TRIADA ESCALA AGREGACIONES POSIBLES
Sobre triada mayor las notas agregadas posibles son la segunda mayor y la sexta mayor. La cuarta produce semitono superior con la
tercera.
Sobre triada menor las notas agregadas posibles son la segunda mayor, la cuarta justa
y la sexta mayor (uso de la escala melódica o la dórica dependiendo del contexto).
NOTA
AGREGADA EJEMPLO CIFRADO USOS
(add6)
C(add6) ó C6
En el contexto popular campesino y urbano es tal vez la adición más común sobre triadas de
tónica tanto en modo mayor o menor. Aparece con frecuencia en finales de frase. De uso generalizado en bloques melódicos a
cuatro partes en tónica y subdominante. Nota auxiliar en tumbaos caribeños. En ocasiones aparece como producto de
voceados por terceras paralelas. Cm(add6) ó
Cm6
(add9)
C(add9)
De común uso en efectos rítmicos, finales de sección, cortes. Se usa como tensión melódica
en acordes (add6).
Característica en el contexto balada – pop. Cm(add9)
(add4) ó (add11) Cm(add4) ó Cm(add11) De menor uso, apropiada en el diseño de pedales. También característica del pop.
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CARTILLA DE ARREGLOS PARA BANDAS · NIVEL I
La suspensión se produce cuando un sonido acórdico es sustituido por otro superior o inferior. En términos generales la suspensión hace referencia a la tercera del acorde la cual puede ser sustituida por la segunda mayor o por la cuarta justa. Aunque esta sustitución puede ser definitiva, generalmente la tercera del acorde es resuelta.
La suspensión se cifra entre paréntesis con el prefijo sus y el número del intervalo de la nota que sustituye a la tercera.
Supresión significa eliminación de notas del acorde. La omisión de la quinta no se considera como una supresión importante y no requiere ser cifrada. La supresión de la tercera del acorde genera los acordes denominados híbridos al no expresar un modo definido y pudiendo adoptar múltiples contextos funcionales.
La suspensión se cifra entre paréntesis con el prefijo omit ó sin y el número del sonido suprimido. Teniendo en cuenta que la única nota cuya supresión exige cifrarse es la tercera, el número puede obviarse en el cifrado ya que se sobreentiende.
SUSPENSIÓN
La segunda mayor sustituye
momentáneamente a la tercera momentáneamente a la terceraLa cuarta justa sustituye
SUPRESIÓN
Supresión de la tercera. Dos formas usuales de cifrado.
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UNIDAD 3
EJERCICIO 4.14.
Identifique los siguientes acordes. En todos los casos el sonido inferior es la fundamental.
CARTILLA DE ARREGLOS PARA BANDAS · NIVEL I
EJERCICIO 4.16.
APLICACIÓN.Reduzca el siguiente cuarteto. Cifre debajo del pentagrama doble con cifrado acórdico estructural y sobre el pentagrama doble con cifrado acórdico funcional.
UNIDAD 3
EJERCICIO 2.17.
APLICACIÓN.CARTILLA DE ARREGLOS PARA BANDAS · NIVEL I
EJERCICIO 4.18.
APLICACIÓN.Cifre debajo del pentagrama doble con cifrado acórdico estructural y orqueste para el cuarteto indicado. Coloque las armaduras correspondientes.
CARTILLA DE ARREGLOS PARA BANDAS · NIVEL I
LA ProGrESIón dE AcordES
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E
n esta unidad el arreglista encontrará algunas herramientas básicas para el análisis, construcción y modificación de progresiones de acordes.Para la composición, arreglo, adaptación y otras formas de diseño musical, la progresión cumple una función estructural fundamental puesto que establece la correspondencia entre los distintos elementos de la textura musical. La progresión articula en cierta medida a la melodía, las contralíneas, el acompañamiento y la línea del bajo. De hecho, cuando se hace referencia a ‘la armonía’ de cierta obra o pieza musical, comúnmente se traduce en la progresión de acordes cifrados.
Una progresión es básicamente una sucesión de acordes. Sin embargo, en el sistema tonal dicha sucesión debe cumplir unos requisitos básicos, entre ellos, la inclusión y resolución del acorde de séptima de dominante. Muchas músicas de diversos contextos, entre ellas los repertorios regionales campesinos y urbanos colombianos, referentes básicos de trabajo en esta cartilla, se basan en el uso exclusivo de acordes diatónicos que representan a las tres principales regiones tonales, a saber: TÓNICA (representada por el acorde construido sobre el primer grado de la escala), SUBDOMINANTE (acorde sobre el cuarto grado de la escala) y DOMINANTE (acorde sobre el quinto grado de la escala, generalmente con séptima).
Algunos repertorios regionales se soportan en la relación I – V7 – I, tanto en modo mayor como en menor. Es el ejemplo de gran parte de los repertorios de bandas tipo pelayeras del Caribe y de chirimías chocoanas. Ver en anexos EL TORO NEGRO (porro) y MAQUERULE (porro chocoano). En otros repertorios es común el uso de la subdominante; ver AGÁCHATE EL SOMBRERITO (bambuco) y PRIVARESUELLOS (pasaje). Todos los anteriores son casos de una progresión que utiliza únicamente acordes de la tonalidad de base, denominada progresión diatónica. Ejemplo:
En algunos repertorios de música regional, especialmente andina y llanera es posible encontrar cambios de tonalidad entre secciones distintas. Los cambios más comunes son hacia el relativo (cambio de modo y tónica pero con las mismas alteraciones), hacia el paralelo (misma tónica con distinto modo) y hacia el cuarto grado. Ver RUEGO. Aunque en los repertorios regionales no es común dicha transformación en el transcurso de una progresión, esta característica posibilita hablar de la progresión modulante, la cual parte de un centro tonal para llegar a otro. Ejemplo:
UNIDAD 4
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La mayor parte de los repertorios de música regional colombiana es tonal. Sin embargo, es conveniente anotar que existen importantes supervivencias regionales de base campesina con comportamiento modal, repertorios en los que sus progresiones no se basan en el uso de la ya mencionada relación dominante – tónica, característica del sistema tonal. Esta progresión de acordes se denomina progresión modal. Ejemplo:
Finalmente, y aunque no es característica de la producción musical regional, se hace referencia acerca de la progresión errante, la cual utiliza acordes de distintos contextos tonales sin definir un centro específico. Su uso se da fundamentalmente en contextos académicos y experimentales y puede servir en el desarrollo arreglístico para el diseño de interludios y puentes. Ejemplo:
No todos los sonidos de la escala poseen el mismo grado de estabilidad en relación con el centro tonal o tónica. Por ejemplo, en el modo mayor los semitonos diatónicos conducen a percibir al cuarto y al séptimo grado como los sonidos más inestables; el intervalo armónico producido por estos dos sonidos se denomina tritono, el cual tiende a moverse hacia el centro tonal, hacia la tónica. Es precisamente el grado de estabilidad de los sonidos de la escala, lo que define y caracteriza a las tres principales regiones tonales. La región DOMINANTE incluye los dos grados inestables, el cuarto y el séptimo; la región SUBDOMINANTE incluye solo un grado inestable, el cuarto; la región TÓNICA no incluye el cuarto grado. Cada una de estas regiones está representada por un acorde principal, el V7, el IV y el I, respectivamente.
En modo menor los acordes de tónica y subdominante se diferencian de los respectivos mayores, por la tercera (que es el grado modal de la respectiva región).