El hecho de que la escala sea 1/200 sugiere que se ha realizado tomando como referencia el plano de empla zamiento, a la misma escala, situado al inicio del proceso de proyecto, y que también se utiliza en los planos del

segundo premio.

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Pabellón fi nés para la Exposición Internacional de París

35 Lámina a escala 1/200 (AAA 68/132). 36 Alzado y perspectiva del cuerpo principal del pabellón, por donde se accede (AAA 68/133).

37 Alzado y tanteo de entrega con el suelo del cuerpo principal (AAA 68/317).

38 Tanteo en planta, bastante cercano ya a la versión que fi nalmente se entregará (AAA 68/290).

39 Tanteo de entrega con el suelo del cuerpo principal (AAA 68/308).

40 Encaje en planta. En la parte inferior de la lámina se recogen los primeros tanteos en planta (AAA 68/301).

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con el dibujo AAA 68/323 (29)– con la solución propuesta para el segundo premio, especialmente en cuanto a su planimetría. Desde el punto de vista volumétrico, la estra- tegia es otra. Frente a la homogeneidad de “Tsit Tsit Pum”, en esta versión el edifi cio es sometido a un proceso de jerarquización de manera que algunas partes se subordinan al resto, en este caso, a la sala principal.

Este mecanismo, por el cual se dota de mayor presencia a una parte del todo, ya se podía observar, aunque de forma más tosca, en la Biblioteca de Viipuri. En ese caso, el volumen de las salas de lectura y préstamo se impone al de las ofi cinas y la sala de con- ferencias, aunque aún no están sufi cientemente contrastados como para consolidar la estrategia. En adelante, este recurso se convertirá en una solución habitual en la arqui- tectura de Aalto y en una manera de abordar los programas y su situación topológica en cada enclave.

Estas láminas también recogen algunos cambios signifi cativos respecto a las solu- ciones que se han ido proponiendo hasta el momento. El más importante concierne a la entrada. Ésta ya no se produce en la zona alta del solar y a través del patio, sino que se accede por la zona inferior y a través de la sala principal. Un gran pórtico marca dicha entrada y monumentaliza el espacio de ingreso. Por si no fuera sufi ciente, Aalto subra- ya este acceso mediante una gran fl echa en el dibujo de la planta, única reminiscencia de las indicaciones de movimiento que hasta ahora poblaban los dibujos.

El visitante transita, por tanto, por un itinerario ascendente, donde la sala principal, un piso por encima del nivel de acceso, actúa a modo de vestíbulo y no como punto culminante de la visita, como en propuestas anteriores. Sí se mantiene, en cambio, la ruta alternativa a través del espacio exterior aterrazado. Por otro lado, si los dibujos precedentes sugerían un revestimiento de listones de madera en el exterior de la sala principal, ahora un aplacado de mampostería y unas plantas trepadoras proporcionan la imagen exterior de la sala, y sirven de reclamo para la entrada al pabellón.

La serie de dibujos que se realizan hasta la presentación fi nal (37-40) incidirán, por un lado, en el tratamiento de la sala principal, tanto desde su espacialidad interior como desde su fi gura exterior; por otro, se continuará trabajando en el sentido y la articulación de los recorridos.

En primer lugar, en la sala principal se prescinde del pórtico de entrada, al tiempo que aumenta en tamaño y se gira noventa grados. Respecto el interior, la disposición que parecían indicar los primeros esbozos, una zona rehundida central, se confi rma ahora retomando la solución del “foso” de la sala de libros extranjeros de la Biblioteca de Viipuri. Este espacio rehundido tiene dos funciones. Primero, aumentar las posibili- dades perceptivas de los visitantes, como sucedía en el segundo premio con los diversos desniveles interiores. Y segundo, se utilizará para conectar la sala principal con la cota inferior del solar, función que antes cumplía una escalera de dos tramos (35).

Estos cambios tienen una consecuencia directa en el sentido del recorrido por la exposición. Éste se inicia ahora a través del patio formado por los tres cuerpos del pa- bellón y tendrá un sentido descendente. El último espacio antes de regresar al exterior, una vez visitado el edifi cio, será el “foso” de la sala principal, a través del cual el visitante podrá dirigirse directamente a la cota inferior del solar y proseguir con la ruta por la exposición.

En otros dibujos de la serie mencionada (37, 39) se incide, sobre todo, en el tra- tamiento exterior de la sala principal y en su contacto con el terreno. Esta sala –su volumen– asume las funciones representativas del pabellón y evita que el edifi cio des- aparezca en un solar muy boscoso y con el Palacio de Chaillot –Museo de Trocadéro– como gran telón de fondo.

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Pabellón fi nés para la Exposición Internacional de París

Documentación presentada al concurso 41 Por orden: planta principal (acceso), axo- nometría del conjunto (AAA 68/601), planta -1 (salida), sección transversal y alzado nores- te (entrada).

42 Fotografía de Aalto junto a la maqueta del pabellón, 1937 (AAA 106273).

Por lo que atañe al primer aspecto, diversas perspectivas cónicas muestran la sala principal forrada exteriormente por una trama de líneas verticales que insinúa el re- vestimiento defi nitivo, a base de listones de pino rojo. Este revestimiento transforma el volumen en un cuerpo ligero y liviano incompatible con una entrega al suelo directa y descarnada. Es probable que por esta razón, un balcón a nivel del patio de entrada pro- longue el suelo de la sala hacia fuera, al tiempo que separa el gran volumen del terreno natural. Se genera así una planta baja en sombra soportada por un conjunto de muros perpendiculares a las fachadas. El balcón está conectado con la cota inferior del solar por una escalera de dos tramos que plantea una alternativa a la salida a través de la sala rehundida a modo de foso del interior. A los pies de los muros, un estanque, de fi gura sinuosa, se convierte en el desenlace del itinerario que se ha comenzado unos metros más arriba, de manera similar a como se producía en el segundo premio.

Antes de avanzar y analizar los paneles defi nitivos del concurso, conviene volver a revisar los últimos dibujos utilizados. En sus bordes se pueden localizar pequeños croquis de formas sinuosas, muy similares a las primeras plantas esbozadas por Aalto (40). Estos croquis muestran hasta qué punto todo el proceso de proyecto ha consistido en desarrollar esas aproximaciones “infantiles” –como las denomina el propio arqui- tecto–, en las cuales ya juega un papel importante la circulación de los visitantes y su relación directa con la forma del pabellón.

Al igual que en los paneles del segundo premio, no todos los dibujos entregados se encuentran catalogados en la Fundación Alvar Aalto, junto a los croquis previos. No obstante, diversas publicaciones de la época los reproducen.18 _{Dos plantas, una sección,}

un alzado y una axonometría conforman la documentación gráfi ca entregada (41). No se realizará maqueta alguna hasta un año después, justo antes de inaugurarse el edifi cio (42). La exigua documentación entregada contrasta con la gran cantidad de dibujos que se realizan para resolver el “proyecto constructivo”, desarrollado hasta el más mí- nimo detalle. El gran esfuerzo depositado en el desarrollo de dos propuestas también explica la poca documentación que se entrega.

El pabellón ganador está compuesto por tres cuerpos de cualidades volumétricas y materiales diferentes, colocados en los límites del solar.19 _{Los tres crecen progresi-}

vamente en altura al tiempo que se hacen cada vez más opacos. Al igual que en la Biblioteca de Viipuri, el pabellón atiende a una composición por partes o elementos. A cada cuerpo se le asigna un uso. En el primer cuerpo, el porche, se exponen los objetos y fotografías que tienen que ver con “la industria”, muy vinculada a dos elementos, el agua y la madera. El segundo cuerpo, más alto y delimitado por fachadas muy acrista- ladas, contiene los apartados de “manifestaciones culturales”, “turismo” y “urbanismo y arquitectura”. Por último, el cuerpo de mayor altura y más opaco alberga los apartados de “artes y ofi cios” y “mobiliario”.

El espacio al aire libre que forman los tres cuerpos coincide con la parte de la par-