista Bernado).

El proyecto de Palladio se empezó a construir antes de 1572, pero se interrumpió por falta de fondos cuando solo se habían construido tres tramos. Sin embargo, si se tiene en cuenta que el vicentino Giovan Antonio Fasolo, alumno del Veronés, pintó nueve telas para los casetones del techo de la sala superior de la logia y que el pintor murió el 23 de agosto de 1572 dejando dicho trabajo terminado, cabe suponer que, en esa fecha, el edificio estaba casi acabado.

En 1760 Francesco Muttoni dibujó un alzado de la logia palladiana gracias al cual se deduce que el proyecto inicial debía tener siete tramos en dirección a la contrà dei Giudei. Seis años más tarde, Ottavio Bertotti Scamozzi confirmó la suposición de Muttoni

elaborando un diseño gráfico de la logia con siete arcadas.

Entre 1805 y 1813 se construyó la escalera actual, atribuida a Cerato, que une el pórtico de la planta baja con la sala superior. Esta escalera sustituyó la que ya existía en la parte del Palazzo del Capitanio que no se había modificado durante la reconstrucción de la logia en el s. XVI.

A inicios del s. XX, el arquitecto Luigi Toniato elaboró un proyecto para completar la logia con cinco tramos y en

1926 el Consejo Municipal deliberó si se debía completar la logia y dedicarla a la memoria de los vicentinos caídos en la guerra. Pero muchas instituciones, como la Associazione tra i Cultori di Architettura de Milán y la Academia de Bellas Artes de Venecia se opusieron al proyecto. En 1928, el Consejo Superior de Bellas Artes se mostró a favor de dicha idea pero esta decisión provocó un intenso debate entre los diferentes partidarios y no se llegó a ningún acuerdo.

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En 1932, el Ayuntamiento de Vicenza decidió demoler las casas adosadas a la logia hasta la contrà Cavour por lo que, prescindiendo de la idea de terminar o no la logia, surgió el problema de qué hacer en esos solares vacíos y en la parte de la logia que quedaba a la vista.

En 1936, Orfeo Rossato redactó un nuevo proyecto que preveía un edificio reculado hasta via Cavour y la creación de un espacio abierto al lado de la logia, ligeramente más elevado que piazza dei Signori; también preveía terminar la parte de la logia que había quedado al descubierto alzando una nueva fachada según el frío estilo fascista que imperaba en esa época. Hoy, la Logia del Capitaniato es un edificio de dos plantas y falso ático en cuya planta baja hay una logia con tres arcos en el lado de la plaza, abierta por los dos lados, el de la contrà del Monte

y el opuesto, realizado en el s. XX. La planta noble está formada por un único salón iluminado por las puertas y las aberturas del falso ático alineadas con las inferiores.

La fachada principal da a la piazza dei Signori y se caracteriza por un orden gigante de columnas adosadas compuestas que encuadran las tres arcadas de la logia y las correspondientes aberturas de la planta noble con pequeños balcones con balaustradas, sostenidos por robustos modillones.

La fachada lateral que da a la contrà del Monte presenta un nivel inferior articulado por columnas adosadas compuestas y uno superior en el que se aprecia, en el centro, el motivo de la serliana con abertura central y hornacinas laterales.

En ambas fachadas hay decoraciones de estuco, y en los dos niveles de la fachada lateral, esculturas.

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