Series web hispanohablantes

Aunque las series anglosajonas, por lo general, gozan de un mayor éxito, desde los inicios de las páginas de VOD, las series en español han conseguido un considerable número de reproducciones. Un claro ejemplo fue la serie web española de YouTube, Mal Viviendo (2008) creada y protagonizada por David Sainz. Una serie que relata la vida de cinco amigos que viven en los barrios de Sevilla, España. El Negro, El Zurdo, El Kaki, El Postilla y El Rata son los personajes principales, cuyo primordial objetivo es conseguir un poco de hachís para fumar y cerveza para tomar. Esta serie creada por Sainz, comenzó con episodios cortos de diez minutos como máximo. Debido a la entretenida historia y buena calidad, siendo una producción independiente, consiguió vender sus derechos a TNT para tener mayor financiamiento y hacer una tercera temporada con episodios de mayor duración y mejor calidad.

En el caso de Netflix, en sus años iniciales como plataforma de streaming, cuando adquiría material en lugar de producirlo, se percato del potencial que había en la región latinoamericana. Una de las primeras series de habla en español que consiguió la plataforma fue El patrón del mal (2012), de la productora colombiana, Caracol

Televisión. Una serie biográfica sobre la vida del notorio narcotraficante de la década de los 90, Pablo Escobar Gaviria. La imagen de anti-héroe y la picardía latinoamericana del protagonista logró cautivar y capturar a los usuarios.

Para Jorge González del Pozo en Pablo Escobar, ese hombre. Narrativa y Mitología del capo del narcotráfico (2011), esta leyenda de Escobar es la difusión de narrativas sobre la vida de Pablo Escobar que permite que su leyenda trascienda a distintos sectores de la sociedad que anteriormente solo lo veían como un criminal y un despiadado asesino, Es así como indica que, “gracias a la reproducción con objetivos comerciales de las biografías de esta personalidad, también otras clases sociales y otras latitudes se acercan a esta figura idealizándola en muchas ocasiones” (2011, p.93). Estas narrativas lo vuelven una celebridad lo que lo convierte en un objeto de consumo para mercados internacionales y donde se vuelve la representación de los colombianos, para los que no conocen el país y su gente. Además, es una serie que presenta un discurso de genero qué, como se vio en el primer capítulo, esta inmerso en la mayoría de producciones de la región de América Latina. El patrón del mal inspiró varias otras series como Sobreviviendo a Escobar: Alias JJ (2017) y la aclamada Narcos (2015), que igual contaba la vida de Escobar, pero producida en inglés y desde un punto de vista estadounidense en lugar del latinoamericano. Esto abrió un espacio para la producción de series destinadas para la región latina.

Mientras tanto, la producción del Club de Cuervos, 3%, Narcos e Ingobernable se encuentra en la segunda región geográfica, donde la cultura latina se proyecta como una comunidad transnacional dirigida a los mercados y consumidores mundiales. (Colón, 2017, p.507)

Un caso similar ocurrió con la serie argentina, El Marginal (2016) de Sebastián Ortega y Adrián Caetano, que comenzó exhibiéndose por Televisión Pública Argentina y luego pasó a Netflix. Es un drama policial creado por Leonardo Salinas y dirigido por Luis Ortega, que muestra de manera cruda la vida en las cárceles argentinas. Después de la exitosa primera temporada, Netflix adquirió los derechos para poder exhibirla, al igual que las dos siguientes temporadas. Gracias a El Marginal se continuó produciendo la

serie argentina, original de Netflix, Club de Cuervos (2015) que cuenta la historia de lucha entre los herederos de una prominente familia, especialmente por el control del equipo de futbol perteneciente al difunto patriarca. También llevó a la plataforma SVOD a invertir en series como Apache: La vida de Carlos Tevez (2019) una serie biográfica sobre los inicios del futbolista argentino Carlos Tevez.

La serie que cuenta con el mayor éxito entre las series hispanohablantes en cualquier plataforma SVOD es La Casa de Papel (2017). Una serie de la televisión española creada por Álexa Pina, primero emitida en Antena 3 y producida por Atersmedia en colaboración con Vancouver Media. El 2 de mayo de 2017, en el canal español Antena 3, se estrenaron las dos primeras partes de la serie en España, a finales de ese mismo año, los derechos fueron adquiridos por Netflix, quien la editó y lanzó las dos partes en todo el mundo, con un total de 22 episodios. La serie del género policiaco, protagonizada por Úrsula Corberó, Itzair Ituño y Álvaro Morte, se basa en el plan del Profesor (Morte) llevado acabo por unos ladrones, con alias de ciudades, que intentan robar la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre de una manera sin precedentes. La complejidad y nivel intelectual, como la dura reflexión social que ocasiona la serie, fue lo que la llevó a atraer tanto público.

La Casa de Papel es una serie llena de significados que complementan la trama y la enriquecen. Más allá del análisis literal de la serie, encontramos una destacable reflexión que afecta a cuestiones sociales y políticas. (Colodra, 2019, p.36)

Luego del éxito de las dos primeras partes, Netflix decidió intervenir como productor y se produjo la tercera y cuarta temporada, extendiendo la trama. En estas dos últimas temporadas, estrenadas en Netflix y no en televisión como las dos primeras, el Profesor y sus cómplices intentan robar el oro de la reserva de Banco Nacional de España. No obstante, aun con la vasta cantidad de series hispanohablantes, estas no se comparan con la producción y variedad de las series anglosajonas. Debido a que Netflix y la mayoría de las plataformas VOD están basadas en Estados Unidos, se entiende la fuerte influencia por series de habla inglesa. Pero algunas de las series en castellano

están comenzando a ganar popularidad y romper la barrera del idioma, cosa que no muchas series hispanohablantes logran hacer. Aún así, las que mayor fama consiguen son las producciones españolas, como La Casa de Papel y Élite (2018) que están dentro de las quince series más vistas en Netflix a nivel mundial en el 2019.

Las series web latinoamericanas poseen un buen nivel de producción, pero aún no logran el nivel de llegada o alcance mundial como las series europeas o norteamericanas. Estando Netflix disponible en… “22 idiomas y la lista sigue creciendo. Aunque el ingles sigue siendo el idioma más usado por los usuarios de Netflix… es probable que esta proporción disminuya, con el crecimiento de los servicios en otros idiomas internacionalmente” (Lamkhede y Das, 2019, p.1374). Esto aún no a conseguido que las series hispanohablantes superen o qué estén en contante competencia con el material en ingles. Además, suelen recurrir a un discurso de género el cual cada vez más está quedando en el pasado y en la obsolescencia con la televisión. Aunque representa la realidad de la sociedad latinoamericana, hay pocas series que se atreven a romper con ese tipo de discurso y seguramente por eso rara vez son exitosas.

En la opinión del autor de este trabajo, hace falta una serie que proponga algo innovador o plantee una historia con un mensaje lo suficientemente poderoso y cautivador para alcanzar a todo el mundo. Justamente este es el propósito del presente Proyecto de Graduación, crear el guion y la propuesta de una serie cuya historia e idea sea creativa e innovadora con la que gente de distintas partes del mundo se puedan relacionar, involucrar e identificarse.

Además, aunque Netflix sea el líder en producción y exhibición de series web, YouTube es la plataforma más fácil de usar para productores independientes a nivel mundial. Para los proyectos nuevos de poco presupuesto y que de otra manera no tendrían un lugar en donde exhibir su material. Debido a que, desde su creación, es una plataforma gratuita y en la cual cualquier persona puede publicar cualquier video

que quiera. Esto, aunque la haga la más famosa y fácil de usar, también conlleva a que este repleto de contenido de todo tipo, lo cual hace que la difusión del contenido nuevo e independiente sea aún más difícil; tema el cual se va desarrollar en el capitulo que procede.