Tipos de texto icónico

Para identificar y definir las tipologías de texto icónico es de vital importancia referirse a que hay imágenes que parecen tener movimiento y otras más tradicionales, se mantienen de forma estática.

- Texto icónico en movimiento: El nacimiento de la imagen en movimiento, se vincula intrínsecamente con el Cine; la fotografía secuenciada de animales y su posterior proyección, produjeron el nacimiento del cine.

Pero antes de llegar a ser Cine, la fotografía necesitó de un proceso de maduración para convertirse posteriormente en el séptimo arte. Según Román Gubern, en sus estudios en la historia del cine y principalmente en la obra: “Historia del Cine”, refiere que en primer lugar, Peter Mark Roget, médico inglés, en 1824 publicó un estudio titulado: “Explicación de una ilusión óptica relativa a la apariencia de los radios de una rueda vistos a través de una ranura vertical”, ante la Royal Society de Londres. Anteriormente personajes como Isaac Newton y los griegos observaron el problema de la persistencia retiniana, pero fue Roget el primero en estudiar científicamente el fenómeno, sobre bases fisiológicas.

“La ilusión de movimiento del cine se basa, en efecto, en la inercia de la visión, que hace que las imágenes proyectadas durante una fracción de segundo en la pantalla no se borren instantáneamente del área visual del cerebro. De este modo, una rápida sucesión de fotos inmóviles, proyectadas discontinuamente, son percibidas por el espectador como un movimiento continuado” (Gubern, 2016 p. 17).

De esta forma Joseph Plateau (1801-1830) diseñó un aparato sencillo llamado: fenaquistiscopio y de éste, algunos otros inventores diseñaron otras herramientas, o juguetes (como los llama Gubern (2016 p. 17), como: el fantascopio, zoótropo o el estroboscopio.

Es así como se motiva la batalla por usurpar al movimiento su fugacidad e intentar capturarlo, surgiendo así la cronofotografía, con inventos en primer lugar como el revólver astronómico (1874) de Janssen, usado con el fin de registrar el movimientos de los planetas y luego, gracias a los estudios del francés Étienne-Jules Marey (1830-1904) fisiólogo, quien diseñó el fusil fotográfico, estudiando inicialmente el galope de los caballos y posteriormente los movimientos de los animales y de los hombres.

Todos estas investigaciones y desarrollos ópticos, llegaron hasta California, “suscitando apasionadas controversias en los medios hípicos” (Gubern.2016 p. 18) El millonario Leland Stanford, ex gobernador del estado y presidente de la Central Pacific, hizo una apuesta con unos amigos, sobre la duda: ¿Era posible que un caballo al galope pudiera permanecer, aunque momentáneamente, con un solo casco apoyado en el suelo? La apuesta era de 25.000 dólares, así contrató al mejor fotógrafo de San Francisco, un inglés llamado Eadweard Muybridge (1830- 1904), para que por medio de la fotografía se resolviese la disputa. El trabajo tardó cuatro años y más o menos se invirtieron 40.000 dólares, y la forma de lograr capturar las fotografías fue por medio de veinticuatro cámaras situadas a lo largo de una pista de carreras, instaladas con su respectivo operador que cuidaban de las placas sensibles. Veinticuatro hilos atravesaban la pista, conectados cada uno a una cámara, haciendo que el caballo, en su carrera, rompiera los hilos, disparando continuamente una cámara tras otra, por lo que se podían obtener cada fase de su movimiento. De esta forma los trabajos de Muybridge entre 1878 y 1881, preparan, con la fragmentación del galope de un caballo en veinticuatro fotografías, el nacimiento del cine.

Entonces, la primer etapa fue la descomposición fotográfica del movimiento, que para estos momentos ya es realidad, por lo que hace falta la segunda: la síntesis del movimiento, mediante la proyección sucesiva de dichas fotografías sobre una pantalla (Gubern. 2016 p. 18).

Finalmente es Charles-ÉmileReynaud (11844-1918), quien perfecciona el zoótropo mediante el empleo de un tambor de espejos (praxinoscopio) y, después de repetidas mejoras, consigue proyectar sus imágenes, por reflexión en una pantalla y logrando patentar en 1888 el teatro óptico, utilizando bandas exquisitamente dibujadas y coloreadas por él mismo y en 1892 inició en el Museo Grévin de París la proyección sobre pantalla de sus célebres Pantomimas luminosas

(Gubern. 2016). Es precisamente él el padre de los dibujos animados.

Entendiendo así, que las imágenes en movimiento (texto icónico en movimiento) son las que dan las sensación o ilusión de movimiento y para ello se precisa una exposición o proyección secuencial de imágenes en determinado lapso de tiempo. Son de otra forma conocidos como audiovisuales (cuando van acompañados de sonido).

De esta forma queda claro que existen imágenes en movimiento y otras que carecen de ello, las imágenes fijas; como bien se indica en el siguiente cuadro:

- Texto icónico fijo: es el que se configura de imágenes que no tienen movimiento por lo tanto, dan al espectador la posibilidad de contemplarlas cuanto tiempo desee. “Las imágenes fijas pueden ser únicas, es decir, compuestos por una sola imagen, como por ejemplo las pinturas, fotografías o los grabados; o múltiples, conformadas por una

secuencia de textos como el cómic, la novela gráfica o el libro álbum” (Chivata 2015 p. 39).

Consecuentes con esto, el cómic: texto icónico fijo múltiple, es el objeto de estudio que requiere de mayor profundidad, por lo que a continuación se encontrará, en primer lugar una explicación acerca del concepto cómic, seguido a esto, una definición o caracterización; en tercer lugar, se muestra la morfosintaxis y composición del cómic y finalmente, la justificación de dicho texto en ésta investigación.