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72. Croquis de estudio del concurso de la Neue Wache, “Mies van der Rohe Archive”
73. Planta y corte de un estudio de Mies para el concurso de 1930 74. Isometría en despiece de una proposición del interior de la Neue Wache
75. Bosquejo Neue Wache, “Mies van der Rohe Archive”
76. Planta y corte de un ensayo de Mies para el concurso de la Nueva Guardia
77. Isometría en despiece de un estudio del interior de la Neue Wache
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Mies además de tener una preocupación por el equlibrio buscado en la constitución del espacio interior, al parecer consideraba otro aspecto que le generaba mucho interés, se puede presumir esto por lo gráficos y es la relación visual que tendrían los objetos como la plataforma, la puerta y el espacio en general, a través de la columnata de acceso por “Unter den Linden”, proyectada por Schinkel.
Los croquis más exactos con los que se cuenta de este diseño son unos cortes y una planta a lápiz, se encuentran a escala y muestran una clara idea de las proporciones usadas por el arquitecto, además de proporcionar una idea de sistema constructivo en la cubierta, utilizando para salvar esta gran luz, una viga de cercha metálica. Estos planos señalan asimismo unas dimensiones aproximadas de todos los elementos.
El pavimento se puede suponer, llega hasta el margen con la columnata de acceso principal. Esto dicho por la existencia de un croquis que muestra el inicio del pavimento propuesto por Mies y la presencia de una línea divisoria dibujada en planta, conformando al cuadrado como el espacio en el que el arquitecto trabaja.
Este material más exacto sirvió para dar una idea más cercana del pensamiento de Mies van der Rohe en cuanto al interior de este edificio.
En estos planos se ve la ubicación de unas lámparas pegadas a las columnas de la entrada principal, generando una idea de como se conformaría la iluminación artificial.
78. Croquis de corte del interior de la Neue Wache, “Mies van der Rohe Archive”
79. Vista desde el acceso de Unter den Linden al interior de la Neue Wache, “Mies van der Rohe Archive”
80. Dibujo de Mies del interior de la Neue Wache a través de las columnas de acceso, “Mies van der Rohe Archive” 81. Bosquejo en el que se ve al interior de la Neue Wache desde el exterior, “Mies van der Rohe Archive”
82. Sketch de Mies se ve la columnata de Schinkel y al fondo el diseño de Mies, “Mies van der Rohe Archive” 83. Croquis de planta y cortes y de la Neue Wache, “Mies van der Rohe Archive”, se encuentran con medidas
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84. Corte redibujado por el autor en base al croquis de corte del “Mies van der Rohe Archive” del War Memorial y las plantas del Schinkel del Sammlung. 85. Perspectiva interior del concurso de 1930, de la participación de Mies van der Rohe. Dibujada por Sergius Ruegenburg. “Mies in Berlín” 86. Planta redibujada por el autor, de la propuesta final de Mies para el Concurso de remodelación de la Neue Wache, en base a la planta del Sammlung de Schinkel y del croquis de planta y corte de “Mies van der Rohe Archive”
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En el diseño con el que se concluye el proceso en el edificio de la Nueva Guardia, se muestran elementos como la puerta, de la que se pueden hacer algunas conjeturas; que funciona como elemento ordenante de la composición y además al mantener esta puerta existente en el diseño de Schinkel, da una continuación al jardín de árboles que había allí, generando un prolongación del espacio o también se puede hacer alguna relación con el Pabellón de Barcelona, que a diferencia de ser un edificio ya construido y ser el propio Mies quien eligiera la ubicación del proyecto, este proyecto en “Unter den Linden” estaba ya presente y tiene un jardín con árboles en su parte posterior. De la misma manera utilizando referentes se permite suponer el tipo de iluminación en los diseños anteriores de los que no hay ningún registro y se podría pensar en un diseño análogo al Pabellón de Barcelona o la Sala del Vidrio, con alguna pared como emisor de luz. Una interrogante que puede surgir a la vista de todos los croquis es si todos fueron hechos con vista desde la entrada que da a la calle principal; se vale pensar que esto ocurre por la inscripción que aparece en los distintos monolitos y el dibujo del águila, además esta suposición se corrobora con el corte más preciso que se hace del planteamiento final que muestra la cara que anteriormente no se había mostrado y la perspectiva final que va para el concurso tiene una vista similar a la de los croquis exploratorios.
Un aspecto que permite otros cuerstionamientos es si Mies pretendía dejar la fachada de acceso por “Unter den Linden” totalmente abierta y solo utilizar a la columnata como límite del proyecto. Se podría suponer esto por las perspectivas que realiza viendo a través de ellas, pero por la planta del proyecto final que muestra una línea que separa a este espacio cuadrado interior de la columnata, nos da un indicio de que el arquitecto pensaba cerrar este edificio, asimismo la declaración realizada por Mies en la entrega del proyecto, citada anteriormente3, en
la que habla de su inconformidad de mantener un espacio abierto con el ruido de la calle y el clima para un proyecto de este tipo. Se permite pensar en un cerramiento que confine el espacio pero no los límites visuales, como ocurre en el Pabellón de Barcelona.
Otro campo a indagar en cuanto al proyecto es en la manera técnica en la que cual hubiese sido construido este interior, del que siguiendo la misma línea de la cita a referentes propios se supone sería muy similar a lo planteado en la Mansión Tugendhat y el Pabellón de Barcelona en sus detalles constructivos.
87. Fachada redibujada por el autor en base al alzado de Schinkel del Sammlung.
88. Fachada redibujada por el autor en base al alzado de Schinkel del Sammlung, en correspondencia a una aproximación de lo que pudo ser el diseño de Mies van der Rohe.
58 89. Vista desde la entrada secundaria al Pabellón Alemán en Barcelona, 1929, “Mies in Berlín”. 90. Detalle constructivo de una pared de onyx en la casa Tungenhat en Brno, “Mies van der Rohe Archive”
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91. Perspectiva de la Neue Wache 1931, día de la inauguración del proyecto ganador del concurso, “Revista Casabella”
92. Fachada principal del Pabellón Alemán en Barcelona 1929. “Mies van der Rohe Archive”
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93. Sección y planta del proyecto construido de Heinrich Tessenow para la Neue Wache en 1931, tomadas del libro de Marco de Michelis
94. Vista del interior de la Neue Wache diseñado por Heinrich Tessenow, fotografía tomada del libro de Marco de Michelis
95. Alzado del proyecto construido de Heinrich Tessenow para la Neue Wache en 1931, tomadas del libro de Marco de Michelis
5. Escritos de Krakauer 1930, extraídos de la revista Casabella.
EL PROYECTO
GANADOR DEL
CONCURSO Y SU
RELACIÓN CON EL
DISEÑO PROPUESTO
POR MIES
Las consideraciones que Krakauer5 hace en relación a la calidad del
diseño por el cual el jurado alemán se decantó, el proyecto de Heinrich Tessenow, están fundamentadas en el uso de los materiales, la manera de abordar el proyecto, la conformación de un espacio unitario, solemne y con la perforación cenital en la cubierta, permitiendo el paso de lo agentes externos como la luz y la lluvia.
Algunas soluciones en común se encuentran con el proyecto del segundo lugar, el de Mies van der Rohe.
En ambos proyectos se utiliza un elemento central como símbolo funerario. Tessenow al igual que Mies, hace uso de otros elementos para componer el espacio interno, en el caso del ganador del concurso, utiliza unas lámparas al fondo del espacio unitario, en el caso de Mies los componentes como las bancas, la puerta y la plataforma central configuran el espacio.
A pesar de los distintos materiales propuestos, las paredes interiores denotan un recubrimiento con piezas colocadas de forma horizontal, pero de diferente escala entre los dos proyectos. Mies utiliza un material brillante, mientras que Tessenow una piedra mate.
La decisión que Mies exploraba en bocetos previos al dibujo final, de cerrar los tres lados del edificio y solo permitir el paso por “Unter den Linden” es la que al final adopta Tessenow al igual que unas proporciones apaisadas que Mies ensayaba de igual manera en sus croquis.
Seguramente la mayor diferencia es el óculo que presenta la propuesta de Tessenow que era parte de los requerimientos del concurso, que el arquitecto del segundo lugar indago pero al final tomo la determinación de desecharlo de su diseño.
Ambos proyectos muestran un aspecto solemne y sombrío que se presenta por el manejo de la luz y las dimensiones del espacio.
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El proyecto para el concurso de remodelación de la “Neue Wache”, en Berlín, al ser un proyecto no contruido, supone generar hipótesis de lo que con sus croquis de estudio MIes buscaba, intentando sugerir el proceso de diseño que el arquitecto afrontó al momento del concurso, reconstruyendo el proyecto y la manera de enfrentarse a él con las distintas condicionantes y variables planteadas por las propias bases de la competencia y por el mismo Mies en su búsqueda de nuevas formas de organizar el espacio.
Por la gran cantidad de esquemas que se tiene de la indagación del arquitecto alemán hasta encontrar una solución final, podemos ver el intenso examen que suponía para él hallar el equilibrio en las composiciones que propone, pasando de distintas proporciones en alto y ancho en el espacio único, como también cambiando las dimensiones de los elementos constitutivos del conjunto interior.
Intenta en un primer episodio trabajar con una pieza horizontal que en el espacio general juega con una menor altura de tumbado, dejando unas medidas verticales similares a las de la Sala del Vidrio de 1927 o el Pabellón de Barcelona de 1929. Posterior a eso prueba con el mismo objeto pero en diferentes escalas y con distintas alturas de piso a techo, quizas desechó esta solución porque el espacio total interior tenía el mismo principio longitudinal.
En un segundo estadio ensaya con la pieza vertical a manera de torre, que de igual manera que la anterior cambia su escala y posición, en ocasiones haciéndola cubrir toda la dimensión en altura, pero utilizando el límite de cubierta hasta su máxima elevación, tal vez por la forma del componente con el que estaba probando.
Por último examina la solución con la plataforma central, que tiene una forma casi cuadrada y en varios bocetos se hacen pruebas conjugando los distintos objetos que Mies pone sobre el papel en las exploraciones previas, buscando una composición equilibrada, definiéndose al fin por una configuración de las dos bancas laterales junto a las paredes recubiertas de mármol, haciendo un conjunto con el plano de piso, el pavimento y la puerta en el fondo, quizás utilizando a ésta como el elemento vertical que prueba en soluciones anteriores conjugándolo con el monolito símbolo de reconocimiento de los caídos, con la inscripción “Den Toten”.
Al ver los bocetos que genera con una perspectiva de Unter den Linden hacia la columnata de acceso, permite percibir su relación con la ciudad, en adición se puede considerar que es un espacio visualmente continuo. Estos últimos croquis demuestran la conciencia de Mies van der Rohe de estar trabajando al interior de un edificio de Schinkel, arquitecto de su admiración y del cual pudo haber aprendido la rigurosidad y las relaciones que generaba con sus edificios y la ciudad. Es así que mientras se construía la Nueva Galería Nacional de Berlín mencionó: “Uno puede aprender todo sobre la arquitectura a través del Altes Museum.” 5
CONCLUSIONES
96. Vista interior de la Neue Wache, hipótesis del autor del proyecto final de Mies para el concurso. Los materiales son los mismos de la perspectiva del concurso hecha por Sergius Ruegenburg, en el fondo se ve un montaje con el bulevar “Unter den Linden”, fotografía extraida de Google Maps.
5. Texto recogido de publicación de Barry Bergdoll en la revista, A+U 2009.
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Rodrigo Merino S. (autor) [20-22,30-34,37,38,40,41,44,45,48,51,52,55,56,58- 61,64,65,67-70,73,74,75,77,84,86-88,96]