AROlJ
ITECTlJKA
.
.
.
Y
ARTE
DECORATIVO
- . .
,:,:.. .
. .
.
If��'
.:�:,'
"(t
I.
\
'
-, .
"
/ ,
FESRERO DE 1929
. .
As,OC'fACI0'N DE .
�=====================
SUMf\RIO
Profesor
Jose
P. Carre.-t.a.Arquitectura
Moderna.Arqto.
Sr. Roberto BarceloLira.--EI nuevoedificto
de"La
Naei6n".
Rineones
Modernos.
Aetas de la
Asociacion
deArquitectos
deChile.
II
losgrab
ados en madera de JuanCaprile.
Arqtos,
Senores GustavoMonckeberg
yJose
Aracena.EI Instituto Andres Bello.
Cronica.c-Beccion
Informativa.Charlas de Arte-Don Luis Alvarez
Urquieta
porAlfonso
Vila C.Trabajos
de alumnos.-Un Teatro.\
44
Asociaci6n
de
Arquitectos
de
Chile
/
DIRECTORIO:
PRESIDENTE...
·
... Sr. Bernardo Morales.
VICE·l'RESIDENTE » Tomas
Reyes.
;) » ,
Ricardo
Mouat.SECRETARIO ... , Arturo Bianchi.
» ,
Aquiles
Zentilli.TESORERO ... :t
Rigoberto
Correa G.VOCALES..., , Alberto
Risopatron.
» ... � Victor
Jimenez.
... , Manuel Cifuentes.
» .. ... »
Juan
Steinfort.Asesores
Legales.
Sr.
Juan
Palomino.Rafael Pizarro.
Socios Honorarios.
CHILE ,. Sr. Arturo Alessandri P.
}) Luis Schmidt.
ARGENTINA » Sebastian
Ghigliazza.
» .•,•.•••••.. » Carlos E. Becker.
»
». Francisco
Squirru.
,
Alej. Christophersen
.Alberto Coni Molina.
» Raul E. Fitte. »
URUGUAY »
Eug.
MartinezThedy.
, Horacio Acosta y, Lara.
SOOIOS ACTIVOS:
I.-Arteaga
Jorge
.. Edif. Ariztia 6.Q
piso.
2.-Alcalde
Jose.
Caja
Hipotecaria.
3.-Arriaza Armando .. Cas. 2440.
4.-Aracena
Jose
.. .. .. Huerfanos 1112.5.-Bustos Alberto Cas. 1183.
Caja Hipotecaria,
6.-Bianchi Arturo .. .. Serrano 174.
7.-Barc·eI6 Roberto .... Teatinos 254..
8.-Belloni
Miguel..
.. N. York 80.- Of. 66.9.-Brunton Patricio .. Estado 91.- 3er. Piso.
1O.-Benavides Alfredo ..
Agustinas
1060.l1.-Barbieri Esteban .. B. de Comercio. Of. 339.
12.-Cifuentes Manuel San
Ignacio
80..
13.-Correa
Rigoberto
.. V. Mackenna 947.- B. deComercio. Of. 337.
14.-Correa
Julio
.. .... V. Mackenna 581.15.-Carr·era
Jorge
de la Los.Leones
3256. Benef. P.16.-Cruz Fernando de la N. York 80.- 10.9
piso.
17.-Ceppi Herrnenegildo Republica
57.18.-Ceppi
Angel
A. Barroso 444.19.-Carvajal
Carlos Morande 291.- Of. 30. Ca«.354.
20.-Cruz Alfredo .. .. .. Nueva York 80. 9.9
piso,
21.-Cruz Carlos .. .. Manuel
Rodriguez
46.22.-Casanova
Julio
Ariztia 9.9piso.
Of. 16.23.-Devilat Fernando
Corripafiia
1096.24.-Eguiguren
EduardoDiego
Rosales 1671.25.-Fonk Fernando Band-era 620. 3er.
piso.
26.-Forteza
j
ose .; Estado 46.27.-Forteza Gomez
Jose
Estado 46.28.-Fenereisen Carlos .. Ariztia 9.9
piso.
Fehrmann Ramon Sto.
Domingo
1763.29.-Falconi Nicolas .; Santa Rosa 827.
30.-Gallardo Emesto Ca'S. 862. Galvez 54.
31.-Guzman Florencio B. de Com. Of. 333.
32.-Garcia Alfr-edo .. .. Chiloe 1140.
33.-Geisse Wilfried
Caja Hipotecaria.
34.-Hunneus L.
Jorge Caja
Hipotecaria.
35.-Irarrazaba:1
Patricio Delicias 1189.36.-Jenschke
Rodolfo .. B. de Com. Of. 340.37.-
J
oannon Carlos Catedral 1450.38.-
Jimenez
Victor ...Caja
Hipotecaria.
39.�J
elvezLuis...
.. .. .. Morande 291. 3er.p1S0.
40.-Jimenez Alejandro
.. Moneda 1118.41.-Kulczewsky
Luciano E. Unidos 210.42.-Landa Carlos de ... Teatinos 254.
43.-Leigthon
Arturo .. Estado 66.44.-Mora],es Bernardo C.
Hip.
Edif. Ariztia 5.� p.45.--Machicao
Julio
..Mosqueto
460.46.-Monckeberg
Gvo. Huerfanos 1112. 3er.piso.
47.-MuUer Ricardo Teatinos 254.
48.-Mosquera
Luis.. Direc..deArq.
Moneda 1366.49.-Mouat Ricardo Villaseca 412.
50.-Martinez
Juan
.Republica
23.
51.-Matas Garcia
Jose
San Pablo 1228.52.-0yanec1er
Oscar .. Cas. 3900. Benef. Publica.53.-0yanader
Bernardi-no .... ., ...: ...
54.-0yarzun Rodolfo,
55.-PaUily
Helrnut ..56.-Pistono
J
ose
57:-Pizarro
Alamiro58.-Palma Pedro .
59.:_Penl Rafael ...
60.-Ernesto Ried
61.-Rey,es
Tomas ..62.-Risopatron
Alberto.63.-Rojas
Hernan64,-Rio Ambrosio del
65.-Roga:ler
Jorge
..66.-Schade Alberto ..
67.-Stahl Gast6n
68.-Steinfort
Juan
69.-Sotomavor Carlos
70.-Siegel Alberto
71.-Siegel
Alberto G.72.-Villarr oel.. Eduardo 73.-Va ldivieso
Fe;llando
74.-Vigneaux Jorge.
75.-V
eglia
Emilio 76.-Valdes Eduardo(aspirant-e)
77.-Zentilli
Aquiles.
78.-Zegers
LuisSr. Moises Silva Bascufian Sr. Rafael Pizarro
Huerfanos 946.
B. de Comercio. Of. 210.
.. Estado 91..
Huerfauos
1062.J
ofre 356.Ariztia ler.
piso.
Of. 20.Moraride 450.
B. de Comercio. Of. 301..
Edificio Ariztia.
B. de Chile. Huerfanos 1491.
B. de Comercio. Of. 316.
B. de Comercio. Of. 316.
Teatinos 254.
Cas. 2584. B. de Com. Of.
224.
Boisa de Comercio. Of. 210.
Agustinas
1111. Of. 99.Caja Hipotecaria.
Jose
Arrieta 9S.Huerfanos 930.
Huerfarios 1039.
N. York 80. 10.9
p�so.
N. York SO. 10.9 pISO.
Blanco Encalada 2487.
" B. de Comercio. Of. 210.
B. de Comercio. Of. 201.
Cas. 1702. C.
Hipotecaria.
B. de Comercio. Of. 316.
Asesores
Legales
San Antonio 331.
"1
CASA COLONIAL
GRABADO EN MADERA
ORIGINAL DE JUAN CAPRILE
---
-Orqano
Oficiai de la Rsociacion
de
Rrquitectos
de
Chile
f\rquitectura
y
f\rte
Decorativo
Cornpafila
1280EDITOR:
F.
TROUVE
(ES PROPIEDflD) CFlSILLf\ 2472
,---·---1
: Santiago
de Chile:
I I
,1 • _!
La
Rrquitectura
Conferencia
pronunciada
por
el Prof. Jose P.
Cane
en
el
Septirno
Salon
de
Rrquitectura
Senoras y senores:
En el ultimo Salon de
Arquitectura,
he tenido el gusto de exponer
algunas
ideas sobre la tendencia arquitec,
tonica moderna. He
explicado
como, por la renovacion encada rama de la construccion de los
procedimientos
correspondientes
al estado del progreso de la Ciencia y de IaIndustria,
sepodria
liegar
a la forrnacion de un Arte Nuevo,
independiente
de los estilosconocidos,
por la unicafuerza de la
adaptaciori.
En esta
conferencia,
voy aseguir
hablando sobre elmisrno tema, seguramente el mas interesante para noso-.
I
tros. .
y-.
Estamos asistiendo en los momentos
actuales,
a uncambio radical en el modo de construir. Transformacion
tall'
completa
que tendra para elporvenir
consecuencias to daviaimposibles
deimaginar.
Baste decir que tiene susorigenes
en unaaplicacion
completamente
nueva delequilibrio
Ide los materiales de construccicn.Mientras que hasta la
epoca moderna,
losmateriales,
piedra,
Iadrillos,
etc., eran considerados como unidades separadas,
queejercen
unapresion
sobre los elementos vecinos,
ahora con la invencion del cementoarmado,
unarevolucion se ha
producido
ya. Nohay partes separadas,
y debernos considerar el
conjunto
de la construccion en10 que se refiere a la estructura
general,
como unblock,
unmonolito. Es evidente que laaplicacion
de esta nuevateoria,
dad por resultado unaspecto
diferente al de losantiguos
edificios. Nohay
queextrafiar,
pues, que los arquitectos
modernosbusquen
el modo masapropiado
de armonizar las formas interiores y exteriores de los edificios con los nuevos
principios
de la construcclon.Desde que el hombre abandono el sistema de excavar
la roca para hacer su
vivienda,
yempezo
realmente a levantarsu casa, se
presento
enseguida
elproblema
delequi
librio de los materiales. Tuvo que lucharprimeramente
contra la
ley
inexorable de lagravedad.
Si colocaba una
pieza
de madera entre dos apoyos de masiadoseparados,
constataba que se doblaba en supunto
medio y, para evitar la flexion tenia que acercar los apo
yos 0 valerse de otro
sistema,
producto
de suirnaginacion.
Y se invento la
viga;
y se creo laproporcion,
esdecir,
la relacion entre ellargo
y elancho,
y la altura de laviga
enfuncion de la luz entre los
pilares.
Proporcion
tambienentre la seccion y la altura de los apoyos que habian de re
sistir el peso que tenian que
soportar.
Creo tambien la
cercha,
que resolvio al rnismotiernpo
el
problema
deltecho,
proteccion
contra lalluvia,
y la separacion
masgrande
de los apoyos,constituyendo
un sis,tema
complejo
de diferentespiezas
demadera,
que luchaban mas victoriosamente contra la flexion.
Imagino
que, frente a estaconquista,
talvez una de las masprimitivas
de lahumanidad,
el hombre tuvo segura mente queenorgullecerse,
y sentir que tenia en su cerebro una fuerza inmensa e
inagotable;
la fuerza que debia mas tarde lIevarle a las realidades maravillosas que
presenciarnos
en la hora presente.Cuando se
ernpleo
lapiedra,
sepresento
el mismo problema: luchar contra la
gravedad,
determinar la seccion de los apoyos, y del dintel que los unia. Y la cornbinacion y
proporcion
de estoselementos,
es toda Ia historiade las
arquitecturas griega
yegipcia. Arquitectura irnpo
nente, por la masa depiedra
queexigi
a lamultiplicidad
de los apoyos, cuya distancia estaba limitada por la Iongitud
de los dinteles depiedra
que no sepod
ian hacer demasiado
largos,
en una solapieza,
para evitar la flexion. Pero el ideal delhombre,
era laconquista
de los grandes
espacios
libres,
por la disminucion del nurnero dernasiado
gr�nde
de los apoyos interioresque 10
molestaban,
y se creo el arco.
.
EI arco es otra
conquista
de laArquitectura,
comparable a la de la
cercha,
porque, como esta ultima es unacombinacion de
,elementos
separados.
No esu;a
pieza
umca,
�omo
la viga de madera 0 el dintel depiedra.
Puenecesano de parte del
hombre,
reflexion,
ingenio,
LA ARQUtTECTU-RA MODER-J\A
46 ======================�,===-�
r"-�-�=�==============
imaginarla
yrealizarla,
po�que
esta.
nueva invencion Ieoblige
a constatar el ernpujeproducido
sobre los apoyos, efecto de lagr-avedad,
que teniaqu;
contrar,restar,
crean do unorganismo complejo,
quelIego
a sumaxI�o
esplen
dor en la
epoca gotica,
con;1
empleo
deI�
ojiva, de losbotareles,
pinaculos,
y cornbinaciones de,hove.das.
El. empleo
del arco, 0boveda,
resu��
todaI�
.hlstona
de lasar-tes
bizantinas,
romano, romamco ygotIco..
,.De modo que vernos como los
movimientos
masI.m�
port
antes en la evolucion deI�,
Arquitectura,
hanSI�O
producidos
poruna.
transformaciond;l
�r�e
de construir,nacida del descubrirniento de un
pnnCIpI�
de construecion,
que ha tenidopor.
resultado un cambio total en lasformas
empleadas
antenormente.Todas las otras
etapas
del artearquitectonico,
han sido manifestaciones
secundarias,
muy interesantes seguramente,
delpunta
de vista.�rqueoI6gico,
peroque no tienen el merito de la
perfeccI�n
9�e
resulta de laaplicacion simple
y correcta de un pnncipio deconstrue-cion.
,
Aquellas epocas
que llamamosestilos,
Y:
qu.�
son, masbien la virtuosidad en el
empleo
y cornbinacion de elementos
parasites
del artedecora��vo,
tuvieron_una.
duracion mas 0 menos
larga,
en relacion con la pacienciay.
elgusto
de lasgeneraciones;
tuvieron su valor en la medidadel talento de los artistas pero no
pueden
compararse conlas
epocas
griega, egipcia,
bizantina y&'?tic�,
quefu.eron
la
apoteosis
de un sistema de construccion,independiente
mente de las esculturas y
pinturas
que decoraban la estructura de sus
edificios,
En nuestra
epoca,
como 10 hemosdicho,
se haprodu
cido en la construccion una revolucion
comparable
a_l�s
que acabamos
de.
sefialar: las�s�titucion
del sistema divisionario por el sistema monolitico.
La columna no se compone
obligatoriamente
delao
base, el fuste y
el. capite!.
Es la columnaproplaJ;nente.
dicha.Es el
pilar
quesoporta.
EI arcoya,
noes,
ma.s un�
sucesron de bovedas:e:;el areo nadamas, 0 mas bien dichola
pieza
quelig�
lospi
lares. Ye�ta
pieza
�o
esne�esariamen
te un arco, Sl los
pilares
estan muydistantes:
puede
ser unaviga.
Desde el mementoq�le
.Ia
hacemos?e ��mento
armado,
es decir por unprocedimiento
de fabricacion queno limita su
largo,
podemos
darle una luz mayor que lapermitida
porel
sistema divisionario.Tenemos,.
de estemodo una nueva
proporcion
diferente de laclasica,
quenabla sido determinada por la limitacion del
largo
deldintel
depiedra.
Los apoyos noprecisan-�orque
son masresistentes-una seccion tan
grande;
son mas finos que losde
piedras.
Los apoyos masdelgados
y men os numerosos,y la luz que los separa mayor, son el result ado del nuevo
sistema de construccion.
Pero es evidente que si conservamos la
proporcion
establecida solo desde el
punto
de vista de la resistencia y sereviste esta estructura con ornamentos
clasicos,
esdecir,
tomados de edificios anteriores de
proporcion
completa
mente
diferente,
se obtiene un efecto que bienpuede
ser una caricatura de 10antiguo.
Es por esta razon que los arquitectos
dehoy
evitan,
alaplicar
el nuevo metodod.e
construccion,
el revestir sus edificios con elementos clasi cos y que, ademas,
muchos deellos,
nopudiendo
inventarotra.decoracion,
concluyen
pordejarlos
absolutamentedes-nudes. .
Si se
emplea
el cementa armado como estructura deun
edificio,
hay
dos soluciones admisibles para la com_posicion
de lasparedes.
Utilizar el cemento armado como osatura del
edificio,
facilitando su construccion. Lospilares
SOpOl'tan los diferentespisos,
y lasparedes
verticales son tratadas
independientemente
de los apoyos, encorrespondencia
con el destino del edificio. 0dejar
visi bles lospilares seg{ll1
10exige
la construccion. Esta ultimasolucion seria en
principio
lamejor,
po:'ql!e es la mts fran:.ca, y si se
pudiera
realizar sin violentar la distribucioninteriO!' seria la mas
indicada,
la mas pura. Es la que seemplea
cuando se hacen edificios quepreci.san grandes.
espacios
interiores y muchaluz,
como porejemplo
las bendas
almacenes,
talleres, puentes,
hangares;
etc,Pero,
cuando
'ei
programaexige
multiples
divi.siones
interi<;>res,.
��
mo es el caso para la
vivienda,
porejernplo,
es mas dificilde resolver el
problema
en la misrna.forma,
y no se puede
dec�r
.a
priori
que elp�t;tido
dec�:mstr�ccion
quereso}
viera umcamente la cuestion de resistencia, se amoldanaa la distribucion interior.
En este ultimo caso,.se
plantea
este dilema: Si sedeja.
aparente
solamente la estructuraexigida
por laresiste�
cia es decir apoyos finos y poco numerosos, se da al edi
fido
unaspecto
diferente de sudestino,
y si se toma encuenta la
reparticion
interna, en laproporcion
de los lIenosy de los
vacios,
se corre elriesgo
de ocultar en el exterior el
partido
de construcci6n.EI
arquitecto
debeapreciar
hastaque
punto
ha deapli
car un
principio
de construccion quepodria perjudicar
elcaracter del
edificio,
es decir su aspecto exterior en.con,formidad con su
organismo
interno.,
cuestionimportante
que es
preciso
tener muy en cuenta, sino la {mica preocupacion
de la construccion 'en su mayorsimplicidad,
talcual
resulta
del calculo de laresistencia,
podria
llevartambien a una solucion unica que todos los edificios por
tener la misma estructura, tuvieran tambien el mismo as
pecto
exterior sea cual fuere su destino.En
principio,
sepuede
decir que un edificio se compo ne depianos
verticales: lasparedes,
ypianos
horizonta les e inclinados: losentrepisos
y los techos. Esos diferentes
pIanos
pueden
sercompletamente
opacos, 0 translucidos 0
mixtos,
es decircompuestos
departes
opacas ytranslucidas. Si se considera las
fachadas,
porejemplo,
se vera. que su caracter esta dado por la distribucion racional
de
aquellas
partes
que llamamos comunmente los llenos y los vacios, En esta definicion no se tiene en cuenta elfactor
construccion,
se trata solamente de dar a los interiores la luz que
necesitan,
cualquiera
que sea el materialempleado
en la construccion.EI estudio de la
proporcion
de la ventana debe preocupar esencialmente al
arquitecto.
Es una·cuestion muyimportante
en laarquitectura
moderna. Es la distribucionde los llenos y de los vacios la que dara caracter a las
fa-"chadas de los edificios.
Los
arquitectos
modernos tienen una tendencia cadavez mas
acentuada
a lasupresion
de lascolumnas,
pi
lastras,
molduras,
etc.,
que seempleaban
en lossiglos
pasados.
Porconsiguiente,
si no se cuenta mas con estesmotivos
arquitectonicos
para interesar unfrente,
y si nose us an otros elementos mas que los llenos y los vacios
se
comprende
quehay
que estudiarperfectamente
la distribucion y
proporcion
de estosultirnos,
si sequiere
obtener un efecto satisfactorio.
Contrariamente al metodo que se
empleaba
anteriormente, y que consistia en preocuparse mas de la ordenan za de los
llenos,
compuestosgeneralmente
decolumnas,
pilastras,
cornisas,
etc., que tenian suproporcion
propia,
recordando mas o.menos'Ia de los monumentos
antiguos,
porque estaban formados de los mismos elementos mien,
tras
queIa
ventana se amoldaba en ancho yaltura,
segun
fO
permitia
elespacio
que larodeaba,
los modernos pro ceden a lainversa,
0 por decirmejor,
no seinquietan
mas de los lienos. Es la ventana el objeto
de toda su atencion.�No
espermitido
ver en este nuevo criterio una tendenciabien marcada hacia una vision mas real y mas
logica
de lacomposicion
arquitectonica?
'Es evidente que esta
concepcion
nopuede
deningun
modo
quitar
valor a edificios compuestos con el otro sistema, que ha creado monumentos realmente
hermosos,
endonde se realizo a la vez una buena
proporcion
de ventanas y una decoracion interesante en la
pared.
No se puede de
parti pris
sacar conclusion tanradical,
pero, tenemos sin
embargo,
que constatar quehay
enaquel
modode decorar la
pared,
una traba a la lioreproporcion
de la,LA AI�QUITECTUKA MODERNA 47
Hoy,
la vida se hacemucho mas exteriorque
antes.No concebimos mas como
podian
vivir nuestros antepasados,
recluidos entre las espesasparedes
de sus habitaciones, a veces con luz insuficiente.
No tenemos la necesidad de
protegernos
contra los vecinos ni contra elrigor
deltiempo.
Los rnodernos sistemas de calef'accion nos
permiten
prescindir
de las paredes de gran espesor que se usaban
antiguamente.
. El hombre moderno
cornprende
que su cuerpo tienenecesidad de
aire,
luz y sol. Y las habitaciones se construyen de manera que no falten esos elementos tan pre
ciosos para su existencia. Se
explica
perfectamente
que si carnbio 'la causa debe tarnbien variar elefecto;
y quesi la funcion crea el
organo,
estedejara
de existir cuandotermina su razon de ser. Estamos asistiendo a la
desapa
ricion
paulatina
de varios ordenes de construccion: lachimenea,
Iaescalera,
eltecho,
etc. que no tienenhoy
la mismaimportancia
de ayer, y lapared
se va reduciendo tambien por la misma razon. La ventana, al contrariosigue
ampliandose
a medida que secomprende
la necesidad del aire y de la luz. En la
habitacion,
la ventana esel
principal
organo
queinfluye
sobre nuestra salud. Para darse bien cuenta de laimportancia
de la reaccion modema hacia la
luz,
tenemos quecontemplar
10 queha
pasado
en lospaises septentrionales
deEuropa,
par ticularmente en Holanda. A la inversa de la solucion empleada
en lospaises
meridionales,
dondehay
que lucharcontra el calor del
sol,
y contra la intensidad demasiadogrande
de laluz,
losarquitectos
del norte hanpensado
que eramejor dejar
entrar la luz conprofusion
al inte rior de las habitaciones y crearon la ventana ancha. Con,servando la altura
proporcionada
con la de la habitacion,
aumentaron su dimension en el sentido horizontal.En los edificios de habitacion
colectiva,
-don de esteprincipio
ha sidorigurosamente
aplicado,
se ha obtenidoun efecto exterior muy
caracteristico,
yhermoso,
nadamas que por la
repeticion
de la ancha ventana, correspondiente a cada una de las habitaciones interiores. Un as
pecto
completamente
nuevo resulto de estadisposicion.
Hasta
ahora,
la ventana habia sido tratada enaltura,
esdecir,
la dimension verticalsuperior
H la horizontal. EIojo
acostumbrado a estaproporcion
tradicional no exigia
otra cosa, hasta que la necesidadrompiendo
con losviejos
moldes,
impuso
en lospaises
del norte deEuropa
la forma modema mas'conforme con su finalidad.Si con
tempi
amos los edificiosconstruidos.con
esteprin
cipio,
los encontramos realmentehermosos,
porque la irnpresion
que tenemos laproduce
la armonia delconjun
to que resulta de la
perfecta adaptacion
de la forma ala necesidad.
Podemos considerar que la
adopcion
de la ventanaancha ha sido una de las causas mas
importantes
de la evolucion moderna en lospaises
del Norte deEuropa.
Satisfechos del
aspecto
estetico que resultaba de esta nueva
aplicacion,
los'arquitectos
seentusiasmaron,
yrepitie
ron unadisposicion
que daba a sus fachadas unairnpre
sion
predominante
dehorizontalidad.
Sintieron tambien que no valia la pena cargar lasparedes
de decoracion si la buena ylogica+distribucion
de las ventanas era suficiente para dar un aspecto hermoso a las fachadas.
Otro factor favorecio tambien la
supresion
de los adornos. EI
problema
de las habitaciones colectivas eraesencialmente economico. No se
podia
gastar dinero encosas accesorias que no aumentaban el
bienestar,
yera'
mejor,
seguramentemultiplicar
aquellas
queaseguraban
el maximo de confort a los habitantes con el menor gas
to
posible.
Y sinembargo,
a.pesar de lasupresion
de losadornos,
se realizaron obras muy -interesantes desde elpunto de vista
monumental,
pintoresco
y decorativo.Se
puede
decir que losarquitectos
del Norte de Euro pa, han encontrado en la ventanaancha,
la solucion arquitectonica
quecorrespondia mejor
a suclima,
y que tuvieron la mayor recompensa de su sinceridad en el
her
moso
aspecto
de sus edificios.Es
preciso,
sinembargo,
ponerse enguardia
contra lageneralizacion
de un sistema que, si es bueno en lospai,
ses
septentrionales
de'
Europa,
no tiene la misma raz6nde ser en los
paises
meridionales.Hay
queadoptar
elprincipio
moderno delempleo
de la ventana, no con unaforma
unica,
sino con unaproporci6n
y dimensi6n en relacion con la luz que debe ser admitida en los interiores. Es interesante
destacar
los diferentes movirnientos quedesarrollandose
paralelamente,
acabaran porfijar
definitivamente el estilo modemo.
Primero,
los constructores pu ros, que cuentan unicarnente con los sistemas constructivospara renovar la
arquitectura. Segundo,
el grupo deaque-1I0s
arquitectos
que tienen una visi6n exterior de laforma,
independientemente
del sistema deconstrucci6n,
y que, ha ciendo abstracci6n de los elementosclasicos,
buscan losefectos en la combinacion de los
pianos,
loslIenos,
los vacios, las
superficies,
losvolumenes,
las formasgeometri
cas, etc.
Tercero,
los artistas decoradores,
que buscan masbien en el detalle y la calidad de los materiales los efectos
decorativos capaces de dar un aspecto nuevo al arte mo
demo. Estos varios
esfuerzos,
muy interesantes y re petables
separadamente,
no son tal vezincompatibles,
y de sufusi6n
podra
resultar la f6rmula que triunfara en las tendencias modemas. Esas tres
principales
corrientes en apariencia
contradictorias,
se encuentran sinembargo,
sobreun terreno comun : es el
espiritu
nuevo de renovaci6n ba sado en lasupresi6n
de los elementos tradicionales de laa:rquitectura
y deaquellos
tornados directamente de lanaturaleza.
Parece que ahora el
arquitecto
se siente capaz de crearcon sus
propios
medios. Abandona por el momenta lapin
tura y laescultura,
que antes eran sus colaboradoresobli
gados,
para buscar en las formasgeometricas
puras, creaciones absolutas del
hombre,
los elementos y motivos quehan de satisfacer su
aspiracion
artistica. Hastaahora,
elartista se
inspiraba
directamente en lanaturaleza;
la flora y la fauna eran las fuentes de todas sus
concepciones.
Mas 0 menos imitadas 0
estilizadas,
invadian todos losmiembros de la
arquitectura;
nuestra vida estabapobla,
da depersonajes
quirnericos,
representaciones
de la naturaleza,
especialmente
del cuerpo humano.Pero, ahora,
parece que estan cansados de
repetir siempre
los mismos modelos,
0 que los encuentranindignos
de su ideal. Ya se han realizado obras ndtables con este nuevocriterio,
y en presencia de las
mejores
deaquellas
concepciones,
elespiritu
se siente satisfecho como en la
conternplacion
de las buenasobras
antiguas.
Es sobre todo en los interiores donde se han realizado
esfuerzos
muy interesantes. Utilizando la luz artificial electrica,
se ocultan laslamparas,
y sedistribuye
laluz,
seapor
reflexion,
sea por lainterposicion
de vidrios mas 0menos opacos,
empleando
a esos efectos todas las combinaciones que la
imaginaci6n
pueda
sugerir;
los aparatos enforma
geometrica
; el vidriocolgado
verticalmente 0 colocado de modos
variados;
combinaciones depianos
y formas curvas,
columnas, pilares
y cielosrasos
luminosos,
ylos detalles mas variados y
origin
ales,
en lasparedes
soportes, etc. Las vidrieras de casas de
cornercio,
han sidoobjeto
de un estudioparticular
y caracteristico como tambien el techo de los
negocios,
se han utilizado todos losmateriales conocidos y
algunos
productos
nuevos de laindustria.
En Paris se han hecho maravillas con esas novedades
artisticas
algunas
de elias muy interesantes. Sepueden
citar los nuevos
negocios
de las casas del "BoulevardHaussrnan",
el interior y las vidrieras de las Galerias LaFayette,
con unamarquesina
muy
original
yhermosa,
compuesta de combinaciones de formas
geometricas
yefectos de luz que cambia de
color;
los salones de te delas tiendas del
"Printernps",
"BonMarche",
"GaleriasLafayette",
etc. Los interiores de music-hall: "MoulinRouge",
"FoliesBergeres",
"Casino deParis",
etc.En
Berlin, Viena,
Holanda, principalmente
en La Haespiri-48 LA
ARQUITE;CTURA
MODERNAtu. Los "Artistes Decorateurs" franceses han realizado
obras notables para los interiores de las habitaciones.. Los modelos que se han ensefiado al
publico
eran producciones de buen gusto, y
sencillez,
que denotaban unsensible progreso sobre los
trabajos
anteriores.Paralelamente al estudio de los
interiores,
se han buscado tambien soluciones nuevas para los frentes. Econo
mia,
higiene, rapidez
en laejecucion
son los factoresprin,
cipales
en la nueva evolucion.Cuando se visitan los monumentos
grandiosos
de San Pedro deRorna,
el Palacio deJusticia
deBruselas,
Las Termas deCaracalla,
porejernplo,
uno se siente hondamente
impresionado
por laproporcion grandiosa
y la di mension enorme de los elementos que entran en la composicion de
aqueIIos
edificios;
pero se da cuenta que no seharan nunca
mas,
y que ya se ha concluido laepoca
enque se
gastaba
tanto dinero para construir esas enormes,paredes.
Ya que se hallo un sistema de construccion quepermite
reducirlas considerablemente secomprende
el interes que
hay
en utilizarIo.Algunos arquitectos
modernos,exagerando
esteprin
cipio,
han ido hasta el extremo de construir casas con paredes que parecen no tener espesor
ninguno.
Tenemos que constatar que el aspecto de estas casas ultramodernas, noresponde
al material que seemplea
en su construccion. Pa recen mas bien construidas con un material de poco espesor,
completamente homogeneo,
en el cual se han recortado los vacios
correspondientes
a las puertas y ventanas. Lo que masdesagrada
en el aspecto de tales construcciones es que, a pesar de sus tendencias
revolucionarias,
conservan todavia la
apariencia
de lapared
depiedra
0 dematerial revocado. Es por eso que choca la ausencia del
espesor.
Pero,
supongamos que las mismas casas estuvieran hechas con un material
completamente
nuevo que notuviera nada que ver con el cementa armado 0 el mor
tero; un material armado si se
quiere,
pero, de una contextura diferente de la
pared
conocida;impermeable,
li�C?,
lavable,
muyresistente,
de un aspectoagradable
a la VIsta,reflejando
los rayos solares sabre las casas levantadas en
frente,
a donde llevaria la luzque
estas ultimasno
pueden
tener directamente. Entonces las cosas cambia dan y sepodrf
anapreciar
de otro modo lasconcepciones
de
aquellos
arquitectos. Laapariencia
que se obtendriapodria
resultar de la conformidad dela
forma con unrna
terial nuevo.
Debernos,
pues, esperar antes de dar unjui,
cio demasiado severo sobre
aqueIIas
obras que ahora nosparecen
criticables,
y considerarlas como una tendencia interesante, tal vez una etapa hacia una
arquitectura
mas definitiva.
Quizas
losarquitectos
que las componenson
U�lOS precursores q.ue
tienen la vision de formas que seran mas
cornprensibles
cuando sehaya
creado el material que faJta por el momento.
.,
La
arquitectura
moderna se encamina hacia la supresion de la
piedra
como material dernasiadopesaclo
y costoso. La
pare�
ya no sera el muro mas 0 menos espeso, como se ha
c.onslder�do
hastaahora,
sino mas bien unsimple
p.lano
vertical,
analogo
a losentrepisos,
que sonpianos
honzontales. Ya el cementa armado ha
permitido
reernpla
zarla, �
cuand�
sedeJa
aparente sesup rime la irnitacionde las Juntas. Eso
est�
muybien,
sinembargo,
se censerva, a causa del
material,
un aspectoexterior,
que recuer
d.a
lapared.
Es por eso, que el resultado actual esantipa
tICO, y no esta por todos admitido.
.,
La industria tiene la
palabra
para lacompleta
renovacIOn de la
Arqu!tectura
modema. Nopodemos
echar bculpa
a los arqU!tectos, creadores de formas si no tienentodavia a su
di�posicion
el materialmejor
'para
emplear
en las construcClOnes.
El'progreso en nuestra
epoca
marchara�iclamente.
Enel
o_rden
de la construccion como en todas lasramas del in
gemo
humano,
de un diaa,
otropueden surgir
moclificaclOnes
protun?as,
quedeJaran
muy
lejos
10 que ahora nosparece demaslado adelantado. Es que la
imaginacion
ca-mina mas
ligero
que la' realidad. Nohay
queextrafiar,
pues, que unos artistas avidos de 10
rnejor,
busquen
en suespiritu
las soluciones mas racionales y mas adecuadas anuestra existencia moderna. Pero debemos considerar que
esas
soluciones,
no son mas quetransitorias,
hasta tantose halJe la verdadera formula que dara satisfaccion y fi
jara
por untiempo
mas durable el estilomoderno,
actualmente en forrnacion.
Lo que se
puede
decir,
es.que la revolucionartistica
que estamos
presenciando,
es realmente interesante y seria mucho mas
importante
que las inmediatamente anteriores. Lo que se IIamaba "arte
nuevo",
en el afio1900,
noera mas que una manif'estacion
pasajera,
basada mas biensobre una renovacion del arte
decorativo,
utilizando laimitacion e
interpretacion
de la naturaleza. Laepoca
mo,derna al
contrario,
no daimportancia
a esosdetalJes,
yse apoya sobre una
comprension
mas solida del artear-quitectonico,
I'
,
Tal vez, como en todas las reformas violentas se ha
ido hasta el extremo. EI arte que
resulta,
esdernasiado
frioe
iguaJ.
Seemplean
las mismas formas para los diferenresIl'l:ateriales.
Se hasimplificaclo,
esverdad,
pero a veces,01-vidando que cada
materia,
para tener mas vida en la armonia del
conjunto,
debe revelarse con un caracter propio:
Si el arte de,1900
era muydesordenado,
el dehoy
esemmenternente
ngido.
En los muebles sobre todo se haexagerado
esteprincipio.
Estamos muylejos
deaquelJos
mueblajes
tortura?os
de- 1900. No tenemos tampoco los adornos?e
los�stIlos
pasados,
pero, paraconseguir
un aspecto mas
sencillo,
a veces se ha olvidado caracterizar lafuncion �e
losorganos
que entran en lacornposicion
delobjeto,
S1I1embargo,
en los ultimostrabajos
de los artistas
decoradores,
se ha observado mayor aficion hacialas.
formas curvas y se hanpresentado
con este criterio intenores y muebles que revelan mas
preocupacion
del aspecto
agradable
que deben tener laspiezas
yobjetos
desti-nados a la habitacion, .'
Cuando el material es
rico,.
es indudahle que elobjeto
gana al poseer una forma
sencilla,
porque la calidad misma
d�
lamaten�
puesta envalor,
sinartificio, basta
para satisfacer la vista.
Pero,
cuando el material es ordinario,la rmsrna forma demasiado
simple,
da unaimpresion
de
pobreza
extrema,De todo
modo,
hay
que constatar que un arte moderno del
detall�
eXI.ste.
Que
seabandonan
casicompletamen
te en
eJ mobiliario
los estilosclasicos,
y que, por razon dea:mol1la,
las' piezas mteriores, deben tener el mismo caracter que los
objetos
que contienen. Larenovacion
del
arte.
del detalle es mas visible queel de la arquitectura propiamente
dicha,
por la razon de que,naturalmente,.
,se
hacen menos casas queobjetos,
vque la
transfor�1aclon
de 10 que lIamamosfrentes,
sepro
duce
m_uch�
masdespacio.
Para losobjetos
y detaIIesde
la habjtacion
se hancrea.do
una caritidad deproductos
lIldustnal�s
que hansugendo
formas' nuevas, muy interesautes, mlent.ras
que para losfrentes,
estamos utilizandosiernpre la
piedra, .0 productos
similares,
que nopermiten
un carnbio tan radical en el aspecto exteriorUn
estil�
nuevo de las casas no s�puede
revelar tampoco espontaneamente, a menos de construir barrios com
pletos
de.
conJun�o:
Seprecisara
rnuchotiempo
para queen una ciudad vieja las casas aisladas que se
puedan le,
vantar,cUpntH?
bastante como para dar unaimpresion
nueva, EI fenomel1o' cle renovacion de la construccion no
e�
el mlsmo que seproduce
en las otras ramas de la activldad humana. En el
vestido,
porejemplo,
una,moda destruye
la otra;·todo el mundo tiene queseguirla,
y nadiepuede
pasear en la calle contraje
Luis XV. Enarquitec
tura se
conserv�n
las casasantiguas,
y por mucho tiem
po,
aque_Ilas
ser�n
las mas l1umerosas, hastaque una'cau
sa fortulta
oc�slOna
s�
destruccion. En la ciudades grand�s,
comoPans,
poreJ.emplo,
hay
que buscar las casas ultl
amodemas,
y por mlparte, he
pasado
bastantetiempo
LA
ARQUlTECTURA'
MODERNA 49Todavia,
en losexteriores,
el arte moderno no se ha-jmpuesto
y. rnuchas casas,principalmente
enParis,
se hanconstruido con las formulas conocidas anteriormente. Ha
pasado
una cosa extrafia; que en muchas deellas,
elpiso
·
bajo, ocupado
pornegocios,
y que sedejo
revestir al gusdel
propietario
deaquellos,
ha resultado.de un estilo
-mas moderno que el resto del edificio.
La evolucion en los
negocios
se ha hecho masrapida-mente que en la habitacion. La necesidad de llamar la ,
atencion,
de dia por unarreglo
especial
de lasvidrieras,
·
y de noche por una iluminacion vistosa y decorativa. ha
-dado por resultado que se han estudiado estas partes
in-dependientemente
del resto de losedificios,
los cuales parecen hechos de dos
partes
de estilos diferentes.Entonces,
hay
quepreguntarse
.si losarquitectos
autores deaquellos
edificios no cometieron un error al
componerlos
sin teneren cuenta 10 que fatalmente debia pasar en el
piso bajo
donde habia que poner
negocios.
· 'Es el caso de constatar
queel arte moderno del
deta-lle,
basado sobre unaaplicacion
nueva de lasconquistas
industriales,
va invadiendopaulatinamente
todas laspar-·
tes de la
edificaci6n,
y que es natural que losfrentes,
quepor el momenta han sido refractarios al
movimiento,
nopodran
resistir muchotiempo,
y se veninobligados
aaceptar
tambien elimpulso
dado por la industria que ennuestra
epoca
es la graninspiradora
del progreso.Preparernenos,
pues, para noquedar
demasiadosor-·
prendidos
de 10 quepasara.
Ypara
el caso de que, manana
lleguemos
aestar,
en posesion de un material que co;rresponda
mejor
a las necesidades de la construccion moderna,
por su aspecto hermoso y mas barato que lapiedra
o sus
similares,
pongarnonos
ya en condiciones de no rechazarlo por
impropio
a la realizaci6n de nuestro idealartis-.. tico. se
puede
crear belleza concualquier
elemento. Lo queconstituye
la belleza enarquitectura
es elempleo juicioso
·
.de los elementos de la construccion
: la
proporcion
en funcion de la resistencia; la armonia de todas las
partes
en re'lacion con el con
junto
; la buena distribuci6n del organismo
interno;
delcolor;
de los valores; elorden;
el ritmo raciona!.Todo esto se
puede
obtener sea cual fuere el material_
�ni.pleado,
0
mejor
dicho,
teniendolo en cuenta por el mejor efecto que
puede
resultar de sucornposicion
y de suaspecto
exterior. La be!leza sepuede
obtener,
tomando co mopunto
departida cualquier grado
en lariqueza
natural 0 artificial de los deta!les. Lo mismo que en musica se
puede
componer
en tonosdiferentes,
enarquitectura
po<;Jemos
tambien realizarcomposiciones
sencillas 0comple
jas en mayor 0 menor
grado.
Y la armonia la tenemos ennuestro arte, por el valor que damos a las
dimensiones,
lassuperficies
y los volurnenes.Por
consiguiente
si el artemoderno,
a vecessuprime
10 que llamamos
decoracion,
no vamos a negar por estarazon todo valor artistico a las obras concebidas con este
principio,
porque una granparte
de 10 que hemos indicado como factor de
belleza,
puede
todavia existir enaque
!las obras. Debemos rechazarlas .corno malas solamente
en el caso de no poseer
esas
condiciones.De modo que el hecho de haber puesto 0
suprimido
decoracion,
nopuede
entrar demasiado en cuenta para formar nuestro
juicio
sobre el valor de un edificio. Debemosanalizar si tiene 0 no las cualidades
indispensables
paraconstituir una obra de arte.
Es interesante constatar que los artistas
decoradores,
es decir
aquellos
que anteriormente a laepoca
moderna,prodigaban
en los edificios detallescomplicados
y carga-_ dos depinturas,
esculturas y dorados son,ahora,
losprin
cipales
partidarios
de lasupresion
0 por 10 menos la moderacion en la distribucion del adorno en la decoracion.
Entienden que es la forma racional la que debe constituir
la
belleza,
y la buscan en la mayorsimplicidad
de los medios y su
perfecta
conformidad a SJ.! destino.Las
epocas
pasadas
nos habian acostumbrado a ver losedificios muy
decorados,
a tal punto que era laprincipal
preocupacion
delarquitecto,
elcual,
despues
de haber corn,puesto su fachada como un
cuadro,
pensaba
haber acabado con su
pape!.
Era tambien laopinion
delpublico
queno Ie
pedia
otra cosa. Estiempo
decomprender
que elarquitecto
moderno tiene una mision mucho mas comple
ja
quecumplir,
y que su influencia debe extenderse sobretodos los elementos de la
construccion,
tanto los interiorescomo los exteriores.
No debemos temer las reacciones violentas que atacan
los
antiguos
moldes yprejuicios.
Eso nospermite
discutirles,
y separar 10 bueno que se conserve de 10 malo que la rutina acumulo en la sucesion de lasepocas pasadas.
Siel memento actual
exige
lasirnplificacion
0 la supreion,
aprovechemos
paradepurar
las formasarquitectonicas
yemplear
las q4e realmente se apoyan sabre lalogica
y estan en conformidad con los materiales
empleados
en laconstruccion.
Seguramente
habra mucho que sacrificar en las formasconsagradas
por latradicion,
pero tarnbienhay
en lasepocas
buenas de la historia de laarquitectura
muchascosas que
responden perfectamente
a las condiciones queacabamos de indicar. En el
periodo
gotico,
para no citarmas queun
ejemplo,
tenemos una ensefianzapreciosa
enese sentido
especialmente
en la creacion de los botarelespinaculos,
etc.'
�os
arquitectos
han acusado francamente estosorga
nos importantes de la construccion que tal vez a su apa
ricion debian parecer
extrafios,
pero que a nosotros, acostumbrados a
verlos,
nos parecennaturales,
tanto es verdad que la vista se acostumbra con el
tiempo
a una nue vavision,
y porconsiguiente
tambien,
a una nueva estetica.
l\!o
se trata de romper con losprincipios
buenos de Iaarquitectura, por el
contrario,
se necesita conocerlos bieny
aplicarlos
cuando seadaptan
a las necesidades modernas:
Pero ha de admitirse tambien que un nuevo modo de cons
truccion
puede
tener los suyospropios,
que
hay
que poner en
valor,
y tratarlos artisticamente. En unapalabra,
razonar todo 10 que se
hace,
y norepetir
ciezarnente unaforma por la unica razon de que se ha
ernpleado
anteriormente. Esta observacion valida para las obras
antiauas
es tambien
aplicable
a las modernas, y existeigual
defec�
to en repetir las cosas nuevas si no resnonden
nerfecta
mente a su
objeto.
Es
importante
hacer la distincion entre 10 buena y 10malo
en las tentativas modernas. Son muy numerosas lasobras que no
satisfacen,
porque no estan a punto, 0 soncompuestas
porarquitectos
bienintencionados,
pero queno tienen la fuerza para llevarlas al
grado
necesario pararealizar belleza.
Pero,
no vamos por eso a condenar todauna evolucion
interesante,
y seriapueril aprovechar
delos.
errores de losprincip!antes
0incapaces,
para negar lacalidad del
trabajo
concienzudo de los artistas que buscan en la verdad Ia renovacion del Arte. Ya en este sen
tido se
�a
progresado bastante,
y nohay
masque
preguntar
Sl por ese camino sepuede
Ilegar
a Iaformaci6n
de un estilo.
.
Las tentativas mas de una vez
inaceptables,
por ser�ncompletas,
habrancontribuido,
sinembargo,
a dar unimpulso
adelante.El
�rte
decorativo�e
hoy
tienealgo
de parentesco cone�
CUbIS�O,.
el.
�ual,.,
si es pococomprensible
enpintura,
tiene mas
significacion
enarquitectura
yescultura,
dondeel
ar.te
procede
por las tresdimensiones,
perfectarnente
per
ceptibles
sin el artificio del color..,
El cubismo
.que
yrocede
sobre todo por Jasimplifica,
cion y
geometnzacron
de lasformas,
habrapreparado
lanuev�
vI�I,on
del arte decorativomoderno,
que utiliza la
combinacion de los
pIanos
ysuperficies
curvas,disponien
d.ol.os
de modo quepuedan
recibir la Iuz natural y artiflcl.al
paraproducir
el rnaxirnun de efecto. El arte decoratl':o
dehoy
e�
e�encial.me�te
el arte de laluz,
y en estesenti