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Horizonte de suceso

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Academic year: 2020

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(1)Horizonte de suceso. Anyi Melissa Molina Cortés. Universidad Distrital Francisco José de Caldas Facultad de Artes ASAB Arte Danzario Bogotá 2017.

(2) Horizonte de Suceso Informe de creación. Anyi Melissa Molina Cortés. Trabajo presentado como requisito para optar por el título Maestro en Arte Danzario, énfasis interprete en danza contemporánea. Tutoría Diana León. Universidad Distrital Francisco José de Caldas Facultad de Artes ASAB Arte Danzario Bogotá 2017.

(3) Agradezco a Dios y a mi familia por guiarme, apoyarme y permitirme ser... Ser yo en toda plenitud A mis amigos por compartir, por decidir caminar juntos riéndonos y llorando porque mil cosas pasan o porque no pasa nada A la vida por regalarme tan buenos momentos, tan buenos amores, por dejarme formar bellos recuerdos y por darme la capacidad de soltar cuando es necesario..

(4) CONTENIDO. 1. Concepto pequeña muerte 2. Justificación 3. Objetivos 3.1 objetivo general 3.2 objetivos específicos 4.. Metodología. 5.. resultados. 5.1 Descripción por escena 6. luego de la mirada del publico 7.. Conclusiones y recomendaciones. 8. Textos que se utilizaron como inspiración 9.. Imágenes de la obra. 10. Webgrafía.

(5) 1. CONCEPTO PEQUEÑA MUERTE. Pequeña muerte: situación de límite permanente. Según el filósofo Karl Jaspers la “situación límite” es un evento por el que debemos pasar inevitablemente y el cual no podemos alterar, pero en ciertas ocasiones se pueden aprovechar en pro del ser mismo, yo considero la muerte corporal como la última situación límite por la que pasa el ser humano, en ese sentido se podría considerar una situación de límite permanente. Si vemos entonces la muerte como una situación límite se podría decir que a lo largo de la vida el ser humano se ve “afectado” por un sin número de situaciones límites y a estas las denominaremos “pequeñas muertes”.. Este concepto de pequeñas muertes se aplicará a diferentes sucesos que por una u otra razón afectan en gran medida nuestra vida, a esos eventos que dejan huella y nos transforman como persona, esos que hacen que nuestra vida cambie de rumbo o tenga un nuevo comienzo..

(6) 2. JUSTIFICACIÓN Decido realizar mi trabajo de grado bajo la modalidad Creación - interpretación, pues considero que como interprete esta modalidad me permite indagar en mi construcción de danza, me reta a no solo desempeñarme como ejecutante sino también a adentrarme en el papel del director a tener una claridad sobre el tema en el que quiero indagar y sobre la manera en la que quiero que se interprete la obra, me cuestiona sobre qué es lo que busco a la hora de interpretar y como puedo dar las indicaciones necesarias para que otros interpretes comprendan los que quiero. En el caso de Horizonte de Suceso la interpretación fue abordada de dos maneras, la primera fue una búsqueda de comunicación, como sin decir una palabra puedo contar una historia, revelar un secreto, de que manera debo dibujar en el espacio para generar una sensación de intimidad. y en ese sentido que recorridos , que dinámicas, colores o ambientes son. necesarios para llegar a esa. atmosfera y la segunda fue la naturalidad del ser, al escoger un tema tan personal tenia la claridad y el deseo de que cada interprete nos regalara un poco de su esencia, que no sacrificara su estilo o su manera de ser por la coreografía sino que fueran ellos mismos , el juego era compartir en escena tanto con el otro interprete como con el publico; Durante el proceso creativo esto estuvo muy presente y en el resultado se ve, se puede percibir la esencia de cada uno, siempre dije que si los interpretes fueran otros la obra hubiese sido otra, primero porque cada persona vive la muerte de manera diferente y segundo porque cada persona es un universo que aunque converge en un mismo punto trae consigo mil cosas..

(7) El interés en trabajar sobre las situaciones de límite (pequeñas muertes) del ser humano surge de la reflexión de una de estas, durante mi tercer año de carrera pase por una crisis emocional muy grande generada por 2 eventos que marcaron mi vida, el primero la muerte de mi abuela junto con los mil arrepentimientos que la acompañaron, el segundo la perdida de una vida que hasta ahora empezaba a formarse, por supuesto estos acontecimientos transformaron y si pienso en ellos por mucho tiempo aún puedo sentir lo que en ese momento me generaron, también me recuerda que para mí fue un nuevo comienzo, rememoro ahora con agrado todas las sensaciones que por mi cuerpo se desarrollaron en esos momentos y esta es la razón principal por la cual me interesa trabajar este tema, luego de pasar por esta situación de límite me preguntaba cuáles eran las sensaciones que se gestaban en las otras personas al pasar por una pequeña muerte, por las diversas sensaciones del movimiento y sobre todo por la manera de poner sensaciones al movimiento y claro si esto era posible, de allí nace la idea de realizar un laboratorio en el que se trabajara la búsqueda de sensaciones y movimientos generados por las situaciones de limite que vive el ser humano y los diferentes tipos de articulación o juegos que se pueden desarrollar a partir de estos..

(8) 3. OBJETIVOS. 3.1 OBJETIVO GENERAL Crear de una pieza de danza contemporánea a partir de la indagación de cada intérprete en busca de las sensaciones y movimientos que se generan al vivenciar diferentes tipos de pequeñas muertes.. 3.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS - Mediante un laboratorio de exploración indagar sobre las repercusiones corporales que cada pequeña muerte ha dejado en los intérpretes. - Diseñar varios talleres que permitan que cada uno de los intérpretes vivencie momentos multisensoriales, esto en la búsqueda de utilizar las sensaciones para la creación. - Generar en los intérpretes diferentes estados físicos como por ejemplo la fatiga para propiciar desde el movimiento diferentes sensaciones..

(9) 4. METODOLOGIA Para el desarrollo de la propuesta se acordaron 4 encuentros semanales de 2 horas cada uno y en la etapa final del proceso se ampliaron los horarios de ensayo a 4 horas diarias, en cada encuentro se realizaba un calentamiento enfocado al trabajo a desarrollarse en el día o un calentamiento personal en el que cada interprete se enfocaba en sus necesidades.. La primera manera de abordar el laboratorio para la creación fue la explotación y búsqueda de movimiento a partir de relatos de las pequeñas muertes tanto de los intérpretes como de algunas personas interesadas en compartir sus historias, el primer ejercicio fue de escucha, observación y análisis de las personas que se arriesgaron a contarme su historia, las cosas que más notorias eran , los movimientos de las manos, la manera en la que sus hombros y pecho se cerraban, tensión en el cuello, voz entrecortada , ojos llorosos, risa nerviosa, mirada perdida; la segunda manera de abordar este ejercicio fue un estudio de como contar con el cuerpo la historia, durante estos ejercicios siempre le pregunte a las diferentes personas que si pensaban detalladamente en ese momento en que parte del cuerpo lo sentían. Durante el periodo de laboratorio en varias ocasiones trabajamos con a luz apagada con el propósito de generar otras atmosferas. Para la búsqueda de sensaciones desde lo multisensorial se llevó acabo un taller que consistía en vendarse los ojos y llevar a cabo 2 tareas, para el desarrollo de este era sumamente importante la adecuación del espacio, por fortuna el día que se ejecutó se fue la luz en el lugar de trabajo, la tranquilidad y oscuridad rodeaba el salón permitiendo una buena ejecución..

(10) La primera manera de abordarlo consistía en que la persona (a) se movilizara por el espacio y la persona (b) acompañara este movimiento sin perder el contacto con el otro, para luego cambiar de rol hay que tener presente que en este ejercicio los participantes tenían los ojos vendados, la segunda tarea consistía en que la persona (a) debía colocarse en una posición cómoda con los ojos vendados y la persona(b) debía buscar ser acariciado con la mano del otro, en este ejercicio la persona (b) mantenía los ojos abiertos para tener el control de que parte de su cuerpo debía ser acariciada. Se trabajó la creación del movimiento a partir de escritos o poemas que nos generaran alguna emoción o sensación, textos que para nosotras tuvieran importancia, que nos evocaran algo, alguien, algún Recuerdo. También se indago en la creación del movimiento por el movimiento para luego hallarle un sentido, la búsqueda en este ejercicio fueron las sensaciones que el mismo movimiento genera, como el desequilibrio, el vacío, mareo, fatiga, debilidad, riesgo entre otras. Durante todo el laboratorio de creación se mantuvo el ejercicio de escuchar las pequeñas muertes de las personas que quisieron compartir su historia y por supuesto el dialogo y la discusión de nuestras situaciones de limite, por fortuna durante este laboratorio las dos vivimos situaciones de limite que permitieron tener frescas las sensaciones de todo lo que pasa por el cuerpo mientras se muere y se vive..

(11) 5. RESUSTADOS. Título de la obra Horizonte de Suceso Duración 30 minutos Creación colectiva Dirección Melissa molina Cortés Interpretación Dana Rodríguez Martani Melissa Molina Cortés.

(12) Sinopsis. "Meterse una canción al bolsillo Es así así así, como meterse una canción al bolsillo Dos canciones al bolsillo Un poquito de canción al bolsillo Dos poquitos de canción al bolsillo Meterse el bolsillo al bolsillo —Métete el bolsillo al bolsillo!— Meterme una canción al bolsillo Tus ojos al bolsillo Tu barba al bolsillo Tus sueños al bolsillo Tus días al bolsillo Tus palabras al bolsillo Es como cargar tu ausencia en el bolsillo Llevemos la cama en el bolsillo y cuando queramos hacer el amor solo hay que meter juntos las manos al bolsillo" - Danae..

(13) 5.1 Descripción por escenas Escena 0: -Imagen: suena la voz de un hombre leyendo el texto, mientras dos personas que se desconocen se encuentran en el escenario sentados en dos cajones de madera bajo una cenital. Pauta: ninguna, se busca una interacción natural de las personas que se encuentren allí. Olvide eso también Si acaso alguien ha de sentirse interesado en leer esto. Esto no es un relato. Es solo fantasía. Tal vez deba saber de antemano que esta es una historia de amor,. Fantasía en forma de letras. Pero, así le cueste trabajo entender dicha lógica en un principio, La historia a continuación no es una historia de amor; tal vez resulte ser una historia de enamoramiento o, valga la diferencia, una historia de fantasía. Fantasía en forma de fragmentos desordenados y mal escritos Fantasía en forma de recuerdos alterados Fantasía en forma de deseos desesperados Fantasía en forma de kilómetros Olvide todo lo escrito hasta este punto. Olvide todo lo anterior. Esto es fantasía sin forma alguna. Esto es un relato fantástico. - Danae..

(14) Fotografías Andres Millan. Escena. De Donde parte. A nivel corporal. Escena 1. Es un resultado del ejercicio de contar la muerte más significativa hasta el momento, en el caso de Dana, fue la historia y todo lo que desencadeno el descubrir su diabetes, los síntomas previos y todas sus vivencias durante este proceso.. Partiendo de una frase de movimiento en la que ella contaba su historia, se trabajó en agrandar el movimiento para luego de lo más grande llegar a lo más minino, a esos impulsos internos, coreográficamente las pautas eran -Jugar con dinámicas de movimiento -Utilizar diferentes frentes - Encontrar sensaciones desde lo físico ( la respiración, el cansancio, el mareo) -Movilizar el espacio. Su Historia.

(15) Escena 2 Giro que resuelve. Escena 3 Dueto. Esta escena está planteada como una insinuación de lo que ocurrirá más adelante, también nos permite ver que ese vacío del que parte el movimiento es algo que logramos percibir todos, aunque de diferentes maneras. ( mariposas, vacío, nervios, nauseas). Coreográficamente se maneja un movimiento circular que juega con los motores del movimiento Rodillas, pecho, cabeza, en esta escena el giro resuelve en un juego coreográfico en que la pauta es ir, ir más allá, movilizar el espacio.. Surge de la pregunta. Se divide en dos momentos el primero es un juego coreográfico en el que se desarrollan las pautas ir, alcanzar, viajar, coger.. Cuál es el lugar donde quiero vivir mi muerte, que es lo que quiero hacer mientras paso por ella.. El segundo se desarrolla en una diagonal en la que se ejecutan movimientos de acciones específicas, remar, leer, comer, oler, se trabaja en ser un solo cuerpo al inicio y a medida que se avanza en la diagonal se va separando, al final termina siendo una sombra..

(16) Escena 4 Giro. Escena 5. Solo Dana no tan sola. Parte de la sensación de vacío que se manifiesta en el centro del cuerpo.. Coreográficamente se maneja un movimiento circular que juega con los motores del movimiento Rodillas, pecho, cabeza, la pauta es un movimiento cíclico que no se detiene y parte desde el centro del cuerpo.. La pauta para esta escena eran los momentos de muerte cuando estas con alguien. En esta escena se maneja el movimiento frenético, continuo, se busca encontrar impulsos, que los momentos de detención sean muy cortos, durante la coreografía se utilizan frases como, " Donde no puedas amar no te demores " Frida kalo Para que sea claro que el paso por ese movimiento debe ser continuo..

(17) Escena 6 brazos. Inspirada en el fragmento del poema Soledades de Mario Benedetti. "hay diez centímetros de silencio entre tus manos y mis manos una frontera de palabras no dichas entre tus labios y mis labios y algo que brilla así de triste entre tus ojos y mis ojos" Este momento coreográfico habla de esas cosas que no se pueden decir en voz alta, (tal vez por cobardía).. Coreográficamente se juega a contarlo todo con el cuerpo, las manos y los brazos son los motores de movimiento y para comprenderlo se utilizan frases como "tengo el amor en mi mano derecha lo paso a la izquierda, lo voto pero de inmediato lo vuelvo a agarrar". Se compone de dos partes, el juego de hablar con el movimiento y la segunda es una serie de acciones como, hacerle un nudo a lo pienso, amarrase los zapatos, colocarse insulina y desvestir a alguien. La mayor parte de la coreografía esta propuesta en circulo.

(18) Escena 7 Torso. Escena 8 Solo. Parte de la observación y estudio de los movimientos involuntarios que se visibilizaban en las personas que nos compartieron sus historias. Se juega con la amplitud de los movimientos como el cerrar el pecho, subir los hombros o la ondulación, todo los movimientos están guiados por la movilización de la espalda.. Esta escena habla de un hombre y todo lo que rodea mi relación con el (una pequeña muerte amorosa). Coreográficamente se hace una lectura del texto con el cuerpo, se juega con los motores del movimiento, espalda, manos, codos, cadera, es una descripción de él, De lo nuestro, de algún instante.. Il est fluide,continu,sauvage, méchant Il est nuit froide,whisky et désir Il est un animal solitaire Il est un amour de moment, de instant, de secondes Il est attente continu Avec lui tout est incertain, éphémère et magnifique Peut-être est mon plasir personnel par un futur incertain Il est mon désir de embrasser, sentir,lécher,mordre et oublier..

(19) Escena 9 Gatos. Parte de la exploración del tocar con los ojos cerrados, luego se llega a una similitud con un momento especifico de las relaciones y es el buscar. Coreográficamente se manejan dos calidades de movimiento cada interprete posee uno, el primero es un movimiento frenético y. Así venga el rechazo te busco Sin importar nada, se busca Se buscan instantes efímeros o eternos Se buscan caricias o abrazos, besos o mordiscos Te busco al soñarte o pensarte y Si cierro mis ojos te tengo.. acelerado , el otro es conducido, suave , meloso, cada calidad se desarrolla en un nivel, el frenético ocurre todo el tiempo en el nivel alto y el conducido se trabaja en el nivel bajo y. Mientras uno sigue en su movimiento , el otro busca ser " consentido". medio..

(20) 6. LUEGO DE LA MIRADA DEL PÚBLICO Hablar de lo íntimo no es sencillo, tal vez es porque no estamos acostumbrados a exponernos, a compartir lo que sentimos, lo que nos pasa, no es sencillo poner tantas cosas en palabras, no es fácil recordar porque casi siempre se reviven esos momentos y no siempre es agradable, per eso decidimos apuntarle a explorar un dialogo profundo con nuestro cuerpo. me alegra mucho escuchar y saber que logramos compartir un momento intimo con las personas que nos acompañaron en nuestras funciones, pues esa era la idea , despojarnos un poco de nuestros miedos y hablar , hablar con el cuerpo de todo lo que callamos, de esos momentos que nos marcan y nos hacen vivir, poner en movimiento tantas sensaciones que pasan por nuestro cuerpo y contarles un poquito de nuestra historia, es grato saber que fueron 30 minutos de coloquio sincero.. 6.1 Algunos comentarios del público - Me gustó mucho la obra, como para sacar un aplauso del bolsillo .. -Es un buen primer producto, hay que seguir en la búsqueda - Que manera de transmitir energía -Las felicito a las dos, porque fue como verlas hacer el amor. Como hermanas. -Que bien que le guste discursar desde el movimiento... por favor no se detenga en esa construcción de danza..

(21) 7. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES. Sé que esto solo es el comienzo de una búsqueda, una indagación de movimiento y me alegra enormemente haber aceptado el reto de dirigir, es una tarea compleja pero muy gratificante te permite concebir y crear un universo con todo lo que hay en tu cabeza. Aprendí lo complejo que es dirigir y bailar en la misma obra pues en muchas ocasiones se necesita una mirada externa que es imposible cundo estas adentro, recomendaría centrarse en una de las dos tareas para que el trabajo creativo sea más eficaz. Este proceso de creación le dio el inicio a un cierre, a un nuevo comienzo, fue una hermosa manera de culminar mi proceso en la universidad, me llevo muy buenos momentos, comprendo que la vida es una muerte continua, que fortuna morir, pero que fortuna vivir, vivir desmedidamente, vivir felizmente, vivir sin miedos o con ellos pero superándolos, sin reproches, sin preocupaciones ni arrepentimientos. Lo mejor de la muerte en definitiva es la vida que trae con ella..

(22) 8. TEXTOS QUE SE UTILIZARON COMO INSPIRACIÓN Espero – Benedetti. Te espero cuando la noche se haga día, suspiros de esperanzas ya perdidas. No creo que vengas, lo sé, sé que no vendrás. Sé que la distancia te hiere, sé que las noches son más frías, Sé que ya no estás. Creo saber todo de ti. Sé que el día de pronto se te hace noche: sé que sueñas con mi amor, pero no lo dices, sé que soy un idiota al esperarte, Pues sé que no vendrás. Te espero cuando miremos al cielo de noche: tu allá, yo aquí, añorando aquellos días en los que un beso marcó la despedida, Quizás por el resto de nuestras vidas. Es triste hablar así. Cuando el día se me hace de noche, Y la Luna oculta ese sol tan radiante.. Me siento sólo, lo sé, nunca supe de nada tanto en mi vida, solo sé que me encuentro muy sólo, y que no estoy allí. Mis disculpas por sentir así, nunca mi intención ha sido ofenderte. Nunca soñé con quererte, ni con sentirme así. Mi aire se acaba como agua en el desierto. Mi vida se acorta pues no te llevo dentro. Mi esperanza de vivir eres tú, y no estoy allí. ¿Por qué no estoy allí?, te preguntarás, ¿Por qué no he tomado ese bus que me llevaría a ti? Porque el mundo que llevo aquí no me permite estar allí. Porque todas las noches me torturo pensando en ti. ¿Por qué no solo me olvido de ti? ¿Por qué no vivo solo así? ¿Por qué no solo.....

(23) Soledades- Benedetti. Ellos tienen razón esa felicidad al menos con mayúscula no existe ah pero si existiera con minúscula seria semejante a nuestra breve presoledad después de la alegría viene la soledad después de la plenitud viene la soledad después del amor viene la soledad ya se que es una pobre deformación pero lo cierto es que en ese durable minuto uno se siente solo en el mundo sin asideros sin pretextos sin abrazos sin rencores sin las cosas que unen o separan y en es sola manera de estar solo ni siquiera uno se apiada de uno mismo los datos objetivos son como sigue hay diez centímetros de silencio entre tus manos y mis manos una frontera de palabras no dichas. entre tus labios y mis labios y algo que brilla así de triste entre tus ojos y mis ojos claro que la soledad no viene sola si se mira por sobre el hombro mustio de nuestras soledades se verá un largo y compacto imposible un sencillo respeto por terceros o cuartos ese percance de ser buena gente después de la alegría después de la plenitud después del amor viene la soledad conforme pero que vendrá después de la soledad a veces no me siento tan solo si imagino mejor dicho si se que más allá de mi soledad y de la tuya otra vez estas vos aunque sea preguntándote a solas que vendrá después de la soledad..

(24) Ella que pasa- Benedetti. Paso que pasa. Te quiero sólo dos. rostro que pasabas. O tres minutos. qué más quieres. Para quererte más. te miro. No tengo tiempo.. después me olvidaré después y solo. Paso que pasas. solo y después. Rostro que pasabas. seguro que me olvido.. Qué más quieres Ay no. Paso que pasas. Ay no me tientes. Rostro que pasabas. Que si nos tentamos. Qué más quieres. No nos podremos olvidar. Te quiero. Adiós..

(25) Corazón coraza - Benedetti. Porque te tengo y no. y peor que muero. porque te pienso. si no te miro amor. porque la noche está de ojos abiertos. si no te miro. porque la noche pasa y digo amor porque has venido a recoger tu imagen. porque tú siempre existes dondequiera. y eres mejor que todas tus imágenes. pero existes mejor donde te quiero. porque eres linda desde el pie hasta el alma. porque tu boca es sangre. porque eres buena desde el alma a mí. y tienes frío. porque te escondes dulce en el orgullo. tengo que amarte amor. pequeña y dulce. tengo que amarte. corazón coraza. aunque esta herida duela como dos aunque te busque y no te encuentre. porque eres mía. y aunque. porque no eres mía. la noche pase y yo te tenga. porque te miro y muero. y no..

(26) Luna congelada - Benedetti. se puede algunas Con esta soledad alevosa Tranquila con esta soledad de sagradas goteras de lejanos aullidos de monstruos de silencio de recuerdos al firme de luna congelada de noche para otros de ojos bien abiertos con esta soledad Inservible vacía veces entender el amor..

(27) La culpa es de uno - Benedetti. Quizá fue una hecatombe de esperanzas un derrumbe de algún modo previsto ah pero mi tristeza solo tuvo un sentido todas mis intuiciones se asomaron para verme sufrir y por cierto me vieron hasta aquí había hecho y rehecho mis trayectos contigo hasta aquí había apostado a inventar la verdad pero vos encontraste la manera una manera tierna y a la vez implacable de desahuciar mi amor. con un solo pronostico lo quitaste de los suburbios de tu vida posible lo envolviste en nostalgias lo cargaste por cuadras y cuadras y despacito. mas no fue tierno. sin que el aire nocturno lo advirtiera ahí nomás lo dejaste a solas con su suerte que no es mucha creo que tenés razón la culpa es de uno cuando no enamora y no de los pretextos ni del tiempo. siempre cuesta un poquito empezar a sentirse desgraciado. hace mucho muchísimo que yo no me enfrentaba como anoche al espejo y fue implacable como vos. miro como te vas adentrando en la niebla y empiezo a recordarte.. ahora estoy solo francamente solo. antes de regresar a mis lóbregos cuarteles de invierno con los ojos bien secos por si acaso.

(28) Informe Sobre Caricias - Benedetti. 1 La caricia es un lenguaje si tus caricias me hablan no quisiera que se callen 2 La caricia no es la copia de otra caricia lejana es una nueva versión casi siempre mejorada 3 Es la fiesta de la piel la caricia mientras dura y cuando se aleja deja sin amparo a la lujuria. 4 Las caricias de los sueños que son prodigio y encanto adolecen de un defecto no tiene tacto 5 Como aventura y enigma la caricia empieza antes de convertirse en caricia 6 Es claro que lo mejor no es la caricia en sí misma sino su continuación.

(29) Utopías - Benedetti. Cómo voy a creer / dijo el fulano. Cómo voy a creer / dijo el fulano. que el mundo se quedó sin utopías. que tu cuerpo mengana no es algo más de lo que palpo. Cómo voy a creer. o que tu amor. que la esperanza es un olvido. ese remoto amor que me destinas. o que el placer una tristeza. no es el desnudo de tus ojos la parsimonia de tus manos. Cómo voy a creer / dijo el fulano que el universo es una ruina. Cómo no voy a creer / mengana austral. aunque lo sea. que sos tan sólo lo que miro. o que la muerte es el silencio. acaricio o penetro. aunque lo sea Cómo voy a creer / dijo el fulano Cómo voy a creer. que la utopía ya no existe. que el horizonte es frontera. si vos / mengana dulce. que el mar es nadie. osada / eterna. que la noche es nada. si vos / sos mi utopía..

(30) 9. IMAGENES DE LA OBRA Fotógrafo Andres Millan.

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(36) 10. WEBGRAFÍA .Carlos Belmonte Martinez, 2007, EMOCIONES Y CEREBRO,Rev.R.Acad.Cienc.Exact.Fís.Nat.Vol. 101, recuperado de http://www.rac.es/ficheros/doc/00472.pdf . Mario Benedetti, El Amor, Las Mujeres y LaVida, Editado por Fabian Lopez. Recuperado de http://www.nerudavive.cl/descargas/mario_benedetti/el_amor_las_mujeres_y_la_vida.pdf .Marcela Alvarez,2012, EL CONCEPTO DE SITUACIÓN LÍMITE EN LA PSICOLOGÍA FENOMENOLOGÍCOEXISTENCIAL DE KARL JASPERS, Revistaethos, recuperado de https://revistaethos.wordpress.com/2012/01/14/situacionlimite/ Juhani Pallasmaa, 2006,Los ojos de la piel, recuperado de https://domesticocio.files.wordpress.com/2013/04/los-ojos-de-la-piel.pdf .Yamili M. El Frakih Rodríguez, 2001, Las Situaciones Límite: una visión existencial desde Karl Jaspers (Tesis de maestría) recuperado de http://bdigital.ula.ve/pdf/pdfpostgrado//9/TDE-2011-03-16T05:26:04Z-747/Publico/elfakihyamily.pdf.

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