3. MARCO CONCEPTUAL 37
3.2. TÉCNICAS DE GUITARRA 98
De las técnicas identificadas en este tipo de producción musical, podríamos hacer alusión al uso del estacato, el scrat típico de las técnicas de acompañamiento de funk, mute, pick alternado, hand vibrato, bend, quick bend, pre-‐ben, gradual ben, release bend (funciona de arriba hacia abajo), unison bend, hammeron, pulloff, palm mute, tremolo, trill pick slide, legato slide, short slide up and down, natural y artificial harmonic, chicken pickin27, acordes abiertos, entre otros.
En las células musicales relacionadas directamente con la champeta y el soukous, el uso de estas técnicas puede verse más reducido dependiendo de la complejidad de estas frases, así como de los acompañamientos rítmicos; por lo general, lo usado es el pick alternado, downstrokes, upstrokesy, en ocasiones, la técnica conocida como Chicken Pickin28.
27 The complete styles Steve Morse, text derived from the DCI Music Video “The Complete Styles of Steve Morse”
28 Se acompaña el ataque del pick, que se sostiene con el dedo pulgar e índice, con el ataque de los dedos medio, anular y
meñique, dentro de las posibilidades y destrezas del guitarrista; esta técnica es muy usada por los guitarristas de música country.
CONCLUSIONES
Al hacer un recorrido por los temas considerados como pertinentes por parte del investigador, se concluye que la música realizada por Carlos Vives y La Provincia, permitió, a partir de la década de los 90 en la música comercial colombiana, una nueva forma de construcción musical, al promocionar el uso colaborativo de elementos de otras músicas, en el avance comunicativo de las tradiciones que identifican, en parte, a la comunidad colombiana.
Para alcanzar el objetivo de este trabajo de grado, enfocado en analizar los aspectos técnicos e interpretativos de la guitarra eléctrica en Carlos Vives y La Provincia, se utilizó la investigación teórica, que incluyó conceptos relacionados con la clasificación e identificación, la importancia comercial y cultural y, también, el uso de aspectos técnicos.
En el trabajo de campo se usó la herramienta conocida como entrevista, dialogando con algunos de los guitarristas que han hecho parte de estos proyectos y con quienes no pertenecen a éstos, pero son conocedores de la música. De igual manera, se tuvo la oportunidad de conversar con dos habitantes de la ciudad de Cartagena que viven esta cultura, y uno de ellos es coleccionista de música africana. Se puede afirmar, desde este aspecto, que todo lo “aparentemente no musical” que rodea a estas dos propuestas llega a ser de gran importancia cultural, con pocas posibilidades de ser abordado en este trabajo.
En cuanto a la audición se concluye que la presencia de los elementos de la champeta, desde la guitarra, no son determinantes en la propuesta de Carlos Vives y La Provincia. Estos elementos permiten un enriquecimiento en la innovación que Carlos Vives hace de esta interesante música.
Ahora bien, de la audición a audios de música champeta criolla cartagenera, y de la audición a la madre de ésta, que es la música de África, se concluye que, en la primera, el protagonismo no está entregado directamente a lo musical, sino a lo rítmico con fines de placer en la interacción neta del baile. Entre tanto, de la música de África se propone lo siguiente: aunque es importante el ritmo y la interacción cuando la bailan, es igualmente importante todo lo que sucede en un conjunto musical; además, el hecho de cantar y tocar guitarra, mientras se cuenta una historia, engrandece esta música raíz. Es por esto que en ella, desde el análisis guitarrístico y a nivel interpretativo, se pueden encontrar más elementos que enriquecerán el lenguaje del acompañamiento de la música champeta desde la guitarra eléctrica.
En relación con lo técnico, se concluye que el avance de este aspecto, aplicado en los elementos de champeta en esta propuesta, es significativo. La capacidad técnica de los guitarristas de La Provincia se ejecuta de forma académica versus la forma empírica y autodidacta que se percibe en los guitarristas de las músicas raíces. Ello permite evitar cometer errores repetitivos en cuanto a afinación y ejecución del instrumento. Y qué decir de la calidad y captura del sonido; algo que es imposible de superar, de los
guitarristas de las músicas de origen, es el sentimiento escuchado en su forma de interpretar la guitarra africana, sin embargo, se aclara que muchos guitarristas de áfrica no muestran grandes alcances técnicos, sin dejar de reconocer que existe una cantidad considerable de ellos que han vivido un proceso musical académico. En suma, el sonido lleva a la imaginación a lugares escondidos de la vista, en donde se olvida la importancia de lo empírico y lo académico.
En otro aspecto, se pudo analizar en los elementos característicos de la música champeta y la pura música de África, el uso de melodías tríadicas tocadas de forma arpegiada, haciendo el uso de terceras que, superpuestas, conforman la triada. Este elemento se ejecuta de forma arpegiada, y es común escuchar en la música de África una o dos contra melodías de esta manera, las cuales llegan a convertirse en el colchón armónico de la canción. En la actualidad, estos elementos guitarrísticos champeteros se dan de forma cambiante y aislada, y se presentan en algunas canciones de la propuesta estudiada en este trabajo. Dichos elementos, a menudo, están alternando con elementos de otros géneros, especialmente el rock y el pop.
La documentación de los resultados, en cuanto a investigación y trabajo de campo, resultó satisfactoria porque permitió una aproximación, a fin de comprender la música como un todo, en donde interactúan diversas variables y agentes intangibles, que vistos desde diferentes miradas, dan como resultado significaciones distintas. La documentación, en cuanto a la audición y técnicas percibidas de esta propuesta musical y sus músicas raíces, son limitadas en cuanto a lo imposible que resulta escribir el sentimiento y la intención de estas interpretaciones.
Finalmente, se responde al interrogante: ¿Son el pop, rock, vallenato, cumbia, currulao, champeta, las músicas africanas, entre otras, las responsables de este producto o es el resultado de la convergencia de algunos de los elementos de estos ritmos, así como el buen aprovechamiento de éstos, lo que ha dado este valor agregado al artista colombiano que se menciono anteriormente? Visto desde el punto de vista del investigador, efectivamente la responsabilidad de este producto surge de la convergencia de muchos de estos elementos aprovechados de forma creativa que, además de acciones talentosas, son acompañadas de disciplina y una convicción clara de a dónde se quiere llegar con una propuesta musical, sin embargo se debe sumar una mayor parte a este éxito al resultado de los procesos de mercadeo y comercialización de la música de Carlos Vives y La Provincia.
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ENTREVISTAS
David Castelblanco (Maestro de guitarra eléctrica, Universidad Distrital, Facultad de Artes ASAB) Entrevista por el autor, Bogotá, mayo 13 de 2011.
Ernesto Ocampo (productor e intérprete de instrumentos de cuerda relacionados con la guitarra)Entrevista por el autor, Bogotá, enero a abril de 2013.
Juan Pablo Daza (guitarrista y coproductor de Juanes 2012). Entrevista por el autor, Julio 19 a septiembre 12 de 2012.
Samuel Ruiz (coleccionista música africana) Entrevista por el autor, Cartagena de Indias, Noviembre 14 de 2012 TRANSCRIPCIONES
Busco Alguien Que Me Quiera (transcripción por el autor) 2015.
El Vacile Del Hueso (transcripción por el autor) 2015.
Stop crying (transcripción por el autor) 2015.
Boum Tonnerre (transcripción por el autor) 2015.
Loketo (transcripción por el autor) 2015.
Déjame Entrar (Bonus track) (transcripción por el autor) 2015.
La Mona (transcripción por el autor) 2015.
Pa” Mayte (transcripción por el autor) 2015.
La Universidad Distrital Francisco José De Caldas no se hará responsable de las ideas
expuestas por los graduados en el trabajo de grado.
Artículo 117, Capitulo 5, Acuerdo 029.