Para complementar y comprender la investigación, basada en el consumo de cine por parte los jóvenes universitarios del Ecuador se realizó entrevistas a directivos de las principales instituciones públicas del sector Cinematográfico- audiovisual ecuatoriano, y producción local. Sus argumentos y criterios particulares a continuación.
4.4.1 Factores que influyen en la disminución de hábitos de consumo en las salas de cine de todo el país, por parte de los estudiantes.
Wilma Granda (Directora de La Cinemateca Nacional de La Casa de La Cultura Quito) señala que en el contexto actual, uno de los factores que más influye es el factor
demográfico, pero lo que más influye es el de reinventarse una democratización del espacio donde las audiencias, movimientos sociales, los colectivos los realizadores y los distribuidores independientes expongan como programar las salas de cine en las diversas partes del País. Con el objetivo de diversificar y formar los públicos.
Isabel Mena (Directora Ejecutiva del Consejo Nacional de Cine) por su parte expone que, hay algunos elementos que influyen no únicamente en las audiencias del público de los jóvenes sino en todas las audiencias, falta de oferta de películas ecuatorianas en las salas de cine comercial, muchas veces las salas en las que se asigna no son las más grandes, o los horarios no son los ideales, “muchos realizadores sienten que su gran meta es llegar a las salas comerciales pero pocos hacen un análisis del producto a lo mejor no es acto y no funciona en salas sino más bien es más poderoso en televisión, o en otra ventanas alternativas incluso únicamente manejando el DVD”. Las entradas a la gente le parecen caras comparadas con el costo de un DVD pirata, prefieren comprar el DVD verlo en casa en lugar de ir al cine, no solamente es el ticket sino también el presupuesto para la comida, el desplazamiento; la juventud ahora maneja los celulares, tablets, se descargan películas del internet pueden acceder a diferentes materiales audiovisuales, o a través de Netflix que son las nuevas mecánicas.
Daniel Granda (Productor de Seros Ars y Estudiante de realización en la Universidad Nacional de las Artes-Argentina), por su parte declara que cuando se estrena una película en nuestra ciudad por ejemplo, Batman vs Superman muchos jóvenes se amontonan para ir a verla; si se estrena una película nacional resulta lo contrario ,no es como cuando Hollywood estrenará una película. “Otro de los factores que influye es que estamos en un mundo totalmente globalizado, antes el cine era el lugar de ver películas después podíamos al final ver el VHS, podíamos llevarlo a casa comprarlo, después fue el DVD, la computadora. Ahora podemos descargar todo lo que nos interese hasta estrenos, están las plataformas, netflix, overo algunas plataformas que se pueden pagar: Cable DIRECTV, hay muchas opciones para ver cine en la casa”. También señala que la publicidad es importante pero las películas en especial las ecuatorianas se gastan la mayoría del presupuesto, en el rodaje, filmación queda poco presupuesto para publicidad, es un rubro que se le dedica menos dinero, por ende también se tiene menos resultados.
4.4.2 Los retos de la industria nacional para que las películas locales influyan en el público universitario.
Wilma Granda considera, que primero se debe admitir que no hay una industria, esto todavía es una construcción, hay retos que son de construcción fructiva no solo en la producción sino en todos los procesos de la producción, del guion de la pre- producción. “Hay que apuntar a los procesos de formación, sostener la posibilidad de encontrar el camino de perder la vergüenza y decir que nuestras historias también valen, poder escribirlas bien y construirlas”.
Isabel Mena por su parte expresa, que el principal reto es manejar diversos perfiles de diferentes personas que manejan muchos conceptos incluso a nivel internacional de lo que se debe esperar de un producto audiovisual. Manejar una variedad de cine nacional para llegar a diferentes públicos: Para audiencia infantil un cine animado, un cine para reflexión de temas políticos, cine documental, cine de ficción, cortometrajes. “Yo creo que en la variedad realmente está la clave, tenemos también que pensar en todo el público”.
Daniel Granda precisa que es la competencia desigual que tenemos con el cine de afuera Hollywood, los presupuestos todavía son mínimos. “Casi en todos los países del mundo el Cine se hace con fondos públicos Estados Unidos país que lo maneja como industria con fondos privados. Estamos en nivel artesanal de cine porque trabajamos con presupuestos muy reducidos, el cine nacional ha sido bastante criticado por no llegar a los públicos porque más parecen gustos de los directores que del público”. Por otro lado expresa que también la formación de los públicos es un reto de cómo se los incentiva a ver cine nacional como lo que fue el cine sobre ruedas donde ponían películas en los buses, en los bares hay bastantes alternativas para hacer que el cine se vaya conociendo no solo nacional sino también local.
4.4.3 Los jóvenes no van masivamente a las salas del país a ver cine nacional. Wilma Granda cree que no van al cine, primero porque se debe romper un monopolio durísimo que es el norteamericano que expande sus tentáculos a todo el mundo, no es un problema de Ecuador ni de américa latina, hay que demostrarles a los jóvenes que si es posible mirar cine diferente que corresponde al rostro de nuestro país, de nuestra américa latina. Esto le corresponde al cine ecuatoriano.
Isabel Mena sostiene primero que no es un tema solo de los jóvenes, ellos tienen otras herramientas que les permiten acercarse más a la cinematografía más allá de ir a una sala de cine, prefieren descargar una película o verla a través del internet. Los jóvenes no cuentan con una solvencia económica para adquirir la entrada. “También un tema de formación de audiencia, debemos ir formándolas desde pequeñitas y nuestras audiencias si es que hablamos desde la infancia están acostumbradas, al cine de Disney, de Pixar”. Daniel Granda por su parte establece que es por lacompetitividad capitalista con Hollywood de producción a gran escala y por una escasez en formación de público, “hemos esperado mucho que sea una iniciativa propia, cuando pesa mucho el trabajo de publicidad de expectativa, de impacto, la manera de convencerte para ir a ver una película”. Además expone que hay diversas comunidades de jóvenes, pensar que una sola estrategia va a funcionar para todos sería descabellado, porque los jóvenes son muchos públicos a la vez de muchos gustos. Desde la publicidad misma hay muchas formas de enfrentarlos por eso cada vez más especialmente Hollywood, en las películas ofrecen muchas cosas a la vez: drama acción, comedia un poquito de suspenso, hacen una combinación de cosas que hacen que le guste a varios grupos para que la película los ocupe a todos.
4.4.4 Momento actual del cine ecuatoriano, se debe trabajar mucho para consolidarse como una industria.
Wilma Granda de acuerdo a su criterio señala, queno cree que la pretensión sea industria, “creo que el camino es mucho más bonito y más complejo, el camino es reconstruirnos a nosotros mismos memoria, estética y autoestima hay gente maravillosa en el cine nacional ha crecido mucho, ha hecho cosas importantes en documental especialmente y en ficción es de oficio. La gente tiene que leer, nutrirse, escuchar música, asistir a exposiciones. Los cineastas deben, entender que es un trabajo colectivo no es un trabajo de una lumbre, de una luz”.
Isabel Mena a su criterio expresa que si compara la realidad del cine ecuatoriano con realidades cercanas de países vecinos como: Colombia, Argentina y Brasil es todavía un cine emergente se ha crecido muchísimo hablando desde el sector audiovisual “yo creo que los realizadores, los chicos, los profesionales del cine y lo audiovisual han ido creciendo a pasos agigantados. Pero falta porque es necesario que las políticas públicas consideren al cine como una industria que no debe depender únicamente de la asignación de un presupuesto general del estado”.
Daniel Grandadice “Pienso que estamos en proceso, en una transición en los últimos años se vienen estrenando varias películas por año, la etapa del cine ecuatoriano debía de vérsela como un paso durante todo el camino ver las posibilidades que tenemos cada uno, hay más gente especializada en los campos del cine: ciencia ficción, , Cree que no es una crisis de historias sino más bien es el cómo se cuenta la historia que es muy básico, hacer que el relato sea diferente podría ser un elemento importante en el cine ecuatoriano. En algunos casos se debe cuestionar si es muy individualista el cine nacional, sí está tratando de encontrarse con el público o solo de que el público ve lo que los cineastas hacen.
4.4.5 Estrategias frente a la ausencia de propuestas y fomento de géneros para atraer los públicos jóvenes.
Wilma Granda exterioriza, que no cree que sea fácil la gente tiene que formarse no es de coger una cámara y decir soy cineasta, es fundamentalmente una búsqueda primero personal y después un enganche con otros conocer a otra gente que está en las mismas pretensiones. “Pienso que esa es la opción de ustedes jóvenes para mejorar cualquier nivel de apetencia, estética artística o profesional es un poco tener el vislumbre de que primero es lo que me gusta hacer”.
Isabel Mena precisa que realmente es un esfuerzo y una iniciativa que cada uno de los realizadores tiene que hacer, efectivamente si hay una falencia en el cine de género no se maneja mucho comedia, acción y drama básicamente es como la fortaleza. “Creo que también es un proceso de irse conociendo como realizadores, como cineastas, como producción nacional en el cine ecuatoriano. Las nuevas generaciones están siendo mucho más arriesgadas, están planteando nuevas ventanas de exhibición si a mí no me interesa estar en una sala comercial, en un festival internacional, voy a hacer otro tipo de producción y de historias”.
Daniel Granda afirma que si es cierto lo que se ha hecho de cine en Ecuador, la buena mayoría dramas psicológicos, poco terror, algunas comedias no todas con buen éxito en los públicos. “Debe irse probando toda esta gente que está formándose y la especializada ir haciendo nuevas propuestas, llegando a nuevos públicos; hay mucha gente joven ahora que hace cine que es la que entiende al joven van traduciendo más de lo inmediato y de lo que conoce entonces van ir apareciendo esas propuestas que mencionas”. Por otro lado también la formación de públicos estaría bueno que desde las escuelas puedan haber esos cines, que se puedan ver cosas que se pueden ir aprovechando en edades tempranas haciendo
talleres, para que vayan conociendo desde el cómo se hace y se vayan acercando al producto, intervenir desde el sistema educativo.
4.4.6 Las películas ecuatorianas, responden a lo que el director quiere contar y no lo que el público desea ver, por ello el cine ecuatoriano no se lo visibiliza en todo el mundo.
Wilma Granda dice “no cree no es que yo diga que si o que no es una reflexión, una posición. Es un juego una complejidad de situaciones reales concretas que impiden por ejemplo que a ti te guste “Que tan lejos” a lo mejor lo que nos falta saber contar bien las historias para involucrar al otro”. Asimismo menciona que hay documentales maravillosos del Ecuador que están en un montón de partes del mundo.
Isabel Mena declara que se debe ser bastante autocríticos, hay ciertas películas que no se hacen desde el inicio pensando en una audiencia con una estrategia de difusión, el cine debe conocerse como un producto de consumo masivo, no individual ni de un grupo de personas. “Hay que entender que los directores no siempre son los guionistas cualquier tipo de producción nace de un guion y normalmente el director no tiene que ser el guionista, entonces más bien es como el director quiere contar esa historia”. Es importante se siga avanzando en la profesionalización del sector, que se manejen los productores, los directores, si yo soy el guionista el productor, el director voy a terminar generando un producto que solo maneje mis criterios y conceptos.
Daniel Granda corrobora explicando que es “cierto hemos hecho muchas cosas que han sido más cosas del director y queremos que vea todo el Ecuador, el caso de Hollywood te contratan como director el dueño es otra persona tu como director solo haces la película la diriges y ahí termina. Pero en nuestro sistema de producción que a veces es el director es el mismo productor. Siempre está en lo que el director quiera contar y es mejor porque así lo cuenta apasionadamente, pero también está bueno que piense en sus públicos y no se encierre en lo suyo”. También comenta que el cine ecuatoriano no se lo visibiliza mucho, no es solo un problema ecuatoriano sino a nivel mundial, la mayoría de las películas que se ve son de la industria de Hollywood y si se ve algo de otro país es porque por ahí tiene un convenio con una productora de Hollywood. El cine nacional lo que está haciendo es ganar muchos premios en festivales, gana premios afuera pero no tiene públicos adentro se está paseando un poco mal produciendo mucho cine para festival y no para nuestra gente”.
CAPÍTULO V
COMPROBACIÓN DE HIPÓTESIS, FUTURAS LÍNEAS DE INVESTIGACIÓN, CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
5.1 Comprobación de hipótesis.