En el taller de Pedro Lira

REVISTA

SANTIAGO.

FANOR

VEtA^ee

I

AUGUSTO

(MEGO LUCO

DIRECTORES

TOMO

I

1872

SANTIAGO

Ihrenta Nacional calle de la moneda nm. 46

NDICE

DEL TOMO I.

1872

HISTORIA

POLTICA,

ECLESISTICA,

LITERARIA

El

_Templo

de la

_Compaa

de Jesasde

Santiago

de Chile: por

MiguelLuisAmuntegui 49

Los

_Apstoles

delDiablo: por id 182

DonGarca Hurtado de Mendoza i don Alonsode_{Ercilla: por id},.. 248 Orjenesde la_imprentaenla Amrica

_espaola:

por id 353 Introduccindelas

_{representaciones}

teatrales: por id - 433

El establecimientodel teatroen_{Chile: por id} 481

Caroter_polticoisocial delteatroenChile: por id 561

Las_{primeras composiciones}dramticas: por id 647

El_primer

_periodista

de Chile: por id 289

El

_pueblo

i _puertode Quintero:por Francisco Solano

Asta-Bu-RUAGA 518

Don Mariano Torrente: por Diego Babeos Arana 161

La_monjaAlfrez: por id.. 225

El_primercnsulestraDjeroen_{Chile: por id.} 399

Don Juan Manuel Pereira de Silva: por id 460

Apuntespara la historiadelartedeimprimiren_{Amrioa: por id}... 596

Don Jos

_Miguel

_{Carrera: por id} 673

CubaiPuertoRico:_{por Ejenio Mara Hostos 29,97}

Las

_riquezas

delos_{antiguos jesuitaa} de Chile: _por Diego Barros

Arana , 713, 833, 933, 998

BIBLIOGRAFA I

CRNICA

LITERARIA

LosPrecursores de la

_{independencia}

deChilepor

Miguel

LuisAmu

ntegui:por Gaspar Toro 107, 195

FranciscoBilbao,a

_propsito

delas

publicaciones

de don Zoroba-belRodrguezi don E. de laBarra: por Augusto Orrego Luco.. 730 LaSoledad,de_AugustoFerran:_{por Gustavo Adoleo}Bcquer 884

Historiade la fundacindeBolivia,de donJorjeMallo. Brevere

sumen delas lecciones sobrehistoria de Bolivia dadas por

donLuisMariano Guzman. Ajuste de _Piquiza. El jeneral

don PedroBlancoi lossucesos

_polticos

de 1828.

Biografa

del_jeneralPedro Blanco: por G.til 949

BIOGRAFA

Don Rodulfo Amando

_Piillipp;:

por MiguelLuis Amuntegui 121

Un_tipo

yankee

(Samuel Houston):porJoaqunBlestGana. ..506, 585

Salomnde_{Caux: por}AbraiiamKoenig. 263

DonBenjamn"VicuaMackenna: porMoissVargas... 609 Don Jos

_Joaqun

de Mora:por Miguel Luis Amuntegui. 749, 815

857;...

'

-. "2

Plcido: por Eujenio M.Htos 902

La_juventudde lordBvron:porAuciustoQeregoLuco 919

POESA

ElDeber: por Domingo ArteagaAlempakte 472

El lechode_hojasverdes: _{por Eduardo}de i.aBarra : 342

Amistad?:

por Jorje Isaacs., 96

Ultiinpsmomentos deCristbalColon: por Guillermo Matta 67

Salmos del librepensador: por id . 071

ElanillodePolcrat'es: porMandel AxtonioMatta 134 Ala_poetisaseora Jertrdis Gmezde Avellaneda: porRosario

Orrego de Uriee Vo

Ala noche:por id

~"J

Lamadre:_porid *"

Auna_jovenloca depesai:_{por id} 53o

Insomnio: por id

V.

Amor:porVctor Torres ._.

Mismujeres:porAdolioValderrama '.! 143, 21 1

Eltrabaj:por id ': .'"6

Auna_poetisa:porRosario RREGodeUribe... 784

Hostia: por Guillermo Matta. 786

Canciones

(Recuerdos

deEnrique

Heine):

porAugusto Ferran S48 El

_epitafio

de lania:_porRupertoMurillo 882

Siempre contigb:.porJorje Isacs 958

A larazn:_porAdolfoValderrama. ,..'.-. 994

El Edndel' corazn:por Julio Arboleda .' 1009

L'Edendel cuor:porGiaccomo Brizzi 1011

ARTES

Unavisitaartstica: por Vicente Grez 448

Antonio Smith: por id 060

LaEstatuade_{O'Higgins:por Pedro F.}Lira 137

La_Esposicionde1872(Pintura, escultura,

grabado, litografa

idibu

jo):por PedroF. Lira 871

Enel taller de P.F.Lira: porVicenteGrez 988

MEDICINA

Algunosapuntessobre losbaosde_{Cauqunes (comunicacin}alaso

ciedad mdico_quitrjica):por Adolfo Murillo. 963

El dolor:por Adolfo Valderrama 325, 383

MISCELNEA

(novelas, leyendas,tradiciones.)

La_{tumba de Pizarro: por Eduaido} delaBarra. 41

La

_Jigantoloja:

_porid 81, 146

El Misti: por A.de la E. Delgado 344

El peorenemigode lo buenoeslo_{mejor:por Miouel Lus}Amun

tegui 32

Prcticasparlamentarias:por DemetrioLastarria 73

Estimulantes: por Eujenio Mara Hstos 243

Apoloja del Asno:porJoaqunLarrAinZ 631

VI.

Venecia

_(novela

de

_Disraeli):

estrado_{por Augusto}OrrgLuco2, 70

152, 214, 271, 414, 476,546 692

Puesbonita soi yo, la Castellanos!:_{por Ricardo Palma} 63

ElDemoniode los Andes: por id 453

Elaina

_(leyenda

deTennisson):traducidaporM. B. B 766, 798

Ignacio

Pirovano(aos de

_juventud):

por Eduardo Wilde 788

Iglesia

mellamo:por Ricardo Palma 877

Palabras: por Eujenio M.Hstos 777

Pepe

Bandos_(apuntessobre el vireimarqusde

_{Castel-Fuerte):}

_por

Ricardo Palma 966

Latravesa_(cuento de

_Topffer):

traducido por M.O.L 1014

ACTUALIDADES

NACIONALES-(revistapoltica literaria)

Miradas

_{retrospectivas:}

_{por Fanor Velasco} 36 Revista de la

_quincena

_{por id}. 88,

158,

222, 282,348, 428, 554, 852,,

EN

EL TALLER DE

PEDRO

LIRA

Hermoso taller! Cómo se

_respira

enélunaatmósfera de

_juventud

ide entusiasmo! Esesala morada felizirisueña del artista_queto

dos hemos vistocrecerdiaadia_{i que ayer}no masexhibiósu

_primer

paisaje

enmedio del

_aplauso

jeneral.

Ah!i

_qué

temorinvoluntariose

_apodera

denosotros al_{pensar que}

aquel

taller,

lleno de

_porvenir,

estuvoa_punto de ser un bufete de

abogado,

lleno de ordenanzaside

_códigos,

de clientes devorados_pol la fiebre de la

_justicia

ide

_litigantes

_{devorados por la fiebre de la}

codicia.

Pero felizmente ese temor no es_ya

_posible:

el

_abogado

ha dado

preferencia

alos salones de la Academia sobreel

_patio

de los Tribu nales. El

_canje

ha debido asombrara

_muchos,

_{hacer sonreír}aotros

i solohacer reflexionara_{mui pocos.}

Nadamas

_natural,

sin

_embargo,

_que esatendencia haciaelarte

en uncorazónsensible_que amaiadmira todo lo bello de nuestra

naturaleza,

i cuya

imajinacion inquieta

vagaba,

vagaba

buscandoun mundo desconocido donde_posarse.

Como sucede

_siempre

enlas crisis denuestros

_primeros

_años,en

que aun conservamos _puraeintacta toda la esencia de lossenti mientos

_jenerosos,

nuestroartistaescribia versos

_ardientes,

estrofas

desordenadas perocon

_sentimiento,

_quedabanaconocer la incierta

preocupación

desu

_espíritu.

El bachillerse_{encontraba sofocado} eu medio del

_pesado

imonótono estudio de las

_leyes

i buscabaenla

poesía

un

campomasconformecon sus

_{aspiraciones:}

perono era esa la forma desuideal.

_¿Cómo

_llegar

ala iniciación delarte desconoci doen_quesesoñaba? Nada mas

_fácil,

sin

_embargo,

en esaedad en

le-990 REVISTA DE SANTIAGO

yendo

unlibroo

_contemplando

unaobra deartesecomunica al

es-espíritu

una

_chispa

del

_jénio

delartistaodel_poeta.Una corriente

misteriosade

_simpatía

_ligaba

aLiraconelfundador de nuestra es

cuela de

_paisajes

icontodoese

_pequeño

i_{cariñoso grupo de}

_jente

de

talleride

_paleta

_queforma nuestra_esperanzai nuestro

_orgullo

ar

tístico. Enmedio deesosbellos

_trabajos,

deesosdebates diarioside

esacríticaconstantesobre bellasartes fué talvezadonde Pedro Lira encontróidesarrollósuaficiónala

_pintura.

Susestudiosdel

_dibujo,

quenohabian tenidomas

_propósito

hasta entonces_queel deunadis tracción

_agradable,

le ibanaservir _{maravillosamente para}sufutura

carrera.

Un

_dia,

_{cuya fecha}no seborrará

_jamas

de lamemoriade Pedro

Lira,

nuestro artistaexhibióa sus

_amigos

su

_primer

cuadro:era un

paisaje

que habia

trabajado

enel estudio de Smithi

_bajo

lahábil di

reccióndeeseartista eminente. La obrateniamuchos delos defec

tosdel

_{principiante,}

_{pero sobre} todosesosdefectos naturales en un ensayotan difícil habiaese

_algo

_{que hace esperar} i confiar en el

porvenir.

Después

de

_aquel

estrenopoco

lisonjero

talvez para elamori la

vanidad del

_artista,

_{pero bastante}consoladorparael hombredecora

zón_queentrabaen una carrerasinhorizontes

_{halagüeños, dejándose}

solo

_guiar

_porsus sentimientosi

afecciones,

Lira

_{siguió trabajando}

con una constancia i entusiasmoverdaderamente increíble. Era

aquello

una

_fiebre,

undeseo de trasladarala telatodas lascreacio nesdesufantasíaitodoslos

_bosquejos

_{que sacaba de}nuestrahermosa

naturaleza,

quenole

_permitía

dara susobras una

_orijinalidad

iun

estilo. Así le hemos visto

_cobijarse

tímidamente

_bajo

la

_personalidad

de

_algunos

_grandes

maestros:su sol

_poniente

acusala influencia de

Carlos

_Marcó,

brillante influencia sin duda _peroqueno

_destruye

poresolos inconvenientes

_perniciosos

dela imitación; ensu

_efecto

desolsobre las

cordilleras,

en_queel artistahatomado_porbaseala

naturaleza, deja

conocertambiénlainfluencia deotroartistanome

nos eminente:laluzde lasmontañas de Saalhaservidode modelo

paradorar las cumbres de nuestrascordilleras.

A pesar dela buona

_compañía

en_quePedroLira ha marchadoen

la

_ejecución

de esosdos lindos

_paisajes,

no sonellossin

_embargo

sus

mejores

obras. Lasriberas del Rio

_{Claro, paisaje completamente}

ori

jinal

ienel quesedescubre elestudio directo dela

naturaleza,

ocu

pa para nosotros,

junto

con sus cordillerasde

Macul,

un

_lugar

mui

preferente.

EN EL TALLER DE PEDRO LIRA 991

evidente iuna intención mas

_vigorosa

enla

_ejecución

ienla idea.

Las incertidumbresi lasvacilaciones del

_artista,

_quetanremarcables

aparecenen sus

_{primeros cuadros,}

se

_disipan

_aquí

antelaverdad de

lanaturaleza_que

_pinta.

Eseneste

_paisaje

adonde

_principia

adise

ñarseuna

_personalidad

iun

_propósito-

elarte, según parece com

prenderlo Lira,

nosolotiene_por

_objeto

_representarlo

_bello,

como_pen

saban los

_antiguos,

sino antetodolaverdaddela naturaleza'. La

humanidad debe simbolizarseenélen todas susmanifestaciones de

bellezaide

_fealdad,

en todossus _perpetuoscontrastes de debildadi

de

_grandeza,

de_pequenezide sublimidad. No

_quiere

decir _{esto que}

nuestroartista se

_haya

abandonadoo seencuentre

_dispuesto

aaban

donarseenbrazos delmas_puro

_realismo,

sino

_simplemente

_quedesea

tomarala naturalza_porbase desusobras; sutalentoo su

_inspira

ciónharán elresto.

Adoptado

este

_principio,

el artista habrá salvado ademasunode

losmas

_grandes

i

_peligrosos

escollos: el de

_repetirse

en sus obras

haciéndose

_{siempre igual}

imonótono;suscuadrosserán asímasna

turales isu

_pincel

correrá mas

_lijero

ifácilmente sin encontrarlos

obstáculos de la

_{improvisación}

nicaer en los

_juegos

de

_injenio

de

algunos

paisajistas

queacumulan colores iefectos armónicamente

para

finjir

sentimientos_que no _poseen.La verdad merece

_siempre

un

pocodemas

_respeto,

_{pues la cienciadel estilo} no

_puede

llenar

_ja

maslos vacíos del

pensamiento.

La idea de lo belloestáenel fondo

denuestraalmabien_quesenecesite

_siempre

deun_pocode

_intelijen

eia_para

_aplicarla

concerteza.

Siguiendo

la

_orijinalidad

deunaescuela

_propia

basadaenel estu

dio denuestranaturaleza, _quetanbellai

_grandiosa

senos_presenta

a_{cada paso, Lira}

_llegará

a ser unartistaeminentemente nacional.

La

_{imajinacion popular}

encontraráen sus

_paisajes

unecofieldela

naturaleza _que

_{vé, poetizada}

_por lossueñosdelautor. Cristianao

ecéptica,

superticiosa

o

_{materialista,}

la

_imajinacion

de los

_pueblos

tiende

_siempre

aencontrarenloscantosdesus_poetasoen.las obras

desusartistasun

_reflejo

desussentimientosiuna

_imájen

_{de las be}

llezas de la

_patria.

Bajo

estainfluencia bienhechora_parecehaber

_imajinado

i realizan

do Lirasuúltimo_gran

_paisaje,

quebien

pudiéramos

llamarsuobra

maestra:elartistaha

_elejido

_portemade su

_composición

una de las

vistasmashermosas del valle de

_Santiago:

dos series

_demontañas,

de

diverso

_carácter,

sesucedenuna en_{posde otra;}imas alfondo los

Andes

_majestuosos

asoman sus_{cabezas coronadas de nieves eternas}

992 REVISTA DE SANTIAGO

pies.

Un_arroyoquesedeslizaalasombra de

_algunos

_{árboles ocupa}

los

primeros

términos del cuadro. El

_{sol, rasgando}

las nubesuntanto

tempestuosasquecubrenel

cielo,

iluminacon unodesus_rayoslascor

dillerasi lasmontañas.Haienla atmósfera una

_ajitacion

_quecon

trastaconla

_tranquilidad

infinita de la

_tierra,

_puesel artista ha_que

rido

_interpretar

en este bello

_paisaje

la calma solemne_quereina

después

deuna

_tempestad.

Como

_composición

i

_ejecución

ese cuadroes elmas hermoso de

Lira:no seencuentranen susmontañaslas líneas duras de

_algunos

desus

_{primeros paisajes}

i su_{colorido grave} itriste

_corresponde

_per

fectamentealaescena un tantosombría _queel artista ha

_querido

interpretar.

El que

contempla

ese

_paisaje

romántico llenodeunabe

lleza

_orijinal

i

_enérjica,

_{pareceque debe sentir}nohaber

_llegado

un

poco antes para haber

podido

ser

_testigo

de la_{catástrofe que} ahí ha debidotener

_lugar,

_{de los árboles que el viento ha destrozado}ide las

rocas_queeltruenoha hecho rodara la llanura.

Otra tendencia quesedescubreenel último

_paisaje

de Pedro Lira

esla dedaralanaturaleza todasufuerzai

_vigor.

Antes_quela belleza soñada

_prefiere

la belleza realde la vida:dosbellezas diferentes_pero

no

_opuestas

_queel artistatratadeconciliar.Lira

comprende

_queelarte

se_componedeesosdos elementos

_{esenciales, ninguno}

de los cuales_pue

desereliminadosincaer enlo

_incompleto

o enlo falso. La naturaleza

representa siempre

undobleideal:_yaseaconsiderada

_simplemente

co

molamorada del hombreocomolamanifestación deun

_pensamiento

divino. En amboscasos creemostan absurdo

_pintar

lanaturalezasin

idealcomo

_pintar

unideal sin fondo

_alguno

de verdad. No hai enla

vidaunasola

_naturaleza,

_yaseafísicao

_humana,

_queesprese

esclusi-vamentelo ideal:entodohaiunamezcla

_{incomprensible}

debueno

ide

_malo,

de feoide

_hermoso,

de_pequeñoi desublimequenos con

fundeiestravía.

_¿Qué

debe hacer entonces el artistaenmediodeesa

increible confusiónparabuscar entré todos los rumores dela tierra

lanotamas melodiosa? Tomar a laverdad _por

_base,

adornándola

después

conlossueños

poéticos

desu

_imajinacion.

Hemos notado que

Lira

prefiere

siempre

parasus

_{composiciones}

los

_aspectos

demontañas,enloscualesnuestra

_imajinacion

serevis

tedeuntonomastiernoisevero.Esesaporotra_parteuna inclina

ciónnaturalenunartista que estudia diaadia la naturalezamonta

ñosadesu

_patria,

consideradacomolaSuiza americana. Si la com

plicación

de las líneasenlos_aspectosdemontañashaceretrocedera

alounos

_paisajistas,

Lira nosearredraanteesasdificultades_quesino

EN EL TALLER DE PEDRO LIRA 993

sabidovencer con

_intelijente

audacia. En los

_paisajes

horizontales i

de_pocosaccidentessolobrilla la luz

_directa,

_{mientras que}en los

_pai

sajes

de_montañas,la luzse

_multiplica

_segúnson mas omenos vertica

les los

_planos

que la

reflejan,

ien esosaccidentes

_adquiere

una inten

sidad_que doblan las

_grandes

sombras. Es entre esas _montañas,al

despertar

matutino o

_bajo

las últimas caricias de la

_tarde,

adonde elcorazón

_respira

esa

_poesía

indecible _{i pura que}

_embriaga

i

con-> muevedeliciosamentenuestro

_espíritu.

Los_quehan

_seguido

_pasoa_{paso losprogresos de Lira}no

_podrán

!,,,menos de admirarseen

presencia

desuúltimo

_paisaje

de la

_rápida

jornada

queha hecho.Pintar

así,

cuandono hace todavía dos años

tomó el

_pincel

_porla

_primera

_vez,esmarchar bien

_{apresuradamente}

a un

_porvenir

_seguro, a undestino brillante. Lira _queno es artista

■ de

imajinacion,

tiene sin

_embargo

_para

_llegar

a ese

_porvenir

dos

' _{de las}

grandes

cualidades queformana los artistas: el talentoi la

constancia.

¿A

dóndeno se

_puede

_llegar

coneso?

_¿A

dóndeno

_llegará

después

de los cincooseisaños de estudios_{que proyecta} hacer en Italia?Los_queamamosla

_gloria

artística de Chile deseamos_queasí

- _sucedai confiamos_en

queasí sucederá.