PRIMERAS TRANSFORMACIONES EL PISO MÓVIL

Uno de las primeras transformaciones llevadas a cabo en el interior del cine Alfonsetti entrado el siglo XX fue la colocación de un piso móvil que permitía su colocación en tanto en posición horizontal como inclinada.

Este cambio respondía a la creciente demanda por parte de la población de la organización de fiestas y bailes, para lo que eran necesarios espacios amplios y despejados, características con las que habitualmente contaban los teatros. Debido a ello, la instalación de suelos móviles en los teatros decimonónicos se convertirá en una práctica común durante los primeros años del siglo XX.

En el caso del Alfonsetti, esta transformación también responde al mal estado del piso anterior, apoyado directamente sobre el terreno y maltratado por las adversas condiciones de humedad del local. Así se describe en la memoria:

“Deteriorado por el uso y por la acción del tiempo el actual tablero del piso del teatro de Betanzos, apoyado directamente sobre el terreno natural, se considera indispensable sustituirlo por un nuevo piso y con este motivo y … se ha juzgado oportuno dotarlo de la movilidad necesaria para que pueda pasar de la inclinación normal que habitualmente tiene durante las representaciones teatrales a la posición horizontal en la que, colocándolo al nivel del piso del escenario, venga a constituir como la prolongación de su plano y ofrezca un espacio salón, propio para determinadas fiestas ó bailes.” 03

Con el fin de llevar a cabo esta obra, se le encarga al arquitecto coruñés Pedro Mariño la elaboración de un proyecto que resuelve de una manera muy ingeniosa, a base de la colocación de una serie de pies derechos fijos y unos tornapuntas móviles que se encargarían de sustentar el piso en posición inclinada y horizontal respectivamente. Se realizan también una serie de perforaciones en el terreno que contenían todo el mecanismo y permitía el acceso a los operarios, a través de una trampilla en el escenario, para levantar o bajar el suelo según conviniese. La memoria explica perfectamente la construcción del susodicho piso, así como el proceso y los medios necesarios para cambiar la posición del mismo:

“Al efecto se ha proyectado un entramado compuesto de vigas maestras de madera de pino tea de veinte centímetros por treinta de escuadría, espaciadas de cuatro en cuatro m, las cuales soportan viguetas de diez centím. por quince, también de pino tea

03. Expediente instruido para construir en el teatro de esta ciudad un piso nuevo y su maniobra para dotarlo de movilidad. Archivo Municipal de Betanzos.

y espaciadas a sesenta centi, debiendo unirse unas a otras por … cajas, de dos centim. en sus encuentros, a fin de que resulten bien trabadas unas con otras. Se ha elegido la madera de pino tea, a pesar de su mayor coste porque su resistencia y flexibilidad garantizan mejor que otra alguna la solidez y buen servicio del referido piso. Sobre el entramado descrito se sujetan las tablas que ya pueden ser, sin inconveniente de pino del país con los tres centim. de su espesor habitual.

(…) el entramado se apoya sobre pies derechos fijos, empotrados en el suelo y coronados por una zapata. La maniobra i levantamiento se ha de efectuar previa la apertura de las zanjas de servicio que se indican en los planos, por medio de tres … ó gatos, distribuidos direccionalmente y que al mismo tiempo que por su esfuerzo se levanta lentamente el piso, unos tornapuntas móviles sugetas por medio de bisagras a las vigas maestras, según indica la figura correspondiente de los planos, van disminuyendo su oblicuidad y aproximándose a la posición vertical, a la que llegan como final de su movimiento precisamente cuando el tablero adquiere la posición horizontal en cuyo instante dejan de funcionar los gatos y el tablero queda naturalmente apoyado sobre los referidos tornapuntas móviles, que actúan entonces como pies derechos, viniendo la extremidad inferior de cada uno a ponerse en contacto con el sillar correspondiente que por su índole y fijeza ofrece la incomprensibilidad que se desea para la permanencia de la vsuperficie horizontal del piso.

05.11. Página anterior. Planos originales del proyecto ode Pedro Mariño para do- tar al piso del teatro Alfonsetti de movilidad. Archivo Municipal de Betanzos.

05.12. Esquema volumétrico del sistema del suelo móvil del teatro, con los sur- cos y el entramado de madera con el mecanismo para poder colocarlo en sus distintas posiciones. Dibujo del A.

05.13. Sección del teatro resaltando la posición del piso móvil. En caso necesario el suelo podía colocarse en posición horizontal para albergar otras actividades tales como bailes de salón. Dibujo del A.

05. LA TRANSFORMACIÓN DEL ALFONSETTI

El eje de giro del tablero móvil, está constituido por una de las vigas maestras, la más próxima al vestíbulo, la cual, en sus puntos de apoyo se halla labrada en semi-cilindro, lo mismo que los trozos de madera que la reciben a modo de coginetes, que conviene engrasar con algún sebo.

El ingreso a las zanjas de servicio se efectua desde el escenario, por una trampa en el piso y escalera correspondientes como representan los planos, y para la maniobra de levantar el piso bastan media docena de peones que en una hora de trabajar dejan terminada la operación.

Este procedimiento de construcción y maniobra no puede ser más sencillo y al facultativo que suscribe le consta, que ha sido empleado repetidas veces, con éxito, en otros teatros cuya sala ofrecia una superficie mayor que el doble de la de Betanzos, por lo cual no duda del buen resultado que se ha de obtener si la obra se ejecuta con esmero y bajo dirección competente.” 04

04. Expediente instruido para construir en el teatro de esta ciudad un piso nuevo y su maniobra para dotarlo de movilidad. Archivo Municipal de Betanzos.

05.14. Fotografía del estado del teatro tras las excavacio- nes en las que aparecen los surcos generados en la roca para la colocación de los mecanismos del suelo móvil.

Estudio Barcala y Argiz Arqui- tectos.

05.15. Planta de las excavacio- nes llevadas a cabo en el tea- tro. Dibujo del A. a partir de la documentación facilitada por el estudio Barcala y Argiz Ar- quitectos..

Esta memoria se acompaña además de un plano en el que se define todo lo descrito anteriormente, incluyendo detalles de los distintos encuentros.

Este artilugio será frecuentemente utilizado y durante muchos años e incluso proyectos posteriores como el del año 1923 de González Villar lo incluirán dentro de sus propuestas. No se conoce a ciencia cierta cuándo retiran éste piso del teatro ni las razones que llevaron a ello, aunque lo que queda patente es que hoy en día, si bien se conservan los huecos originales en el terreno, éstos se encuentran tapados y ocultos bajo una cama de arena bajo un suelo perpetuamente inclinado, suprimiendo cualquier otra posibilidad de uso y perdiendo por tanto una versatilidad espacial que tan conveniente parece actualmente dentro del conjunto del convento de Santo Domingo.