A. ADHESIÓN:
B.2. MUSEO XUL SOLAR
Cliente: Fundación Pan Klub Equipo de proyecto y dirección: Raquel Adesso, Mario González
Colaboradores: Pedro Llamedo, Juan Aiello,Javier Aleman, Bernardo Junvent
Asistentes: Viviana De Vitis, Pablo Latorre, Ines Lettieri, Isaura Martul, Jorge Steckar.
Levantamiento: Norberto Lagazzi, Carlos Fiore Estructuras: Héctor Mazza
Conservación: Ariana Ten Hoeve Restauraciones: Juan José Beitía
Color: Alice D. de Beitía, María Clara Beitía. Fotografías: Alejandro Leveratto
Maqueta: Liliana Díez.
Proyecto: Diciembre 1987-1989 Obra: 1989-Mayo 1993 Superficie del solar: 372 m2 Superficie Existente: 380 m2 Superficie Reconstruida: 240 m2 Superficie creada: 635 m2 Superficie Total: 875 m2
Localización: Laprida 1212, C1425EKF.Buenos Aires. Argentina Arquitecto: Pablo Tomás Beitía
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 122
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 123
B.2.1. ANTECEDENTES
La que fuese residencia del pintor Alejando Xul Solar es un edificio de más de cien años que se encuentra situada en la calle Laprida del barrio de Palermo en la capital Argentina de Buenos Aires.
RECREACIÓN HISTÓRICA
La parcela destinada a llevarse a cabo la intervención es prácticamente un cuadrado de 20 metros de lado, algo menos de 400m2, cuyo fundo de fachada se inclina ligeramente hacia el interior, formando un giro con respecto a la trama del tejido urbano de unos 10 grados
aproximadamente.
Inicialmente abarcaba cuatro unidades habitacionales en dos plantas dispuestas simétricamente hacia un eje que establece el ingreso por la zona central, con una azotea que daba a los patios de la fachada trasera. De esta forma recreaba el antiguo edificio el autor del proyecto:
“La casa ocupaba la mitad del terreno, dejando tras de sí unos amplios jardines en el centro de la manzana. Se ordenaba en habitaciones cuadradas alternadas con tres pasillos estrechos que arrancaban en las puertas sobre la calle Laprida. Las dos de los extremos daban acceso a dos viviendas en planta baja y la central, llevaba a las dos unidades de planta alta, en una de las cuales vivía Xul, la escalera que comunicaba estas dos plantas se evidencia en la nueva intervención…”
CRONOLOGÍA
1887_ Óscar Agustín Alejandro Schulz Solar nace en Buenos Aires 1963_ Xul Solar fallece
1986_ Micaela Cadenas decide crear la Fundación Pan Klub
1987_ El arquitecto Pablo Beitía es nombrado encargado de proyectar el edificio que abarcará el museo y la Fundación.
1993_ Se Termina la obra y se inaugura el Museo.
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 124
XUL SOLAR
Obras de Xul solar
Óscar Agustín Alejandro Schulz Solari (Xul Solar). 1887-1963 Uno de los más importantes representantes del arte plástico de
Suramérica. Inspirado por el futurismo italiano y el expresionismo alemán. Después de 12 años por Europa Xul Solar volvió a Buenos Aires en 1924, con 37 años. Se une a los movimientos de vanguardia, conociendo a grandes nombres como Jorge Luis Borges, Leopoldo Marechal y Macedonio Fernández. Gran admirador de Turner y Paul Klee.
Busca transmitir con sus obras una percepción del mundo más intensa, más allá del lenguaje. Utiliza en su pintura un vocabulario exotérico, plagado de simbolismos. El arte para él es algo más que una cuestión formal, una manera de descubrir y comunicar los secretos del universo. Entrando en el mundo de la filología y la astrología hasta crear un lenguaje propio.
Años después de su muerte, en 1987, su mujer Micaela Cadenas decide crear la Fundación Pan Klub, encargando un año después, al arquitecto Pablo Beitía, la construcción del edificio que albergará el museo y la Fundación de Xul Solar siguiendo las instrucciones dejadas por el Pintor.
ANTIGUOS INMUEBLES
Fachada original • LAPRIDA 1212
El edificio elegido es el mismo donde el pintor tenía su propia casa estudio. Este lugar representó, no solamente la casa estudio del artista, sino un punto de encuentro de artistas, escritores, músicos y personalidades relevantes de la ciudad de Buenos Aires. Edificio centenario, es uno de los muchos de su alrededor de influencia italiana, claramente perfectible en su fachada de dos cuerpos.
Presenta la modulación geométrica característica de la tipología residencial porteña de finales del siglo 19.
Interiormente presenta un ritmo muy claro organización en dos piezas simétricas con tres pasillos que cruzan en la dirección perpendicular a la calle. El situado en el medio es el que conecta directamente con el apartamento personal de la pareja, situado en la primera planta, mientras que el atelier se situaba en la segunda.
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 125
B.2.2. INTERVENCIÓN
PROGRAMA PRELIMINAR
El museo se construye en lo que era la casa del artista Xul Solar. Su esposa, Micaela Cadenas, que habitaba el inmueble será también la promotora del proyecto. Ella misma, junto con las instrucciones dejadas por el artista, será la encargada de dictar las premisas requeridas para la intervención. Debía transformarse en un lugar de encuentro público para la ciudad, permitiendo todo tipo de manifestaciones culturales. De esta forma la planta baja estaría destinada a un gran salón abierto, orientándose el resto del museo hacia ese espacio central donde se generará una triple altura vertical.
“En el Museo, el espacio tiende a ser agrupante. Las paredes no llegan a dividir. Su función es orientar recorridos y recibir obras de arte. Los planos no pretenden cerrarse sobre sí mismos para compartimentar…”
El enfoque de la intervención viene determinado por la estrecha relación del arquitecto con el pintor, capaz de transmitir su propia emoción a la experiencia arquitectónica. En primer lugar, por el amplio conocimiento de su obra, hasta el punto de formar parte como miembro de la propia FundaciónPan Klub. En segundo lugar, con su casa-taller, donde Beitía traslada su estudio durante el proyecto para poder vivir los espacios de la vivienda e intentar intuir el ambiente del pasado. De ese periodo temporal que dura el proyecto alguno todavía recuerdan un espirito de trabajo “gaudiano”, que recuerda al de constructores de templos medievales. Sin duda una gran muestra de implicación con la obra, que da fe de la importancia que la particular cosmovisión pictórica del artista tiene en este proyecto contemporáneo.
PROYECTO (1987-1989)
A simple vista nada parece cambiar desde el exterior del edificio, excepto el nuevo paño de entrada que se hace coincidir, rediseñada, con una de las aberturas laterales de la planta baja. Este ingreso acristalado, que
compositivamente respeta los ejes de fachada se convierte en el punto de mayor relación del museo can la vía pública.
A nivel de conservación, se reproducen los revoques a imagen de la fachada original, incluyendo sus calcos de los apliques y elementos escultóricos.
Mientras tanto en el interior sucede todo lo contrario, todo parece modificado, a excepción de la casa-taller del pintor, único espacio que permanece inmutable tras la radical intervención del arquitecto. El
arquitecto parte de la trama original del edificio para después deformarla a la vez que moldea la sucesión de espacios.
Se mantiene también su conexión directa con la calle a través de la escalera original, a la que se le suma otra conexión interior, con el fin de incorporar la casa en las visitas guiadas alrededor del museo.
De hecho, es en la planta baja donde se realiza la mayor transformación. Para empezar, se opta por ocupar la totalidad de la superficie disponible en este nivel, incorporando la zona trasera de jardines. Esta estrategia consigue satisfacer las necesidades de espacio para los nuevos servicios públicos y de instalaciones. Pero, sobre todo, permite liberar el espacio en planta baja, respondiendo a una de las premisas iniciales del programa. Este espacio abierto se convertirá en el salón “Pan Klub”, con una capacidad para 200 personas, elevando el aforo total del museo a 300.
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 126
Destinado a actividades culturales múltiples está provisto de los medios necesarios para albergar exposiciones de diversa índole. Tan pronto, un sistema de elementos móviles, instala un escenario completo con sus telones y patio de butacas correspondiente, como vuelve a su estado inicial recuperando el espacio diáfano previo. Las representaciones audiovisuales también son bien recibidas gracias a los equipos de sonido, iluminación y proyección. Finalmente se instalan unas plataformas móviles suspendidas que permiten albergar todo tipo de instalaciones puntuales y arte experimental que complementan la gran exposición permanente Este espacio central, situado en el espacio que ocupaba anteriormente el patio del antiguo edificio, presenta una continuidad vertical en triple altura que le permite alcanzar las plantas superiores y recibir la iluminación cenital a través de una claraboya. Es circundado por hasta tres salas de exposiciones diferentes, elevados sobre los vacíos abiertos en planta baja y conectados por puentes y pasarelas a distintas cotas. Estos planos poseen un segundo uso asociado, el de miradores del espacio central desde varias perspectivas. Esta configuración intenta rescatar el centro de manzana como elemento conformador del nuevo sistema espacial, evocando los tradicionales patios interiores de Buenos Aires.
Así mismo, este espacio central presenta gran similitud con algunas de las pinturas del autor, que parecen formas levitando en la luz, en este caso cenital que penetra desde los huecos del lucernario superior.
Finalmente, en la parte superior, haciendo las veces de faro recordatorio, visible desde el museo, aparece intacta la vivienda donde residía el artista. El proyecto en general dota al edificio de soluciones espaciales y
constructivas que dialogan con la propia imaginación plástica del artista, ya que fue concebido en relación a los esquemas compositivos del propio Xul solar.
-Estado proyectado: Planta baja
1. Acceso al Museo
2. Acceso a la Fundación y al apartamento 3. Recepción
4. Secretaría
5. Salas de exposición permanente
6. Cabina de proyección, control de video y traducción 7. Salón de la Fundación
8. Lugar reservado al escenario 9. Escaleras hacia la sala de reuniones 10. Local del personal
-Estado proyectado: Entreplanta
1. Escalera hacia el apartamento 2. Sala de reuniones
3. Gradas
4. Escalera hacia la terraza 5. Salas de exposición permanente 6. Sala de personal
7. Acceso al apartamento 8. Aseo
9. Aseo
10. Vitrinas expositivas
-Estado proyectado: Planta primera
1. Escalera hacia el apartamento desde sala de reuniones 5. Apartamento
6. Vivienda del guarda 7. Pasarela sobre escenario
8. Escalera desde la calle al apartamento 9. Terrazas
10. Escaleras hacia terraza superior 11. Escalera hacia el taller
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 127
ESTADO PREVIO
Sección longitudial Sección transversal
Planta baja
Fachada
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 128
ESTADO PROYECTADO
Sección longitudial Sección transversal
Planta baja Planta primera
Fachada
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 129
EJECUCIÓN (1989-1993)
Una parte fundamental en la fase de construcción fue la estructura. La intervención se basa en la sustitución de muros portante y bovedillas cerámicas por vigas que sujetarán los nuevos forjados de losa de
hormigón. A partir de ahí se crean unos planos estructurales, también en hormigón que, colgados unos de otros siguen la. rotación que acompaña el recorrido del museo. El resultado final es una sucesión de planos que organizan el espacio.
“El conjunto de entrepiso no introduce ningún soporte estructural en el espacio. Lo recorre por el aire. Podría decirse que flota en el espacio. Llamamos molinete a este sistema”. Explica el autor.
Los encofrados utilizados combinan el encofrado fenólico y la madera para combinar la limpieza y abstracción del primero con lo rústico y figurativo del segundo. Este juego de colores y texturas se acompaña con puntuales revestimientos de piedra procedentes de Uruguay y Argentina.
Los revestimientos blancos de los muros conservados, donde se expondrán las pinturas, se mezclan con los nuevos de hormigón visto predominante. La elección de los materiales acompaña a la materialidad centenaria de la casa; el objetivo es agregar acabados discretos y duraderos.
El color, como no podía ser de otra forma también está muy presente en el edificio. Se busca evocar los tonos usados por el pintor en sus obras de carácter urbano. Los colores son perceptibles desde el exterior a través de ciertos huecos presentes en el muro de fachada y que dotan al edificio de acentos puntuales de cromatismo dentro de la neutra paleta general.
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 130
PROYECTO RELACIONADO
Sir John Soane's Museum(1796-1837)
Ubicado en el distrito de Holborn en el centro de Londres, Inglaterra, por encima de Lincoln's Inn Fields. Es la Casa-museo del arquitecto neoclásico Sir John Soane, que anteriormente utilizó como domicilio y estudio. Especializado en Arquitectura, debe su fama a la riqueza de sus colecciones, pero sobre todo también a su peculiar estética. Se encuentra.
Nos parece interesante la forma en la que se ha ido constituyendo, y recurrimos a él por las caracteristicas que acercan esta intervención a la del museo de Xul solar.
Su expansión se basa en anexiones periódicas efectuadas dentro de la misma manzana, agregando espacios colindantes conforme iba aumentando la necesidad de espacios. Se pueden identificar 4 fases:
1796_Inmueble original.(Lincoln's Inn Fields 12) 1810_Anexión patio trasero del nº13
1822_Incorporación de Lincoln's Inn Fields 12 1837_Conjunto complete (12, 13, 14)
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 131
B.2.3. ESTRATEGIAS
Tras el estudio realizado sobre el Museo Xul Solar, clasificamos su intervención dentro de la metodología de IMPLANTACIÓN.
Si bien exteriormente la actuación parece limitarse a la puerta de acceso, una vez traspasada, la percepción de la gradual desmaterialización del espacio es inmediata. Solo se conservará la vivienda y el estudio del pintor, ubicados en la última planta.
El elegido para realizar el proyecto es Pablo Beitía. Arquitecto, miembro de la fundación Pan Klub y gran conocedor del trabajo del artista. Su gran implicación en el proyecto le lleva incluso a trasladar su estudio al edificio a fin de conocer mejor las sensaciones y posibilidades del mismo.
Con las labores de conservación y mantenimiento del modelo clásico italiano imperante en la zona demuestra el respeto por el contexto. Una vez traspasado el nuevo acceso todo es diferente. La simetría, con largos pasillos centrales del estado previo, deja paso a una amplia y diáfana planta baja, donde la estructura parece haber desaparecido y aumentando el fondo del edificio hasta invadir el patio trasero.
Esto recuerda a la primera fase de anexión llevada a cabo por Sir John Soane, en su casa estudio londinense. Curiosamente también se trata de una casa-estudio. Estos ejemplos, siempre interesantes encienden
diferentes posicionamientos: ¿Debe ser la intervención acorde a la filosofía estética del artista, o bien todo lo contrario, proyectar un espacio neutro que resalte las obras, como únicas protagonistas?
En cualquier caso, esta vez parece que las premisas aportadas por el artista y, tras su fallecimiento, por su mujer, dejan claras las intenciones a seguir de cara a la posterior intervención.
Sección explicativa del espacio negativo
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 132
Dibujo
Maqueta
Uno de los principales condicionantes es el de la transformación de la planta baja en un lugar de encuentro, para lo que se necesita un vaciado interior que permita la libre disposición del espacio y facilite la adaptación a diferentes modalidades de expresión artística.
Aquí entramos en un nuevo e interesante terreno, el de los espacios polivalentes a través de subestructuras cambiantes, diseñadas para poder modificar la morfología del lugar adaptándose a usos diversos. Hoy en día en posible encontrarse con espacios transformables, necesarias para distintas situaciones.
Esta petición, que parece opuesta a la de conservar los espacios superiores de vivienda y estudio, se convierte, sin embargo, en el gran reto del arquitecto. Pablo Beitía consigue resolver el programa a través de una solución estructural de planos de hormigón que se apoyan en vigas, liberando el espacio en planta baja y creando un volumen vertical iluminado cenitalmente. Esta solución, que se inspira en los patios de manzana porteños, combinada con la inclusión de una entreplanta, ejecutada como una sucesión de pasarelas y losas a conectadas a distintas alturas, recrea una disposición teatral con multitud de puntos de vista diferentes. Ideal para representaciones en directo.
Con esta solución estructural no solo se consigue mantener intactos la vivienda y el estudio, sino que también permite incluirlos en un recorrido museístico continuo para las visitas en grupo, sin eliminar su conexión directa con el exterior.
Esta metamorfosis gradual entre los elementos existentes y de nueva concepción, consigue armonizar dos corrientes opuestas y, a la vez, cumplir con las premisas impuestas.
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 133
B.2.4. BIBLIOGRAFÍA PARCIAL
Entre la bibliografía consultada nos gustaría destacar las siguientes fuentes
Estado previo de la vivienda del pintor:
Boyer, M. (2008). Solar flair [museo xul solar, buenos aires, argentina]. World of Interiors, 28(1), 112-119.
Antecedentes históricos:
Gotleib, C. (1994). Pablo beitia: Muséo xul solar à buenos aires. Architecture d'Aujourd'Hui, (293), 58-61.
Explicación conceptual de la actuación:
Irigoyen, A. (1994). Un sincretismo apasionado: Museo xul solar, buenos aires, pablo beìtia. A & v, (48), 10-13.
Explicación estructural:
Museo de xul solar. (1995). Escala, 29(171), 62-63.
Pablo T. betía: Pan klub foundation, xul solar museum, buenos aires, argentina 1993. (2009). A & U: Architecture & Urbanism, (5), 86-91.
Pans bühne: Museo xul solar und pan klub, buenos aires. (1995). Deutsche Bauzeitung, 129(2), 88-91.
WEB
Agentes del proyecto y planimetría:
Arquitectura.com. (2019). ARQUITECTURA EN LINEA- LATINA. [online] Available at: http://www.arquitectura.com/arquitectura/latina/obras/cultura/xul/museo.asp
Planimetrías y fotografías:
WikiArquitectura. (2019). Museo Xul Solar - Ficha, Fotos y Planos - WikiArquitectura. [online] Available at: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/museo-xul-solar/ Xulsolar.org.ar. (2019). .: Museo XUL SOLAR - FUNDACION PAN KLUB :.. [online] Available
at: https://www.xulsolar.org.ar/. SOANE'S MUSEUM
Planimetría variada:
British-history.ac.uk. (2019). Plate 13: No. 13, Lincoln's Inn Fields (Sir John Soane's Museum), ground floor plan | British History Online. [online] Available at: https://www.british-history.ac.uk/survey-london/vol3/pt1/plate-13
Explicación detallada:
GmbH, E. (2019). EM2N - Press - Exploring Sponge-Space. [online] Em2n.ch. Available at: http://www.em2n.ch/press/textsbyem2n/
Escaneado 3D interior
Banks, T. (2019). Sir John Soane's Museum offers up collection to global audience | Design Week. [online] Design Week. Available at: https://www.designweek.co.uk/issues/30- january-5-february-2017/sir-john-soanes-museum-offers-collections-global-audience/
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 134
ANEXOS
TEXTOS Y CITAS Pablo Beitía
“La obra contribuye al rescate del espacio arquitectónico, y al desarrollo de
la arquitectura posible desde una disponibilidad de recursos como la nuestra, sin abandonar la inventiva estructural ni la búsqueda de soluciones específicas de la arquitectura de la ciudad. Al mismo tiempo,
tiene todo lo que la arquitectura debe brindar a las personas”
“Se trata de un edificio nuevo encima de uno viejo. Del frente, clásico en su
composición, se dejaron resabios. Los dos pasillos y la escalera central son ahora tres escaleras que organizan la totalidad del espacio. Tuvimos muy en cuenta que los muros de planta alta iban a seguir en su lugar y – de alguna manera- esa estructura muraria está indicada, marcando una geometría, un sistema rítmico, ordenado de los espacios y las
estructuras…”
Beitía defiende que su proyecto “no se trata de una rehabilitación en el
sentido clásico, sino la creación de un nuevo inmueble sobre la base existente. Como si el propio Xul Solar hubiese presentido alguna vez los
nuevos espacios desde la ventana inmutable de su Atelier”.
Le Corbusier, en su viaje a Argentina en 1929.
“Buenos Aires, ciudad sin esperanza”
Adriana Irigoyen
Constantemente existe la incitación de descubrir lo indescifrable en una
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 135
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 136
|| | | |TFM | MURA | | | |PABLO LÓPEZ PROL 137
C.ÓSMOSIS:
Con el término “Ósmosis” queremos hacer referencia a la Influencia recíproca entre dos elementos que entran en contacto y son capaces de mezclarse produciendo un nuevo elemento, diferente a los dos originales, a través de una membrana semipermeable.